《逆時(shí)營(yíng)救》是一部由楊冪和霍建華等主演的一部科幻電影，影片劇情豐富曲折，畫面精致，關(guān)于這部電影網(wǎng)友們是怎么看的呢？一起來看看吧！

01

身為制作公司的一員，可能會(huì)讓這篇小記被斥責(zé)為五毛文。我倒更希望是五塊文。

不得不說，做為半路出家進(jìn)入影視行業(yè)的我而言，混得并不算好，直到今年才有機(jī)會(huì)接觸到一部成功走上熒幕的院線電影。

講真，大部分制片人導(dǎo)演編劇在開始一個(gè)項(xiàng)目時(shí)，都絕不會(huì)抱著我只是來圈錢的態(tài)度，他們更想要的，是既能出一個(gè)牛逼的作品，也能把錢給掙了。

逆時(shí)營(yíng)救上映后的風(fēng)評(píng)確實(shí)一般，這是電影本身的不足，同時(shí)也是國內(nèi)科幻類型市場(chǎng)的不成熟。鋼鐵俠摘開面具是唐尼的臉，大家都覺得很正常，但摘開后要是劉德華的臉，必然會(huì)有些不對(duì)勁。

電影尤其還是中國電影，需要一個(gè)健康的生長(zhǎng)環(huán)境。所有帶龍標(biāo)的電影，都是遭受過閹割和自我閹割的產(chǎn)品。一部電影的誕生，從籌劃到制作，再到宣傳及最后的上映，期間無數(shù)的環(huán)節(jié)都要經(jīng)歷無數(shù)的博弈。有博弈，自然就有讓步。

對(duì)于電影本身的不足，我堅(jiān)信具備建設(shè)性的批評(píng)和刁難都是對(duì)電影的負(fù)責(zé)，更是對(duì)我們的激勵(lì)。普通觀眾在觀影后的吐糟和謾罵，是一個(gè)消費(fèi)者處理自己消費(fèi)結(jié)果的權(quán)利，我們只希望能保持不受誘引的客觀，以及對(duì)電影不分國籍的公平。

拍一部爛片和拍一部佳作，參與其中的人所付出的艱辛和努力并無二樣。至少，我們真心不是也不會(huì)從一開始就在為一部爛片而消耗心血。缺憾和不足，必然是我們下一步的動(dòng)力所在。

無論如何，今年最澎湃的事就是見證了一部電影誕生的艱難。面向大眾的文化產(chǎn)品往往都是互相妥協(xié)的產(chǎn)品，但并不意味著參與其中的人都是無所謂或者無所畏的。見過制作團(tuán)隊(duì)人員在首映禮上的熱淚奪眶和酒后的滿腔情懷，邁出這一步不代表止步如此，他們永遠(yuǎn)都會(huì)為下一步的閃光而奮斗不休。

02

版權(quán)歸作者所有，任何形式轉(zhuǎn)載請(qǐng)聯(lián)系作者。作者：archimboldi（來自豆瓣）來源：https://movie.douban.com/review/8650208/

即使趕上了《變形金剛5》這樣渣的同檔期對(duì)手，科幻電影《逆時(shí)營(yíng)救》也沒有創(chuàng)下國產(chǎn)類型片的票房奇跡。

之前《未來警察》《機(jī)器俠》到《不可思異》《蒸發(fā)太平洋》一系列所謂的科幻電影，末流商業(yè)片對(duì)科幻內(nèi)核的套用和榨取已經(jīng)無所不用其極。演化到《逆時(shí)營(yíng)救》，我終于看到了難能可貴的，以科幻核心架構(gòu)劇情沖突的類型片。

但它還是沒成功，著急啊。

大多數(shù)的詬病，都集中在bug叢生的劇情層面。《逆時(shí)營(yíng)救》選擇了“時(shí)間穿越”和“平行世界”兩個(gè)常見的科幻元素，卻用了最復(fù)雜和不討巧的“多重干涉”架構(gòu)。這等于在劇本創(chuàng)作和后期拍攝的細(xì)節(jié)執(zhí)行上，給自己挖了一個(gè)巨大的坑。不管是口碑還是票房上看，這個(gè)坑都遠(yuǎn)沒有填滿。

如果我們拉個(gè)時(shí)空穿越類型科幻片的片單，《蝴蝶效應(yīng)》《明日邊緣》和《源代碼》這類，僅僅主人公意識(shí)和主觀經(jīng)驗(yàn)上的時(shí)間穿越，更容易設(shè)置故事情結(jié)和電影場(chǎng)景。即人物A穿越時(shí)空，回到之前A的身體里，用新的行為來改變事件的行進(jìn)。這樣即可規(guī)避多條時(shí)間線和因果律的限制，僅需要A不斷的行為轉(zhuǎn)變即可。

而《逆時(shí)營(yíng)救》用大量的“粒子物理”概念布置的“穿越人工蟲洞”的概念，卻有了“多個(gè)A在同一時(shí)空并存”的問題。即A有了后1小時(shí)50分的經(jīng)驗(yàn)后，穿越回原來時(shí)空，變成該時(shí)空的A'。此時(shí)的A'與A如何處理？《彗星來的那一夜》中，不同的人物用不同顏色的熒光棒、隨機(jī)選擇的“初始物品”作為暗號(hào)，而《恐怖游輪》則利用單一女主人視角的封閉式敘事規(guī)避了這一問題。在更加“硬核”的科幻電影《Primer》（中譯《初始者》）中，龐雜到多達(dá)9條的時(shí)間線羅織了科幻電影史上最復(fù)雜的故事邏輯。主人公的對(duì)話內(nèi)容、身上物件的小細(xì)節(jié)等等，都可以作為尋找故事邏輯的線索。當(dāng)然，《初始者》這類實(shí)驗(yàn)電影，完全無法套用商業(yè)片的故事邏輯。

所以，當(dāng)《逆時(shí)營(yíng)救》的劇本選擇了如此錯(cuò)綜復(fù)雜的世界觀后，對(duì)科幻內(nèi)核的把握難度可以說比《明日邊緣》類躍升了不止一個(gè)層級(jí)。三個(gè)“夏天”，兩次重要的回溯，都對(duì)整個(gè)時(shí)空敘事產(chǎn)生了摧毀性的影響——既然時(shí)間回溯會(huì)產(chǎn)生平行世界，為什么最后的夏天，回到的是有第二個(gè)和第一個(gè)夏天并存的時(shí)間？其他的平行世界不存在嗎？既然屢次強(qiáng)化了“平行世界”的概念，《逆時(shí)營(yíng)救》卻依然在一個(gè)極其單一的故事邏輯下進(jìn)行——孩子被綁架，同事被挖走眼球，研究大樓被炸毀……這種時(shí)空理念上的錯(cuò)位，一方面是科幻設(shè)定的粗糙，另一方面也是劇作者力不從心的體現(xiàn)。最終呈現(xiàn)到視覺層面，我們只能看到休斯頓影后楊冪同學(xué)不斷地變換發(fā)型、衣著和臉上的傷疤，卻用同一套行為邏輯在給整個(gè)故事添亂。

經(jīng)典如《回到未來》這類里程碑式科幻巨制，也一樣在規(guī)避因果律這個(gè)巨大的，影響到故事合理性的陷阱。深究《逆時(shí)營(yíng)救》的科幻bug已經(jīng)成為各路觀眾聲討該片的一個(gè)主要方向。其實(shí)作為類型片，有內(nèi)部自洽的情節(jié)和合格的人物動(dòng)機(jī)，就足夠滿足大部分觀眾了。然而這一點(diǎn)上《逆時(shí)營(yíng)救》依舊是車禍級(jí)別的遺憾——夏天明明打電話給了被殺的同事，卻完全沒有提醒對(duì)方；回到過去后，第一時(shí)間不是去讓孩子小心（1小時(shí)50分呢，完全可以在綁架發(fā)生之前），而是匆匆忙忙地去取綁匪要的”數(shù)據(jù)“；這些詭異的行為邏輯，可以看出，導(dǎo)演和編劇自己都沒看懂自己的故事板。

相比野心巨大而執(zhí)行孱弱的“科幻觀”，《逆時(shí)營(yíng)救》更大的問題出在電影制作層面。各種蠻擰的故事設(shè)定讓許多行為都在時(shí)時(shí)刻刻導(dǎo)致觀眾出戲，驚悚點(diǎn)設(shè)置也過于俗套——《大叔》中盛放眼球的玻璃容器，《閃靈》里的斧子劈木門，《告白》中的爆炸碎片高速鏡頭回放，都是一眼就能認(rèn)出的“借鑒”，讓人感覺在吃一盤味道欠佳的雜燴。而各種危機(jī)事件，則是“需要的時(shí)候就出現(xiàn)”，絲毫沒有合理性的設(shè)置。夏天可以鏡頭一轉(zhuǎn)就擺脫追捕，隨時(shí)出現(xiàn)在霍建華的身邊搭救兒子；保安永遠(yuǎn)一臉白癡地不去搜索最明顯的那個(gè)角落，垃圾場(chǎng)里為了增加點(diǎn)兒危機(jī)感，制造了一個(gè)魂斗羅boss 一般的金屬巨爪。以及最為核心的“細(xì)胞變異”，只是用動(dòng)物實(shí)驗(yàn)小小暗示一下，整個(gè)篇幅里都沒給后面的兩個(gè)夏天制造倒計(jì)時(shí)危機(jī)感。

演員表演則是本篇最大的災(zāi)難。在無數(shù)網(wǎng)友調(diào)笑“休斯頓影后”三個(gè)楊冪時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)本片中，楊冪絕對(duì)是演得相當(dāng)不錯(cuò)了……某外國男演員因?yàn)橹形目谛蛯?duì)不上只能把鏡頭切得極度破碎；霍建華從頭到尾都保持綠葉本色，一張面癱臉以不變應(yīng)萬變。德高望重的金士杰老師更是晚節(jié)不保，表演風(fēng)格好像直接從《繡春刀》片場(chǎng)脫了古裝就過來了，魏忠賢妖魔一樣的腔調(diào)和嘴臉絲毫未改。類型片中，演員的表演應(yīng)該嚴(yán)格服務(wù)于類型——也就是一群面臨危機(jī)的科研人員和幾個(gè)搞搞陰謀的恐怖分子。然而，《逆時(shí)營(yíng)救》卻像是一場(chǎng)發(fā)生在未來科技巨塔里的浮夸話劇。

徒有科幻架構(gòu)，卻在劇本設(shè)計(jì)、拍攝執(zhí)行上一敗涂地，《逆時(shí)營(yíng)救》相比文章開頭的幾部爛片，算是邁出了不小一步，然而依舊跌倒在了途中。其實(shí)作為驚悚片，倒是有個(gè)明顯是設(shè)計(jì)不當(dāng)?shù)男〖?xì)節(jié)，讓我細(xì)思極恐——研究所大樓里發(fā)生殺人案，全樓居然響徹事先錄好的人工語音——“研究所中發(fā)生命案，所有人請(qǐng)勿離開”——好像“您撥打的電話暫時(shí)無人接聽”一樣。

你一定不會(huì)想在這種機(jī)構(gòu)里工作的，對(duì)吧？

03

首先我認(rèn)為這部電影不錯(cuò)的，主角演技一般但大致不出戲…作為軟科幻理論還算能接受，通過粒子重組穿越而不是尋秦記中坐著就穿越…

而對(duì)于豆瓣上一些吐槽的bug，實(shí)際上電影中有交代的，只是作為國產(chǎn)片你們不愿意去看去分析，我來幫你們還原一下。

1.怎么穿越回來的夏天敢去殺之前的自己，不怕同時(shí)毀滅嗎？

這是不怕的，因?yàn)檫@是平行空間理論，理論上是獨(dú)立存在的不同的夏天，甚至可以有無數(shù)個(gè)不同夏天。詳情可以參照李連杰電影the one

2 夏天一個(gè)實(shí)驗(yàn)室工作的科研人員怎么有那么好身手，用槍那么6。

片頭就交待了。夏天和兒子沒事就模擬攀巖，還是那種山崖，極限運(yùn)動(dòng)稍有了解就知道這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)對(duì)身體素質(zhì)要求極高。用槍其實(shí)也交代了，夏天跟兒子視頻通話的時(shí)候，她心不在焉的點(diǎn)著自訓(xùn)槍械系統(tǒng)，說明了，她實(shí)在太熟悉這套系統(tǒng)以至于不用看著點(diǎn)都行，平時(shí)肯定大量訓(xùn)練過用槍。

3.短短兩個(gè)小時(shí)性格差距怎么會(huì)變化這么大。

其實(shí)第一次穿越性格已經(jīng)產(chǎn)生了變化，沒有之前的驚慌失措，而對(duì)于很多細(xì)節(jié)都胸有成竹。但是經(jīng)過了一番努力，兒子還是死在自己面前。最愛的人在面前死了兩次，這是劇中對(duì)人物性格改變的解釋。我認(rèn)為說的過去。

4.大廈著火電梯怎么還能用

這種摩天大樓在未來的設(shè)計(jì)如果著火電梯還是跟現(xiàn)在一樣不能用我才覺得是不現(xiàn)實(shí)吧。整棟樓垮塌了而電梯仍舊能運(yùn)轉(zhuǎn)這才應(yīng)該是未來世界的樣子吧。

5.霍建華為什么要?dú)⑺齼鹤?/p>

我認(rèn)為是兩層原因。其一就是逼她穿越回去完成試驗(yàn)，如果還能存活表示試驗(yàn)成功。其二就是霍建華老婆孩子都死了，對(duì)于別人家的小孩有種痛恨，參照孫二娘。

槽點(diǎn)也有，比如夏天從翻車出來居然襯衫還是白的，比如山崖下面沒路沒工具她怎么回到大樓里等等，但是不能解釋為劇情的硬傷，如果是全部韓國人演了這部電影，不知道豆瓣會(huì)打到什么分，估計(jì)一大片都會(huì)說，中國什么時(shí)候能拍出這樣的科幻電影��！

04

片頭閃現(xiàn)的時(shí)候，看到出品是耀萊和嘉行，監(jiān)制是成龍，這也解釋了為啥電影宣傳時(shí)成龍大哥會(huì)去站臺(tái)。我想看來作為科幻類型片是有保證的，說不定還有些小燃爆的動(dòng)作場(chǎng)面，但我錯(cuò)了，這是一部再努努力才能及格的粉絲爆米花電影。

電影的一開篇字幕交代背景，故事發(fā)生的城市被模糊，不好的預(yù)感隨之而來，楊冪出現(xiàn)，對(duì)著鏡頭露出八顆做的不太成功的烤瓷牙微笑，“我好少女啊，你看我開心難過都是醬紫”的os呼之欲出，老戲骨金士杰的出現(xiàn)嚇了我一跳，我絲毫不質(zhì)疑老爺子接這部戲的愿意，藝術(shù)家也要吃飯，但拜托能不能演的走心一點(diǎn)~不說舞臺(tái)劇，這離《我可能不會(huì)愛你》中的表現(xiàn)都差100個(gè)李立群好吧，當(dāng)然這里面逃不開始編劇立人設(shè)的鍋。

主演們的人設(shè)都是科學(xué)家，研究利用蟲洞把人體的例子重組穿越時(shí)空回到過去，先不說這個(gè)理論是否站得住腳，科幻電影里懷疑這個(gè)就沒意思了，在五分鐘的講解之后，故事要開始了……

剛才說過，我看電影是個(gè)沒啥邏輯的人，但劇情還能被我一步步猜透可見編劇有多么的套路又不走心，每一個(gè)事件的鋪陳表面又蓋的嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，不推敲發(fā)現(xiàn)不了太大問題，也不能讓我大罵腦殘：

1、霍建華很帥很禁欲吧，ok那就讓他演個(gè)壞人，壞到孩子都?xì)ⅲㄗ詈蠼淮�了他為什么壞，也是�?jiǎn)單粗暴）。

2、剛接到小棕瓶代言的楊冪美顏逆天吧，那就演個(gè)單親媽媽吧。救孩子要炸掉大樓還能理解，要是為了小情小愛要炸道德婊們肯定要罵。

3、快結(jié)束時(shí)劇情一般要有神級(jí)大反轉(zhuǎn)吧，那就安插個(gè)壞人，一個(gè)觀眾“肯定想不到”的壞人（事實(shí)上超好猜的好吧）。

4、影片要有搞笑擔(dān)當(dāng)顏值補(bǔ)充，順便楊冪工作室的簽約藝人能捧就捧，于是又在楊冪的同事里塞進(jìn)了男模劉暢和一個(gè)萌妹子。（劉暢的齊劉海小眼睛套頭毛衣小襯衫還是很萌的哈）。

人物就介紹到這，一句話概括劇情就是楊冪為了救被霍建華殺掉的兒子，兩次穿越回過去，形成一個(gè)世界有三個(gè)大冪冪的故事，最后楊冪殺了楊冪，然后自殺，客觀上救了那個(gè)世界的楊冪。

等等？三次穿越？是不是有點(diǎn)耳熟

《羅拉快跑》的一次次穿越層次很清楚，燃爆的音樂加上層層遞進(jìn)的劇情，讓人熱血沸騰。

《恐怖游輪》的時(shí)空變換和朋友之間的互相猜忌讓人隨時(shí)保持緊張，不敢放松。

《盜夢(mèng)空間》的三次穿越不僅小李子顏值演技全在線，還附送巴黎的美麗街景，空間折疊的梗更是愛不釋手。

可惜了~

穿越時(shí)空這么多可發(fā)揮余地，編劇就像一個(gè)小學(xué)生一樣，在暑假開學(xué)前一天想起作業(yè)都沒做連夜拼湊，導(dǎo)演也想掙快錢一樣趕緊拍完收工回家（吐槽下導(dǎo)演根本沒聽過哈~）

作為全片的核心，楊冪無疑是最大的賣點(diǎn)和槽點(diǎn)，在她的主導(dǎo)下，四十分鐘后《逆時(shí)營(yíng)救》變成了一部搞笑電影。就從那句“我從幾小時(shí)之后來的，那時(shí)你死了我也死了”（類似）開始。

演技是要多想多磨的，路人都能看出近幾年楊冪的眼里透漏著疲憊，沒了《神雕俠侶》里的靈氣，最好的演技也還停留在《紅樓夢(mèng)》里的晴雯，從楊冪高產(chǎn)的一年14部影視劇中都能體諒到大冪冪的“辛苦”白天拍外景戲，晚上拍夜戲，在吃飯的空當(dāng)還要去拍幾個(gè)街拍。走幾個(gè)機(jī)場(chǎng)，帶幾個(gè)貨，哪有時(shí)間去研究角色。

但我很奇怪的不討厭她，可能是因?yàn)樗�的努力（不是黑�。�，還有她那演什么都不走心說話做事都不走心的勁兒，同樣是撲克臉，楊冪就比Angelababy強(qiáng)多了，有種混不吝的勁兒，這種勁兒現(xiàn)在在男演員身上都難找，別說女演了。對(duì)了，吳亦凡的便秘臉實(shí)在是不算有那種勁兒的，每次看到他都渾身膈應(yīng)。說回楊冪，哪怕努力的方向不對(duì)，只要夠努力，就一定會(huì)有收獲，只是對(duì)于演員楊冪的期待，勸各位還是最好不要有了。

電影嘛，按說100分鐘很長(zhǎng)了，好的類型片信息量會(huì)巨大到讓你細(xì)思恐極，劇情的鋪陳能讓你回想起來毛骨悚然，很顯然《逆時(shí)營(yíng)救》離這兩點(diǎn)要求都差太遠(yuǎn)，一部掙快錢的商業(yè)電影，一部賣人設(shè)的粉絲電影，如果大冪冪能自己投資掙了錢又能磨練演技那也可喜可賀，但更顯然，顯然后者是做不到了。

最后和各位探討一個(gè)問題，走心的商業(yè)片女演員應(yīng)該是什么樣子的？

我想起在《滾蛋吧腫瘤君》宣傳期的白百何，記者只要認(rèn)真走心的問到關(guān)于熊頓生活的細(xì)節(jié)問題，白百何的眼睛就會(huì)暗下來，像是盡量不讓自己回想，想聊又不敢聊，幾次聊得深一點(diǎn)的訪談都會(huì)控制不住的流淚。我相信，這不是演的，也沒有多少所謂技巧。這，可能也是一個(gè)演員塑造角色的初心。

一星給大冪冪手中可以讓天空下雨有彩虹的玩具，

一星給呆萌的劉暢，

一星給國產(chǎn)類型片新嘗試的鼓勵(lì)，

三星，不能更多。

05

逆時(shí)營(yíng)救這部電影，在發(fā)布片花之際就進(jìn)入了我的視線，預(yù)告出來的效果以及對(duì)應(yīng)的宣傳有讓我產(chǎn)生想去電影院一看究竟的沖動(dòng)，當(dāng)然最不可否認(rèn)的，是因?yàn)闂顑纭?/p>

楊冪一直是一個(gè)很有爭(zhēng)議的存在，暫且不說她本人的爭(zhēng)議性，作為“流量時(shí)代的精準(zhǔn)捕手”以及“85后尷尬小花的領(lǐng)軍人物”，楊冪擁有粉絲追崇的同時(shí)也背負(fù)著很多，一舉一動(dòng)都是焦點(diǎn)。我一直相信她不是沒有演技的，她呈現(xiàn)出來作品的水準(zhǔn)與她當(dāng)時(shí)是否足夠認(rèn)真投入，有很大的關(guān)系。她很拼命沒錯(cuò)，但很多時(shí)候，她并沒有把力用在在演技的提升上。當(dāng)時(shí)李少紅導(dǎo)演的評(píng)價(jià)其實(shí)很一針見血，她容易程式化，也容易不走心，理所當(dāng)然地用固有的方式去表演，而沒有真正地深入人物，這是她最大的毛病。但同時(shí)楊冪有一個(gè)強(qiáng)項(xiàng)，那便是她很聰明，能給準(zhǔn)確地捕捉到角色的本質(zhì)特點(diǎn)，并放大自身與角色相同的特質(zhì)，將人物同化，以楊冪的方式來演繹。每個(gè)角色都很適合她，換做別的任何人，可能都做不到她身上的那股勁兒。也許也正因?yàn)檫@一特質(zhì)，要想拍一部大火的流量大女主戲，我第一時(shí)間想到的就是楊冪。

好了扯遠(yuǎn)了，說回逆時(shí)營(yíng)救這部電影�？赐觌娪昂螅�一時(shí)難以評(píng)價(jià)，影片沒有達(dá)到預(yù)期，但也沒有讓我失望。

電影是建立在現(xiàn)有科技的基礎(chǔ)上的一種半架空，粒子重組、人工蟲洞與平行時(shí)空的概念在科技領(lǐng)域具有先導(dǎo)性與爭(zhēng)議性。然而電影其實(shí)是套著科幻的外套，講述了一個(gè)母子親情的故事，就像楊冪對(duì)夏天的定義是一個(gè)母親，而不是一個(gè)物理科學(xué)家一樣，物理科學(xué)家只是她的職業(yè)，并通過這個(gè)職業(yè)所掌握的科學(xué)技術(shù)，一次次穿越回去救孩子、愛孩子。

以下涉及劇透，還未觀影的朋友們可跳過。

影片從故事上而言，的確具有很強(qiáng)的可看性，第一個(gè)夏天經(jīng)歷了孩子被綁架、同事被殺害、冒險(xiǎn)取到數(shù)據(jù)后卻仍然換來孩子被殺害、實(shí)驗(yàn)基地爆炸的結(jié)果。絕望的媽媽選擇以自身為樣本穿越回去，回到一小時(shí)五十分鐘之前，帶著第一個(gè)夏天的記憶來到第二個(gè)平行世界，與第一個(gè)夏天共存。由于記憶的存在，她可以預(yù)先將錯(cuò)誤避免，并因預(yù)知結(jié)果而將主動(dòng)權(quán)掌握在自己手中，只盜取空白數(shù)據(jù)模塊并威脅崔琥，救回兒子后進(jìn)行絕命逃亡，然而事實(shí)卻是再一次親眼看到兒子中槍身亡。短時(shí)間內(nèi)見證兒子的兩次死亡，母親夏天一定是崩潰的，于是在第三次穿越時(shí)，夏天變得異常冷靜異常瘋狂。最終，三個(gè)夏天聯(lián)手，最終救回兒子并殺掉崔琥，換來圓滿結(jié)局。結(jié)局之前，三個(gè)夏天的對(duì)手戲有驚喜到我，三個(gè)夏天只能有一個(gè)存在，于是必然要有兩個(gè)夏天死去，在這個(gè)過程中，三個(gè)性格不同但卻又是同一個(gè)人的夏天的不同想法與反應(yīng)，是我在觀影前沒有預(yù)料到的。夏天這一次次的穿越目的很明確，就是救兒子，而后來交代的崔琥變態(tài)取數(shù)據(jù)的原因，也是因?yàn)橛H情。不僅如此，故事還讓所長(zhǎng)化身為邪惡方的棋子，其黑化動(dòng)機(jī)，也是因?yàn)橛H情。

交代完我看到的大致劇情后，接下來我想從個(gè)人觀感的立場(chǎng)上談?wù)剮�點(diǎn)問題。

第一點(diǎn)，主題。

故事的主題很明確，主線副線全都是親情，但致命的缺點(diǎn)也是因主題明確而顯得淺顯。

影片很直接地告訴讀者主題是什么，并且以一種直白的方式來體現(xiàn)，讓角色自己在自己部分的結(jié)尾講述出來，讓崔琥和所長(zhǎng)生命盡頭以自敘的方式，簡(jiǎn)單直接地說出自己當(dāng)時(shí)變壞的原因與苦衷，以此來解釋自我并且小范圍地釋懷自我，讓大家覺得他的壞也是出于無奈，有將觀影群眾低齡化的傾向。

主題的深刻并不是一部影片最應(yīng)該追求的，但主題需要具有一定的潛藏性，需要能夠引發(fā)觀眾思考，而不是簡(jiǎn)單的鋪敘。

第二點(diǎn)，故事。

首先得承認(rèn)，故事的可看性很強(qiáng)，會(huì)對(duì)接下來的情節(jié)保持期待，但這個(gè)力度還不夠。

一次次的穿越都是在建立上一次記憶保留的基礎(chǔ)上的，每次穿越也都是因?yàn)楹⒆�。穿越回去之后改變了上一個(gè)平行世界的發(fā)生軌跡，但每一次的關(guān)鍵推動(dòng)點(diǎn)都在改變，缺少一個(gè)核心關(guān)鍵點(diǎn)，每一次的改變都很細(xì)碎。故事很簡(jiǎn)單，每一次穿越的目的就是為了救兒子，但每一次的拯救除了留有的之前的記憶之外，仿佛是一個(gè)存在多個(gè)自己的、在同一個(gè)地點(diǎn)同一個(gè)時(shí)空里發(fā)生的新故事�？梢哉f這是每次穿越帶來的改變，但其實(shí)也是故事之間的斷片。解決了上一次的危機(jī)后又會(huì)有新的危機(jī)點(diǎn)產(chǎn)生，故事的推進(jìn)與節(jié)奏做的還不錯(cuò)，但粘合性偏弱，并且很單薄，其可看元素是用故事中的動(dòng)作堆疊起來的。

另外我個(gè)人有一個(gè)疑問，在第一個(gè)夏天選擇穿越之后，回到一個(gè)小時(shí)五十分鐘之前，也就是說第二個(gè)夏天在崔琥給定的一個(gè)小時(shí)的時(shí)間之前還有五十分鐘進(jìn)行預(yù)先的安排，也就是她看到向東被害以及采取措施的那部分時(shí)間，然而還是失敗了。第二個(gè)夏天因營(yíng)救失敗再次穿越，再回到一個(gè)小時(shí)五十分鐘之前，產(chǎn)生了第三個(gè)夏天，而這一個(gè)小時(shí)五十分鐘是從她第二次穿越開始計(jì)時(shí)的。而三個(gè)夏天的同時(shí)存在的時(shí)間，是從第一個(gè)夏天穿越開始后的推前一個(gè)小時(shí)五十分鐘開始計(jì)算的，也就是說，第三個(gè)夏天出現(xiàn)的時(shí)間是第二個(gè)夏天的那一個(gè)小時(shí)五十分鐘里面，換句話說，就是三個(gè)夏天共同存在的開始時(shí)間，便是從第二個(gè)夏天出現(xiàn)開始，而逆時(shí)營(yíng)救本該體現(xiàn)的具體時(shí)間追逐以及時(shí)間線的長(zhǎng)短，影片進(jìn)行模糊處理了。

第三點(diǎn)，人物本身。

故事的開頭是研究所取得了成功，大家彼此慶祝，這一段可以說是全片最尬，每個(gè)人物仿佛都不在狀態(tài)，都在尷尬地慶祝著。也許是因?yàn)閲鴥?nèi)影視對(duì)科研的探究很少，以至于無法抓住科研人員此刻應(yīng)該的反應(yīng)與表現(xiàn)，沒有深刻的共鳴與理解。同時(shí)正因?yàn)橛耙曋锌萍夹缘娜趸�，故事其�?shí)就是架空在科幻之中的親情片。

物理學(xué)家的身份只是夏天的職業(yè)，她的本職是媽媽，為了保護(hù)兒子，去被動(dòng)地背叛研究所的工作。她是一個(gè)物理學(xué)家，但影片中與反派的對(duì)抗過程中，采取的是肉搏、飆車等打斗方式，將科幻演變成動(dòng)作片，除了穿越這一大背景以及所涉及的工作環(huán)境與技術(shù)外，其余可以說是跟科技并無太大關(guān)聯(lián)。也許這跟電影本身的動(dòng)作定位有關(guān)，附加了科幻元素，但并不主導(dǎo)，如此展現(xiàn)，影片難免會(huì)顯得生硬而尷尬，給自己貼了很多標(biāo)簽，但并不能達(dá)到這一預(yù)設(shè)。

電影的每個(gè)人物都帶有自身的情感沖動(dòng)，所有行動(dòng)都是圍繞某一中心目的發(fā)散的，但在《逆時(shí)營(yíng)救》中，所有人物有點(diǎn)扁平的片面化，目的性明確且單一，在感情范圍里都有不同程度的缺失。

第四點(diǎn)是我想強(qiáng)調(diào)的，演員與人物。

曾戲謔地說，這部電影有三個(gè)女主角，女一二三均是楊冪。夏天在故事中是絕對(duì)的主角，所有情節(jié)點(diǎn)與推動(dòng)點(diǎn)都是圍繞夏天的動(dòng)機(jī)與行動(dòng)展開的。對(duì)于三個(gè)夏天，楊冪的完成度很高，但還是很難用“演技炸裂”來形容，甚至在我認(rèn)為，夏天對(duì)她來說，并不能算挑戰(zhàn)，因?yàn)闂顑缧枰�展現(xiàn)的是每個(gè)人物既定的性格，比如第一個(gè)夏天的柔弱，第二個(gè)夏天的機(jī)智以及第三個(gè)夏天的冷漠，而不是性格的轉(zhuǎn)變成過程。但不可否認(rèn)的是，每一個(gè)夏天都經(jīng)歷了一次逆時(shí)營(yíng)救，而這個(gè)營(yíng)救過程，楊冪做得很到位。第一個(gè)夏天經(jīng)歷了孩子的死亡與基地的爆炸，于是穿越回去的第二個(gè)夏天變得機(jī)智冷靜，因?yàn)樗��?jīng)歷過一次了，她知道應(yīng)該如何避開錯(cuò)誤采取行動(dòng)。第三個(gè)夏天經(jīng)歷了兩次孩子的死亡，因絕望而暴躁冷血，用偏激極端的方式再次逆時(shí)營(yíng)救。三個(gè)角色是同一個(gè)人，但因?yàn)閷掖蔚拇驌艉凸适轮兴�說的基因突變，而有很明顯的層次差別，楊冪需要去完成的就是體現(xiàn)出三個(gè)自己的差異，在各自的范圍里表現(xiàn)各自的性格特征。

三個(gè)夏天的人物設(shè)定，本身就給了楊冪很大的表演空間，可是雖說是表演空間大，但其實(shí)演員真正能夠發(fā)揮的自由度很小。三個(gè)夏天各自有各自的特色，并且因?yàn)榇┰竭@一直接的行為，瞬間完成了角色之間的轉(zhuǎn)換，而缺少了推進(jìn)的過程。雖然每一段故事都是人物的經(jīng)歷，但這個(gè)核心轉(zhuǎn)變點(diǎn)并沒有表現(xiàn)出來，而是需要觀眾去自行解釋的。三個(gè)夏天的存在，增加了故事的可看性，但同時(shí)也分解了夏天這一人物本身的張力，體現(xiàn)的是宣傳所稱的：“三面夏天”，而不是一個(gè)完整的夏天。但這是故事結(jié)構(gòu)所致，演員在自己部分的展現(xiàn)還是很完整的，這一點(diǎn)給楊冪好評(píng)。但楊冪的臺(tái)詞仍然有很大的進(jìn)步空間，整部影片里臺(tái)詞最好的，竟然是豆豆張藝瀚。小孩兒入戲很快，并且在哭腔時(shí)候的表現(xiàn)很棒，臺(tái)詞很出彩。金士杰老師在本片中的表現(xiàn)有點(diǎn)出乎我的意料，意外的不入戲，霍建華和劉暢是他們自己的正常水平。

雖然前面細(xì)數(shù)了那么多影片的不足之處，但不能否認(rèn)的是，《逆時(shí)營(yíng)救》仍然是國產(chǎn)電影在科幻題材上的一次有利的嘗試。故事情節(jié)以及人物設(shè)定存在漏洞與不合理性，但從大方面來看，影片本身的完成度很高，科技元素的應(yīng)用與可視化的體現(xiàn)還不錯(cuò)，只是故事這一本質(zhì)內(nèi)核還有提升空間。

總體來說，給楊冪打4星，給影片的國產(chǎn)科幻打4星，給影片本身打3星。

亂七八糟胡說八道完了，夸贊就交給粉絲吧，吐槽居多，還是站在個(gè)人觀感角度上，會(huì)有主觀傾向。電影的確有很多漏洞，但不至于被狠刷一星。大眾對(duì)楊冪的偏見一直存在，被踩被捧都不多我一個(gè)，但我愿多給一星，以示鼓勵(lì)。

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