《星球大戰(zhàn)8：最后的絕地武士》同樣是一部來自美國的奇幻冒險(xiǎn)電影，影片情節(jié)曲折，引人入勝，網(wǎng)友對此片的評價也是各有不同，讓我們一起去看看吧！
一
2015年《星球大戰(zhàn)：原力覺醒》上映后，我寫了一篇影評，標(biāo)題用的是《新希望？》——沒錯，標(biāo)題里有個問號。還挺喜歡那部《星戰(zhàn)7》的，不過看完后并沒有非常興奮，確實(shí)太多致敬/炒冷飯的內(nèi)容了，讓我不知未來這個系列會往何處去。2016年《俠盜一號》上映，我是非常喜歡的！但畢竟只是部外傳，總覺得故事格局太小，角色倏忽而來倏忽而去，留不下長久的印象。今年這部《星球大戰(zhàn)：最后的絕地武士》，起初我并沒有任何期待，沒想到看著看著竟找到了當(dāng)年看老版《星戰(zhàn)》三部曲的感覺！
然而，本片得到的評價相當(dāng)兩極化：著名的Metacritic網(wǎng)站上，《星戰(zhàn)8》在專業(yè)評分者方面得到了85分，甚至超過了《銀翼殺手2049》的81分，與奧斯卡大熱影片《三塊廣告牌》（87分）、《水形物語》（86分）不相上下。在55個專業(yè)評分中，有11個給出了100分滿分！但影片在該網(wǎng)站的用戶評分則只有4.6分（10分制），遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于《銀翼殺手2049》的8.2分。IMDb及爛番茄網(wǎng)站上，這種兩極化也非常明顯。
為何有人贊美星戰(zhàn)8，有人則不？北美影評人與普通影迷的態(tài)度分歧根本在哪兒？《星戰(zhàn)8》展示了這個系列什么樣的發(fā)展方向？
從希臘神話到平民史詩
《星戰(zhàn)7》基本就是第一部《星球大戰(zhàn)：新希望》的復(fù)刻版，整體構(gòu)思上是非常保守和求穩(wěn)的。而這次的《星戰(zhàn)8》卻非常大膽，做了相當(dāng)多的變革甚至顛覆。這也是影片評價兩極分化的最重要原因。我認(rèn)為，可以從內(nèi)涵及形式兩方面來分析《星戰(zhàn)8》做出的這種改變。
喬治·盧卡斯的星戰(zhàn)六部曲是一部太空版的羅馬帝國興亡史，是當(dāng)代神話。盧卡斯自己很明確地表示過，整個星戰(zhàn)六部曲講的就是“天行者家族”的歷史。無論萊婭公主、盧克還是安納金、阿米達(dá)拉，這些主角其實(shí)骨子里都是貴族精英，影片背后有著強(qiáng)烈的神圣血統(tǒng)論色彩：所有強(qiáng)大的原力擁有者都圍繞在天行者家族周圍，無論他們是帝國的左膀右臂，還是反抗軍的中流砥柱。這些人的對抗、聯(lián)合、權(quán)力斗爭乃至愛情、個人恩怨，都會決定整個星戰(zhàn)銀河系未來的走向。不管是曾經(jīng)興盛的共和國還是強(qiáng)大的銀河帝國，都因?yàn)樘煨姓呒易宓膸讉�人就風(fēng)云變色。星戰(zhàn)六部曲中，幾乎只有漢索羅這個主角是平民化和遠(yuǎn)離權(quán)力中心的（他沒有任何原力，也是一種象征），然而這種狀態(tài)很大程度上是演員哈里森·福特所帶來的。
王子公主的冒險(xiǎn)、血緣帶來的力量、擁有同樣血統(tǒng)的角色相互對抗產(chǎn)生出巨大的宿命感和悲劇感——盧卡斯的星戰(zhàn)系列是希臘悲劇范式的，同時也可以認(rèn)為是莎翁劇式的。（有個佐證：斯皮爾伯格、盧卡斯都是黑澤明的狂熱粉絲，而黑澤明的大部分電影恰恰是極具莎翁劇色彩的）也就是說：星戰(zhàn)的主角們背負(fù)著宿命，無論其怎樣抗?fàn)幣Γ匀幻媾R著宿命降臨的悲劇時刻。盧克與其父的宿命對抗，安納金與阿米達(dá)拉的宿命愛情，無不如此。這也正是星戰(zhàn)系列多少年來具有強(qiáng)大吸引力的內(nèi)在原因。當(dāng)然，它也帶來一些負(fù)面問題，最突出的就是主角的血統(tǒng)光環(huán)，以及每部故事結(jié)尾處機(jī)械降神般的矛盾解決方式。
盧卡斯影業(yè)被迪士尼收購之后，星戰(zhàn)系列最大的變化就是從太空精英傳說變成了平民故事，從伊阿宋與金羊毛式的王族冒險(xiǎn)變成了普通人版的荷馬史詩。從《星戰(zhàn)7》和《星戰(zhàn)8》無父無母的女主角蕾伊，到《俠盜一號》的女主角琴（一位科學(xué)家的女兒），再到三部影片主角周圍的重要配角，比如黑人暴風(fēng)軍士兵芬恩、戰(zhàn)斗機(jī)指揮官波·達(dá)默龍等等，都與天行者家族毫無血緣關(guān)系（好吧，蕾伊的身份還有可能翻轉(zhuǎn)）。他們不再背負(fù)著擺脫不掉的宿命，也沒有必須要實(shí)現(xiàn)的宏大愿景。星戰(zhàn)系列原本天然的悲劇感和宏大建構(gòu)，在新的系列中被徹底改變了。這也就是我們在最近三部星戰(zhàn)電影（特別是星戰(zhàn)8）中看不到強(qiáng)烈內(nèi)在沖突矛盾的原因。即使是很出色的《俠盜一號》，結(jié)尾處的悲劇感也是個人化的，是一個在大時代中孤獨(dú)的女孩進(jìn)行復(fù)仇、遇見真愛，最終完成了一個小小的卻很重要的使命，如浪花般消逝在銀河系滾滾浪潮中的故事。
《星球大戰(zhàn)：最后的絕地武士》做得更加極端。影片打破了之前的原力設(shè)定，通過盧克之口告訴觀眾：原力并不依靠血統(tǒng)，是一種任何人都可以擁有的力量，甚至可以看成是信仰。（盡管官方解釋說原力來自萬物內(nèi)部的迷地原蟲，但之前的系列電影中強(qiáng)大的原力擁有者都是有血統(tǒng)遺傳的）老版星戰(zhàn)六部曲對原力的看法猶如小乘佛教，要求必須出家修行，靠師傅來開悟，即使這樣也只能修到羅漢；本片則變成了大乘佛教，強(qiáng)調(diào)人人可以自己修行，心中自有佛性。
此外，《星戰(zhàn)8》對盧克·天行者這個角色的顛覆，也是很多星戰(zhàn)粉絲最不能接受的。本片中的盧克消沉、遁世，為了怕凱洛·倫墮入黑暗面，差點(diǎn)對睡夢中的侄子動殺機(jī)。這種設(shè)定確實(shí)有突兀和草率的一面，其背后的考慮是取消了星戰(zhàn)中來自血緣神話的“天選之子”（chosen one）概念！盧克不再是那個能拯救宇宙的“唯一希望”，他也不愿意絕地武士團(tuán)這種擁有強(qiáng)大力量同時也就容易被腐化的形式繼續(xù)下去。在過去的《西斯的復(fù)仇》一部中已經(jīng)有過類似的態(tài)度。歐比旺對安納金說：“你是天選之子，預(yù)言說你應(yīng)該毀滅西斯，而不是加入他們！”安納金則認(rèn)為，絕地武士團(tuán)已經(jīng)腐朽了。論資排輩和循規(guī)蹈矩的習(xí)氣阻止了安納金實(shí)現(xiàn)他的野心和夢想。你會發(fā)現(xiàn)，只要有天選之子這個概念存在，星戰(zhàn)就仍然是天生的英雄們的游戲。由此看來，“原力覺醒”其實(shí)是平民史詩時代的覺醒，“最后的絕地武士”則是舊英雄們最后的回眸。
新星戰(zhàn)系列就像迪士尼旗下的漫威宇宙系列電影，更為平民化和平面化——不久前，漫威電影《雷神：諸神的黃昏》剛剛做了一次巨大的消解，把第一部導(dǎo)演肯尼斯·布拉納開創(chuàng)的莎翁故事改寫成了通俗家庭劇風(fēng)格。
這樣做的利弊優(yōu)劣，我們很難做出一個簡單判斷來。就我而言，我喜歡《星戰(zhàn)8》表現(xiàn)出的勇氣和開拓性，因?yàn)樗膽B(tài)度是向前看的，而JJ·艾布拉姆斯執(zhí)導(dǎo)的《星戰(zhàn)7》則是向后看的。
從古典敘事到當(dāng)代游戲
星戰(zhàn)系列電影一貫有很多情節(jié)漏洞（plothole），《星戰(zhàn)8》也不例外。比如說開頭一場戰(zhàn)斗中，帝國殲星艦居然在上方有一個巨大的防御漏洞，而死星那么大體量也不過只有個小小的洞口死穴而已。比如說為什么帝國旗艦在龜速追擊反抗軍母艦時為何不派出顯然不那么慢的殲星艦去攻擊？比如說BB-8的開掛程度已經(jīng)遠(yuǎn)超R2-D2，居然能駕駛AT-ST？比如德爾托羅飾演的角色為何早不逃走，非要等芬恩他們進(jìn)來才開鎖……
在情節(jié)線方面，盧克與蕾伊一條線很重要，是奠定影片精神內(nèi)核的部分，缺點(diǎn)在于戲劇性不強(qiáng)，對整個故事缺少推動力。蕾伊基本上沒有得到什么訓(xùn)練，好像忽然之間就成了絕地高手，能與多年訓(xùn)練的凱洛·倫一較高下。
這些情節(jié)和細(xì)節(jié)的問題確實(shí)存在。但從整體上，不影響我認(rèn)為《星戰(zhàn)8》是一部在敘事和美學(xué)風(fēng)格上非常獨(dú)特，水準(zhǔn)很高的電影作品。盧卡斯的星戰(zhàn)系列電影是非常典型的古典主義敘事及美學(xué)。敘事上，舊星戰(zhàn)系列基本全都是多線并進(jìn)展開，然后歸并到一起，結(jié)尾大戰(zhàn)正義一方全面失敗，最后關(guān)頭絕地反擊的路數(shù)。盧卡斯平鋪直敘的執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格始終為一些業(yè)內(nèi)人士詬病，他的鏡頭運(yùn)動都相當(dāng)呆板平淡。當(dāng)年美國曾有導(dǎo)演諷刺說盧卡斯就是把攝影機(jī)一擺，直接開拍，攝影機(jī)始終不動的。美學(xué)上，星戰(zhàn)原本是B級片與1968年《2001太空漫游》帶起的科技美學(xué)的結(jié)合體。盧卡斯不能算個很有美學(xué)想法的導(dǎo)演：除了懷舊復(fù)古的轉(zhuǎn)場形式、追求巨大飛船和怪獸的震撼感、古羅馬與日本混合風(fēng)格的服飾器物之外，鮮有獨(dú)特的美學(xué)表達(dá)。
《星戰(zhàn)8》則頗有不同。盡管本質(zhì)上還是古典主義的敘事模式，但影片至少增加了很多起伏變化，讓觀眾感到并非一切情節(jié)都在預(yù)料之中。大部分角色和情節(jié)的反轉(zhuǎn)還是可信的，特別是蕾伊與凱洛·倫之間的矛盾對抗沒有完全落入俗套。配角也參與了更多敘事！黑人芬恩和羅絲的一段情節(jié)也許有些脫離主線，卻仿佛在告訴我們：不是每次奇襲、每個拍腦門的決定都能如愿以償。本片中終于沒有了最后一秒炸死星（即使在《俠盜一號》中，最后一場大戰(zhàn)也有些陳舊乏味），沒有了沒完沒了的鈦戰(zhàn)機(jī)與X翼戰(zhàn)機(jī)眼花繚亂地狗斗，沒有了帝國暴風(fēng)軍在50碼距離上對著主角彈如雨下卻無一命中……
大膽有新意的情節(jié)及動作設(shè)計(jì)，帶來了久違的過癮感受。本片中至少有三段動作場面足以列入年度最佳：其一是黑暗大君斯努克死后，其近衛(wèi)隊(duì)與蕾伊、凱洛·倫的光劍對戰(zhàn)。這場戲頗有日本劍戟片氣氛，干凈利落，動作清晰；其二是結(jié)尾盧克與凱洛·倫的對決。盧克氣勢如虹，一派大宗師風(fēng)范，整場戲如同中國的頂尖武俠片氛圍。這兩場戲都足以列入星戰(zhàn)系列最佳光劍格斗場面之列，遠(yuǎn)比《星戰(zhàn)7》中的森林之戰(zhàn)出色。其三就是勞拉·鄧恩飾演的霍爾多調(diào)轉(zhuǎn)船頭，開動超空間引擎沖向帝國旗艦，將巨大的無畏艦斬成兩半的場景！
《星戰(zhàn)8》在美學(xué)風(fēng)格上的野心明顯比之前的作品要大：結(jié)尾一戰(zhàn)的白鹽紅壤，雪白與血紅的強(qiáng)烈視覺對比營造出悲壯與肅穆；落日的金光透過帝國的AT-AT戰(zhàn)車，照在宿命敵手盧克與凱洛·倫身上；海島上光亮與陰暗并存，映襯出盧克與蕾伊剪影般的身姿；還有剛才提到的反抗軍母艦沖向帝國旗艦，一時間影廳內(nèi)聲音全無，只有銀幕上黑暗宇宙中一抹銀光閃耀……整部影片有著黑澤明電影那種鮮明強(qiáng)烈、富于沖擊力的畫面美感，這是以前的星戰(zhàn)電影所缺乏的。也許后半段逆光鏡頭有點(diǎn)多，那還是比濫用大逆光的邁克爾·貝好多了！
系列電影最大的敵人就是故步自封、陳腐乏味，像《變形金剛》、《加勒比海盜》等等很多系列電影都由開始的驚艷蛻變成了雞肋�！缎乔虼髴�(zhàn)：最后的絕地武士》做出了很大膽甚至是極端的改變，也許它對某些情節(jié)、角色的考慮還不夠周到，特別是與系列前后發(fā)展相關(guān)的某些設(shè)定和主題呈現(xiàn)，多少有點(diǎn)不管不顧。但我更看重的是它帶來了令人期待的、振奮的體驗(yàn)，讓這個歷史悠久的系列有了新生的活力（哪怕充滿爭議�。Ｎ曳路鸬谝淮温牭郊s翰·威廉姆斯令人唏噓不已的主題曲《穿越群星》（Across Stars）響起，內(nèi)心再次感受到星戰(zhàn)世界帶給我的宏大、悲壯、莊嚴(yán)，還有堅(jiān)強(qiáng)的信念，同時又含著甜蜜與傷感——面對盧克的離去、萊婭公主的退場……
在本片結(jié)尾，盧克懸空于石臺之上，面對著阿克托的兩個太陽，最終與原力融為一體，追隨尤達(dá)大師、歐比旺、安納金而去……他一定會想起自己走出塔圖因的屋子，在兩個太陽的晨曦中仰望天際的時刻。這是星空的召喚，是銀河之旅的再次啟程。在無限悵然的最后回望中，新希望也隨之而生！
二
《最后的絕地武士》彩蛋全解析：雙星相伴的完美結(jié)局
編者按：今天，《星球大戰(zhàn)：最后的絕地武士》正式在國內(nèi)上映。如果說去年《俠盜一號》的導(dǎo)演加里斯·愛德華茲是個骨灰級“玩梗狂人”，那本片的導(dǎo)演萊恩·約翰遜或許是“觸類旁通”型——不遺余力地往電影里塞進(jìn)了各種與系列中其他作品相關(guān)聯(lián)的內(nèi)容。
我們邀請到星球大戰(zhàn)中文網(wǎng)現(xiàn)任站長、資深粉絲南方戰(zhàn)士，給各位細(xì)細(xì)梳理彩蛋和花絮，解讀設(shè)定。本文含輕微劇透，圖多預(yù)警，可以先收藏，二刷之前食用風(fēng)味更佳。
《最后的絕地武士》從時間上來說，是星戰(zhàn)系列電影的第八集，接著《原力覺醒》末尾，蕾伊尋找到了神秘的“絕地大師”盧克·天行者。
為了給這位跨越40年的傳奇人物的一生畫上個完美的句號，導(dǎo)演可以說是煞費(fèi)苦心，從電影的背景與設(shè)定、正史與傳說、花絮和彩蛋等多個方面，都設(shè)置了千絲萬縷的聯(lián)系。
竟然在這個片場（又）見到你
在《最后的絕地武士》中國首映禮上，導(dǎo)演萊恩·約翰遜透露，不少名人都想在星戰(zhàn)電影中扮演白兵打醬油，但穿上硬挺挺的盔甲就后悔了——他們簡直不知道自己錯過了多少！雖說好萊塢演員多到數(shù)不清，但總有那么些人，變著花樣也要擠進(jìn)劇組。
最積極的大概要屬哈米爾一家子。“盧克”的三個子女，內(nèi)森、格里芬和切爾茜全部參演了這次的電影。他們同時出現(xiàn)在影片最后，當(dāng)盧克的投影相繼告別萊婭與C-3PO時，這仨抵抗組織士兵也站起來目送他。
而馬克本人不僅僅滿足于扮演盧克，他還給一個叫Dobbu Scay的異族人配了音（這是要報(bào)《原力覺醒》一句臺詞也沒有的仇么？）。這個家伙就是在坎托賭場誤把BB-8誤當(dāng)作吃角子老虎機(jī)的人，他的名字來自電影的剪輯師Bob Ducsay。
“萊婭公主”凱麗·費(fèi)雪的女兒比莉·盧爾也扮演了一個角色——負(fù)責(zé)領(lǐng)導(dǎo)撤離行動的抵抗組織初級控制員凱德爾·科·康尼克斯中尉。她在《原力覺醒》中也出現(xiàn)過，但是和萊婭公主似乎沒有血緣關(guān)系。
不過，這也就意味著，“天行者”一家子全上陣了。你說安走天？達(dá)斯·維達(dá)可是無處不在的！
老朋友沃里克·戴維斯也不甘被落下，這位著名演員幾乎貫穿了整個星戰(zhàn)系列。他是坎托賭場里頭上的角最不明顯的深綠色小矮人沃迪賓（Wodibin），《俠盜一號》中的游擊隊(duì)員威蒂夫（Weeteef），《原力覺醒》中的酒客沃利文（Wollivan），前傳《幽靈的威脅》中安納金的羅迪亞人小伙伴沃爾德（Wald）、飛梭車賽觀眾威澤爾（Weazel），當(dāng)然，還有讓他踏上這場冒險(xiǎn)的伊沃克“小熊”威基特（Wicket）。注意到了嗎？他的每個角色名字首字母都是W。
尤達(dá)大師的（木偶）英靈也回來了。不僅使用了與80年代相同的木偶，還找來了當(dāng)年的木偶師弗蘭克·奧茲操縱并配音。
當(dāng)然，最任性的客串還是導(dǎo)演們。在去年由加里斯·愛德華茲執(zhí)導(dǎo)的《俠盜一號》中，這一部的導(dǎo)演萊恩·約翰遜就扮演了一名死星炮手。
今年，本著禮尚往來的原則，加里斯也不露聲色地加盟了《最后的絕地武士》：戰(zhàn)壕里夏普中士嘗了一口地上的鹽，說“Salt”，趴在他旁邊的就是導(dǎo)演。
劇情又都是套路
作為已有40年歷史的“老作品”，星戰(zhàn)系列中的套路也是永遠(yuǎn)玩不膩，比如一提到達(dá)斯·維達(dá)就出現(xiàn)專屬bgm《帝國進(jìn)行曲》。粉絲們常常忽略這種“偷懶”的做法，反倒津津有味地找起了彩蛋。
電影中開羅人提出與蕾伊共治銀河系，這似乎是黑暗面原力使用者的共同野望。杜庫伯爵向歐比-旺·克諾比，剛黑化的安納金向妻子帕德梅·阿米達(dá)拉，達(dá)斯·維達(dá)向自己的兒子盧克，都發(fā)出過類似的邀請。然而沒有一次成功過，扎心。
蕾伊登上“至尊號”的經(jīng)歷也與《絕地歸來》中盧克在第二顆死星上的驚人相似。先主動投降，然后被迫親眼目睹帝國或第一秩序屠殺同伴，然后達(dá)斯·維達(dá)和開羅人又出人意料地干掉了自己的“上司”。這幫家伙確實(shí)玩不膩。
在《帝國反擊戰(zhàn)》中，還不知道自己和盧克是親人的萊婭公主，就能憑借兄妹之間的“心靈感應(yīng)”，感受到倒掛在云城排氣口的盧克在輕聲呼喚自己。類似的一幕又一次重演，只不過這次是昏迷中的萊婭在呼喚盧克。
迷惘時，主角們會看到自己，這似乎也是一種“傳承”。蕾伊在阿克托鏡洞里詢問自己的父母是誰，結(jié)果看到了自己的臉。當(dāng)年盧克在達(dá)戈巴的邪惡之洞里遭遇“達(dá)斯·維達(dá)”，卻在面具之下看到了自己的臉。
在此前的《帝國反擊戰(zhàn)》和動畫《克隆人戰(zhàn)爭》中我們已經(jīng)知道，西斯皇帝和達(dá)斯·維達(dá)能隔著全息通訊器用“原力鎖喉”掐人。這一招斯努克用得也挺溜，在電影中，他用同樣的招式懲罰了自己的下屬，還像帕爾帕廷一樣用原力閃電電飛了開羅人。
《最后的絕地武士》還呼應(yīng)了一些傳說宇宙的設(shè)定。比如本·索洛的設(shè)定很大程度上借鑒了小說《原力傳承》九部曲里的杰森·索洛：他是漢和萊婭的兒子，一度師從于盧克，成為絕地學(xué)徒，最后墮入黑暗面。電影里，本·索洛（也就是開羅人）殺死斯努克成為第一秩序的最高領(lǐng)袖，小說中的杰森·索洛最終成為銀河同盟的國家元首，而他們倆都被自己的舅舅用投影或幻象給騙了。
電影里，盧克告訴蕾伊，他帶著本和12名絕地學(xué)生開創(chuàng)了一座新的訓(xùn)練圣殿。傳說宇宙小說《絕地學(xué)院三部曲》中，盧克創(chuàng)建新絕地武士團(tuán)及其絕地學(xué)院時，最初也是招收了12名學(xué)生，不包括萊婭的孩子。這是不是借用了《圣經(jīng)》中耶穌12門徒和猶大的典故，就是另一個論題了。
借用臺詞也是常事。盧克在千年隼里看到R2后說的那句“Watch the language”，最早出自《新的希望》中C-3PO之口。
波·達(dá)默龍、凱德爾·科·康尼克斯，以及《俠盜一號》中卡西安說的那句“Punch it!”，其實(shí)是“老船長”漢·索洛的經(jīng)典臺詞。
在之前的劇情中我們說到……
系列電影總少不了一些“前情提要”。盧克作為貫穿多部電影的角色，簡直就是個劇情概括大師，兩句話就向蕾伊介紹了整個前傳三部曲的劇情：“在鼎盛時期，他們讓達(dá)斯·西迪厄斯（也就是當(dāng)時的議長帕爾帕廷）崛起并建立了帝國，把共和國消滅殆盡。而達(dá)斯·維達(dá)的試煉和崛起，則是一位絕地大師的責(zé)任。”
在故事中，也有不少與其他作品的關(guān)聯(lián)。
電影開場時，波·達(dá)默龍和阿米蒂奇·赫克斯的簡短對話很有深意。既然是敵對關(guān)系，互懟非常正常。達(dá)默龍稱赫克斯為“Hugs”（抱抱），顯然是一種嘲諷，而赫克斯稱達(dá)默龍為“Rebel scum”（叛軍渣滓），也是沿用了正傳三部曲中帝國官兵對起義軍的最常用蔑稱。
達(dá)默龍隨后說萊婭有一條關(guān)于赫克斯母親的緊急消息，赫克斯為什么一下就跳了腳？因?yàn)楦鶕?jù)正史小說《余波三部曲》的記載，阿米蒂奇其實(shí)是私生子，他的母親是一個不知名的廚房婦女。
《原力覺醒》中被扔進(jìn)弒星者基地垃圾壓縮機(jī)的法斯馬隊(duì)長為什么又回來了？這不是一個劇情bug，在電影先導(dǎo)漫畫《法斯馬隊(duì)長》中，描述了法斯馬如何從垃圾壓縮機(jī)里逃出來，把自己的責(zé)任嫁禍給別人，并且恢復(fù)了第一秩序的軍官職務(wù)。
盧克的X翼也可以說是命途多舛。當(dāng)?shù)谝淮卧谶_(dá)戈巴星球遇到尤達(dá)前，他的X翼就沉到了水里，之后被尤達(dá)用原力舉了起來。這一次，這架倒霉的X翼又沉入了阿克托的海中，當(dāng)蕾伊拿起被盧克扔掉的光劍，低頭俯視海岸時就可以看到。另外，如果仔細(xì)觀察盧克的小屋，羅盤左邊的是一個S翼作動器離合器片，這個零件和小屋的門都曾是那架沉入水底的X翼的一部分。
第一秩序的超空間跟蹤技術(shù)在《俠盜一號》里曾提到過，當(dāng)琴·厄索潛入斯卡里夫基地尋找死星設(shè)計(jì)圖時，無意中發(fā)現(xiàn)過這套系統(tǒng)，只不過當(dāng)時還沒有完成研發(fā)。
另外，電影還使用了一些出自相關(guān)作品的設(shè)定。
比如盧克在阿克托上用長桿捕魚的驚人技巧，根據(jù)劉宇昆撰寫的正史小說《盧克·天行者傳奇》，最初是在盧埃爾行星學(xué)會的。
抵抗組織兩大轟炸機(jī)中隊(duì)之一就是著名的鈷藍(lán)中隊(duì)，這個番號在正史中被數(shù)次提到。A翼飛行員的呼號“藍(lán)色領(lǐng)隊(duì)”也在《俠盜一號》《原力覺醒》和《克隆人戰(zhàn)爭》中出現(xiàn)過。
斯努克的私人警衛(wèi)，看上去非常像前傳里的共和國紅衣衛(wèi)隊(duì)和正傳里的帝國禁衛(wèi)軍。
偏遠(yuǎn)荒涼的星球克瑞特是最早的義軍基地之一，由萊婭公主的養(yǎng)父貝爾·奧加納親自領(lǐng)導(dǎo)，十六歲的萊婭第一次知道父親在從事武裝反抗帝國的活動也正是在這里。
而沙漠行星坎托尼卡在兩部先導(dǎo)小說《盧克·天行者的傳說》和《坎托灣》中都有相關(guān)描寫，它所在的企業(yè)星區(qū)也伴隨著小說《塔金》被引入了正史宇宙。
又是這臺載具，又是這個機(jī)器人
星戰(zhàn)系列中出現(xiàn)過各式各樣的載具，伴隨著星戰(zhàn)宇宙的發(fā)展也出現(xiàn)了一些改良和變化，官方甚至還專門出版了《星球大戰(zhàn)：完全載具圖解》等書，滿足粉絲們考據(jù)和研究的興趣。
比如經(jīng)典的AT-AT和AT-ST，在第一秩序時期，雖然外形上與之前的帝國同型號步行機(jī)大同小異，但作了很多改良，比如裝甲更堅(jiān)固、穩(wěn)定性更好。
開羅人的座駕，俗稱TIE“滅口者”（TIE silencer），看起來就像是《新的希望》中TIE高級x1和《絕地歸來》中TIE截?fù)魴C(jī)的混合體。
觀眾熟悉的機(jī)器人也不會少。除了R2、BB8這樣的人氣角色，“機(jī)器人里的吉祥物”老鼠機(jī)器人MSE-6在第一秩序的飛船上也遍地都是。
負(fù)責(zé)照顧萊婭的女性禮儀機(jī)器人PZ-4CO，先前在《原力覺醒》里也出現(xiàn)過。
但這些生物是什么玩意兒？
隨著星戰(zhàn)宇宙越來越大，電影中也出現(xiàn)了不少奇怪生物，有些曾在之前的作品中出現(xiàn)過或提到過，有些則完全是《最后的絕地武士》電影原創(chuàng)。
首先就是這部電影的賣萌擔(dān)當(dāng)波格鳥（porg），這種阿克托島的本土生物棲息在懸崖上，會飛，會筑巢。由于很少有人拜訪它們生活的島嶼，因此它們對外來生物充滿好奇。在中國首映禮上，導(dǎo)演解釋說波格鳥的設(shè)計(jì)靈感來自海鸚鵡，可是鳥喙呢？
另一種原創(chuàng)動物是在阿克托島上曬太陽的海洋哺乳動物撒拉塞壬（Thala-siren），性格溫順，能產(chǎn)綠色的奶�？紤]到《新的希望》和《俠盜一號》里提到的班薩（bantha）的藍(lán)奶，看來星戰(zhàn)宇宙里的動物奶都是五顏六色的。
阿克托島的原住民是兩棲類的拉奈人（Lanai）。女性拉被稱為“看護(hù)者”（Caretakers），已經(jīng)在島上生活了數(shù)千年，維護(hù)著島上的建筑物。男性拉奈人被稱為“訪問者”（Visitors），負(fù)責(zé)出海打魚。
預(yù)告片中給人留下深刻印象的晶狐（vulptex）也是電影原創(chuàng)，它們是克瑞特的本土生物，生活在地表下的地洞和地道里，以行星表面為食，變得通體晶瑩剔透，在黑暗中會發(fā)光，可以當(dāng)指路燈。
你或許還記得《俠盜一號》中奇魯·英威揮舞的木杖，它取材自一種叫烏內(nèi)蒂（uneti）的樹。在這部電影中，盧克用來存放絕地古籍的樹就是一棵烏內(nèi)蒂樹，已經(jīng)在島上矗立了好幾百年。
有時候，劇組還喜歡玩一些小梗。比如當(dāng)羅絲與芬恩在坎托賭場里交談時，他們旁邊有個像狗一樣的異族生物。 在拍攝時，它被稱為“太空加里”（Space Gary），形象就源于凱麗·費(fèi)雪的愛犬“加里”（Gary）。
《最后的絕地》是第一部直接表現(xiàn)盧克死亡的作品，此前即使在傳說宇宙中也沒有過這樣的直接描繪。導(dǎo)演費(fèi)盡心思想要尋求呼應(yīng)，或許也是想給盧克波瀾壯闊的一生畫一個完滿的圓。
千年隼中，老朋友R2給盧克播放了萊婭公主的全息求助錄像，正是這段錄像讓生長于沙漠中的窮小子踏上傳奇之路。在與原力融為一體之前，盧克看著阿克托的兩個太陽，這讓人想起他的故鄉(xiāng)塔圖因。
在雙星下崛起，又在雙星下隕落，大概可以說是最完美的結(jié)局了。
三
《星球大戰(zhàn)8：最后的絕地武士》，注定要成為一部充滿了爭議的作品。這首先是因?yàn)樗_實(shí)優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)一樣突出；其次……拜托，這可是“星戰(zhàn)”正統(tǒng)續(xù)作耶。經(jīng)典的下一代未必能繼承經(jīng)典，但一定會繼承爭議。
《星球大戰(zhàn)7》充滿了爭議。路人們會爭論，它處處套路的故事中是頗有亮點(diǎn)還是處處平庸？粉絲們會爭論，它對《星球大戰(zhàn)4：新希望》的復(fù)刻是致敬經(jīng)典還是敷衍偷懶？不過，這樣的爭論不能否定導(dǎo)演J·J·艾布拉姆斯做出了商業(yè)上最保險(xiǎn)的決定，這樣的爭論亦不能阻止《星球大戰(zhàn)7》登上北美影史票房第一。但人們?nèi)圆唤麘岩桑@樣的成績，不過是受到了“正傳”經(jīng)典的庇佑。
現(xiàn)在回頭來看，我個人認(rèn)為，《星球大戰(zhàn)7》是受了庇佑的。而且，它本可以在“商業(yè)上保險(xiǎn)”之余做得更好。
接下來，《星球大戰(zhàn)8》同樣充滿了爭議——沒辦法，這就是生在帝王家的難處。對路人而言，爭議依舊是故事上的——交代是否清楚，邏輯是否合理，等等；而對粉絲而言，爭議點(diǎn)與《星球大戰(zhàn)7》截然相反：《星球大戰(zhàn)8》做出了與前作，尤其是“正傳”三部曲一刀兩斷的姿態(tài)，這是對經(jīng)典的推陳出新，還是赤裸裸的背叛？
所以接下來，我就對路人和粉絲可能出現(xiàn)的爭議點(diǎn)，說說我的看法。但無論如何，《星球大戰(zhàn)8》是一部充滿反叛精神的電影——不僅表現(xiàn)在它與前作的關(guān)系上，也表現(xiàn)在它的故事創(chuàng)作本身——這一點(diǎn)應(yīng)該值得肯定。
《星球大戰(zhàn)8》的故事
就故事而言，《星球大戰(zhàn)8》肯定是有問題的。
第一，四條故事線，即使有152分鐘的故事時長也依然顯得有些捉襟見肘。而且有的時候四條線的銜接也不夠順暢，譬如當(dāng)蕾伊、芬恩、凱洛·倫三條線都有進(jìn)展時，抵抗組織卻一直在跑路。有至少三次，畫面一切回抵抗組織，就是其主力艦MC85重型巡洋艦“拉杜斯號”（MC85 Heavy Cruiser Raddus）正在吃炮彈。抵抗組織被設(shè)定偏弱，容易又搞成個人英雄主義——這可是本片要大力批判的。
第二，萊婭在宇宙中使用原力安然返回的橋段，實(shí)在是俗出天際了，以至于與整部電影反俗套的做派格格不入。在那個時刻我只能想到一句名言，那就是：抱歉，會原力真的可以為所欲為。
第三，我們剛才已經(jīng)說到反俗套了，現(xiàn)在著重說一下。故事中的反俗套、反高潮層出不窮，有用得好的，也有用得差的。用得差的，大概就是斯諾克死于話多了。也不是說他完全不能死，只是在“星戰(zhàn)”正史小說“余波”三部曲（Aftermath Trilogy）里提到，帝國皇帝帕爾帕廷認(rèn)為在未知空間存在原力黑暗面的某種起源。這個黑暗的存在正在向他發(fā)信號。而且這個信號只有他能感受到，連達(dá)斯·維德都感受不到。因此，帕爾帕廷要找到這個信號的源頭。這個記述使得粉絲們相信斯諾克就是這個強(qiáng)大的黑暗存在，一個匹敵甚至強(qiáng)于西斯皇帝的存在——但是他被小屁孩凱洛·倫輕易干掉了。那么現(xiàn)在就只有兩種解釋：要么斯諾克不是這個強(qiáng)大的黑暗存在，這個強(qiáng)大的黑暗存在依然蟄伏；要么斯諾克就是這個強(qiáng)大的黑暗存在，但編劇發(fā)動劇情殺把他干掉了。前一種解釋讓人覺得好好的伏筆被浪費(fèi)了，后一種解釋讓人覺得這個正史體系不夠自洽——無論是哪種，給人感覺都挺糟糕的。
至于用得比較好的反俗套，我認(rèn)為盧克隨手扔掉光劍、芬恩對超空間追蹤器的突襲失敗、DJ最終也沒有幫助芬恩、蕾伊是無名之輩，都在其列。“蕾伊是無名之輩”這一點(diǎn)似乎還是受到很多粉絲抵觸，這一點(diǎn)就仁者見仁智者見智了。
除了故事以外，《星球大戰(zhàn)8》的攝影和美術(shù)都很棒，尤其是整部電影的紅白色調(diào)。電影中的太空戰(zhàn)設(shè)計(jì)平平，但蕾伊、凱洛·倫與精銳近衛(wèi)隊(duì)（Elite Praetorian Guard）的近身格斗非常精彩。
克瑞特（Crait）戰(zhàn)役有向霍斯（Hoth）戰(zhàn)役致敬的感覺，但地表的白色鹽與其下的紅色礦物質(zhì)泥土有極富自身特色，這比單純的復(fù)刻更好。
《星球大戰(zhàn)8》的故事與前作故事
如前所述，《星球大戰(zhàn)7》復(fù)刻《星球大戰(zhàn)4》在商業(yè)上是保險(xiǎn)之舉，完成得也中規(guī)中矩，最后票房大賣，皆大歡喜。但它開了一個不好的頭，那就是限制了后面兩部電影的發(fā)揮�！缎乔虼髴�(zhàn)7》定下了抵抗組織對陣第一秩序的基調(diào)，那么后兩部故事無疑又得是以卵擊石以寡擊眾最終勝利的故事。
尤其是2016年剛剛上映過義軍同盟反抗帝國的電影，2017年就上映抵抗組織反抗第一秩序的電影。琴·厄索前腳剛說：
希望是義軍之基石。
Rebellions are built on hope.
波·達(dá)默龍后腳就說：
我們是星星之火，終將成燎原之勢，毀滅第一秩序。
We are the spark that will light the firethat will burn the First Order down.
兩句臺詞都很經(jīng)典。但考慮到他們在劇情上僅相隔了30多年，不禁覺得義軍同盟這波人算是白死了。30年前就是星星之火，30年后還是星星之火。而且50余年間，帝國取代舊共和國，義軍同盟（新共和國）取代帝國，第一秩序（幾乎）取代新共和國，抵抗組織又想取代第一秩序，只想說編劇你和銀河系人民到底是什么仇什么怨，要這樣玩人家。
《星球大戰(zhàn)7》出于商業(yè)上保險(xiǎn)的考慮，復(fù)刻了“正傳”三部曲的設(shè)定，事實(shí)上是給《星球大戰(zhàn)8》留下了一個不好接手的攤子。因?yàn)橄嗨频脑O(shè)定下，后人怎么拍也不可能拍得過《星球大戰(zhàn)5：帝國反擊戰(zhàn)》。前人偷懶，把后人的路給堵死了。
這里就要佩服《星球大戰(zhàn)8》導(dǎo)演和編劇萊恩·約翰遜，還是找出了一條路，既圓了前作，又開了新路。這就是為什么盡管《星球大戰(zhàn)8》有各種問題，我還是愿意給它一個好評：戴著腳鐐跳舞不容易。
在故事的反俗套之下，體現(xiàn)的是《星球大戰(zhàn)8》反思。為什么銀河系的歷史不斷地重復(fù)它自己？當(dāng)然，作為觀眾我們知道，這是因?yàn)榫巹�；但《星球大�?zhàn)8》用歷史唯物主義告訴我們，這是因?yàn)橹贫扔袉栴}。
在社會制度和政治制度方面，《星球大戰(zhàn)7》的先導(dǎo)作品幫著進(jìn)行了一些反思：新共和國成立后，繼續(xù)著舊共和國的資本主義和分權(quán)主義，前者讓新共和國走上腐敗和貧富分化的老路，后者讓新共和國變得軟弱無能并滋生了綏靖主義�！缎乔虼髴�(zhàn)8》中的坎托灣賭場從一個側(cè)面反映了新共和國的貧富分化：富人們在賭場里一擲千金，窮人們在畜棚里從事苦力并備受凌辱。
而絕地制度方面的反思，是《星球大戰(zhàn)8》的一大貢獻(xiàn)，也正因?yàn)槿绱耍母睒?biāo)題是《最后的絕地武士》。這個標(biāo)題既指隱居孤島的盧克，他是《星球大戰(zhàn)7》整部片和《星球大戰(zhàn)8》前半部分的線索人物，因此以他為題是合適的；這個標(biāo)題也指作為一項(xiàng)制度，絕地武士應(yīng)當(dāng)走向終結(jié)，而盧克就是最后一個。
對絕地制度的反思在其他“星戰(zhàn)”作品，如正史動畫劇《星球大戰(zhàn)：克隆人戰(zhàn)爭》中就有側(cè)面反映，粉絲們的評論也多有提到，但《星球大戰(zhàn)8》是正史作品中第一次旗幟鮮明地把它提了出來。
為了反思絕地制度的問題，我們首先要理解原力。不去管那些紛雜的概念，我們只需要知道，“星戰(zhàn)”的大部分故事，善于惡的斗爭都是通過兩條線進(jìn)行的：一條是政治、經(jīng)濟(jì)、軍事等比較現(xiàn)實(shí)的線；一條是原力這條精神上的線。
為什么在現(xiàn)實(shí)斗爭之外還有安排一條原力線？原力除了看上去很酷以外，還是善惡的象征，是喬治·盧卡斯對現(xiàn)實(shí)世界的一種概括。原力是一個先導(dǎo)指標(biāo)，是對宇宙間善于惡的一個總的衡量。誰能在原力上占據(jù)優(yōu)勢，誰就能取得最后勝利。如果說“正傳”三部曲還是一個簡單的善惡對立的故事，那么“前傳”三部曲及以后的“星戰(zhàn)”作品就逐漸意識到了善與惡絕不是簡單對立的關(guān)系。“星戰(zhàn)”作品從理想主義向現(xiàn)實(shí)主義過渡。所以我們看到了《克隆人戰(zhàn)爭》中分離勢力也有他們的正義，看到了《俠盜一號》中義軍也有那些上不了臺面的手段。這些都說明，惡是不好的，但它是不可能被消滅的，有時甚至是必須的。所以最好維持善于惡的平衡。
絕地制度的問題在于，它本應(yīng)維護(hù)原力的平衡，但它卻片面強(qiáng)調(diào)原力的光明面，并標(biāo)榜自己是光明的代表。絕地師父們就是如此教導(dǎo)學(xué)徒：壓欲望，做圣人。這頗有“存天理，滅人欲”的味道�？墒怯械娜俗龅昧耸ト�，比如尤達(dá)大師；有的人做不了，比如安納金·天行者。這就是為什么絕地教團(tuán)在發(fā)展了數(shù)千年后，在自己的鼎盛期被悄然崛起的西斯一朝而滅。它的覆滅有客觀的一面，即共和國的腐敗滋養(yǎng)了原力的黑暗面，讓西斯變得強(qiáng)大了，從而有能力挑動克隆人戰(zhàn)爭，讓黑暗面繼續(xù)滋長；但它的覆滅也有自己的原因，那就是在克隆人戰(zhàn)爭這場摧毀道德的極端暴力中，沒有絕對的光明。絕地教團(tuán)表面上排斥黑暗，可暗地里卻不得不用這些手段。這種自打臉的行為在把安納金·天行者推向黑暗面的過程中扮演了重要角色。
那么當(dāng)盧克重建新絕地教團(tuán)時，他也無法避免舊教團(tuán)當(dāng)初的道德困境。在一閃念間，他也想用黑暗的手段達(dá)成光明的目標(biāo)——盡管只是一閃念，也足以將本·索洛推向黑暗面。
絕地制度，作為一項(xiàng)不斷重復(fù)自己失敗的制度，就是該壽終正寢了。這個認(rèn)識不是《星球大戰(zhàn)8》突然之間的發(fā)現(xiàn)，而是在“星戰(zhàn)”前傳及其之后的作品中逐漸形成的。因此與其說《星球大戰(zhàn)8》是對前作的反叛，不如說是對前作精神的最好的繼承。
絕地制度被正式鞭尸，與之相關(guān)的價值觀也受到批判，比如波·達(dá)默龍的個人英雄主義、芬恩的非黑即白價值觀等等。電影借DJ之口再次強(qiáng)調(diào)：
好人，壞人，都是編的。
Good guys, bad guys, made up words.
《星球大戰(zhàn)8》的人物與前作人物
說到盧克，很多粉絲接受不了盧克的這“一閃念”，認(rèn)為是人設(shè)崩塌，毀了盧克的赤子形象。
可是，盧克已經(jīng)不是當(dāng)年那個赤子了。那個在面目可憎的父親面前熄滅自己光劍的少年，此后又經(jīng)歷了連年戰(zhàn)爭。他渴望和平，所以當(dāng)他看到侄子再重走父親的老路時，他太害怕了。害怕將使人墮入陰暗面。所以我覺得他配有這“一閃念”。這恰恰說明了沒有絕對的圣人與英雄，沒有好的制度一切都是白搭。
盧克還在本片貢獻(xiàn)了一個絕佳的笑點(diǎn)和一個絕佳的淚點(diǎn)。
笑點(diǎn)是當(dāng)R2-D2放出30多年前萊婭第一次向歐比-旺求救的視頻時，盧克吐槽說“你這太俗了”。這也算是官方吐槽了。當(dāng)向粉絲販賣情懷的行為過于昭然若揭時，來一點(diǎn)自嘲不但能緩解被粉絲看穿的尷尬氛圍，甚至反而能博粉絲會心一笑：好吧，我知道你想討好我，你自己承認(rèn)了就好。
淚點(diǎn)是影片最后，盧克在酷似故鄉(xiāng)塔圖因（Tatooine）的夕陽的照耀下，在阿克托的礁石上化為絕地英靈。長于斯，逝于斯，且不論影片是否抹黑了盧克，至少它對盧克應(yīng)得的結(jié)局給予了充分的尊重。
至于年輕的三個主角和一個反派，我承認(rèn)看上去似乎不足以撐起整個“后傳”三部曲。在塑造上似乎總是不夠震撼人，就是各方面都比前人不可名狀地差了那么一些。
亮點(diǎn)也有，首先是蕾伊。她和凱洛·倫在與精銳近衛(wèi)隊(duì)短兵相接時易劍格斗，讓我眼前一亮。因?yàn)樵?ldquo;正傳”三部曲中，都是以光劍顏色區(qū)分好壞；在隨后的作品中，漸漸出現(xiàn)了墮落的絕地武士，在墮落初期還是使用自己原來的光劍；到了《星球大戰(zhàn)8》中，蕾伊和凱洛·倫為了打斗方便甚至交換了光劍。在這一刻我從蕾伊的身上看到了原力的平衡。
第二個亮點(diǎn)我要提到凱洛·倫。他雖然是個又中二又暴躁的少年，不如爵爺穩(wěn)重令人敬畏，但他成長為反派的過程也是比較復(fù)雜且令人信服的。怎樣是“復(fù)雜且令人信服”的？借用游戲《不義聯(lián)盟2》（Injustice 2）中蝙蝠俠的名言來說：
每一個惡人都是自己故事中的英雄。
Every villain is the hero of his own story.
達(dá)斯·維德是如此，凱洛·倫亦是如此。凱洛·倫的父母都是英雄，英雄承擔(dān)著責(zé)任。父親漢·索洛還是像年輕時那樣四處冒險(xiǎn)，母親萊婭·奧加納則為了新共和國東奔西走，籌建抵抗組織，對抗第一秩序。在這樣的破碎家庭中，他又通過母親政敵之口得知了自己外祖父就是令銀河系聞風(fēng)喪膽的達(dá)斯·維德。訓(xùn)練他的舅舅盧克可能是他唯一的親人，但這個親人卻在他的面前有了舉起屠刀的那一閃念。他投奔了斯諾克，他以為殺死父親能讓他強(qiáng)大，但是并沒有。他又發(fā)現(xiàn)，他自己、蕾伊，斯諾克其實(shí)并不在意——他甚至沒有費(fèi)力去招降蕾伊。斯諾克唯一在意的還是絕地武士盧克。
老一輩人的恩怨毀掉了凱洛·倫的童年，也毀掉了他的青年。舊絕地武士、西斯、舊共和國、義軍同盟和帝國消亡了，還有新絕地武士、倫武士、新共和國、抵抗組織和第一秩序。“我是好人，你是壞人。”他們都打著冠冕堂皇的旗號互相攻訐。興，百姓苦。亡，百姓苦。銀河系的制度一天不改變，這樣的輪回永遠(yuǎn)不會終結(jié)。所以凱洛·倫對蕾伊說，讓這些勢力都見鬼去吧。
讓過去成為過去。如果有必要，殺死它。
Let the past die. Kill it, if you have to.
“殺死過去”，這就是凱洛·倫重新確立起的人生目標(biāo)。他就像自己的外公當(dāng)年一樣，要打破舊制度，做自己的主人（當(dāng)然也順便做銀河系的主人）。在凱洛·倫的故事中，他確實(shí)是自己的英雄。
凱洛·倫的未來還存在無限可能，這也是讓人感興趣的地方。比如，他是否還會向外公一樣最終回歸光明面？他沒有向自己的母親射擊，是因?yàn)樾闹猩写嫔颇�，還是因?yàn)樗呀?jīng)“殺死過去”，弒母已經(jīng)不再重要了？這些都有待解答。
“殺死過去”，也表達(dá)了本片對自己與前作關(guān)系的態(tài)度。無可避免地，這種激進(jìn)的態(tài)度和相應(yīng)的做法惹惱了一部分粉絲。但我想，任何一個系列，都會有這樣的過程。何況，如前所述，本片沒有真正地“殺死”前作，已經(jīng)有相當(dāng)多的“正傳”三部曲之后的作品表達(dá)出了與本片類似的意思。只盯著“正傳”三部曲，粉絲可以這么干，但電影創(chuàng)作者不可以。如片中尤達(dá)大師（這里的尤達(dá)大師和“正傳”三部曲中一樣是木偶，不是電腦特效，令人驚喜）所言：
我們注定要被他們超越。這是所有為師者真正的責(zé)任。
We are what they grow beyond. That is the true burden of all masters.
《星球大戰(zhàn)8》也不過是進(jìn)行了一次超越的嘗試——拋開一些缺點(diǎn)，它確實(shí)實(shí)現(xiàn)了超越。
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