電影《追捕》是吳宇森導(dǎo)演作品，影片主要由實(shí)力派演員張涵予、福山雅治等出演，影片劇情豐富，畫(huà)面精致，但似乎網(wǎng)友們并不太喜歡這部電影，一起去看看網(wǎng)友們是怎么說(shuō)的吧！

01

進(jìn)電影院之前，和朋友談起這部電影，他的第一反應(yīng)就是四十年前高倉(cāng)健的那一版。但是剛才走電影院出來(lái)，我可以肯定的講，吳宇森的這部《追捕》和高倉(cāng)健版的《追捕》關(guān)系并不大。

盡管如此，眼前的這部《追捕》還是徹底的打動(dòng)了我。整整兩個(gè)小時(shí)，我仿佛回到了一個(gè)質(zhì)樸，真誠(chéng)的年代。即便是電影中有些套路性的劇情，可我依然愿意被套路，被導(dǎo)演帶著走，因?yàn)槟鞘侵挥性凇队⑿郾旧�》、《縱橫四�！防锊艜�(huì)有的感動(dòng)。

之所以說(shuō)這版《追捕》與40年前高倉(cāng)健版的《追捕》關(guān)系不大，是因?yàn)槌�了改編自同一部日本小說(shuō)，兩版的故事其實(shí)完全不同。張涵予飾演了一位中國(guó)律師杜丘，與福山雅治飾演的警察矢村之間的對(duì)手戲十分精彩。

很顯然在這個(gè)故事里，吳宇森導(dǎo)演想要表達(dá)的并不是所謂的“個(gè)人英雄主義”，因?yàn)樵谶@樣戲份相當(dāng)?shù)碾p男主設(shè)計(jì)下，鮮艷劇情和立意都已經(jīng)朝著兩個(gè)不同國(guó)家，不同背景，不同文化的差異上來(lái)鋪設(shè)劇情的沖突了。

杜丘作為一個(gè)中國(guó)人，他的思維方式，做人的態(tài)度以及做事的準(zhǔn)則，有很深的我們的民族痕跡。而矢村也一樣。也正是在這種不同文化，不同語(yǔ)言，不同職業(yè)的交纏下，他們?cè)谧凡哆^(guò)程中達(dá)成了共識(shí)，成為了朋友。這一點(diǎn)我覺(jué)得是相比較于高倉(cāng)健的原版《追捕》更沖突和更深刻的地方。從職業(yè)和身份的沖突擴(kuò)展為了文化，國(guó)度的差異。

由此也可以看出編劇和導(dǎo)演在構(gòu)思這部電影的時(shí)候的新想法。整個(gè)情節(jié)中，作為觀眾，我看到了日語(yǔ)，漢語(yǔ)，英語(yǔ)的對(duì)白，整體來(lái)說(shuō)，并不突兀。為此導(dǎo)演還在結(jié)尾處鋪設(shè)了一個(gè)關(guān)于語(yǔ)言的梗，看到最后，大家應(yīng)該是會(huì)笑出聲來(lái)的。

除了雙男主的人物設(shè)定，劇中的戚薇和女殺手也很出彩�，F(xiàn)在坐在電腦前，我此刻回憶起劇情，還是有幾個(gè)特別扎心搶眼的鏡頭在腦子里清晰可見(jiàn)。一個(gè)是沾了血的婚紗掛在臥室里。一個(gè)是女殺手在車(chē)廂里瞄準(zhǔn)杜丘時(shí)候，汗如雨下的內(nèi)心糾結(jié)。

編劇在人物刻畫(huà)上，不管是反派還在正派，都最大限度的給了角色“真善美”的立意。即使是最?lèi)旱姆磁�，站在自己的立�?chǎng)上，也只是在單純的追求他所認(rèn)為的價(jià)值觀下的成功。這個(gè)片子最后結(jié)束的時(shí)候，我有點(diǎn)被反派感動(dòng)到了。那種最后的掙扎和“壯烈犧牲”，有一種很中二又很讓人敬佩的感覺(jué)。

高倉(cāng)健版的《追捕》，其實(shí)是很日式的一部電影，基本上沒(méi)有什么動(dòng)作戲的體現(xiàn)。相較而言，吳宇森的這部片子的動(dòng)作場(chǎng)面實(shí)在是讓人驚喜。

一連串的動(dòng)作設(shè)計(jì)，非常的原汁原味的還原了香港電影的味道。不管是拿起的手槍?zhuān)�還是舉起的獵槍?zhuān)�都可以說(shuō)是超級(jí)過(guò)癮。雖然上世紀(jì)八九十年代的槍?xiě)?zhàn)片我看的不多，但是我還是在這部片子中察覺(jué)了那個(gè)年代的槍?xiě)?zhàn)片味道。充滿節(jié)奏感的的槍聲，還有翻滾旋轉(zhuǎn)的動(dòng)作，經(jīng)典真的就是經(jīng)典。

吳宇森導(dǎo)演標(biāo)志性的雙雄配雙槍的設(shè)定，也還是那么的過(guò)癮。電影中很多動(dòng)作戲的鏡頭都特意用了慢動(dòng)作，人物在槍下靜止，主角緩慢的倒下，彈夾擦出火花，身上的血緩慢暈染濕外衣……這是大家對(duì)吳宇森的認(rèn)識(shí)，更是暴力與浪漫的結(jié)合。另外值得一提的是，也許是致敬，也許是已成為了習(xí)慣，在這部追捕里，我們依然看到了飛翔的白鴿。

可能這個(gè)年代過(guò)于浮躁，連郭敬明的粉絲都會(huì)老去的今天，我們開(kāi)始也會(huì)質(zhì)疑經(jīng)典電影的特效和情節(jié)。他們看起來(lái)是不是過(guò)去劣質(zhì)和刻意，他們看起來(lái)是不是有了所謂的過(guò)時(shí)感？

但我想看完這部片子，我們都不會(huì)有這種感覺(jué)。因?yàn)槲覀儠?huì)覺(jué)得它彌足珍貴。我們會(huì)由衷的感謝，吳宇森讓我們回到從前，回到熱血噴張的年代，回到我們這一生都無(wú)法忘記的雙槍喋血的世界。

時(shí)代的潮水在不停的淹沒(méi)海岸，一浪一浪的特效，一浪一浪的故事，一浪一浪的小馬哥男神，但是作為海岸邊的矗立的豐碑，它不會(huì)被改改變，也不會(huì)沖垮，反而越來(lái)越歷久彌新。

放心去看吧，這部《追捕》里有你我都想要的少年時(shí)代。

02

看到陳嘉上制片+監(jiān)制+編劇，我的內(nèi)心是拒絕的。

恰逢《英雄本色》重映，不知吳導(dǎo)是否有心拿此片自我致敬。可惜早已不復(fù)當(dāng)年勇，強(qiáng)行吃老本，除了強(qiáng)行開(kāi)車(chē)撞出來(lái)的鴿籠，還有似曾相識(shí)的船舶上的狙擊槍準(zhǔn)星，拿槍的女殺手還是吳導(dǎo)自己女兒吳飛霞（之前《太平輪》中飾演賢良淑德的閩南女性尚可接受，這次的殘暴女殺手則分分鐘讓人出戲）。講真，還不如讓《歡樂(lè)頌2》第35集“拿槍”的王子文去演都不遑多讓。杜篤之或許太忙了，一年要參與太多電影，中規(guī)中矩的配樂(lè)與《英雄本色》顧嘉輝相比還是望塵莫及。一代勇士倉(cāng)田保昭和一代大麻豆池內(nèi)博之已經(jīng)淪落到拍中國(guó)電影謀生。

開(kāi)場(chǎng)一場(chǎng)party全體在那跳了好幾分鐘尬舞，差點(diǎn)以為吳導(dǎo)開(kāi)始嘗試轉(zhuǎn)型杜琪峰的歌舞片類(lèi)型。一瞬間畫(huà)風(fēng)突變，從“谷子地”升級(jí)為“國(guó)際張”的張涵予莫名成了殺人嫌疑犯，開(kāi)始了絕地逃亡生涯。年近五旬的福山雅治還是一如既往的sunshine與帥，“如果愛(ài)忘不了”的戚薇忽然之間身手矯健，殺人如同砍瓜切菜，也是意料之外。顏值擔(dān)當(dāng)不是來(lái)自大韓民國(guó)的大美女河智苑，而是島國(guó)原產(chǎn)的奈奈美，只是戲份不多，略顯遺憾。

正如片末美女所言：男人都是單純的。確實(shí)如此，男人很單純，只喜歡暴力與美，只是美的定義永遠(yuǎn)不相識(shí)。

03

吳宇森的電影總帶幾分俠氣，在槍林彈雨中彰顯看似對(duì)立實(shí)則英雄相惜的情誼，整個(gè)基調(diào)快意恩仇又含蓄溫存。這部《追捕》改編自小說(shuō)《涉過(guò)憤怒的河》，同樣也沿襲這個(gè)風(fēng)格，動(dòng)作戲酣暢淋漓，情節(jié)簡(jiǎn)單直白，內(nèi)核是牢不可破的內(nèi)心原則和人與人之間的情感，這些與動(dòng)作場(chǎng)面的濃墨重彩相比起來(lái)要深沉細(xì)微得多，卻涌動(dòng)在整部影片中，相得益彰。

張涵予飾演大公司的律師杜丘，起初還是一派成功人士模樣，下一秒就被設(shè)計(jì)走上逃犯的道路，他在逃跑過(guò)程中從高處掉入泥地的細(xì)節(jié)很有趣，仿佛暗示了他正身處巨大陰謀中。追捕的另一方是福山雅治飾的矢村警官，他有種奇特的鎮(zhèn)定和頹廢感，不按常理出牌，卻意外地讓人覺(jué)得可靠。兩者的身份有著不可避免的沖突，但在追捕的過(guò)程中矢村掌握了更多的證據(jù)證明杜丘的清白，同時(shí)警界高層與公司利益勾結(jié)的跡象也愈發(fā)明顯，他們于是從敵對(duì)轉(zhuǎn)為戰(zhàn)友，目標(biāo)只有真相。

影片的推理只是外衣，懸疑氣氛營(yíng)造得很好，動(dòng)作戲如行云流水，從水上摩托艇追逐，到不同場(chǎng)景的槍?xiě)?zhàn)戲碼，都扣人心弦，但真正打動(dòng)我的是其中的情感。杜丘與矢村在追捕過(guò)程中對(duì)彼此慢慢釋疑，他們手銬銬在一起時(shí)的并肩作戰(zhàn)暢快無(wú)比，最后杜丘被注射藥物，矢村告訴他不要被藥物打倒，杜丘重新站起來(lái)與矢村一起應(yīng)敵的場(chǎng)面也震撼人心。除了雙雄的重頭戲，還有許多微小而溫柔美好的情感，那是信賴(lài)與善意。

戚薇飾演的真由美在三年前失去了自己的未婚夫，她想要真相，所以才找到了杜丘，對(duì)真由美來(lái)說(shuō)杜丘也是間接促成未婚夫死亡的人，但看到他成為逃犯，真由美仍然選擇幫助他，并在這過(guò)程中了解到復(fù)雜的真相，她與杜丘的情感也是水到渠成，細(xì)膩深邃。流浪漢們甫一出現(xiàn)就是載歌載舞的歡樂(lè)場(chǎng)景，他們對(duì)杜丘的信賴(lài)毫無(wú)來(lái)由，但就這么自動(dòng)地接納他、幫助他，這些善意就像幽微的但永不熄滅的火種，與利益階層的崩壞形成鮮明的對(duì)比，照亮人內(nèi)心的溫柔和繼續(xù)走下去的勇氣。

還有這對(duì)殺手姐妹，紫雨和紅霞，她們就像一個(gè)硬幣的正反面，互相依存。紅霞被徹底洗腦，完成任務(wù)過(guò)好的生活就是一切，而紫雨還保留著對(duì)美好的向往，她與杜丘談?wù)摾想娪埃�杜丘看她被客人為難出手相助，我相信紫雨一定對(duì)杜丘有相當(dāng)?shù)暮酶校�但這好感除了男女間的吸引，還有的就是善意，她感受到杜丘的善意，甚至是生活的實(shí)感，就好像身體泡在熱水里，精神放松下來(lái)，真切地感受著簡(jiǎn)單的美好。所以她不愿意殺死杜丘，也最終選擇反抗扭曲她們姐妹生活的罪惡源頭。直到最后，紫雨對(duì)杜丘的情感都并未說(shuō)出口，她只是動(dòng)搖了，改變了，選擇了另一種活法，但那比任何宣之于口的感情還要更美。

電影里講的不是愛(ài)情，也不是兄弟情，是不用密切的關(guān)系鑄就的感情，是人與人相處之間的善意。杜丘的幸運(yùn)就是他遇到了很多很溫柔的人�。�

04

經(jīng)過(guò)宏大歷史題材《赤壁》和《太平輪》系列的創(chuàng)作后，吳宇森再次回歸大眾視野，以最拿手的動(dòng)作戲?yàn)樾码娪伴_(kāi)路搭橋，《追捕》于近日上映，也圓了吳導(dǎo)演懷揣40年的日式英雄夢(mèng)。

然而從上映評(píng)價(jià)來(lái)看，《追捕》卻未如愿及格，豆瓣評(píng)分低至4.8，成為吳宇森電影歷史評(píng)分新低，周五周六兩日累計(jì)票房也僅僅5500余萬(wàn)。作為吳宇森回歸槍?xiě)?zhàn)動(dòng)作片備受期待的作品，無(wú)疑是狠狠遭遇滑鐵盧。

曾作為90年代香港動(dòng)作片的一代梟雄，吳宇森的世界原本就屬于一個(gè)虛幻的江湖，如果用歷史來(lái)嵌套反而讓無(wú)所適從。這部最新上映的《追捕》更像是吳宇森的點(diǎn)滴影像香火在21世紀(jì)的唯一延續(xù)，但在動(dòng)作片過(guò)度泛濫和狂轟濫炸瘋狂輸出的當(dāng)下，《追捕》則顯得十分不合時(shí)宜。影迷多年的錘煉早已不是錄像廳時(shí)代所能比擬，在領(lǐng)略夠了DC、漫威等豪華動(dòng)作影像套餐后，對(duì)動(dòng)作戲已產(chǎn)生強(qiáng)大的免疫。

就單單動(dòng)作戲來(lái)說(shuō)，《追捕》同樣不算出彩，中后段的雙雄槍?xiě)?zhàn)如果算勉強(qiáng)及格的話，結(jié)尾的實(shí)驗(yàn)室大混戰(zhàn)則徹底陷落。各正反派的生死搏斗更像是兒童過(guò)家家，對(duì)違禁藥物不合邏輯的展現(xiàn)亦讓所有人的戰(zhàn)斗力忽高忽低；尤其興奮劑加上了主角光環(huán)之后，失控感完全左右了電影節(jié)奏�；蛟S我們?cè)谝魂囥渡裰�余，也為倉(cāng)田保昭老先生的犧牲鳴不平。

《追捕》雖體現(xiàn)了吳宇森回歸動(dòng)作片的決心，無(wú)奈時(shí)代更迭、物是人非， 重復(fù)的槍?xiě)?zhàn)和乏味的動(dòng)作戲更襯托出了一代梟雄的落寞。因這部電影改編自日本同名經(jīng)典犯罪片，電影中許多濃郁的日本元素亦沖減了白鴿、慢鏡頭對(duì)整體節(jié)奏的左右，如時(shí)尚東京、無(wú)頭命案、和黑幫家族等。

然而在回歸動(dòng)作戲時(shí)，熟悉的吳氏暴力美學(xué)亦破壞了日系電影應(yīng)有的真實(shí)冷色調(diào)節(jié)奏，驚心動(dòng)魄的連環(huán)追逐變?yōu)閮晌荒腥酥�間的浪漫調(diào)戲、女殺手鍥而不舍追殺變?yōu)闉榍樗�困，�?dāng)然根本原因還是在于過(guò)度的吳氏浪漫主義沖淡了動(dòng)作片應(yīng)有動(dòng)人心魄的效果。以至《追捕》看起來(lái)既不莊重、亦不浪漫。

除此之外，還有許多淺嘗輒止的情節(jié)和過(guò)于浮夸的犯罪動(dòng)機(jī)讓《追捕》變得失真，這既影響了觀眾觀影節(jié)奏，又大大削減了主題層次和深度，過(guò)于平面的處理估計(jì)讓欣賞過(guò)《追捕》的吳導(dǎo)演粉絲失望之余，未免更添些許惋惜。其實(shí)，我們心中這位動(dòng)作片王牌至尊早已年過(guò)古稀之年，70旬之余的老人如今依然保持創(chuàng)作初心，實(shí)屬不易。

留給吳導(dǎo)演時(shí)間已經(jīng)不多了，我們更期待吳宇森先生延續(xù)創(chuàng)作生涯，創(chuàng)作出更多酣暢淋漓的風(fēng)格化作品。

05

看完了《追捕》，也就那么回事吧，是一部典型的吳宇森“暴力美學(xué)”電影，僅此而已。

整個(gè)故事改編得連他媽都不認(rèn)識(shí)了，沒(méi)什么邏輯性可言。原作中對(duì)日本官商勾結(jié)漠視生命的控訴都被消解掉，情節(jié)可以說(shuō)很弱——不過(guò)吳導(dǎo)的電影主要看怎么快節(jié)奏地槍?xiě)?zhàn)打斗就可以了，技術(shù)的進(jìn)步也使畫(huà)面變得更加好看，劇情的邏輯不重要。

張涵予的演技算“硬漢本色”吧，畢竟他也沒(méi)法有當(dāng)年高倉(cāng)健那張冷峻的臉。至于戚薇那張包子臉就別看了。男女主角設(shè)定為華人，但是跟劇情也沒(méi)什么關(guān)系。

福山雅治還是很耐看的，但不知道為什么硬要給他配一個(gè)笨蛋女下屬，是覺(jué)得神探伽利略身邊必須有內(nèi)海嗎？把“警部”翻譯成“隊(duì)長(zhǎng)”也太業(yè)余了，又不是毛利。

倒是幾位日本老演員的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)，尤其是中國(guó)人民的老朋友倉(cāng)田保昭，真是寶刀不老。

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