《黃飛鴻之南北英雄》是一部由趙文卓、唐文龍和維妮等主演的動作武俠片，該片劇情豐富曲折，畫面制作震撼，網(wǎng)友們對這部電影的評價似乎并不好，一起去看看吧！

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＃黃飛鴻之南北英雄＃如果說上一次評價彭于晏的黃飛鴻是充滿了小阿飛的氣質(zhì)的話，那這一次趙文卓的黃飛鴻——化用東野圭吾的話——就是帶有一種已婚男人特有的那種平靜，這種平靜充斥于角色以及劇情中，究竟是越來越有不動如山的宗師風(fēng)，還是越來越有疲態(tài)的英雄范，實在是無法統(tǒng)一。李連杰、趙文卓這一系列的黃飛鴻影片，其實到了《王者之風(fēng)》就已經(jīng)把想講的東西講完了，或者更嚴(yán)酷點(diǎn)，到了《獅王爭霸》之后就已經(jīng)走下坡了。其后無論是趙文卓力戰(zhàn)張保仔，還是李連杰轉(zhuǎn)戰(zhàn)美利堅都顯得比較荒唐，無厘頭大于思考感。本片原名《黃飛鴻之生化人》，這個題目就有一種關(guān)公戰(zhàn)秦瓊的既視感，后來才改名。但關(guān)鍵問題不在于此，并不是因為“生化人”太過現(xiàn)代化，你就是叫“黃飛鴻之兵馬俑”那感覺一樣是荒誕的。這是因為徐克所塑造的黃飛鴻，不是單純的排斥現(xiàn)代西方科技文明或者堅守東方古典文明的簡單形象，嚴(yán)格說，他有點(diǎn)像漫威的美國隊長，有那么一種單純堅守但絕不愚蠢固執(zhí)的氣質(zhì)，小節(jié)顯得蠢萌，大義絕不迷糊，他內(nèi)心因為不解而矛盾，但不會因為偏見而偏執(zhí)。本片的表達(dá)，就是把這種矛盾太留于表面化，你說笑料老套么？《獅王爭霸》和《男兒當(dāng)自強(qiáng)》也不是沒玩過這些，但是本片透漏的氣質(zhì)就是那種已婚中年男人被生活和老婆鄙視了一萬遍而顯露出的無奈。比如《男兒當(dāng)自強(qiáng)》里孫文和黃飛鴻合作完成一臺外科手術(shù)這種設(shè)定，是不是要比黃飛鴻用銀針和火罐來收拾十三姨搞出來的爛攤子更高明？黃飛鴻對蒸汽機(jī)的評價是不是要比直接說西洋人更野蠻的橋段來得引人深思？嚴(yán)振東的迫于生計而迷失是不是比吳鎮(zhèn)南服用藥物走上歧途更豐滿？所以這讓本片流于形而失去神，許多角色都缺乏應(yīng)有的刻畫，缺乏細(xì)節(jié)，就像反派演員僅憑外表就讓人看出他一定不得好死一樣。PS.本片的梁寬，鬼腳七，豬肉榮，十三姨都換了新的演員，如果還有續(xù)集，可能他們還是班底，那么唯有希望他們能更多地注入細(xì)節(jié)，成就一個讓人能有希望的的黃飛鴻系列。

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黃飛鴻系列一直是我小時候尤其鐘愛的電影故事，單論情懷加上趙文卓的演出，勉強(qiáng)打兩星。

十九世紀(jì)的中國，吏治腐敗，列強(qiáng)橫行，中西方文化的劇烈撞擊，在黃飛鴻故事里顯示的尤為強(qiáng)烈。開寶芝林，傳武學(xué)，醫(yī)四方。與其說黃飛鴻是一個行走江湖的俠士，倒不如說他是大時代傳統(tǒng)美德的集大成者，是迷茫困惑的中國人們對于救亡圖存的終極理想。他武藝超群且品格出眾，在紛亂的時局中懲惡揚(yáng)善，修身齊家平天下，是十九世紀(jì)大廈將傾的中國最后一根頂梁柱。如果選出一個和黃飛鴻同病相憐的人物，應(yīng)當(dāng)是《鹿鼎記》里的陳近南，傳統(tǒng)的道義已然崩塌，時代的車輪呼嘯輾過，海邊伴隨著《男兒當(dāng)自強(qiáng)》習(xí)武的熱血男兒終究抵擋不住西方的堅船利炮。所以，黃飛鴻的故事，原本就是一個人間最悲劇。歷史上沒有如此輝煌的黃飛鴻，西方人的槍炮是真的，華人勞工和鴉片是真的，我們既希望于傳統(tǒng)道德里尋求救亡圖存的真理，尋找中學(xué)為體西學(xué)為用的辯證思維。然而，曲終人散，電影會終結(jié)，故事會落幕，歷史走過那個時代，中國人依舊沒有在傳統(tǒng)的故紙堆里尋找到答案，黃飛鴻也成了回憶那個時代里國人悲劇式的聊以自慰的答案。

香港電影尤其喜歡嚴(yán)師頑徒的人設(shè)，不論是黃飛鴻系列，林正英系列還是烏龍院系列，這種人切既突出人物特點(diǎn)又能推動和豐富故事情節(jié)，且不乏娛樂效果，在電影制作中尤其討巧。然而可憐的是本片師徒線尤其的脫節(jié)，編劇似乎沒有為師徒線制造推動情節(jié)和突出人物的矛盾觸發(fā)點(diǎn)，尷尬強(qiáng)硬的人物對話顯得尤其單薄。

故事圍繞西方列強(qiáng)以行醫(yī)為幌子在中國實驗喪尸戰(zhàn)士的故事，我……，算了吧，這條主線且不說客觀史實矛盾，我和你推銷個路子，北邊正鬧個義和拳，號稱神仙下凡刀槍不入，你去和他們領(lǐng)頭的說說這藥，沒準(zhǔn)真的銷量爆炸，中國人真有這玩意，別說他東西南北洋，來中國的真沒準(zhǔn)沒幾個活著回去的了。

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其實一開始看到預(yù)告片，就感覺到有可能是一部爛片，最多5分的電影，而這又變成了事實……會看這部電影還是因為趙文卓，雖然看之前就能知道是炒冷飯，可是趙文卓的黃飛鴻畢竟也是功夫片記憶。誰讓我喜歡功夫片，誰讓我是傳統(tǒng)武術(shù)粉兼練習(xí)者……事實上這又是一部不怎么成功的網(wǎng)絡(luò)大電影。導(dǎo)演林釗珍，拍攝過網(wǎng)劇《國產(chǎn)大英雄》系列。去年看《國產(chǎn)大英雄》的時候，感覺一系列對經(jīng)典的致敬還算到位，林釗珍在其中也融入了自己的一些思考，比如新時代下流行文化沖擊的情懷溯源。復(fù)仇者聯(lián)盟等西方科幻片的一大群超級英雄正在進(jìn)入人們的視野，林用致敬的喜劇形式塑造出了國產(chǎn)英雄。雖然是惡搞喜劇，倒也能看出林釗珍的理念。

這種思考在近代的東西方文明的碰撞里自然就顯得更為明顯，而且徐克的黃飛鴻系列正是功夫片里對國家與民族命運(yùn)前途進(jìn)行思考的典范之作。徐克的黃飛鴻系列的經(jīng)典之處在于，除了精彩出色的動作設(shè)計，就是把武俠文化放置于近代中國的歷史環(huán)境里，在中西文明碰撞里何去何從的追問與探索。徐克的黃飛鴻系列的英文片名叫中國往事，就是想要通過黃飛鴻的視角去審視近代中國的歷史，所以黃飛鴻系列可以說是基層視角的近代往事，更像是講歷史的電影。雖然今天的中國一步步走在民族復(fù)興的道路上，但是西方流行文化的輸出在中國還是有著強(qiáng)悍的影響力。功夫、中醫(yī)、儒學(xué)等傳統(tǒng)文化面對著槍炮、西醫(yī)、自由民主思想的西方文化的沖擊是電影展現(xiàn)的近代歷史情況，而這種情況或者說挑戰(zhàn)在今天依然在考驗著中國人。

電影開始不久，黃飛鴻去接十三姨，聊天中黃飛鴻提到中國人都在崇拜洋人，建筑都在模仿洋人。十三姨說那是因為人家先進(jìn)，還送了黃飛鴻一把西洋的鐵制傘。想到現(xiàn)在很多城市為了所謂的現(xiàn)代化，開發(fā)商聯(lián)合政府拆除歷史舊建筑，建造出來的摩天大樓毫無特色可言……這一段這么明顯還說不是影射嗎……接下來就是西醫(yī)與中醫(yī)之爭，落腳點(diǎn)還是在十三姨與黃飛鴻身上。在救治生化人的過程中，黃飛鴻與十三姨就中醫(yī)和西醫(yī)哪個有用展開了一點(diǎn)討論。黃飛鴻還是那個在西方文明面前半接受半保守的黃飛鴻，在這一段也能看出來�，F(xiàn)在中醫(yī)越來越成為噴子眼中落后與迷信的代表事物，知乎網(wǎng)上批評中醫(yī)的言論多得是，讓人感覺中醫(yī)就是沒什么用的東西。其實用黃飛鴻來展現(xiàn)中西醫(yī)之爭是很適合的，可惜也是點(diǎn)到即止。

中西文化的對比到這里也基本上就結(jié)束了，對徐克的模仿上追究只是一個影子，更不要說開頭熟悉的《男兒當(dāng)自強(qiáng)》背景音樂下黃飛鴻帶領(lǐng)一群人練拳的畫面了，唯一的作用只是勾起過去的回憶，與過去不同的大概是人到中年的趙文卓也露出壯碩的肌肉了……還有黃飛鴻的那群徒弟，演員換了，但是角色還是過去的人設(shè)，又是一個粗陋復(fù)刻。曾經(jīng)作為搞笑擔(dān)當(dāng)?shù)倪@群徒弟現(xiàn)在換演員了也發(fā)揮不出喜劇效果，有著一種尷尬，至于動作戲更是不能看了，于是作為動作片，動作戲的看點(diǎn)也只剩下趙文卓飾演的主角黃飛鴻了。

李連杰和趙文卓都是武術(shù)運(yùn)動員出身。趙文卓接棒徐克的黃飛鴻系列時，李連杰的黃飛鴻形象珠玉在前，不過趙文卓陽剛雄健的氣質(zhì)讓他出演的黃飛鴻形象并不亞于李連杰的版本。對于李連杰和趙文卓兩個人的黃飛鴻形象哪個更好一直都有人討論過，畢竟兩個形象一時瑜亮，還真是難分伯仲。所以，現(xiàn)在看到的趙文卓老了，但是黃飛鴻這個角色的儒雅和英武之氣依舊不減，還是那個外表溫文爾雅，武藝高強(qiáng)的一代宗師，對此也算慶幸了。所以在黃飛鴻和吳鎮(zhèn)南的對決上，動作戲還是能看。原本片名叫黃飛鴻大戰(zhàn)生化人，大概林釗珍也覺得夸張，又改成了南北英雄。吳鎮(zhèn)南這個北派武術(shù)家也算是講道理的人，可惜被洋人利用，好吧這好像又是之前的套路……然而我不懂的是，電影參照生化危機(jī)的設(shè)定，生化人的弱點(diǎn)也是在頭上，可是最后吳鎮(zhèn)南給黃飛鴻擋子彈的時候好像也沒被打中頭部，這也能死嗎？就是為了悲壯而悲壯？吳師傅的北派武術(shù)追究是傳不到廣東了，又一個傳統(tǒng)武術(shù)的傳承被西方侵略者給毀了……看來這鍋洋人背定了……說到底，這部網(wǎng)絡(luò)大電影畢竟是一部功夫片。曾經(jīng)作為民族文化輸出的三大類型電影——武俠片、武士片和西部片現(xiàn)今正在衰落著，各自都進(jìn)行了一定程度的新型探索。王家衛(wèi)對功夫片發(fā)出了自己的感慨，執(zhí)導(dǎo)的《一代宗師》幾乎承包了金像獎；大陸也有徐浩峰和路陽等人推出了新型功夫片�！稁煾怠吠嘎读嗣駠�天津武林的軼事，《繡春刀》系列也有點(diǎn)像《黃飛鴻》系列，幾乎是基層視角版的崇禎往事；日本武士片諸如《黃昏的清兵衛(wèi)》關(guān)注武士的日常生活，也有像香港功夫片學(xué)習(xí)動作設(shè)計后的《浪客劍心》系列，把武士片動作戲的觀賞性進(jìn)行提高；西部片的老牛仔克林特·伊斯特伍德在《不可饒恕》再現(xiàn)了西部傳奇，也是反英雄式的懷念，隨后昆汀更是給西部片注入了暴力美學(xué)的血液，《被解救的姜戈》和《八惡人》也讓西部片耳目一新。其實西方除了西部片，還有其它類型的電影，現(xiàn)在漫威的復(fù)仇者聯(lián)盟正在逐漸讓科幻片形成超級英雄的類型電影，雖然真正的濫觴是諾蘭的《黑暗騎士》。不過西部片與超級英雄電影都是對英雄的向往，漫威系列的《金剛狼3》其實已經(jīng)暗示這是對西部片《原野奇?zhèn)b》的致敬。中國電影也可以從功夫片以外的領(lǐng)域呼喚新型英雄，而中國電影人向觀眾也給出了回應(yīng)——吳京的《戰(zhàn)狼》系列和林超賢的“行動”系列，主旋律色彩的新英雄正在點(diǎn)燃觀眾的愛國熱情。所以對趙文卓感到一點(diǎn)惋惜，畢竟比他小幾屆的吳京也找到了事業(yè)新起點(diǎn)，可是趙文卓還在徘徊著，大概也是因為他也老了，還不如流量小鮮肉有吸引力。

黃師傅，但愿在功夫片迎來下一個生命周期的時候，大家還能記得你，還能看到你。

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