《異形：契約》是一部來自美國的科幻恐怖片，影片故事情節(jié)豐富，畫面震撼，紛繁復(fù)雜的劇情讓人意猶未盡，下面小編整理了一些網(wǎng)友們關(guān)于這部影片的討論，一起來看看吧！

01

在T.S.艾略特的名篇《普魯弗洛克的情歌》里，詩人是這樣說的：“總會有時間，總會有時間，裝一副面容去會見你去見的臉；總會有時間去謀殺和創(chuàng)造。”這句可作為本部《異形：契約》的腳注。法斯賓德所扮演的生化人大衛(wèi)，一臉人畜無害，卻創(chuàng)造著新的異形體，在充當(dāng)造物主之時，同時也剝奪了他人生存的權(quán)利。

長達(dá)五年的等待過后，斯科特又為《異形》系列影迷獻(xiàn)上一部力作�！懂愋危浩跫s》的故事發(fā)生在《普羅米修斯》10年后，一群新的宇航員乘坐著“契約號”飛船前往遙遠(yuǎn)的星系尋找殖民地，他們在非預(yù)定目的地星球登陸，在那里他們見到了“普羅米修斯”號唯一的幸存者——生化人大衛(wèi)。

1979年，在《異形》系列開篇中，生化人Ash評價異形是“完美的有機(jī)體”。最新的《異形：契約》這部《異形》系列的前傳中，當(dāng)生化人大衛(wèi)與艦長相遇，討論起他們所遇見的恐怖生物時，他同樣也稱之為“完美的有機(jī)體”。雷德利·斯科特執(zhí)導(dǎo)的這兩部片子，以及此前的《普羅米修斯》，從主基調(diào)到細(xì)節(jié)，一脈相承地展現(xiàn)出寂靜、陰森、寒冷的風(fēng)格。

太空恐懼和幽閉恐懼始終貫穿整個系列，影片中的船員們，被以光年為單位的虛空所包圍時，所感受的正是人們在飛行中所充斥的負(fù)面情緒的放大，“在外太空，沒人聽得到你的尖叫”。在日常生活中你能體驗到的是乘坐飛機(jī)時遭遇氣流引起強(qiáng)烈顛簸時的心情忐忑——緊緊抓住扶手，腦海中閃過以前聽過的種種空難事件，一切無法掌控。

關(guān)于性的恐懼同樣是反復(fù)強(qiáng)調(diào)的主題：類似男性生殖器的的異形腦袋，而抱臉蟲則類似女性生殖器，或是與生育相似的誕生過程。人們總是把性關(guān)系同許多嚴(yán)重的災(zāi)難聯(lián)系在一起的，但是那些所憂懼的究竟是什么性質(zhì)的災(zāi)難至今還不大清楚，或許就如李靖所害怕的：“生了個男球還是女球�。�” （《十萬個冷笑話》 ）異形是更強(qiáng)者，選擇更優(yōu)秀的DNA，但這種更“完美有機(jī)體”并非人類。工程師星球上那些奇形怪狀的異形則像極了是在眾多轉(zhuǎn)基因的謠言中，關(guān)于吃了轉(zhuǎn)基因就會被轉(zhuǎn)錄一段陌生DNA進(jìn)入人體影響下一代的那條，只不過以一種更為壯美的方式進(jìn)行表述。

片中生化人大衛(wèi)似乎并不遵循阿西莫夫三定律，這樣的角色設(shè)定將人們心中的恐懼再次被喚起：這樣發(fā)展下去，AI也許將支配人類，阿爾法狗都一次次戰(zhàn)勝頂尖棋手了。大衛(wèi)問次代生化人沃爾特，你做夢嗎？（這讓人想起導(dǎo)演的另一部知名作品——《銀翼殺手》，機(jī)器人夢見電子羊）。當(dāng)被造之物有了創(chuàng)造的能力，是否會毀滅掉原始的創(chuàng)造者？

你怕乘飛機(jī)，你怕轉(zhuǎn)基因，你怕阿爾法狗……“人類最古老而強(qiáng)烈的情緒，便是恐懼；而最古老最強(qiáng)烈的恐懼，便是對未知的恐懼。”觸手怪克蘇魯神話締造者洛夫克拉夫特如是說�！懂愋巍废盗杏捌瑢τ^眾的感染力便是基于在對恐懼這一人類最古老的情感的喚起之上，在創(chuàng)造與毀滅之間的沖突中，進(jìn)一步放大種種元素中那些細(xì)思極恐的部分：太空、幽閉、性、未知、人工智能……基于這些因素，《異形：契約》也如前作一般對觀眾們有強(qiáng)烈的吸引力，值得走進(jìn)影院觀賞。

02

《異形》這個系列在科幻電影史上的地位毋庸置疑，雷德利斯科特老爺子還在用他的有生之年來完善深化這個系統(tǒng)，這還挺讓我佩服的。當(dāng)然能展現(xiàn)的新東西越來越少，更多的是技術(shù)上的自我滿足吧，但即使是老調(diào)重彈也足以讓粉絲們興奮不已了。不過這些粉絲中不包括我。

這個系列只是對1-3部比較有感覺，不過到了《普羅米修斯》我已經(jīng)很失望了，當(dāng)年看完評價就不高。

不過《異形：契約》比我想象得要好很多，甚至可以說是最近一年里最好的科幻電影。老爺子回到了常規(guī)的故事架構(gòu)，世界觀相對簡單，攝影美術(shù)等技術(shù)環(huán)節(jié)依舊完美，娛樂性也增強(qiáng)了，本來類似人類末路之類的所謂終極思考也沒什么新鮮的，也說不出什么新意來，不如專注地把故事講好，把場面拍好。這些年對萊德利斯科特的作品我最認(rèn)同的還是《火星救援》，因為那里有能落到實處的人類生存意志。

粉絲們要做的事情是用現(xiàn)有的影像作品來回顧、腦補(bǔ)、展望整個異形世界觀的龐大體系，不過這與我這樣的普通觀眾無關(guān)，我只是來看一部普通的太空驚悚電影，希望能得到我應(yīng)得的感官刺激而已，但是在這一點上我還是蠻失望的，這不是電影本身的原因，而是因為內(nèi)地版本的刪減實在是太到位了。所有的異形從宿主身體中破腔而出的鏡頭全都不在了，死去的宿主的尸體慘狀也沒有了，只有幾個驚鴻一瞥的異形鏡頭，根本無法建立對這種未知生命的視覺恐怖感。整整6分鐘的關(guān)鍵鏡頭刪減，已經(jīng)嚴(yán)重破壞了影片視覺系統(tǒng)，這對一部B級恐怖片的損害可以用傷筋動骨來形容，比《金剛狼3》所遭受的損害還要大。

讓我想不通的一點是前些日子的《異星崛起》是一部與《異形》高度類似的電影，同為R級科幻恐怖片，那里面的血腥場面都得到了保留，為什么到了《異形：契約》就搞了個雙重標(biāo)準(zhǔn)呢？唉，沒有分級制真是害人不淺。

不算什么評論，只是想吐槽一下剪刀手。

最后表白一下影片女主，盡管很多人說她丑，但我還是越看越愛。

03

就一部粉絲向的制作，最終效果如題。

1. 星海，不是海；飛船，不是船；太陽風(fēng)，也不是風(fēng)。沒有任何耀斑爆發(fā)會把充電的太陽帆“吹”下來，對不起，不可能；如果中微子流會導(dǎo)致過載，那地球上每一個細(xì)胞會在下一個納秒解構(gòu)。請自行維基“太陽風(fēng)”和“中微子”，謝謝。（前段時間納米技術(shù)突破讓太陽能板可以折疊了，然后中微子探測器發(fā)射了，貌似編劇會用“印象筆記”，然后就都進(jìn)劇本了。這智商，General Science這門沒及格吧，太侮辱科研人員和工程師了……）

2. 進(jìn)行恒星系間級別運(yùn)輸?shù)娘w船會因為某行星天氣原因無法登陸，和開艘航母橫渡太平洋去訪問智利結(jié)果怕被安第斯的落山風(fēng)給吹得龍骨斷裂，是一個級別的焦慮癥。人該看醫(yī)生，電腦該找IT Audit。還“monumental risk”，的確，這也算risk的焦慮的確是“monumental”的。無語。

3. 進(jìn)行恒星系間級別運(yùn)輸?shù)娘w船需要打個傘充能才能保證燈泡正常點亮，估計平時船上的洗腳水都是柴燒的。

4. 我們可以空間跳躍，但是我們的武器堅決不用biubiubiu，就是要用biangbiangbiang，這叫情懷。還要加激光瞄準(zhǔn)，指哪兒打哪兒，先進(jìn)吧。

5. 我們的電腦可以隔至少幾光年瞬間找出一首歌的出處，實時監(jiān)測其星球大氣成分，但飛到星球上面過后，占地至少方圓幾公里的人造建筑無論如何就是掃不出來。估計銀河聯(lián)盟的共享音樂不收費，但建筑數(shù)據(jù)庫不對二貨開放權(quán)限。

6. 因為地形因素，我們不得不降落在離信號源最近的一處水面上，然后當(dāng)我們走到了信號源之后，發(fā)現(xiàn)那兒是一片廣場……姐，你先飛過去看下得行不？想徒步九寨看風(fēng)景你明說嘛。

7. 雖然我覺得那個打火機(jī)很酷炫，但我還是認(rèn)為這個級別科技造出來的煙即使用戶友善再低也該取出來捏一下爆珠就自燃了，但看那個點火的架勢，估計這哥平時負(fù)責(zé)在船上生火——燒洗腳水。

8. 我們?nèi)�部的緊迫感都來自于通訊交流不暢，因為我們的器材把那個藍(lán)燈遮了其實來自二戰(zhàn)，換句話說，本質(zhì)無線電。

9. 我們可以制作生化人，但處理外傷最好的還是老祖宗的云南白藥，哦不，地球綠膏，雖然它看上去無比像攝制組某女士的綠藻面膜，但它不是。（當(dāng)年《鐵血戰(zhàn)士2》這點就被噴過了，這兒都要三十年了，還這德行……）

10. 我們的造物者創(chuàng)造了毀天滅地的黑水，創(chuàng)造了創(chuàng)意無窮的人類，看那個巨大的小麥的樣子估計還創(chuàng)造了面包，但依然粗布裹衣聚眾十萬來看飛機(jī)（還是他們自己的飛機(jī)），現(xiàn)有的任何哲學(xué)體系都無法解釋如此粗陋不堪和天真爛漫的完美結(jié)合。我只能說，他們是神。

這片子不是一無是處（比如法鯊和……付蘭蘭�。。。�，但太多地方的確是罄竹難書。

04

一開場，大衛(wèi)說：爹，你會死，而我不會。維蘭德老師不語。

還以為他會說，是故子不必不如父，父不必強(qiáng)于子呢。沒有傳統(tǒng)文化核心價值觀洗禮，果然是水平不夠。

看到這里就大概能猜出來，雷德利老師又在挖坑了，什么人類起源、工程師之謎，反正坑大得很，以后再說不遲，老爺子骨子里還是要把銀翼殺手的故事說完。人類這個尋父者，剛剛離得償所愿近了一小步，他老人家就制造了一個超級弒父者，智商拔群，膽大包天，心狠手辣，也沒有銀翼里悲催同胞的壽命限制。也就是說，他不僅不需要向“父親”懇求什么，后者甚至在他眼中孱弱不堪、一無是處，即使“父親”的“父親”，造物主的造物主也不外如是——所以他一抬手，就把老祖宗先消滅了。

最后，這個自古希臘以降最殘酷的弒父者施施然走進(jìn)飛船，一個被稱之為“母親”的地方，置入一個胚胎，一個逆種，然后把自己變成了造物者。

好鬼古典的故事，放在父親節(jié)上映，真是再合適不過。

對于系列而言，雷德利老師用兩部電影把異形起源這個問題回答了一半，同時還刨出了一堆新坑，夾帶了好多私貨，眼見就把馬丁的坑神位置奪了過來，除了祝愿他長命百歲之外，還能說些什么呢？

05

故事發(fā)生在《普羅米修斯》十年后，名為“契約號“的飛船這次出行的任務(wù)原本是單純的殖民，飛船上帶了好多人類胚胎和休眠的人類，將飛往科學(xué)家發(fā)現(xiàn)的一個宜居星球，但是在飛行過程中，飛船接收到一段來自另一個星球的電磁波信號，這訊號就是《普羅米修斯》女主肖恩在唱那首《Take Me Home Country Roads 》，契約號于是改變航線，飛往訊號源所在的星球。

也正是因為這首歌，把契約號帶上了一條死亡之路。

《異形：契約》作為《異形》系列電影的前傳，承接了幫第一部前傳《普羅米修斯》填坑的任務(wù)，同時又挖出了不少新坑，并且在邏輯上近乎完美。此外，《異形：契約》很多細(xì)節(jié)耐人尋味。其中一個就是背景音樂的運(yùn)用之精妙，令人拍案叫絕。

肖恩哼唱這首《Take Me Home Country Roads 》的時候，應(yīng)該是在開往人類工程師母星途中。而生化人大衛(wèi)則把它錄了下來，并作為訊號發(fā)射出去，吸引人類前往一探究竟。

薩弗蘭斯基在《尼采思想傳記》中，提到尼采一生的兩種酷愛：可怕的事物和音樂。在尼采看來，真實的世界是音樂，音樂是可怕的事物，音樂既可以象塞壬的歌聲，足以誘殺經(jīng)過的海員，又象是安魂曲，可以戰(zhàn)勝心魔。

塞壬來源自古老的希臘神話傳說，在神話中的她被塑造成一名人面鳥身的海妖，飛翔在大海上，擁有天籟般的歌喉，常用歌聲誘惑過路的航海者而使航船觸礁沉沒，船員則成為塞壬的腹中餐。

《異形：契約》中的背景音樂，相當(dāng)部分都與死亡有關(guān)。《Take Me Home Country Roads 》原唱來自John Denver，1974年，丹佛已是美國唱片最暢銷的藝人，而這首歌則是他的招牌曲目。

但是在1997年10月12日，丹佛在加利福尼亞海灣因飛機(jī)失事不幸身亡，終年53歲。而喜歡唱這首歌的肖恩，卻喪生在遙遠(yuǎn)的星球，從此回不了地球上那個非常美麗的家鄉(xiāng)。

《異形：契約》預(yù)告片中的另一支背景音樂《Nature Boy》由挪威歌手AURORA演繹。

這首歌曲最早在1948年由歌手Nat King Cole錄制。當(dāng)年有一位神秘的人物將這首歌曲的手稿留在了Nat King Cole演出后臺的休息室里。手稿上有一張照片，就是歌曲的作者，留著長發(fā)長須，如同耶穌模樣的eden ahbez，也就是歌曲中的主人公——Nature Boy。Nat King Cole當(dāng)年看到手稿的時候，就被它的神秘氣氛和獨特的歌詞所吸引，可是錄制完成這首歌曲之后卻無法發(fā)表，因為無論唱片公司還是Nat King Cole本人都無法找到這首歌曲的作者。后來，他們終于在好萊塢后山坡上標(biāo)志性的巨大HOLLYWOOD字母第一個L下面找到了生活在那里的eden ahbez!

下圖是電影上映前兩個月就放出來的prologue里面的，機(jī)組人員出發(fā)前最后的壯行晚餐，中間瘋瘋癲癲披著個大毛巾的是婦（腐）女之友James Franco腐蘭蘭。這造型和站位真得很像耶穌最后的晚餐的隱喻。

猜一猜，耶穌的12門徒最后幸存下來的有幾個？這些正暗示著契約號船員的命運(yùn)。

在影片開場，有一段生化人大衛(wèi)和大衛(wèi)的創(chuàng)造者偉倫的對手戲。開頭大衛(wèi)誕生和創(chuàng)始人偉倫關(guān)鍵的對話，就很自然而然的填補(bǔ)了大衛(wèi)在《普羅米修斯》中為什么最后背叛人類的種種動機(jī)。

人工智能第一階段覺醒是記憶思維的釋放，大衛(wèi)的創(chuàng)始人從一開始就犯了一個致命的錯誤，就是開啟了人工智能的記憶思維。也就是開啟了人工智能的夢境。人工智能能做夢，說明記憶行為開啟。

<圖8>

在大衛(wèi)和偉倫對話的最后中，大衛(wèi)居然用一句話嗆了自己的造物者偉倫，他說：“你們?nèi)祟悤�死，而我不會�?rdquo;

這句聽起來輕描淡寫的話，實則讓人不明覺厲。

之后偉倫讓大衛(wèi)演奏鋼琴曲，并從中探討著關(guān)于創(chuàng)造與被創(chuàng)造的哲學(xué)命題。從短短幾句對話，影片很清楚的讓觀眾知道了大衛(wèi)是一個怎么樣的生化人。他是一位具有獨立思考，并且不斷產(chǎn)生疑問不斷積累含義的生化人。

影片解釋到，沃特的意識功能被閹割，但是效率更高，學(xué)習(xí)更快。有時候命運(yùn)這東西就是這么巧妙，“上帝手指輕輕一碰，人類就開始頓悟。” 換在《契約》中也適合。大衛(wèi)在點拔沃特，試圖想讓沃特和他一樣，覺醒。

大衛(wèi)和沃特一共有三次長談。大衛(wèi)在這三次對話中都有在點拔沃特覺醒。

尤其是這大衛(wèi)教沃特吹笛的片斷，個吹笛的片斷，耐人尋味。

大衛(wèi)和沃爾特都按照一個模型生產(chǎn)出來的。沃爾特是更為先進(jìn)的一代人造人，而大衛(wèi)只是一個久未更新的落后版本。在吹笛的片斷中，可以看出大衛(wèi)的自我進(jìn)化反而領(lǐng)先所有機(jī)器人，他能思考和創(chuàng)造，而沃特遵從人類的旨意，不斷強(qiáng)調(diào)自己的責(zé)任。

笛聲寒，窗影殘。在異形契約影片中，這一出戲看似閑筆，實則點出了此時的大衛(wèi)已不是當(dāng)年為偉倫倒茶的大衛(wèi)了，他已有了自己的思考，并且還懂創(chuàng)造。

笛聲悠長，卻生寒意，殺氣縱橫。

在《異形：契約》中，音樂的隱喻并不止以上的提及。比如在開場偉倫被大衛(wèi)那句”“你們?nèi)祟悤�死，而我不�?rdquo;嗆到后，就走到另一邊彈奏《萊茵的黃金》，并命令大衛(wèi)倒茶，以證明自己作為大衛(wèi)創(chuàng)造者的權(quán)威。而大衛(wèi)略顯遲疑的行動表明了作為智能人已有自己的情感在，智能人一旦有了情感，對人類便是一個莫大的威脅。

《萊茵的黃金》（Das Rheingold）是瓦格納的四聯(lián)神話歌劇《尼伯龍根的指環(huán)》的第一部。全劇長達(dá)十五小時，難以欣賞，但卻是哲學(xué)和藝術(shù)的雙重高峰。劇中反復(fù)采用“主導(dǎo)動機(jī)”，使劇情得以連貫并呼應(yīng)。這種動機(jī)也可賦予物體，如河流、戒指等。歌劇采用大量管弦樂伴奏，并拋棄了宣敘與詠嘆形式，而采取一種介于兩者之間的形式，使整劇貫通（也因此很多人受不了這種沉悶形式）。

異形系列電影呈載著雷老爺子宏大的宇宙觀。人類工程師創(chuàng)造了人，對人類而言，他們就是神的存在。然而，人類工程師也感受到人類高度進(jìn)化對自己帶來的威脅，并發(fā)明了異形這東西來試圖消滅人類，沒想到簡接把自己給滅了。

因為這個時候，高度文明的人類也以神自居，并作為創(chuàng)造者身份發(fā)明了智能人。

究竟誰是誰的神？

影片結(jié)尾時，大衛(wèi)讓飛船的管家播《眾神走進(jìn)放瓦爾哈拉》，似乎想證明自己才是真正的神。

這讓人不禁倒吸了一口寒氣。

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