《羅丹》是一部來自法國的傳記電影，是為紀(jì)念法國雕塑家羅丹逝世100周年的劇情電影，影片劇情豐富曲折，扣人心弦，關(guān)于這部電影，網(wǎng)友們是怎么評價(jià)的呢？讓我們?nèi)タ纯窗桑?/p>

羅丹的劇情簡介：

《愛情戰(zhàn)場》法國導(dǎo)演雅克·杜瓦隆編導(dǎo)，文森特·林頓主演。為紀(jì)念法國雕塑家羅丹逝世100周年的劇情電影，描述羅丹與女學(xué)生、未婚妻間的情愛糾葛。

網(wǎng)友評價(jià)：

01

在“現(xiàn)代雕塑之父”羅丹逝世一百周年之際，法國各界推出了一系列活動(dòng)來紀(jì)念這位藝術(shù)界的“不朽傳奇”。從雕塑展、到生平紀(jì)實(shí)，從文學(xué)致敬、到影像緬懷，羅丹的風(fēng)采于2017年再次重現(xiàn)于世。

今天，筆者所要點(diǎn)評的這部作品，正是本次紀(jì)念活動(dòng)中的一部分，以電影藝術(shù)的形式致敬大師。

接下來，讓我們進(jìn)入影片，重溫一代巨匠的不羈人生。

孤獨(dú)的藝術(shù)人生

羅丹一生創(chuàng)作了眾多雕塑作品，但真正被世人銘記、被后人褒獎(jiǎng)的并不多，細(xì)細(xì)數(shù)來，也就是影片中點(diǎn)出的那些——雨果頭像、巴爾扎克人像、但丁《神曲》衍生出《地獄之門》、《青銅時(shí)代》、《手》、《思想者》…

為什么會有這等反差？個(gè)人思考了幾點(diǎn)供讀者參考。

1，所謂的大師，就是特立獨(dú)行、一身傲骨，世人難以接受。

2，想要突破藝術(shù)的邊界，就要不走尋常路。

3，對于當(dāng)時(shí)保守的學(xué)院派來講，羅丹的瘋狂、羅丹的執(zhí)著、羅丹的大膽，已經(jīng)超越了他們所能包容的藝術(shù)界結(jié)，所以對其冷嘲熱諷、批判控訴。

盡管如此，羅丹不曾放棄，他用一件件極具生命氣息的雕塑作品詮釋了自己的藝術(shù)造詣，就像“巴爾扎克人像”一般（巔峰之作），雖然難以取悅那個(gè)時(shí)代的達(dá)官貴人，卻被當(dāng)代人頂禮膜拜，堪稱傳世之作。

孤獨(dú)、倔強(qiáng)、不屈，這就是只屬于羅丹的藝術(shù)人生。

不羈的風(fēng)情人生

羅丹一生，性情豪放，情人眾多，其中最被后人津津樂道的要數(shù)Camille（學(xué)生兼情人）。他們的愛情，有始無終，是誰背叛了誰，并不重要。因?yàn)閷τ诹_丹而言，Camille就如眾多女性一般，激發(fā)了他豐富的靈感；而對于Camille來說，羅丹或許只是一個(gè)跳板，一個(gè)在藝術(shù)上（雕塑上）的墊腳石。

既然如此，那么他們之間是不是經(jīng)歷過愛情？回答是肯定的。最初的時(shí)候，他們走在一起，不僅僅是本能的驅(qū)使，更是愛情的迸發(fā)，但隨著深入生活，彼此之間出現(xiàn)了差異。羅丹為藝術(shù)而生，為藝術(shù)而活；Camille為愛而生，為愛而活。截然不同的想法直接導(dǎo)致兩人的漸行漸遠(yuǎn)，最后分道揚(yáng)鑣。

在羅丹的人生中，女人緣從未斷過，妻子、情人、模特，這似乎成了他的標(biāo)志，但這些風(fēng)情往事，非但沒有阻礙他的創(chuàng)作能力，相反，提升了他的創(chuàng)作欲望。正如羅丹自己所說的，“工作就是人生的價(jià)值，人生的歡樂，也是幸福之所在。”換句話說，對于羅丹而言，愛情有沒有不重要，因?yàn)橹挥械袼懿攀撬�永恒不變的愛人�?/p>

不朽的藝術(shù)人生+多姿的愛情人生=羅丹的真實(shí)人生

02、網(wǎng)友短評

有句廢話是，在戛納撲街不至于撲成什么樣。比如今年《光》《寂靜》《牡丹》和這部，再爛也能給托底分。對影調(diào)的控制還不錯(cuò)看，創(chuàng)作現(xiàn)場還原和人物表演也差不多。問題出在臺詞寫的實(shí)在太毀天滅地，估計(jì)編劇有一定藝術(shù)史背景，花式詮釋何為“尷尬的賣弄”。劇作結(jié)構(gòu)也少個(gè)主心骨，很游離。

他把雨果雕成了巨獸，讓巴爾扎克沐浴月光。撫摸樹干的肌理，觀察云朵的形狀。交織著丑聞和榮耀的一生，青銅時(shí)代被指控、巴爾扎克像被拒收、心血在地獄之門上滴了37年。遺恨半世的情愛就像大理石上的吻，套上巴爾扎克的睡袍，折斷愛情的手臂。孩子們游戲時(shí)觸摸到的雕琢，全然不知那孤寂靈魂，不勝唏噓。

平實(shí)中能作出一定剖析的電影�？�蜜兒的靈感與天賦來自生命中迸發(fā)的熱量與激情，難怪會吸引羅丹并成為其一生中影響最大的人，至于她的悲劇只能說是兩個(gè)同樣堅(jiān)硬之人的相生相斥吧。二人的閃光與熱情賦予了作品生命，甚至相互折磨也是燃燒的副作用，有趣的是，性反而是最沒溫度的那一個(gè)。

羅丹周遭女人的性格、才華完全被導(dǎo)演忽視，與Camille之間的糾纏也只是瘋狂有余而感情不足。他們之間不僅是平衡或失衡，而是連感情杠桿的支點(diǎn)都無處可尋。此外，羅丹雕塑藝術(shù)本身的解讀也缺少傳記片最基本的線索，因此于情于理都算不上是一部合格的傳記電影。

貨比貨得扔……跟「敬畏」其實(shí)是一樣的事兒，藝術(shù)家尋求突破，在個(gè)人生活和藝術(shù)創(chuàng)作上遇到了困境；但本片實(shí)在是……且不說男主角有多渣，選事兒選得也太過零碎，然后各種狗血抓馬，沉悶無聊……好在講藝術(shù)創(chuàng)作的段落還有點(diǎn)意思。

Jacques Doillon 是不是忘記了怎么拍電影啊。我喜歡他在《海盜》《一個(gè)女人的報(bào)復(fù)》里賦予角色一種瘋狂，從肢體到內(nèi)在的瘋狂，哪怕瘋得毫無理由。而這一次，內(nèi)心明明還是瘋的，表面上卻平靜得可怕。

在歷史上羅丹的確風(fēng)流，對他而言女人僅僅是性對象，是男人的養(yǎng)料～但是，如果著重寫他和情人的關(guān)系以及羅丹的孤獨(dú)，就不要提莫奈（倆人交情很深）；就不要提27歲的里爾克（里爾克就像羅丹的兒子）。什么都點(diǎn)到就太平庸了。

放蕩、輕佻、尷尬，才氣全無，色氣滿滿。羅丹成名之謎 -- 靠作品還是私生活。

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