《白王后》是一部于2013年播出的歷史劇，該劇周博宇2013年，由馬克斯·艾恩斯和麗貝卡·弗格森等主演，網(wǎng)友們對這部劇的評價也是各有不同，一起去看看他們是怎么說的吧！

01

看了后結(jié)合百度對玫瑰戰(zhàn)爭有了點了解，就是蘭開斯特家族和約克家族的戰(zhàn)爭，因雙方的家徽是紅玫瑰和白玫瑰而稱為玫瑰戰(zhàn)爭，約克家族戰(zhàn)勝蘭開斯特家族，愛德華四世在沃里克的扶持下即位，又不顧沃里克想讓他娶法國公主的意愿娶了在鄉(xiāng)下遇到的寡婦伊麗莎白成為王后即白王后，因而與沃里克產(chǎn)生隔閡，沃里克聯(lián)合愛德華的弟弟喬治叛變結(jié)果失敗，然而愛德華過于信賴沃里克和喬治依舊把他們留在身邊，沃里克又聯(lián)合法國想把愛德華趕下臺結(jié)果失敗，自己也死了。喬治迎娶了沃里克的大女兒伊莎貝拉，想除掉哥哥自立為王結(jié)果失敗被酒淹死，愛德華死于發(fā)熱（彈幕說是花柳�。┌淹踝訍鄣氯A五世托付給二弟理查，沒想到理查在母親和妻子即沃里克的二女兒安的挑唆下，加上本身對哥哥的一些做法已經(jīng)心生不滿，囚禁兩位王子于倫敦塔自立為王。最終理查在與瑪格麗特夫人的兒子亨利都鐸的戰(zhàn)役中喪生，亨利即位即后來的亨利七世，亨利七世與白王后的女兒伊麗莎白結(jié)婚，正式開啟都鐸王朝。后來的亨利八世就是他們的次子。

02

強行洗白就沒意思了啊。R3當然是個頗有能力的君主，但篡位是不爭的現(xiàn)實，殺王子嫌疑最大難以脫罪也是很自然的。畢竟看多了中國歷史就知道斬草絕對是要除根的。在中國絕不會有人因為這個認定他是暴君。他最后失敗也還是因為很多貴族認為他確實殺了侄子而倒戈。雖說莎士比亞把他寫得過于不堪，但對于他心理的刻畫我以為很到位，R3在約克三兄弟中既不像喬治深得母親歡心，又天生殘疾不像愛四那樣風流倜儻英勇瀟灑很有民心，一生缺愛，還必須為家族出生入死，心理不平衡是難免的，愛四死后野心膨脹也正常。他也是雄才大略戰(zhàn)功赫赫的王族后裔，忠誠于哥哥也許情愿，忠誠于王后家族將一生戎馬得來的江山拱手相讓確實不肯。類似的例子象中國明朝的永樂靖難之役也是如此，不過朱棣殺了侄子但開一代盛世，命比R3好多了。

至于R3和王后是否有感情，這大概只有當事人自己知道了。不過R3似乎情婦不多，而且和安妮十五年夫妻生活誕育了四個子女，看上去也不像特別無情的樣子。鑒于他最后如此慘死，有一個相愛的妻子大概可以算一種安慰吧。不過對他來說，男女之愛必定沒有對王冠的愛那樣吸引人吧。

03

一

理查三世與英倫搖滾，其實他們沒有任何關(guān)聯(lián)。

看起來的唯一共性大概是二者皆出自偉大的不列顛，若細究根源，你會發(fā)現(xiàn)理查三世的先人原是諾曼底公爵“征服者”威廉。他的血統(tǒng)比起Suede之類的搖滾樂隊竟還差了些。

某天乘公交回家的路上，特地選了個靠窗的位子，戴上耳機，點開網(wǎng)易云歌單。之中的一個我為它取名“嗑藥之后的顫栗”，華麗搖滾的靡靡之音沖抵杏仁核后給人帶來最直觀的感覺。滿目的Suede之間夾雜著零星的PinkFloyd和酷玩，迷上搖滾有一段時間了，初衷已然模糊，但它帶來的視聽效果依舊讓人如同置身云端。

我時常會為自己憂慮。當身邊的大多數(shù)都在考慮種種現(xiàn)實問題或為學業(yè)奔忙時，唯獨有極不合群的人沉醉在空想的世界，好像那些乏善可陳的人文經(jīng)驗裹制的草席能用來抵御風寒，多么可笑。而這是我。

于是那天公交車停至信號燈前的半晌，我微微側(cè)著頭望向天空出神，稀疏烏云恰好遮住了日頭，卻沒能阻止光線呈放射狀地四散到遠方。低垂的云朵邊緣如是沾惹了一群陽光的遺孤。當時耳機中傳來了ColdPlay的Viva la Vida（自由萬歲），歌詞是這么寫的：

I used to rule the world

世界曾匍匐在我的腳畔

Seas would rise when I gave the word

海潮漲落任憑我命令與旨意

Now in the morning I sleep alone

今晨我卻獨自沉眠

Sweep the streets I used to own

最后一眼 是這原本屬于我的長街

I used to roll the dice

人世的生死曾皆隨我心愿

Feel the fear in my enemy's eyes

看敵人眼中恐懼流竄

Listen as the crowd would sing:

聽我的子民齊聲呼喊

"Now the old king is dead

先王已逝

Long live the king "

吾王永生

One minute I held the key

那時我緊握權(quán)力之匙

Next the walls were closed on me

轉(zhuǎn)身卻只剩四面白壁

And I discovered that my castles stand

建立在空中樓閣之上的

Upon pillars of salt' pillars of sand

是我正在坍圮潰散的城基

主角原是法國大革命時期的路易十六，波旁王朝曾擁有法國乃至更廣闊的疆土，卻被革命的人民賦予了一個愁云慘淡的結(jié)局，而這時脆弱的政權(quán)不過只是 pillars of sand，即將坍圮的沙堡罷了。也許是同理心尚存且頗愛宣示其存在感的緣故，我總會為歷史上一些悲劇人物的事跡動容，繼而搜尋一些淺顯史料作為他們實為無辜的佐證。盡管路易十四治國期間王權(quán)達到頂峰，腐朽的制度已經(jīng)開始暗中摧殘波旁家族的王座，而路易十六和瑪麗·安托瓦內(nèi)特的死，只能推諉于他們的平庸。

離題了。

依然是“生命萬歲”，那一刻我想起的卻是理查三世，一個似乎即使重回人間也無力為自己狼藉一生辯白的君主，戰(zhàn)死于博斯沃茨戰(zhàn)役、身后無限凄涼又被千夫所指的惡人。把他陣亡的場面帶入旋律，聽到who would ever wanna be king我?guī)子麥I流。

二

“現(xiàn)在我們嚴冬般的宿怨已給這顆約克的紅日照耀成為融融的夏景；那籠罩著我們王室的片片愁云全都埋進了海洋深處。”——莎翁劇作《理查三世》的開場白。

格羅斯特公爵理查留給我的最初印象，只是從德拉羅什《塔中王子》倫敦塔囚室房門下滲入室內(nèi)的模糊倒影。他受命于將死的兄長愛德華四世照看兩個王子，并待威爾士親王愛德華成年后輔佐他御宇，續(xù)寫金雀花王朝的榮光。而公爵理查卻把王子們囚禁在倫敦塔內(nèi)，篡權(quán)成為“理查三世”，直至某日趁夜色用枕頭奪去了塔中王子的呼吸，傳說或史實，無從得知。

初聞這段軼事時，中世紀之于我，真是邈遠而陌生的存在。因而并不愿深入了解個中緣由。九月伊始，《白皇后》使我另眼看待被莎士比亞與都鐸王公們諷喻之至的理查三世，并由此為他奠定下較為積極的形象基調(diào)。也許是先入為主的緣故，“蘭開斯特家族與約克家族的敵對關(guān)系迫使亨利七世在稱王后極力批駁理查三世，他的廷臣們，包括托馬斯·莫爾也違背自己毫無記憶的事實將他作為反面人物刻畫（理查當政時他不過八齡學童）”此類說法，雖然深知《白皇后》作者菲利帕·格里高利十分袒護約克家族，我仍將它們一并歸入“真理”的行列。

在《白皇后》中，理查三世對愛德華四世赤膽忠誠，史書的描寫亦然。整部劇集沒有滲透理查三世的罪惡與陰謀，卻付與他被陰郁與苦修占據(jù)的悲劇英雄主義色彩。當愛德華四世的遺孀伊麗莎白王后為兒子的離世悲慟，生來便與柔情割舍的理查三世只能坦白，若他們死去，一定與自己無關(guān)，因為他曾允諾妥當照管兄長的孩子們。理查對亨利·都鐸的母親瑪格麗特·博福特與史坦利勛爵的密謀一無所知，誰也無法預(yù)料那場由青萍之末的細微波紋帶來的盛大潮汐。

生于都鐸王朝末期的莎士比亞沒有讓理查三世屈尊混入塵土，卻將他扭曲成了一只面目可憎的蛆蟲，善惡終究由勝利者定義，何況文學作品的戲劇性夸大了主人公“惡”的特質(zhì)。然而，被描寫得入木三分的理查三世因極為可能捏造的事跡名垂青史，他若有知，必定會無以復(fù)加地悲傷。

會有人理解真實的理查三世嗎。

三

2012年秋季，萊斯特大學啟動了一項全新的考古方案，當?shù)匾蛔�疑似中世紀修道院舊址的停車場下也許存在玫瑰戰(zhàn)爭的遺跡，學者們深信這與理查三世有關(guān)，英國理查三世協(xié)會甚至通過網(wǎng)絡(luò)眾籌考古基金。結(jié)果是，此地不負眾望地出土了這位英王的骸骨，當他被拼湊而成，奇跡沒有出現(xiàn)，托馬斯·莫爾與莎士比亞證詞再也不會被徹底推翻，因為理查三世并非健全之人。

他有嚴重的脊柱側(cè)彎，右肩明顯高于左肩。

脊柱側(cè)彎的病情，著衣時別人難能輕易發(fā)現(xiàn)。雖是隱疾，一個人的生理缺陷卻會在他陷入孤獨的時刻被無限放大，而理查三世生前又是這樣寂寥的人。完整尸骨呈現(xiàn)在展示臺的那一瞬間，憑誰看了都會生發(fā)悲憫的心情。

約瑟芬？鐵伊在《時間的女兒》中為理查三世平反，“我一直認為他看起來是極度不快樂。那是我所見過最絕望、最不快樂的臉——而且是我見過數(shù)量眾多的不快樂的臉。”“而他又怎么會是十惡不赦的謀殺者？”

還原這樣一個歷史人物。在白晝他是清醒而又理智的，行事盡可能地利落，永遠忠于子民。他還要掩飾身體的殘疾。深夜時分，他推絕了酒神的邀約，情緒不會迷亂，只會無法抑制地悲愴。先王已死，流落異鄉(xiāng)的亨利？都鐸對王位覬覦萬分，他如若明了權(quán)力與欲望逃不過寂滅輪回，宮廷的氣氛或許便不會那么緊繃了。而恨意的根芽也不會生長地如此迅速。直至理查三世死去，百姓們?yōu)樗�痛哭：我們愛戴的國王�?/p>

環(huán)球劇院的舞臺上，理查三世因跛腳手拄拐杖，演員的戲服夾層甚至墊有一塊厚重的海綿以體現(xiàn)他的駝背。50年代勞倫斯·奧利弗為扮演他戴上了尖利的人造鼻尖。1485年8月22日的博斯沃茨平原，英雄般戰(zhàn)死的理查三世，尸體卻由亨利·都鐸的戰(zhàn)馬曳地繞行戰(zhàn)場數(shù)周。而他執(zhí)政的兩年，曾為國家建立法律保障機制，為劍橋大學募集善款，資助當?shù)亟烫谩?/p>

“陰郁”、“極度孤獨”、“不近人情”云云，這些詞匯冠之以理查三世的頭銜，縱容了后人對他的錯誤判定。

你還會相信莎翁筆下“連狗也會停下來對他狂吠的丑惡國王”真的存在么。

Revolutionaries wait

革命大軍嚴陣以待

For my head on a silver plate

只盼望國王的頭顱呈上銀盤

Just a puppet on a lonely string

而我不過一個孤立無援的傀儡

Oh who would ever wanna be king

誰愿用加冕稱王與無疾而終交換

四

弗洛伊德說，人的本我之中必有自我。

理查三世之所以對我有莫大的吸引力，必然源自心底的另一個冷漠孤僻的自我，而它的存在感又太過薄弱。至于作用，除了使它的主人更加困頓之外一無所長。

英倫搖滾也一樣，它代表著渴望跳脫乏味日常的十二分之一顆內(nèi)心。

無論藥效等同于百憂解還是致幻劑，每一句歌詞都如同脫形的利爪直入身體并迅速牽制那根能與之產(chǎn)生共鳴的神經(jīng)。帶來似乎從未屬于我的，狂喜與迷幻。

若不是Suede，我永遠也無法構(gòu)想出最愛的樂隊是什么風格。

最近在看的書是《西方哲學史》與《金雀花王朝》，希望厘清英國中世紀的脈絡(luò)，其實從對偏愛的巴洛克到文藝復(fù)興到中世紀的逐步認識，犧牲了我很大的決心。

畢竟，擁有這些愛好總歸是好的，盡管它們遠非生活的全部。

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