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我看電影浪潮的觀后感:荒誕的寓言

網(wǎng)站:公文素材庫(kù) | 時(shí)間:2019-05-15 09:14:26 | 移動(dòng)端:我看電影浪潮的觀后感:荒誕的寓言

浪潮這部電影是根據(jù)真實(shí)的故事改編而來(lái),不同的人有不一樣的感受,就像一千個(gè)人眼里有一千個(gè)哈姆雷特。小編今天說(shuō)說(shuō)自己看完浪潮后的觀后感。歡迎有興趣的小伙伴一起來(lái)討論!

"浪潮"的意義

在學(xué)生們對(duì)于"浪潮"的感想中,有人提到"浪潮讓我們的生活重新變得有了意義".對(duì)于他們——所有被卷入"浪潮"的人——這個(gè)組織究竟有什么意義??jī)H限于制服、標(biāo)志和問(wèn)候手勢(shì)嗎?當(dāng)然不是。無(wú)論對(duì)于學(xué)生們,還是對(duì)于文格爾老師,"浪潮"都有著更深的意義。

對(duì)于文格爾而言,"浪潮"原本只是他一拍腦袋想出來(lái)的教學(xué)活動(dòng)。學(xué)生們行為散漫,又對(duì)納粹獨(dú)裁是否還會(huì)出現(xiàn)在現(xiàn)在的德國(guó),以及他們是否應(yīng)該為歷史負(fù)責(zé)有不同的見(jiàn)解。兩三天以后,出乎他的意料,學(xué)生們?cè)谒慕M織下變成了紀(jì)律嚴(yán)明的團(tuán)隊(duì),規(guī)模還在不斷擴(kuò)大。也許這個(gè)時(shí)候,走到哪里都被穿著白襯衫和牛仔褲的"浪潮"成員尊敬地稱(chēng)為文格爾先生,使得他的虛榮心得到了一點(diǎn)滿(mǎn)足。在一定程度上,"浪潮"消除了學(xué)生中的攀比和拉幫結(jié)派,讓他們變得更加團(tuán)結(jié)了。直到被校長(zhǎng)叫去,文格爾雖然隱約感覺(jué)有些不對(duì)勁,但仍舊是這樣認(rèn)為的。但是很快,開(kāi)始"浪潮"變成了他教學(xué)生涯中最大的錯(cuò)誤。他采取了可以說(shuō)是非常好的解決方法,卻被過(guò)激分子蒂姆的自殺打亂了計(jì)劃,最終被捕入獄。

而對(duì)于蒂姆,一個(gè)很少得到來(lái)自家庭和朋友的關(guān)心,總是被欺凌卻不得不依附于欺凌者的,畏畏縮縮、默默無(wú)聞的男孩來(lái)說(shuō),抹消了成績(jī)、體育、外貌的差異的"人人平等"的"浪潮",給了他渴望已久的歸屬感。"浪潮"的活動(dòng)填滿(mǎn)了他內(nèi)心的空虛,為他帶來(lái)了狂妄的勇氣,促使著他爬上市政府大樓印下標(biāo)志。如果說(shuō)其他"浪潮"的支持者象征著納粹德國(guó)時(shí)期的普通日耳曼人,那么,如果"浪潮"繼續(xù)下去,蒂姆可能會(huì)成為這個(gè)組織的領(lǐng)袖。他是"浪潮"的狂信者,為了它甘愿花時(shí)間,冒風(fēng)險(xiǎn),甚至獻(xiàn)出生命。蒂姆并不能代表大多數(shù)人,但大多數(shù)人的身邊,大概都有和他相似的人,他們飽受委屈并因此而扭曲的內(nèi)心,只是沒(méi)有一個(gè)類(lèi)似"浪潮"的契機(jī)展現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)?shù)倌窙_著自己扣動(dòng)扳機(jī)時(shí),他在故事中的地位就超越了現(xiàn)實(shí)中的原型羅伯特,甚至超越了文格爾,成為了電影真正的主角。

其他參與"浪潮"的學(xué)生,正如之前所敘述的,是被浪潮所挾裹的普通人。在一開(kāi)始,他們只是出于好奇心和給老師個(gè)面子的心態(tài)加入了活動(dòng),但很快便無(wú)法抽身了。"浪潮"的儀式感給他們帶來(lái)了歸屬感,而排除異己、欺負(fù)不屬于"浪潮"的學(xué)生給了他們優(yōu)越感,這兩種感受不光青少年,連成年人都會(huì)為之沉迷。我想,會(huì)不會(huì)加入"浪潮",很大程度上取決于機(jī)遇,取決于學(xué)生們選了獨(dú)裁政治還是無(wú)政府,就好像奧斯維辛里的普通人是虐殺他人或者被虐殺,其實(shí)只取決于他們是日耳曼人還是猶太人而已。在整齊劃一的、極端的"集體主義"中,絕大部分人沒(méi)有選擇和反抗的機(jī)會(huì)。

但幸運(yùn)的是,總是有極少數(shù)的人能夠站出來(lái)。處于"浪潮"之外的幾個(gè)學(xué)生,看出了"浪潮"只是個(gè)作惡的學(xué)生小團(tuán)體,他們排外,進(jìn)行校園欺凌,破壞公共秩序,并自認(rèn)正確而狂熱。他們差不多是唯一一群根據(jù)明確的目標(biāo)而采取有意義的行動(dòng)的人。

現(xiàn)在,讓我們回到最初的問(wèn)題:"浪潮"真的有意義嗎?它只有形式上的要素,而沒(méi)有核心的立場(chǎng)或訴求,也沒(méi)有實(shí)際的政治、社會(huì),甚至是學(xué)業(yè)上的目標(biāo);外面的世界并不在乎"浪潮",除非他們公開(kāi)做了過(guò)激的事情。事實(shí)上,它本身沒(méi)有任何現(xiàn)實(shí)意義,只是一場(chǎng)荒謬的鬧劇。"浪潮"的意義其實(shí)在"浪潮"之外,只有當(dāng)學(xué)生們脫離狂熱之后重新審視整件事才能明白。

意義與無(wú)意義——荒誕的源頭

電影《浪潮》中充滿(mǎn)了沖突。最為明顯的,便是獨(dú)裁與自由的沖突,即"浪潮"的支持者與反對(duì)者的沖突。當(dāng)觀眾作為局外人去看"浪潮"之中的學(xué)生們時(shí),其實(shí)會(huì)感覺(jué)他們的做法很荒謬。他們單憑一起踏步,讓天花板的灰落到樓下無(wú)政府主義的教室里,就能樹(shù)立統(tǒng)一的敵人并產(chǎn)生優(yōu)越感;他們高喊著人人平等,卻沒(méi)發(fā)覺(jué)自己已經(jīng)不把"浪潮"之外的人們當(dāng)成人了——或者說(shuō),人人平等,(www.seogis.com)但"浪潮"成員比其他人更平等。反對(duì)者們與觀眾在立場(chǎng)上相似,他們冷靜地批判"浪潮"的錯(cuò)誤,卻因?yàn)閯?shì)單力薄而無(wú)法與狂熱的"浪潮"成員們抗衡。

隱藏在深處的,是"浪潮"成員們內(nèi)心的矛盾:他們空虛,并渴望著充實(shí)。電影用了不少的鏡頭表現(xiàn)學(xué)生們混亂的業(yè)余生活,至少有一部分學(xué)生吸大麻、泡吧喝酒、飆車(chē)、在街頭涂鴉,看起來(lái)完全不像十幾歲的高中生。其實(shí)青春期的少年們有各種各樣的小問(wèn)題再正常不過(guò)了,只是周?chē)沫h(huán)境促使著他們選擇了不那么合適的方式來(lái)釋放自己。但"浪潮",看起來(lái)似乎是更加健康的尋求歸屬感的方式。問(wèn)題在于,他們矯枉過(guò)正了。健康的集體主義,應(yīng)該是在強(qiáng)調(diào)集體為重的同時(shí),保留個(gè)人的特征,而非抹殺一切差異。他們?cè)?quot;浪潮"中所體會(huì)到的充實(shí)和意義,與從成癮性物質(zhì)中得到的沒(méi)什么兩樣。

高度統(tǒng)一的想法和行動(dòng),與"浪潮"組織在思想層面的空虛的對(duì)比,形成了強(qiáng)烈的荒誕感。當(dāng)文格爾假意鼓勵(lì)"浪潮"成員們"創(chuàng)造歷史""席卷整個(gè)德意志"的時(shí)候,這種荒誕感達(dá)到了頂峰。接著,文格爾指揮學(xué)生們將反對(duì)者馬爾科架上臺(tái)來(lái),要求他們對(duì)他進(jìn)行人身傷害,甚至殺死他。只有當(dāng)這種突破正常人底線(xiàn)的選擇擺在面前時(shí),穿著統(tǒng)一的白襯衫和牛仔褲的學(xué)生們,才意識(shí)到了自己的所作所為有多么邪惡和殘忍,自己離納粹有多么近。這個(gè)時(shí)候,荒誕似乎被打破了一些,他們重新回到了現(xiàn)實(shí)世界——然后,蒂姆掏出了槍。他威脅文格爾繼續(xù)"浪潮"的活動(dòng),發(fā)覺(jué)無(wú)法說(shuō)服他之后開(kāi)槍自殺,又把荒誕感帶了回來(lái)。為了這樣一個(gè)毫無(wú)現(xiàn)實(shí)意義的組織,為了捍衛(wèi)自己心中賦予它的意義,一條年輕的生命選擇了死亡,像這樣"意義"與"無(wú)意義"的沖突,正是《浪潮》所展現(xiàn)的荒誕感的源頭。

荒誕寓言——甘塞爾的《浪潮》與現(xiàn)實(shí)中的"第三浪潮"

托德·斯特拉瑟的小說(shuō)《浪潮》,取材于在美國(guó)加州的一所高中里發(fā)生的真實(shí)事件;而丹尼斯·甘塞爾的電影《浪潮》,又是改編自這部小說(shuō)。從兩部作品中歷史老師的現(xiàn)實(shí)原型羅恩·瓊斯的自述來(lái)看,小說(shuō)更加貼近現(xiàn)實(shí)事件,而電影則做了很大的改編。最大的不同是,在現(xiàn)實(shí)和小說(shuō)中,"浪潮"都和平地結(jié)束了,只是那之后很久都沒(méi)有人愿意再提起它;而電影中學(xué)生蒂姆飲彈自盡,老師文格爾也因此入獄,F(xiàn)實(shí)中的"第三浪潮"是個(gè)令人印象深刻的事件,卻并不那么荒誕。有人認(rèn)為,甘塞爾的改編太過(guò)火了,整個(gè)故事看起來(lái)不連貫而且不真實(shí),但我認(rèn)為他是故意這樣改編的,為的就是達(dá)到一種夸張的,戲劇化和寓言化的效果。

小說(shuō)中,加入"浪潮"的有橄欖球隊(duì)的隊(duì)員,他們把"浪潮"的團(tuán)結(jié)精神帶到了戰(zhàn)績(jī)不佳的橄欖球隊(duì)里;而在電影中,馬爾科等人卻是水球隊(duì)的隊(duì)員。文格爾雖然是水球隊(duì)的教練,但他沒(méi)有在隊(duì)伍里進(jìn)行同樣的試驗(yàn),反倒是水球隊(duì)內(nèi)部因?yàn)?quot;浪潮"爭(zhēng)論不休,甚至使得比賽成為了爆發(fā)沖突的舞臺(tái)。導(dǎo)演選擇水球也許是處于視覺(jué)效果上的考慮,畢竟水球的場(chǎng)地比橄欖球小得多,方便同時(shí)表現(xiàn)場(chǎng)內(nèi)與觀眾席上同時(shí)進(jìn)行的沖突。影片中多次出現(xiàn)了馬爾科全身浸在水中的鏡頭,也許是對(duì)他進(jìn)退兩難的處境的隱喻。

同樣值得注意的,還有結(jié)束"浪潮"的方式的差異。小說(shuō)中,以及現(xiàn)實(shí)中,歷史老師組織了集會(huì),謊稱(chēng)一位全國(guó)主席候選人將會(huì)宣布"浪潮"運(yùn)動(dòng)正式開(kāi)始,實(shí)際上播放的卻是關(guān)于希特勒和納粹黨的紀(jì)錄片,以此來(lái)讓學(xué)生們意識(shí)到自己的錯(cuò)誤。而在電影中,導(dǎo)演讓文格爾選擇了更加過(guò)激,也更加戲劇性的方式——直接要求學(xué)生們傷害反對(duì)者馬爾科。這種做法,雖然是假戲真做,但作為一名教師來(lái)說(shuō)也相當(dāng)過(guò)分了,卻恰恰滿(mǎn)足了導(dǎo)演甘塞爾對(duì)荒誕感的追求。

在影片中有一處細(xì)節(jié),似乎印證了我的想法。在影片開(kāi)頭處,戲劇社的學(xué)生們?cè)谂叛莸,是瑞士著名德語(yǔ)作家和劇作家弗里德里希·迪倫馬特的名作《老婦還鄉(xiāng)》。這出戲劇講述的故事,是億萬(wàn)富婆回到貧窮的家鄉(xiāng),捐款十個(gè)億為自己買(mǎi)回公道。她年輕時(shí)的男友對(duì)她始亂終棄,導(dǎo)致她淪為娼妓,歷經(jīng)滄桑才得到現(xiàn)在的財(cái)富,F(xiàn)在,那個(gè)男人還生活在家鄉(xiāng),只要有人殺死他,小城就能得到十億捐款。最后,男人成為全城公敵,在逃跑時(shí)被人們圍住殺死了!独蠇D還鄉(xiāng)》,連同迪倫馬特的大多數(shù)作品,都是這樣的風(fēng)格:用荒誕、夸張的表象來(lái)隱喻嚴(yán)肅的社會(huì)問(wèn)題。不像泡吧和吸大麻的學(xué)生們,也不像水球隊(duì),戲劇社在之后的劇情中沒(méi)有再次出現(xiàn),那么特地加入這一段,并且點(diǎn)出了《老婦還鄉(xiāng)》和迪倫馬特的原因,很可能是暗示導(dǎo)演自己也運(yùn)用了相似的手法。

在現(xiàn)實(shí)中,多年后歷史老師瓊斯與曾經(jīng)的學(xué)生相遇,終于可以暢談"第三浪潮"帶給他們的震驚和悲哀,但在這期間,這件事情一直是屬于他和當(dāng)時(shí)的兩百名學(xué)生的秘密。電影中的結(jié)局之后,人們會(huì)怎么樣呢?也許"浪潮"的始末會(huì)被公之于眾,人們驚覺(jué)短短五天就可以讓普通的高中生無(wú)限接近納粹……一條生命,一個(gè)人的后半生,和上百人心里的傷疤,換得這樣的反思,值得嗎?我說(shuō)不好,只是但愿"浪潮"永遠(yuǎn)不要再被掀起。 

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