《光芒漸逝的年代》是一部來(lái)自德國(guó)的電影，影片畫(huà)面精致，劇情豐富精彩，寓意深刻，網(wǎng)友們對(duì)這部影片的評(píng)價(jià)也是各有不同，下面就讓我們一起來(lái)看看網(wǎng)友們到底是怎么說(shuō)的吧！

01

隱喻鋪面而來(lái)。各種細(xì)碎的、隱蔽的、隨處出現(xiàn)又旋即略過(guò)的象征和指涉成為了《光芒漸逝的年代》最明顯的特征，它們遍布整部電影，到了后來(lái)，你幾乎覺(jué)得這像是導(dǎo)演和觀(guān)眾合謀的游戲——前者像埋藏寶藏一樣埋下了各種隱秘的符號(hào)，由觀(guān)眾一個(gè)一個(gè)把一切挑揀挖掘出來(lái)。這個(gè)1980年代末的東歐故事，用一個(gè)家庭內(nèi)部的聚散映射了一個(gè)宏大國(guó)度的危機(jī)，它的敘述被極度壓縮，幾乎被一個(gè)房間和一天時(shí)間框定，充斥著各種莫名角色和無(wú)聊的奉承話(huà)語(yǔ)，但誰(shuí)都能看得出，那個(gè)坐落在安寧街道上被金色落葉和扶疏樹(shù)木包圍的宅邸隱喻著什么，誰(shuí)都能知道，那些貌合神離的家人，鄰里意味著什么，同樣，誰(shuí)都能知道，那場(chǎng)形式主義的歡聚和最終落寞散場(chǎng)意味著什么。

1980年代末的東德，高墻還在，人心盡失，所有人惶惶無(wú)助，這個(gè)故事以一場(chǎng)逃逸開(kāi)始，卻旨在描述一場(chǎng)團(tuán)聚，而最終不可避免的迎來(lái)了散場(chǎng)。經(jīng)歷過(guò)流浪和流亡的威廉被東德視作國(guó)家的英雄，他迎來(lái)了90歲生日，一場(chǎng)聚會(huì)正在籌備，人們都來(lái)道賀，虛偽的各部門(mén)官員，貌合神離的家人，還有前來(lái)恭維的各種相關(guān)人士。這場(chǎng)程式化的虛妄聚會(huì)成為了目擊一個(gè)時(shí)代謝幕的特殊隱喻。

威廉最?lèi)?ài)的孫子薩沙在聚會(huì)之前離開(kāi)了這個(gè)國(guó)家。一個(gè)元老功臣摯愛(ài)的孫輩——從情感上最為親昵，在政治上被看做未來(lái)和接班人，卻在最被盼望的時(shí)刻，毫無(wú)聲息地決絕離開(kāi)，即便前一刻，那位執(zhí)拗的老人還鄙視著前來(lái)道賀的鄰居，不過(guò)是因?yàn)樗麄兊暮⒆与x開(kāi)了這個(gè)國(guó)家，他念叨著，離開(kāi)這個(gè)國(guó)家的都是叛徒。但他沒(méi)有想到，這句詛咒和宣判成為了對(duì)自己的反諷的讖語(yǔ)。在這樣微妙的情緒之下，所有豐富的指涉和象征次第展開(kāi)。那些從清晨就排布在桌上準(zhǔn)備好的空花瓶，一直在被強(qiáng)調(diào)，讓人迷惑，之后不久，一切就都有了答案，所有道賀的人們都手持鮮花，那些心意就這樣被徹底形式化了，老人幾乎對(duì)每個(gè)人嘟囔著，“把這些蔬菜拿到墓地去。”這聽(tīng)起來(lái)像是玩笑，但似乎也愈發(fā)認(rèn)真。這其中有一種復(fù)雜的情緒，得意和厭倦的糾葛。之后的一切都成為了這個(gè)國(guó)家各個(gè)領(lǐng)域的微妙展現(xiàn)，到家門(mén)口給老人獻(xiàn)上小和唱的小學(xué)生，老師煞有介事的指揮，孩子們不過(guò)是盼望著最后能得到老人笑著給出的購(gòu)買(mǎi)冰激凌的零錢(qián)，還有那些勛章，每年一度在報(bào)紙固定的位置上給出的祝壽新聞，一樣的標(biāo)題配合著年復(fù)一年日漸蒼老的照片，同樣的鮮花，同樣的人群，同樣的獻(xiàn)詞，一切都標(biāo)準(zhǔn)、形式化、空洞，猶如這個(gè)國(guó)度本身。

這場(chǎng)聚會(huì)的在場(chǎng)者和缺席者成為了絕妙的對(duì)比，在場(chǎng)的人都出于各種目的，自愿的，工作需要的，迫于交際壓力的，人們表演著開(kāi)懷大笑，隱藏著別樣心思，而兩個(gè)缺席的人才真的有血有肉，一個(gè)是始終不曾出現(xiàn)的薩沙，他只出現(xiàn)于人們的談?wù)撝�，而另一個(gè)是薩沙的媽媽?zhuān)�一個(gè)終日酗酒，表情倦怠，一臉頹廢的女人，一件件試著鮮艷的衣服，牛仔褲和高跟鞋在晚宴瀕臨結(jié)束的當(dāng)口，一身酒氣地出現(xiàn)，一身酒氣地離開(kāi)，那些謹(jǐn)慎的人群中，這個(gè)女人像是一個(gè)真正的人，她宣泄感情，從自我出發(fā)，而不像他人，維系著一種國(guó)家賦予的冷漠人設(shè)。

某種程度上說(shuō)，這場(chǎng)宴會(huì)、這個(gè)家庭和那個(gè)國(guó)家是同構(gòu)的。那些表情頤指氣使實(shí)則也虛弱無(wú)助的官員念誦著虛妄的頌詞，一次次對(duì)老人說(shuō)，希望您一直保持這樣健康。他們指涉的其實(shí)不只是眼前的老人，而是身后的國(guó)家。但年邁的老人終將逝去，而他們企圖維系的一切也終將逝去。那張擺放著食物的桌子，被修修補(bǔ)補(bǔ)地支撐起來(lái)，最后被家族里最小的孩子徹底壓垮，一切隱喻在那一刻幾乎成為了響亮的叫喊，外界的修修補(bǔ)補(bǔ)終將無(wú)用，該坍塌的終將坍塌。有時(shí)，摧毀一切的不是外界的攻擊，而是內(nèi)里的潰爛。

扮演威廉的男主角布魯諾·甘茨曾在《帝國(guó)的毀滅》中出演了最令人印象深刻的希特勒形象，這一次，他扮演著一位希特勒的敵人，一位忠誠(chéng)的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士，在故事內(nèi)部的那些隱喻之外，這意外成為了一層有趣的對(duì)照。

“白晝變短，夜晚變涼”，這句出現(xiàn)在電影開(kāi)頭的念白，是一切巨變的預(yù)言。一切結(jié)束，然后，一切開(kāi)始。

02

電影改編同名小說(shuō)中的一個(gè)片段，聚焦于東德一位共產(chǎn)主義革命英雄九十歲生日宴時(shí)的人和事，勾勒出一幅反映民主德國(guó)垮臺(tái)前關(guān)于家庭和社會(huì)的蕓蕓眾生相，讓觀(guān)眾得以窺視那個(gè)特殊年代社會(huì)上層階級(jí)老中青三代對(duì)于國(guó)家對(duì)于自我對(duì)于未來(lái)所飽含的矛盾心理和復(fù)雜情感，并體味到導(dǎo)演對(duì)于逝去歲月的那種批判與緬懷、傷感與希望、愛(ài)與恨交織的曖昧態(tài)度。

這部電影平靜地講述著那個(gè)復(fù)雜的德國(guó)（東德）舊日，祖輩父輩們的奮斗、不恥、秘密與沉默，子輩們?nèi)绾稳ダ斫�、去感受和接下，有時(shí)經(jīng)歷的滄桑太沉重而難以言說(shuō)。影片隱喻一個(gè)接一個(gè)，壓得人喘不過(guò)氣。而片子的結(jié)尾很美，一座墓碑立起，來(lái)自不同地方不同信仰的人皆在此默哀，大雪紛紛，白茫茫的大地顯得沉靜。

“家宴不成席”的戲劇模式。這張餐桌到底要承載多少平時(shí)上不了臺(tái)面的愛(ài)恨情愁，同一屋檐下又郁結(jié)了多少矛盾沖突。電影將絕不許好好吃飯的傳統(tǒng)進(jìn)行到底，各路英雄為了同一個(gè)藉口來(lái)到飯局，酒不過(guò)三菜不到五味，隱藏在華大氅的就開(kāi)始蠢蠢欲動(dòng)，從齟齬到摩擦，到擦槍走火，直至唇槍舌劍，直到達(dá)成將一臺(tái)好端端的飯局?jǐn)嚦梢欢牙墙宓哪繕?biāo)。

其實(shí)整體而言，電影故事是在一個(gè)低沉的氛圍籠罩下展開(kāi)，那不是想象中的德國(guó)，也不具備太多的“德國(guó)味道”，那是前蘇聯(lián)影響下的民主德國(guó)，導(dǎo)演說(shuō)，事實(shí)上這部劇悲喜交加。在影片的結(jié)尾，事實(shí)上導(dǎo)演還是表現(xiàn)出一種對(duì)未來(lái)的期望，畢竟，最黑暗的已經(jīng)過(guò)去，新的黎明，如期而至。

100分鐘的時(shí)長(zhǎng)，承載的信息量極度豐富，又設(shè)有很多留白，如果對(duì)二戰(zhàn)后歐洲，尤其是東歐歷史不熟悉的觀(guān)眾，并不很容易進(jìn)入，種種隱喻元素的設(shè)置，讓影片多少有點(diǎn)欲言又止，恰好代表了導(dǎo)演對(duì)于東德歷史的復(fù)雜態(tài)度。很好的一部德國(guó)電影，對(duì)心理和情感的演繹非常到位，一個(gè)生日聚會(huì)訴說(shuō)了一個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)。有人懷念，有人逃遠(yuǎn)�；蛟S中國(guó)人對(duì)這部電影更有共鳴吧。 

德國(guó)拍過(guò)不少反思?xì)v史的電影，這似乎成為他們電影創(chuàng)作中的一個(gè)重要母題，不論是對(duì)二戰(zhàn)罪行的反思還是對(duì)集權(quán)的警惕，都有不少佳作。而這部便是其中之一。

03

談?wù)摗豆饷�漸逝的年代》之前必然需要簡(jiǎn)單回顧下電影發(fā)生的時(shí)代背景：

1989年的歐洲局勢(shì)發(fā)生了很大的變化，特別是原來(lái)由前蘇聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)的華沙組織成員國(guó)陸續(xù)發(fā)生了政權(quán)更迭，這種風(fēng)潮隨之也影響到了當(dāng)時(shí)的東德（德意志民主共和國(guó)）。從5月份開(kāi)始，大批公民開(kāi)始逃離進(jìn)入了西德（德意志聯(lián)邦共和國(guó)）。從政府內(nèi)部到普通百姓，整個(gè)社會(huì)都充溢著暗潮洶涌的復(fù)雜情感。

就是在這樣的社會(huì)背景下，在初秋的一個(gè)日子，為了革命事業(yè)奉獻(xiàn)一輩子的90歲高齡的忠誠(chéng)黨員威廉·鮑威列特迎來(lái)了他的九十歲壽辰。除了生日慶典之外，按照慣例，黨組織也會(huì)給他頒發(fā)一個(gè)榮譽(yù)勛章以表彰他的革命功勛。

德國(guó)導(dǎo)演馬蒂·根肖內(nèi)克的最新影片《光芒漸逝的年代》就是發(fā)生在威廉·鮑威列特生日慶典那一天的故事。不過(guò)，他很巧妙得將故事的開(kāi)篇（類(lèi)似于戲劇的序幕）設(shè)定為威廉·鮑威列特的女婿、東德著名歷史學(xué)家?guī)焯厝タ赐�此時(shí)頗為潦倒的兒子薩沙（也是威廉一直引以為傲的孫子）。很顯然，序幕就已經(jīng)交代了隱含著沖突矛盾的一家三代：一位老革命英雄（代表著歷史），一位歷史學(xué)家（經(jīng)歷了歷史的苦難，有著撰寫(xiě)歷史的話(huà)語(yǔ)權(quán)）和一個(gè)紅三代（曾被家庭寄予厚望但是自暴自棄）。

通過(guò)一次家宴將積聚多年的家庭矛盾集中爆發(fā)，在歐美電影中已經(jīng)是一個(gè)頗為經(jīng)典的情節(jié)設(shè)計(jì)。簡(jiǎn)單舉例，比如1998年丹麥導(dǎo)演托馬斯·溫特伯格的《家宴》；2013年美國(guó)導(dǎo)演約翰·威爾斯的《八月：奧色治郡》；2015年美國(guó)年輕導(dǎo)演特里·愛(ài)德華·沙爾茨的處女作《克里夏》；以及2016年加拿大年輕導(dǎo)演澤維爾·多蘭的《只是世界盡頭》 。正是因?yàn)榧彝ゾ蹠?huì)在時(shí)間和空間上做了一些限制設(shè)定，同時(shí)又多是由人物對(duì)話(huà)撐起整個(gè)故事情節(jié)的推動(dòng)和矛盾沖突的誘因，所以，“家宴”題材電影和戲劇舞臺(tái)本身有著天然的契合點(diǎn)。前面提及的幾部電影，《家宴》曾經(jīng)被多次改編自話(huà)劇，而《八月：奧色治郡》則是改編自崔斯·勒特斯的同名話(huà)劇，《只是世界盡頭》也是改編自讓-呂克·拉戛爾斯的戲劇。作為出生在戲劇世家并曾經(jīng)在導(dǎo)演戲劇方面頗有建樹(shù)的馬蒂·根肖內(nèi)克，很顯然處理這樣的題材很是駕輕就熟。事實(shí)也正是如此。

威廉·鮑威列特雖然已經(jīng)90歲高齡且年邁體弱，但是他沉浸緬懷自己的光榮歷史和對(duì)理想信念的執(zhí)著追求，依舊關(guān)心時(shí)事政治并不時(shí)寫(xiě)信投訴他不滿(mǎn)意的施政路線(xiàn)。盡管他有著對(duì)信念的堅(jiān)持，但是他卻又知道自己時(shí)日不多，同時(shí)也懷疑當(dāng)年拋夫棄子跟隨自己走向革命道路的妻子正嘗試著毒害自己。從他的言語(yǔ)和家庭成員的對(duì)話(huà)中可以看出，他似乎對(duì)自己的孫子薩沙很是期待。但是，他的孫子在他生日當(dāng)天選擇逃往東德。高潮和電影的轉(zhuǎn)折點(diǎn)就這樣在庫(kù)特宣布薩沙逃離的消息中開(kāi)始。

除了家庭四代成員，前來(lái)祝賀的各路人馬也構(gòu)成了當(dāng)時(shí)整個(gè)東德社會(huì)的縮影，雖然人物眾多，但是短短的家庭聚會(huì)場(chǎng)景卻讓每個(gè)角色頗為生動(dòng)得展現(xiàn)彼此的個(gè)性。這些角色化的群像表演以及其中一位憋尿不止求廁不得的監(jiān)獄長(zhǎng)也為這本為嚴(yán)肅的政治題材電影增加了些許喜劇色彩，其中自然不乏還有對(duì)統(tǒng)治階級(jí)道貌岸然的一些諷刺。

家宴現(xiàn)場(chǎng)最為重要的餐桌成了電影中極具代表性的暗喻，“只有薩沙才能完整得搭好餐桌”，這是一直被強(qiáng)調(diào)的，但是威廉不信邪，何況已經(jīng)逃亡西德的薩沙也確實(shí)無(wú)法前來(lái)裝好餐桌。于是威廉在鄰居的幫助下裝好了桌子，盡管搖搖欲墜，可是他用釘子狠狠得做了加固處理。電影幾乎拍攝了整個(gè)裝桌子的過(guò)程，并對(duì)威廉捶打釘子的畫(huà)面做了特寫(xiě)。但是，當(dāng)家庭的第四代、薩沙的兒子企圖伸手去拿食物的時(shí)候，就像壓在本已搖搖欲墜的餐桌上的最后一根稻草，餐桌不可避免得迎來(lái)塌陷的命運(yùn)。

蕭瑟的秋景，迷茫的民眾，信念的隕落，老朽的革命者和逃離并摧毀過(guò)去的子孫，《光芒漸逝的年代》是導(dǎo)演馬蒂留給那個(gè)時(shí)代的印記，就像他自己說(shuō)的，“我們不想用一個(gè)帶有教育口吻的關(guān)于體系崩塌的報(bào)告來(lái)揭開(kāi)大家的傷口，我們想講述一個(gè)依舊有著活力、真實(shí)的、不同尋常家庭的故事——一個(gè)德國(guó)的故事。”所以，他不需要《再見(jiàn)，列寧》里苦心掩蓋政權(quán)更迭事實(shí)試圖保護(hù)自己母親的孩子們，他勇敢得讓一位老革命英雄的孫子選擇逃亡西德，而留下來(lái)的人終歸要學(xué)會(huì)思考和面對(duì)，包括威廉自己。

當(dāng)然，《光芒漸逝的年代》的電影尾聲，不可避免地迎來(lái)了一個(gè)葬禮。

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