《藝術(shù)的力量》是一部來自英國的紀(jì)錄片，該片自熱播以來就受到了網(wǎng)友們的歡迎，一起去看看網(wǎng)友們的評價吧！

01

導(dǎo)演是個語言的高手。

Caravaggio的畫分為四個階段：學(xué)畫，第一階段，第二階段，第三階段。

學(xué)畫時他聽從建議首先描繪羅馬的雕塑，而后描繪大師的畫作。他一直是一個打架斗毆的積極份子，他的性格貫穿了他的一生�，F(xiàn)在有人評價他文藝復(fù)興時期是影響最深遠的意大利畫家之一，他的畫有巴洛克等諸多藝術(shù)風(fēng)格的起源。我認(rèn)為Caravaggio是一個內(nèi)心敏感的藝術(shù)家，不知他為何無法控制自己暴跳如雷的性格。在他小有名氣后，他還是常因打架斗毆入獄，Sick Bacchus 病中的酒神巴克克斯，The Calling of Saint Matthew圣馬太召喚是他這一時期的作品，其他作品還有圣母瑪麗亞之死等等。這些作品有其獨特氣質(zhì)，我認(rèn)為略顯空洞但讓人眼前一亮。但我始終不喜歡這種荒涼的畫風(fēng)，畢竟有些嘩眾取寵。相比之下第二階段當(dāng)Caravaggio殺掉了他的仇人畫家，在包袱后獲得心理短暫的平衡時的一批作品神圣且富有光彩。Caravaggio內(nèi)心細膩表現(xiàn)人物時很是傳神，他加入社會名流的圣騎士團時大約想不到自己會失控再度攻擊他人。我能想到的唯一原因是爭斗中他被觸及到內(nèi)心那條不能縫合只能被深深隱藏的傷疤。他就像他畫中的The Beheading of Saint John the Baptist被斬首的圣施洗者約翰。于是他又開始新的逃亡，并畫下最后的名作。在創(chuàng)作這幅畫后，他被誤抓，賄賂監(jiān)獄卒出逃。這是他最后一次進監(jiān)獄，其中不知有多少次他是被誣告陷害呢？何其無辜被抓進監(jiān)獄，又要用最惡心的方式出逃。可他放在船上的畫已經(jīng)隨船出航了，他本想將畫獻給他的崇拜者。他追著畫跑，企圖能趕上，穿過疾病肆虐的地區(qū)，最后跑死在沙灘上。仿佛他一生的縮影。

世界很美好，每個人都是好人，但有時候總要嘲諷人性。關(guān)于Caravaggio，我深知沒有愛又怎會生恨。

與Caravaggio的反叛不同，貝尼尼與倫勃朗其實都是順從者。

倫勃朗出生于荷蘭一戶普通的家庭，他的作品跳出人的假面具，展現(xiàn)許多人的性格中更深層次的東西。他的作品分為前后兩個時期，前期的作品洞悉客戶心理飽受歡迎，而他后期的作品越發(fā)粗曠模糊，也顯得愈發(fā)求真。倫勃朗本身是追求富貴榮華的，他的追求與那些富商相同，本身都是懂得在世間牟利的馭水者，聰明的順應(yīng)著時勢，而不是像Caravaggio一樣鉆進牛角尖。阿姆斯特丹是騙子的溫床。倫勃朗的天賦是他細膩的觀察，他能夠在表面之下觀察到更多的情緒，捕捉一瞬間難以名狀的獨特的美。同時期的其他人像作品則“面帶僵硬，相貌堂堂，若有所思”均是深思熟慮。轉(zhuǎn)折來自于他的繪畫高峰，他的一幅作品被買主拒絕付款并且被畫作鑒定委員會定為劣作。性格的藝術(shù)就是自此開始展現(xiàn)的，他的名聲一蹶不振，隨即妻子病死而他遭遇破產(chǎn)。但他一直堅持自己的繪畫風(fēng)格。在功名利祿面前，他堅守自己的審美作品是一幅佳作。隨后他遇到一個東山再起的機會，他為阿姆斯特丹市政廳繪制一幅油畫，卻依然毫不逢迎。最終他不得不親手把自己的畫切成五份以求賣掉。倫勃朗死在一個陰冷的小屋里，他的畫在他死后很久被人當(dāng)作荷蘭的靈魂，與其他舶來品風(fēng)格的繪畫涇渭分明。倫勃朗渴望榮華富貴，可是絕不出賣自己對藝術(shù)的尊嚴(yán)，如此想來這真是一個令人感動的像他的畫一樣充滿人性的人生。人性總在面臨選擇時有更加生動的體現(xiàn)。

至于貝尼尼，他就像一個缺愛者，費盡心機的討好每一個人。就像他的雕塑作品一樣浮華靚麗，但其實堅實不足。他的作品充斥肉欲，令人眼前一亮。貝尼尼有巧思，但古希臘雕塑的堅硬實則更加神圣。他巧遇周旋，長袖善舞，但他似乎太需要贊美了。貝尼尼非常渴望功成名就，并且努力迎合這個世界，他擁有光線靚麗的童年到青年，在中途輸給對手后又東山再起。他更像是一個沒什么情懷的政客，依靠才華與打壓對手來牟利，身邊也皆是唯唯諾諾粉飾太平之輩。但我想他這樣敏感精致的一生也是一種奇趣的藝術(shù)，就像他的作品一樣，高潮的女子與相融奇異的天使，赤裸又誘惑。這種赤裸的肉欲不也是人性中的一部分嗎？

此前caravaqio與倫勃朗和貝尼尼的對比是三種對政治截然不同的態(tài)度，大衛(wèi)、梵高、畢加索則皆是明確冷靜的入世者。這三個人的情感和價值觀上是沒有任何問題的，他們很成熟懂得如何構(gòu)建與人類社會的橋梁。

大衛(wèi)更像一個靠才華上位的政治家，他捕捉人們情緒的敏感點成為他手中的武器。大衛(wèi)因擊劍導(dǎo)致毀容和口齒不清，他一生中有無數(shù)優(yōu)秀的作品。他的藝術(shù)貫穿整個法國大革命，我認(rèn)為他的一生是充實的。盡管他與勸誡他的妻子離婚，但這個行為并不影響我對他的認(rèn)知。畢竟他不曾卑鄙花哨如意大利的貝尼尼，他的人生是冷靜勇敢的一生。政治家總是應(yīng)當(dāng)有舍有得。他見證了法國歷史上最精彩的一頁，好像屬于法國人才能做到的事情，與他有力的畫作一起。

梵高同樣是一位勇士，可惜此人未能獲得過成名就的機會。梵高的畫作前期陰郁，后期充滿明亮的色彩，他的畫屬于中產(chǎn)階級，有著麥田與星空，看他的畫會給人擁抱生活的力量。這是梵高的力量，他一直有一個清醒和探索的靈魂。盡管梵高沒能靠藝術(shù)成功他卻從藝術(shù)中獲得了生存的力量，他也很清楚自己要表達什么，他割掉耳垂或其他畫作想傳達的內(nèi)容是很明確很有張力的。梵高無疑是非常有力量的一位畫家。繪畫寄托了他的靈魂。

畢加索大概是這些畫家里頭命最好的一個，他有才華，出名早，還一直在政治上得到領(lǐng)袖級的吹捧，盡管每位名人都有被吹捧的成分。畢加索的畫就是很典型的現(xiàn)代藝術(shù)派，裝點現(xiàn)在藝術(shù)再合適不過。他同樣用畫影響政治，格爾尼卡達到了一個政治宣傳的效果，同現(xiàn)在的一些敘利亞宣傳照一樣。他的三個妻子各有千秋吧，我覺得沒什么好評價的，只能說明人的內(nèi)涵和外在和人品都完全沒有關(guān)系應(yīng)當(dāng)分開來看。

這是三位心理健康一直堅持積極入世的畫家，他們書寫了不同的命運。

紀(jì)錄片的導(dǎo)演叫Carl Hindmarch，有才華的的導(dǎo)演。

02

01 卡拉瓦喬，跌宕起伏的一生，集藝術(shù)天才和犯罪型人格于一身，才華太多，隨便一揮霍都是精品，雖然常常不被當(dāng)時的買家賞識，但是蜜汁自信繼續(xù)創(chuàng)作。   

02貝尼尼最驚艷，圣特蕾莎的沉迷集歡悅與痛苦與一身，嘴唇的曲線美到窒息。個人經(jīng)歷跌宕起伏，又一個天才般的瘋子。  

03倫勃朗，模糊和舞臺效果的光影非常迷人。不為時代和潮流所束縛，只畫自己喜歡的風(fēng)格，任性地留下超越當(dāng)時審美的大師作品。市政廳退貨的那張荷蘭起義圖，閃著真實的光芒。

04 大衛(wèi)，馬拉之死的作者，也是拿破侖肖像畫家，繪畫技藝精湛，但也是政治投機分子。畫了拉瓦錫，也畫了殺死拉瓦錫的激進革命者。

05 透納，原以為他是年少成名的小清新風(fēng)景畫家。結(jié)果晚年的《奴隸船》，卻又超越時代的震撼表現(xiàn)力。藝術(shù)是沒有目的性的，藝術(shù)是自然情感的表達。

06 梵高，比電影摯愛梵高更打動人。梵高從悲憫的傳教士，到拯救他人而不得，到在濃烈的色彩中自我救贖，也溫暖他人。表現(xiàn)主義開創(chuàng)者。

07畢加索，格爾尼卡對法西斯暴行的控訴是超越時間的，不同時代有不同的意義。

08 羅斯科，在戰(zhàn)爭的刺激下，放棄實體的描繪，只用顏色傳遞情緒，簡單色塊的組合勝過無聊的喧囂。

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