《下雨時你的溫柔》是一部由玉山鐵二、佐佐木希和奧菜惠等主演的愛情電視劇，該劇在網(wǎng)上的評分并不高，這是怎么回事呢？一起去看看網(wǎng)友們是怎么說的吧！
01
因為被左左木希的美顏傾倒，所以在看完？天使之戀？后，又去看了八集電視？下雨時你的溫柔？。
光看名字就有一種溫柔的美感對不對，可能這真的不是一個大多數(shù)人能接受的故事，在中國也從來不會有這樣的題材。去看豆瓣評分只有六分，作為認真看完電視的我來說，我真的非常憤憤。我覺得那些評論真的是過于狹隘和片面，也許一部電視劇的刻畫會有不完整和瑕疵，但我確實體會到的是文學意義的痛苦美學，有人不能接受結(jié)局的圓滿，但我剛好感到了編劇所渴望流露的善意的溫柔。說每個人都是變態(tài)簡直就是斷言取意，成長背景和社會環(huán)境的刻畫，人物復雜的情感和多面性的描寫那么入木三分，這樣飽滿又立體的人物難道不足以打動人心嗎？一部電視把各種不正常人格放在里邊，的確有些脫離現(xiàn)實，但這就是故事高于生活的戲劇沖突性��！雖然有些細節(jié)，但也更類似于意識流的故意模糊。病態(tài)美學，在文學的范疇看來果然是具有美感的呀。
02
做音頻工作第九個年頭，類似“不能使用罐頭音樂哦，很掉價”這樣的話，聽得可能耳朵都起繭了甚至時不時自己也會脫口而出。然后，《下雨天的你總是那么溫柔》給了個大大的嘲諷。究竟是導演，亦或是剪輯，亦或是太多的原因，片尾曲用了這首1976年的“罐頭”；于是，我就從這里說起吧。
“On the shoere,a dream Will take us out to sea…海邊一夢，會將我們帶向海洋，永遠永遠，我們?nèi)绱斯聠危覀內(nèi)绱斯聠?hellip;”《雨天》最后的一個鏡頭，在小小港灣的大海邊，信夫和小彩相擁在一起，背景音樂就這樣一遍一遍繼續(xù)。
大概沒有什么比這更讓人心痛的結(jié)局，我大概認為與其如此結(jié)束，不如在第六話，那震顫的小提琴聲里，看信夫的背影，刺痛人心得更來得讓人痛快一些。大塚恭司大概實在是不想讓有些人好過，才安排了個地球上下雨不斷的小島去結(jié)束這個故事吧？
如若有人覺得《雨天》是一部講述女性性癮依賴癥的劇真的是錯了。個人的拙見，其實故事只是將最簡單的人生包裝在了嘩眾取寵的性癮里在講述而已。
信夫和小彩之間的恐怕連愛情都稱不上，他們之間的是“婚姻”。沒錯，這就是我們大部分人的人生。有時候維系婚姻的不是愛情，不是孩子，僅僅只是婚姻。我們每個人都有不光彩的秘密，都有不愿意讓另一半知道的故事，至少，是不愿被對方提及的黑洞。在漫長的人生里，這些黑洞就像烙印一樣在我們的血肉里。我們互相退讓著，互相小心翼翼的，或是從不提及，或是從不揭穿，或是從不好奇。
哪怕，這黑洞如蜈蚣一般在我們的身體里生長，那也是與對方無關的事務。所以我們?nèi)绱斯聠巍?/p>
這大致就是《雨天》真實想說的東西吧？我想。你不愿茍同？還記得小彩把自己軟禁起來時的痛苦么？一個終年下雨的小島也有晴天，無法離開的時候，是何種的痛苦？誰在忍受？這里就是《雨天》的另一層寓意了。
與其說這層社會性是針對日本社會的，其實在國內(nèi)亦可照搬，那就是女性在家庭中的付出。支線劇情的酗酒依賴其實就是在表述這種情況；直至最終話略顯生硬的親子鑒定，其實只是在暗示男性社會下，女性的脆弱。無論她們自身有怎樣的需求，其作為妻子和母親的角色，所要擔負的責任，或者說“所要維系的形象”，都遠遠超過了男性。
最后，我才想聊到依賴癥；不清楚心理學說上的具體定義，但每個在年少時陷入愛情的人，大概都有這樣的體驗。我看完第六話的晚上夢中出現(xiàn)多年前的女孩，那讓我無比痛苦的背影，即便夢中只是背影，但我依舊能確定是她。
沒錯，那些拉扯到讓人心碎的私人劇情，但凡能把影評看到此處的人，多少都經(jīng)歷過。我想那就是最簡單的依賴癥。她求著你離開他，但又說自己多么愛你，而你告訴她，只要你還說得出愛字，多大的痛苦我都能承受。如此循環(huán)，直至故事的結(jié)尾慘不忍睹。
世界上可能壓根沒有那陰雨不斷的小島，不，壓根就沒有雨天就會停止拉扯的依賴癥。我們只是一張白紙上用觸角互相傳遞信息的螞蟻，我們害怕錯過了，就失去了方向。我們努力的維系著的所謂愛情，在多年以后，才會斑斕得能看得出景深，而那當下的我們，只以為，世界就是一張無限延伸的白紙，錯過了，就真的錯過了。
多年后，我是我，你是你，我有我的婚姻，我陷入屬于我的黑洞。而你有你的婚姻，你陷入你的黑洞。這才是依賴癥的結(jié)局。這個世界上，最可以依賴的，就是無法反射出任何波瀾的，屬于自己的黑洞。
03
佐佐木希有性癮癥，背著老公經(jīng)常去外面找人啪啪啪。這就是這部電視劇的全部————說完是不是男人都會有興趣？？反正我是這樣的！最近手癢，一直想認真專業(yè)的寫點什么，無奈沒有好題材，直到這部噱頭與尺度都很大的日劇，可惜豆瓣評分不好，當然我也認為它就值這么點分，目前5.8！
故事不在贅述，上面已說。拆分開佐佐木希這條女主線的話，這就是一部無聊、枯燥、甚至連打發(fā)時間都不配的日劇。但重點是這里有文學做底，它“瓷實”……男主人公在出版社工作，出版社的所有人都為了刊登著名作家的作品，煞費苦心。有的作家另類、有的歇斯底里、有的為了創(chuàng)造完美的作品，讓出版社的女孩陪自己睡覺，達到真正的與自己的作品融合。以上種種劇中出現(xiàn)的人物與情節(jié)看似荒誕，卻是大和民族文學與文化歷史中一直存在的隱晦東西！！
深讀日本文學或?qū)θ毡疚幕貏e了解的人，一定會有這四個階段的感受，騷、苦、澀、難！與《下雨時你的溫柔》一樣，開始接觸日本文學時，被文字、噱頭以及自認為是文學經(jīng)典的作品吸引。這就是——騷，顧名思義指兩性�。∪毡敬蟛糠种骷遗c導演都有這樣的“變態(tài)性”，當然這不是個人問題，是歷史與民族長久多年的侵占性演變……本人純屬形而上的論證日本文學一個片面的點，并非認為日本文化不正常，望看到之人，體諒！就從作家開始論，這也是最好的論證。了解的人可以直接略過……那么首當其沖的就是芥川龍之介的《羅生門》，被黑澤明拍成電影，35歲自殺。
川端康成，更是騷的典型，記得在我上高中時，看了他的諾貝爾文學獎作品，《古都》、《雪國》、《千紙鶴》，那何止叫一個美。川端康成第一部作品叫《伊豆舞女》特別意識流，1968年獲得諾貝爾，4年后，口吞煤氣自殺，記得當時他應該72歲。
太宰治，短短的39年人生，深受疾病與戰(zhàn)爭荼毒，人生最后階段創(chuàng)造的《人間失格》，隨后和癡迷她作品的女粉絲，跳河自殺。
三島由紀夫應該是最慘的日本歷史見證者。文學之路由川端康成引領，最后也由川端康成“點題”。三島最后的作品是《豐饒之�！�，因信仰天皇，隨后在軍隊中切腹自殺，怎料匕首太短，腸子出來仍未死，同為摯友與戰(zhàn)友，看不下去，決定幫助三島結(jié)束痛苦，助其砍頭，怎料一向鋒利的日本戰(zhàn)刀不知為何，在三島的脖子上連砍數(shù)刀，仍未砍下。最后三島決定咬舌自盡。也許人生文學藝術成就太高，所以有無限生命加持吧！最后的最后，他事發(fā)的房間，不允許任何人進入，只有川端康成可以進去，卻也沒有看見其遺體。
渡邊淳一，情欲大師，《失樂園》、《愛的流刑地》、《櫻花樹下》
村上春樹，還用說嗎？《且聽風吟》、《挪威的森林》、《海邊的卡夫卡》，剩下了什么？就是騷柔嘛！
最后說一個，那自然是東野圭吾，《白夜行》、《秘密》，只提這兩個是因為符合我的文章！
日本是最會隱忍的國度，從武士道到櫻花樹。同樣也伴隨苦澀，小小島國從古至今一直滿面遺瘡，從任何的一部作品中均能看出其痛苦，這痛苦隱藏在淫欲、色情、愛情、因為這類型最容易掩蓋。甚至從而生出了裂變……亂倫、弒夫、殺母、虐戀，當然這也越來越回歸戲劇本真，例如“俄狄浦斯情結(jié)”，反倒更給日系文學增加了皇冠，也裂變的更重。不過這也不乏有清純一派，兩類對稱。那自然是：親情柔情之王，是枝裕和；浪漫詩人，巖井俊二；家族之神，山田洋次；還有世界暖心動畫大師，宮崎駿！！文學上，也出現(xiàn)了《解憂雜貨鋪》等等正能量作品！
難，難于創(chuàng)作、難于地理決定論、難于局限。或許如此高產(chǎn)，在日本？？？？也就只有東野圭吾一人了��！最重要的是難于生存，文學創(chuàng)作更是在夾縫中萌芽。如果說沿海是大和民族的天意，那么文學就是日本迸發(fā)的血管……
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