《小豆豆電視臺》是一部由滿島光、中村獅童和錦戶亮等主演的喜劇電視，該劇首播于2016年的4月份，網(wǎng)友們對這部劇也是給出了一致的好評，一起去看看吧！

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寫在前面的話：說話行事時分心，理論上總不是一件太好的事，但長期腦洞大慣了，偶爾也有歪打正著的結(jié)果，譬如因為喜歡古典音樂，在2017一縱新劇list里直接“標題黨”了《四重奏》，擠時間一看，女主還有熱愛的光妹和一向不俗的松隆子，果斷繼續(xù)。相當好看，看完一集就決定劇終要推，結(jié)果腦洞此時沒忍住打開，想看看光妹此劇前后還有甚新作，一搜不打緊，去年竟然有一部令姑娘更感興趣之作，《小豆豆電視臺》，主人公是童年起便“心向往之”的黑柳徹子（昵稱“豆豆醬”），那位寫《窗邊的小豆豆》等一系列自傳性隨筆的有趣女子，立刻轉(zhuǎn)投其懷抱；一邊還在《四重奏》已劇終被刷屏后不斷自我安慰，二者豆上評分，一則9.2,一則8.9,伯仲之間，都會看完，就不用太過在乎先后之別啦，啦啦啦。

《小豆豆電視臺》其實也是黑柳徹子的一部自傳性隨筆，以自己為一條貫穿始終的主線，講述自己20歲考進NHK開啟人生新篇章后的漫長故事。從電視仍是無法想象的遙遠存在到走進萬戶千家，1925年成立的日本廣播協(xié)會NHK電視臺承載了這個時代多少人的喜怒哀樂，牢固生長成了民眾生活里不可或缺的一部分。而作為NHK第一批出現(xiàn)在電視上的女演員，神奇的豆豆醬（嗓音稚嫩卻語速奇快）也逐步成長為了日本電視界殿堂級的主持人（“紅白歌會”的第一位主持人，個人訪談節(jié)目《徹子的房間》歷經(jīng)40余年過10000期之后仍是現(xiàn)下日本國內(nèi)巨星譬如福山雅治叔最想登上的舞臺，也是到訪日本的國際巨星必經(jīng)的宣傳重地），當然這么一個生命熱忱分秒滾燙的傳奇，同時擁有作家與聯(lián)合國兒童基金會親善大使的身份，依然不用驚訝。

曾經(jīng)很多寫徹子的文章都稱，她的人生經(jīng)歷就是半部日本電視發(fā)展史，一點不為過。她合作多年情感篤深的，都是日本電視史甚至國民文學(xué)史上劃時代的閃亮，譬如從電影界橫跨進電視界是已是巨星身份的森繁久彌，譬如她一直稱為媽媽的以敬業(yè)出名的資深演員澤村貞子，譬如對她青睞有加天天見面也不嫌膩煩的著名編劇向田邦子（向田女士后來獲了直木獎；再后來飛機失事故去，為紀念其對電視編劇的巨大貢獻，“向田邦子賞”設(shè)立），譬如因為48部《寅次郎的故事》而住進國民心里卻被她叫了一輩子哥哥的渥美清（因為出身迥異，合作伊始渥美清戲謔豆豆醬為“大小姐”；隨著對徹子認真熱情專業(yè)等的認識不斷加深，“大小姐”叫了一輩子，卻只剩下發(fā)自內(nèi)心的尊重與珍惜）。

一個電視臺要拍自己的歷史，一群所謂“娛樂圈”的眾星閃耀，放在我們的“時空”里，美化大概已是最淺的“手段”，興許“鬼畜搞笑”加“槽點滿滿”才是正確的打開方式；于是我慶幸，這是昭和時代的輝煌，更重要的，這是徹子風(fēng)的故事，只要還原真實，我們能領(lǐng)略的，只有徹子式的天真純?nèi)�，歡樂動力，對生命體驗的全身心投入，和永不放棄所愛事業(yè)的赤子勇氣。

當然，并不會用力過猛也不刻意擰巴，因為從小便因“個性獨特”而被迫離開“常規(guī)”學(xué)校，在充滿愛與自由的巴學(xué)園（那也是姑娘兒時看書時極其向往的教育所在）和“傳奇”開明父母引導(dǎo)下成長起來的豆豆醬，充分展現(xiàn)了心理學(xué)上提及的“滿溢”理論，因為收獲了太多愛（正向的非溺愛的愛），所以慷慨分享，所以永葆童心，所以可以幽默與遲鈍并存，所以可以敏感與豁達并蓄，所以可以用9塊錢打十幾次投幣電話每次都重復(fù)完整一句自我介紹而不令人生厭只令人捧腹，所以可以做一個70高齡依然童心童顏穿著石英粉色長裙套裝下了節(jié)目在夜色里翩翩起舞卻毫無違和感的老太太，所以可以一路溫柔行走，卻從不讓人小覷她的機智與才華。當然，我們豆豆醬確實也有硬傷，譬如對體育一竅不通常常在主持現(xiàn)場成為“開心果”，譬如可能沒有普通人以為“常識性”的理科知識；但這并不影響她自始至終是一個“有趣”的人。

你說，豆豆醬能活成如此大概是因為她家境優(yōu)渥從沒吃過苦吧，其實她吃飯速度極快且胃口奇大是因為躲空襲留下的后遺癥；你說，她無婚無子也算不得完美，其實她曾一口氣買過給自己想象中后三代子孫的各種賀卡，雖無緣送出，卻從未丟失與動物及小朋友暢通無阻的交流能力，她關(guān)愛的兒童絕對比想象眾的后代多太多；你說，她有錢才能38歲毅然放棄如日中天的演藝事業(yè)前往美國休息深造，其實在那家電視臺門口所有同事長年當家庭食堂光顧的中華餐館里，你就可以看出她的公平節(jié)儉，大家都一貧如洗，徹子不在乎頓頓分吃一盤餃子一碗炒飯，只是習(xí)慣大家開動前確認好平均數(shù)量，保證每個人不少吃也不多吃，而紐約的艱辛只被她一句“自己體會頗深”一筆帶過，不求憐憫。

有四分之一法國血統(tǒng)的光妹神形均似年輕時美得不若傳統(tǒng)亞洲人的歐化徹子，靈動的鹿眼里氤氳的不是憂郁的霧氣，而是生命力的靈氣，活脫脫“不按常理出牌”的卻總是成為救場頂梁柱的豆豆醬。而黑柳徹子本人也在劇中客串了一位百歲老婆婆，今年82歲的她因為這個角色還不得不化老妝，答案在“最終話”里真實的她面前顯而易見。

有下垂有皺褶，但確實依然年輕得令人感慨，那不是手術(shù)刀或過多注射物可以賦予的朝氣，那是一個自始至終對人生敞開懷抱的無可救藥的樂觀主義者所得到上蒼的饋贈。雖然基因決定大部分性格，作為一個樂觀的悲觀主義者，無從復(fù)制豆豆醬任何；但作為一個同樣腦洞大開之人，這個人的非常規(guī)方式表達的嚴謹與自我高要求，不經(jīng)意的細膩與周到，對熱愛之事的鉆研精神，都略有“感同身受”，當然還有對其“有趣”屬性的向往努力。

“一個不同于常規(guī)日本人的有趣的老婆婆”，是向田邦子生前念叨了無數(shù)遍的希冀，而事實證明徹子如其所愿。當所有知己好友都相繼離去，當曾屬于她的整個時代都已從身后漸行漸遠時，她依然有飽滿的活力滿面笑容地告訴妳 ，“我不害怕，那么多那么厲害的人都已經(jīng)歷過死亡，我還需要擔心什么呢？”于是，和洋蔥頭小鹿眼的光妹并排而立，我們洋蔥頭大紅唇的徹子奶奶依然是意氣風(fēng)發(fā)的豆豆醬，那么好看。（我猜，在網(wǎng)絡(luò)已讓世界平行的今天，電視節(jié)目依然不用害怕，也可以同理吧。）

題外話：寫著寫著都不知道自己到底是在寫觀后感，還是預(yù)備寫“豆豆醬小傳”了。你問我為什么好看，除了上面的冗長里羅列的種種，還有中華餐館的老板是松重豐哦（叔是不是已經(jīng)和“吃”脫不了關(guān)系了，無論黑道白道哈哈哈）；還有我喜歡向田邦子的演員塑造的形象哦。當然，還有，我想在又一個重合清明的生辰時刻，告訴自己，如豆豆醬般“與眾不同”者都會有“大眾認可”的俗世成就；作為一個偶爾“與眾不同”的路人姑娘，堅持聽從內(nèi)心的聲音，堅持所做所喜始終“有益社會”（與政治正確的三觀雞湯無關(guān)），成為一個“有趣”的老太太也許可以“殊途同歸”。那種“有趣”，是蘊含了生命熱力的溫柔與智慧，不投機取巧，不裝傻賣萌，只是讓人會心一笑，我喜歡。

02

黑柳徹子的人生跟著日本電視業(yè)的腳步一步步變得清晰與明亮。于此，可套上一個時代劇的名號。

整部劇的色調(diào)明亮 節(jié)奏輕松暢快 敘事方式獨特 演員們的表演都可圈可點

在看這部日劇之前，對黑柳徹子的印象只停留在小時候看的《窗邊的小豆豆》。但隨著每周追劇，發(fā)現(xiàn)黑柳徹子奶奶真是一個特別而又厲害的人啊。后來補紅白歌會的時候，發(fā)現(xiàn)83歲的黑柳徹子奶奶還在做著主持，真的是不禁感嘆果然是日本藝能界殿堂級人物��！

黑柳徹子奶奶本身的人生經(jīng)歷充滿了變數(shù)，因而《小豆豆電視臺》的劇情才會如此的豐富多彩。滿島光扮演的黑柳徹子，演技真的是特別棒，看劇的時候一直被她真實的可愛有趣一步步推向圈粉之路。光妹也特別適合vintage造型，每一次的出場都自帶光芒，對黑柳徹子當年的形象十分還原。真正被光妹圈粉是在選配音角色那一集，真的沒有想到光妹的聲音可塑性如此之高，后來在彈幕里也了解到光妹之前為一部漫改日劇做青蛙一角的配音就拿到了助演女優(yōu)獎…是的 就是臉都沒露 就拿到了獎…

第一次看滿島光的劇是在《對不起青春》，當時追完這部劇真的什么感覺都沒有。沒想到在另外的日劇里卻粉了錦戶亮，粉了滿島光，粉了黑島結(jié)菜…真的是一部神奇的劇。啊不得不提錦戶亮在《小豆豆電視臺》里的客串也真是太棒啦，光是看見66就覺得很開心吶。而光妹本身就是一個很有靈性的演員 她的演技真的是在看的見的一步步踏踏實實的成長。

這部劇里助演的表現(xiàn)也都十分精彩，比如五郎哈哈哈哈，太逗了。真正的精彩還是需要大家自己去看劇了解。

《小豆豆電視臺》是以一個重要人物的人生歷程來見證電視時代的發(fā)展，我對霓虹的電視歷史不太了解也解析不出什么深入的來。所以只能表達一些簡單的個人看法。最值得表揚的是這部劇的表現(xiàn)形式，我沒有想到一部時代劇能夠被如此演繹，一點都不乏味充滿了樂趣與真情。就像我當時看《紅鰹魚》的時候，我沒想到一部介紹落語的學(xué)習(xí)成長經(jīng)歷的sp能被演繹的如此引人入勝。自從入了日本影視坑，真的再也出不來了。

總的來說，這是一部制作精良的日劇，溫暖而有趣，豆瓣評分高達8.9，值得一看。

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ep1

我是看了黑柳徹子的書入的坑。

不管是傳記題材，還是純?yōu)殡娨晞��?chuàng)作的劇本，日劇一定是要考慮觀眾的接受度，通俗易懂為妙，加之徹子本來就是一個樂觀向上的女青年啊，你叫這部劇不輕松詼諧都不行。

父親的一句，要找到天賦，并發(fā)揮它，小徹子立即跳出窗外，嗖地凌空一躍，落地便長大了。里面有很多這樣瞬息轉(zhuǎn)換場景的地方。比如她剛從配音現(xiàn)場被淘汰，立馬眼前燈光一亮，將她帶到電視節(jié)目的制作現(xiàn)場。比如她路過路邊正在播放的電視機，看到她差點有分客串的電視節(jié)目以及那個她喜愛的女電視明星，突然電視屏幕掉下來，女明星拉開大幕，街道變成節(jié)目現(xiàn)場，大家縱情歡樂。真是人生如片場，須臾變幻。

日劇不抖落些個金句，那就不叫日劇。“我們錄用你，因為你一無是處。”夠不夠激靈一下我們這些已然轆轆半生的庸常之輩——就算我一無是處，總還是有人會欣賞我！“我要改變我的那些個性，我的奇怪，我會盡力配合團隊。”“不，你并不奇怪。你就是你，不要去改變。”看吧，為什么要去改變。我不是你們認為的希望的誰，我就是我自己。

就算是一個人回到出租屋吃著冷掉的泡面，也還是能夠聽到如此暖心的話語啊。

女版寅次郎認為，請保留你的稚拙吧。讓圓熟事故統(tǒng)統(tǒng)滾蛋吧。請相信這個唯才是舉的花花世界。請相信你的才華一定與你的性情密切相關(guān)。所以，請就做你自己吧。

看到一個倒下的人，就驚恐地大喊大叫，這不是表演老師教的，這是她的直覺，她的性格，她的純粹。她可以當眾孤獨，進入情境，由情境直接反應(yīng)。這是表演的第一步，她無師自通，這就是天賦。她就是吃這碗飯的。

所以，努力個屁呀。沒有天賦再努力也是白費。

所以活該有天賦又進取的姑娘乘坐云霄飛車，dreams come true。

看到片山刑警好激動啊。大叔你好嗎？

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