《明月幾時(shí)有》是一部去年上映的電影，由周迅、彭于晏、霍建華等主演，影片畫面精致，劇情引人入勝，網(wǎng)友們對(duì)這部影片的評(píng)價(jià)卻是褒貶不一，下面讓我們一起來(lái)看看網(wǎng)友們到底是怎么說(shuō)的吧！

一

許鞍華《明月幾時(shí)有》上映后毀譽(yù)不一，但我覺(jué)得這個(gè)片子仍然非常可看。

《明月幾時(shí)有》是一部主旋律的抗戰(zhàn)片嗎？是，又不是。盡管這部片子選擇在香港回歸20周年的2017年7月1日首映，顯示出了它與政治、與那段特殊歷史背景顯而易見的密切聯(lián)系。更深的層次，我覺(jué)得它是講的是離亂之下人的風(fēng)貌，當(dāng)正常的生活秩序被戰(zhàn)火摧毀、擾亂、擊潰后，中國(guó)人的抉擇與堅(jiān)守，它是由一隅來(lái)見一種文化。

采用什么樣的方式來(lái)楔入這段歷史？許當(dāng)然不會(huì)套用一個(gè)大陸抗戰(zhàn)題材的常規(guī)講法，她對(duì)那種粗糲的主流歷史敘事，有著深刻的懷疑，也是她主動(dòng)去回避的。有人說(shuō)，許鞍華在這部電影中涉足了她不擅長(zhǎng)的家國(guó)情懷，我覺(jué)得，說(shuō)家是對(duì)的，而國(guó)在電影中只是一個(gè)模糊的政治倫理背景，并不是一個(gè)顯性的訴求。

從結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)，她也沒(méi)有采用好萊塢式那種強(qiáng)邏輯的方式來(lái)強(qiáng)化戲劇沖突：事件的關(guān)聯(lián)性似有似無(wú)，人物的軌跡也是幽微而散淡，也正是這一點(diǎn)，成為了部分觀影者最多詬病的一個(gè)方面。事實(shí)上，為了讓這部影片有更多的中國(guó)文藝趣味，她采取了傳統(tǒng)章回體小說(shuō)中的“糖葫蘆”式和“蛛網(wǎng)”式結(jié)構(gòu)，當(dāng)這種在《儒林外史》、《水滸傳》中等章回體小說(shuō)中習(xí)以為常的敘事模式，以電影的方式呈現(xiàn)出來(lái)的時(shí)候，中國(guó)觀眾居然十分的不適應(yīng)。這么多年來(lái)，中國(guó)人經(jīng)過(guò)好萊塢式電影結(jié)構(gòu)的一再洗腦，已經(jīng)對(duì)我們傳統(tǒng)中的敘事模式變得如此生疏和難以接受了。

這部電影體現(xiàn)中國(guó)文藝趣味的地方還有很多，比方說(shuō)，它由一個(gè)“說(shuō)書人”的方式來(lái)串聯(lián)整個(gè)故事，梁家輝扮演的老年彬仔，特別像是《桃花扇》中的老贊禮，又或者是電視劇《夜幕下的哈爾濱下》，甚至許鞍華之前導(dǎo)演的作品《黃金時(shí)代》的設(shè)置。在故事的講述方式如此多樣的當(dāng)代，許仍然著意采用了這樣一種古典的、傳統(tǒng)的形式，可能是她是想傳遞一種“講古”的味道——親歷者帶領(lǐng)我們穿回時(shí)光的隧道，不僅僅是去求證那一段歷史，更是觸摸那個(gè)時(shí)代特有的溫度與質(zhì)感。正是這種“講”，而不是“編”的感覺(jué)，使得故事的鋪陳輕松散淡，隨性而止。也許，在導(dǎo)演看來(lái)，講述者的私人視角和個(gè)體情感的參與（電影快結(jié)束的時(shí)候，有一個(gè)許鞍華訪談的場(chǎng)景，大概這確實(shí)是素材采集的場(chǎng)景復(fù)現(xiàn)），具有后期文學(xué)創(chuàng)作無(wú)法企及的那種原始的生動(dòng)性，所以，許鞍華在影像世界的建構(gòu)中，力圖從方式上去貼近它、還原它，而令人贊嘆的是，梁家輝的表演如此的隨心所欲不逾矩，每一個(gè)動(dòng)作，每一個(gè)表情，都最大程度地還原了人物的神采，一個(gè)鮮活的個(gè)體的神采。

所以，我們看到，劉黑仔的故事，像是舊日的傳奇，梁家輝扮演的老年彬仔說(shuō)：“那個(gè)時(shí)候的我，特別神氣”，許鞍華要捕捉的也是劉黑仔的這種“神氣”。殺李燦森那場(chǎng)的“帽里藏刀”，路遇日本兵時(shí)演出的“運(yùn)尸還鄉(xiāng)”，特別像是從水滸傳、七俠五義里蹦出的故事。而恰巧彭于晏的性格、氣質(zhì)特別貼合這個(gè)人物的設(shè)定�；盍Α⑤p松、愛說(shuō)笑，“一個(gè)半茶果雇個(gè)當(dāng)差的”的笑話，滿是高中生釣女仔的套路。而游擊隊(duì)大鬧漢奸懸賞宴后撤退的那場(chǎng)戲，一群人騎著自行車消失在月色下的街巷中，久石讓的背景音樂(lè)隨后響起，那種氣氛是如此歡快、愉悅、振奮人心，是真正的“革命浪漫主義”。

而方蘭母女倆的故事，又特別像是絮叨的家常：吃飯、聊天、穿衣，女兒嫌母親自私、小氣，母親嫌女兒執(zhí)拗、笨手笨腳。母親還窺探女兒的戀愛，相約一起參加表姐的婚禮……隆隆炮火中，這樣一對(duì)相依為命的母女，是這沉郁、壓抑的世界中的最溫柔的一抹亮色。干革命、殺日本人，這種壯烈的革命行為，女兒就像是背著家里人偷偷從事第二職業(yè)一樣，它融入我們的日常，又具備了超脫的神圣性，它比那些空洞的口號(hào)，激烈的對(duì)抗，具有更動(dòng)人的力量。方母愿意冒著生死之險(xiǎn)，去完成本不屬于她的情報(bào)工作，最開始完全是出于樸素的舐犢之情，他不愿女兒太累、太辛苦，愿意去分擔(dān)女兒的工作，同時(shí)，他對(duì)女兒的這種愛，還轉(zhuǎn)化到對(duì)革命同行者的關(guān)懷和照顧，這是一種普適的母性。監(jiān)獄中，方母攬著兩個(gè)年輕的女孩子抱頭痛哭，這一刻，她擁有了全人類母親的共性，籠罩著無(wú)上的光輝。

許鞍華的很多部電影，“母親”都是至關(guān)重要的角色，也往往是最為出彩的角色�！杜�人四十》、《天水圍的日與夜》、《桃姐》（桃姐的身份代替了母親）……許鞍華看到并理解母親的市儈、俗氣，她更知道母親的偉大和值得贊美。戰(zhàn)亂中，方母寧愿以地瓜、南瓜度日，也不愿意去向兒子和大房低頭，恪守著一個(gè)中國(guó)人的最看重的尊嚴(yán)和臉面。所以，我們可以理解，方母最后面對(duì)嚴(yán)刑拷打，面對(duì)死亡，她仍然堅(jiān)守了承諾，最后甚至因?yàn)槭直蹮o(wú)力無(wú)法挖坑，對(duì)幫助自己的獄友感到愧疚。一個(gè)中國(guó)人日常中的堅(jiān)守的道德和邊界，是如此令人慨嘆。

表姐婚禮那場(chǎng)戲，幾乎與敘事主干毫無(wú)關(guān)聯(lián)，導(dǎo)演卻拍得濃墨重彩、云蒸霞蔚，許鞍華在自己構(gòu)建的影像里，重溯了香港一代人的記憶：戰(zhàn)爭(zhēng)前后婚禮習(xí)俗的變化，伴奏的粵港民樂(lè)，三書六禮的講究，找不到一副體面餐具的窘境……還有疍家女的裝束、港灣上漂浮的漁船，翩躚的白鷺，這些瑣碎的細(xì)節(jié)，具有某種文獻(xiàn)性，它承載了香港這個(gè)彈丸之地最細(xì)密的針腳和最真切的生活質(zhì)感。劇中多個(gè)人物，多次提到的“這是什么時(shí)勢(shì)”，通過(guò)這種日常性的前后對(duì)比，導(dǎo)演向我們展示，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘忍，不僅是同胞的被屠戮，國(guó)土的被踐踏，更是我們?cè)偈熳R(shí)不過(guò)的“日常性”已經(jīng)被戰(zhàn)火沖擊得潰不成軍。

不僅是同胞，就是鏡頭下的對(duì)立者，許鞍華也是力圖再現(xiàn)他們的 “日常性”。大佐與錦榮心心相惜，談詩(shī)論文；軍官們?cè)诰瓢衫锛拍�而恣意的調(diào)笑；胖士兵歡樂(lè)地享受著面包的美味；日方駐地里，軍人們?cè)谝雇淼年?yáng)臺(tái)上的喝酒、唱歌、聊天的身影……許鞍華不會(huì)為了戲劇化的需要，去做簡(jiǎn)單的標(biāo)簽化，對(duì)于她來(lái)說(shuō)，人的真實(shí)狀態(tài)才是最重要的，無(wú)論是正義的一方，還是邪惡的一方。

關(guān)于電影名字《明月幾時(shí)有》之所指，許鞍華在見面會(huì)上解釋了她的一種“明月”：明月是山水星辰，是鳥語(yǔ)蟲鳴，是再見時(shí)家人相聚、戀人相擁，是最平凡的生活，而至于“幾時(shí)有”，只是因?yàn)椴坏貌蝗ナ刈o(hù)平凡的生活。這種明月，也就是杜甫詩(shī)里的：“何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干”。也是京劇《大保國(guó)》里楊波唱的，戰(zhàn)爭(zhēng)中人們所失去的那些：

只殺得有田有馬無(wú)人耕地，

只殺得經(jīng)商店旅買賣稀。

 只殺得妻尋夫來(lái)兄找弟，

只殺得父在東來(lái)子在西。 

決定我們和定義我們的究竟是什么？我們必定是來(lái)源于日常又復(fù)位于日常。而戰(zhàn)爭(zhēng)，無(wú)疑是對(duì)我們?nèi)粘Ｐ缘淖畲蟠輾А?/p>

二

看《明月幾時(shí)有》前，看到了很多關(guān)于這個(gè)電影的差評(píng)，沒(méi)想到看完之后覺(jué)得還不錯(cuò)。并不是因?yàn)槠诖�放得過(guò)低，這應(yīng)該是我最近看過(guò)的最好的香港電影，也可能是今年最好的香港本土電影，即使是有博納這樣的大陸資方，這仍然是一部香港本土電影，是香港人在拍自己心目中的香港。

看完之后上網(wǎng)查了一下，片中的主要人物都是有歷史原型的，如周迅扮演的方姑、彭于晏扮演的劉黑仔、霍建華扮演的李錦榮，主要事件都有史實(shí)可考，包括葉德嫻扮演的方母、王菀之扮演的交通員被捕前后的經(jīng)歷都是真實(shí)的。對(duì)于許鞍華來(lái)說(shuō)，對(duì)這些歷史素材的取舍態(tài)度決定了這部電影形態(tài)，到底是要拍一部我黨領(lǐng)導(dǎo)下的抗日傳奇，還是一部普通人在非常時(shí)期下的舍生取義，很明顯是后者。所以這里有大量的瑣碎日常鋪排，如吃飯、結(jié)婚什么的，即使是執(zhí)行任務(wù)，手段也顯得很業(yè)余，還有碰到好心的檢查人員放她們一馬的情節(jié)，這完全不是一個(gè)長(zhǎng)期以來(lái)口味被諜戰(zhàn)劇培養(yǎng)出來(lái)的普通觀眾所期待的樣子。淡化了政黨背景和組織的嚴(yán)密性，許鞍華就遠(yuǎn)離了這個(gè)題材本應(yīng)具有的紅色基調(diào)。全片用來(lái)調(diào)節(jié)節(jié)奏的是彭于晏，這個(gè)人物被賦予了傳奇色彩和喜劇效果，除此以外，這基本上是一部文人電影，展現(xiàn)的是隱藏于人心凸顯于市井的家國(guó)情懷，這很不類型化，但自有其價(jià)值，這也是許鞍華能守住的一條底線了吧。

《明月幾時(shí)有》的編劇何冀平，寫過(guò)話劇《天下第一樓》，還有徐克的《新龍門客棧》。“人說(shuō)亂世莫訴兒女情，其實(shí)亂世兒女情更深”，這是《新龍門客�！分械呐_(tái)詞，這種亂世兒女情的描摹拿捏，也是何冀平最擅長(zhǎng)的。但即使這樣，無(wú)論是從編劇層面還是表演層面上來(lái)說(shuō)，這里周迅和彭于晏的對(duì)手戲，都已經(jīng)無(wú)法望當(dāng)年林青霞和梁家輝的項(xiàng)背了。有趣的是，周迅在翻拍《新龍門客棧》的《龍門飛甲》中扮演了林青霞那個(gè)角色，而梁家輝在《明月幾時(shí)有》中客串了一個(gè)當(dāng)年親歷的受訪者，雖然我對(duì)這種由演員扮演被采訪者的做法并不贊同，但梁家輝演得還是很好。只不過(guò)我推算了一下人物的年齡，彬仔此時(shí)應(yīng)該有80多了，這把年紀(jì)還在開出租車，誰(shuí)不幸上了他的車，還是自求多福吧……

周迅演方姑這個(gè)角色，我感受到的是吃力，并不是演技問(wèn)題，畢竟年齡和地域差距在那里擺著。不過(guò)這也說(shuō)明現(xiàn)在的香港年輕女演員是多么的青黃不接，我也實(shí)在想不出香港本土女演員有誰(shuí)能勝任這個(gè)角色。

《明月幾時(shí)有》中的兩枚定海神針是扮演方母的葉德嫻和久石讓的配樂(lè)。比起《桃姐》中的洗盡鉛華和風(fēng)輕云淡，這里的葉德嫻展現(xiàn)的是小人物掩藏于市井煙火氣下的俠義和執(zhí)著，明年的香港電影金像獎(jiǎng)最佳女配非她莫屬。而久石讓還是那個(gè)久石讓，你一聽就會(huì)覺(jué)得這就是那個(gè)記憶中的久石讓，只是不知道他作為一個(gè)日本人，對(duì)于這樣一部中國(guó)的抗日電影，他是以一個(gè)什么樣的心態(tài)來(lái)創(chuàng)作的。

影片最后用一個(gè)平移鏡頭來(lái)結(jié)束回憶，將觀眾從亂世帶到盛世，用明月映照下的繁華香港，來(lái)向曾經(jīng)付出的犧牲致敬。

《明月幾時(shí)有》被宣傳為香港回歸20周年的獻(xiàn)禮影片。在上映的前一天，看到一個(gè)消息，外交部發(fā)言人說(shuō)：“現(xiàn)在香港已經(jīng)回歸祖國(guó)20周年，《中英聯(lián)合聲明》作為一個(gè)歷史文件，不再具有任何現(xiàn)實(shí)意義，對(duì)中國(guó)中央政府對(duì)香港特區(qū)的管理也不具備任何約束力。”（這個(gè)聲明我原本以為要到2047年才完成使命的）

作為一個(gè)女二的角色，在豆瓣的影片條目下，居然找不到一張葉德嫻的正面劇照，你知道為什么嗎？

明月幾時(shí)有，在中國(guó)，這個(gè)千古一問(wèn)似乎是可以一直問(wèn)下去的。

三

《明月幾時(shí)有》的缺點(diǎn)還是很明顯的，比如雖然女主是方姑，實(shí)際上最亮的戲點(diǎn)（戲劇沖突）集中在了方母身上，從吝嗇小氣的房東到凜然大義的英雄，她身上有家與國(guó)、女兒和良知之間的糾纏和轉(zhuǎn)變，沒(méi)準(zhǔn)是葉德嫻的戲被剪弱了，無(wú)論如何，關(guān)于方母的情節(jié)量是極不足的。

母親不夠豐滿，周迅的發(fā)揮空間也會(huì)變少，一損俱損，以致方姑這個(gè)角色很難拎起以她為核心的眾多配角人物，包括彭于晏、霍建華、沈先生、鮑起靜母女等等。舉例，前半部分的電影走向會(huì)讓觀眾對(duì)彭于晏和方姑之間發(fā)生一些情感（不只是愛情）連系有所期待，但電影沒(méi)有滿足觀眾對(duì)這一塊的想象。創(chuàng)作者不必滿足觀眾的想象，但當(dāng)創(chuàng)作者引導(dǎo)觀眾走向一條路，則要為這條路的終點(diǎn)而負(fù)責(zé)。

再比如，片始大篇幅刻畫沈先生夫婦以及眾多文人離港的事，創(chuàng)作者看似想借一群大知識(shí)分子的逃命之弱，來(lái)托出窮鄉(xiāng)僻壤之間一群小人物的生命力之強(qiáng)，但在我看來(lái)廢筆較多沖散了主線，茅盾存在的唯一功能，大約就是啟蒙方姑，這并不需要太多篇幅，也并不需要多次轉(zhuǎn)換視角，視角應(yīng)集中在方家母女身上，而主視角在茅盾的部分情節(jié)可刪。因?yàn)榧认胫v明白一對(duì)母女的故事，又想推一個(gè)某種群像式的素描，最后可能就是兩部分都講不好，很多重點(diǎn)情節(jié)沒(méi)了后文，“勝利后見”變成了再也不見（歷史上或許沒(méi)有發(fā)生，但作為藝術(shù)故事，明筆也好伏筆也好，是要對(duì)重點(diǎn)情節(jié)的結(jié)局有所交待的）。

我覺(jué)得許導(dǎo)講《桃姐》可以，遇上《黃金時(shí)代》這樣的群像戲就容易糾結(jié)。

不過(guò)，很難說(shuō)這是一個(gè)爛片，我個(gè)人很喜歡它。它的音樂(lè)，它在一些歷史細(xì)節(jié)上的極度寫實(shí)和還原，它寥寥數(shù)筆對(duì)一些小配角的表現(xiàn)，都顯示出導(dǎo)演的功力。這二十年，港導(dǎo)里就立住了一個(gè)許鞍華，她身上有著極突出極豐富的作者性，不僅僅在于她如何運(yùn)鏡，如何去講故事，更是在她始終如一的文人氣質(zhì)，以及對(duì)小人物的悲憫和對(duì)人性的反思上。她如果拍得不好，不能算是爛片，而只能算創(chuàng)作失誤。

好作品是啟發(fā)心智的。這部電影沒(méi)有明面上的波濤洶涌，卻像是一場(chǎng)微雨或者一條山溪，隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。在當(dāng)下這樣的環(huán)境里，它的一句對(duì)白——殺鬼子多你一個(gè)不多，少你一個(gè)不少�？墒侨绻�人人都這么想，誰(shuí)還去殺——就足夠讓我們反思自己好久了。

四

首映第一天，帶父母一起看電影。許鞍華導(dǎo)演作品，慕名而來(lái)，敗興而歸。

1.劇情節(jié)奏全程松垮，頭輕腳重

上映前的宣傳一直圍繞著救援受陷文人和家國(guó)情懷展開�？墒情L(zhǎng)達(dá)兩個(gè)小時(shí)的電影，花不余一小時(shí)的時(shí)間便拯救了800文人（以矛盾為縮影），想展現(xiàn)時(shí)代文人秉性卻弄出了一絲迂腐懦弱，想表現(xiàn)如履薄冰的港人生活卻用吹燈細(xì)節(jié)弄得太過(guò)刻板，想表現(xiàn)游擊隊(duì)斗智斗勇卻又把英雄臉譜化的過(guò)于嚴(yán)重。只身進(jìn)入日軍宴席射殺軍官，隨口就來(lái)的變裝與日語(yǔ)，不免過(guò)于刻意，和抗日神劇橋段雷同。

后導(dǎo)演花了一個(gè)半小時(shí)來(lái)表現(xiàn)三個(gè)主人公的家國(guó)情懷。如果用一句話概括就是一個(gè)沒(méi)有任何經(jīng)驗(yàn)的老母親間諜被俘而造成一條地下線組織陪葬，而女兒舍孝義成大義的故事。然而導(dǎo)演耗費(fèi)太多時(shí)間在細(xì)節(jié)，反而情感串聯(lián)不流暢。

春夏被捕莫名其妙，我并非不知道她與霍我并非不知道她與霍建華傳情報(bào)的情節(jié)，只是覺(jué)得情節(jié)的處理上節(jié)奏敘述有點(diǎn)奇怪。關(guān)于大組的意識(shí)流，是對(duì)于他在結(jié)尾處與獲得交流不太理解，他首先砍了霍建華幾刀，之后又表達(dá)了自己的父親曾經(jīng)對(duì)自己的成人禮，心中有凄涼憤怒，還有不平，說(shuō)的也是真情實(shí)感。之后出門便是一聲槍響，可能是我的水平太低，我的確沒(méi)有理解，。藥店接頭人被抓，這是必然的事情，我只是覺(jué)得對(duì)于這一個(gè)很重要的角色，他的處理又太過(guò)的一筆帶過(guò)。

即使不苛責(zé)情節(jié)邏輯，也太過(guò)生硬，味同嚼蠟。完全沒(méi)有使觀眾進(jìn)入情境，既無(wú)大悲，也無(wú)熱血

評(píng)論里有人說(shuō)我看不懂電影，你認(rèn)真看了兩個(gè)小時(shí)，我也認(rèn)真看了兩個(gè)小時(shí)，我只是根據(jù)我個(gè)人的評(píng)價(jià)來(lái)表達(dá)對(duì)這部電影節(jié)奏的不滿，我自然不比導(dǎo)演系專業(yè)出來(lái)的大導(dǎo)演，也知道許鞍華導(dǎo)演的大名，但是即使是大廚做的菜，我的味蕾的真實(shí)感覺(jué)，不可能因?yàn)閺N師的知名度而有所改變，我承認(rèn)我的評(píng)價(jià)是主觀的，但是每一個(gè)人的評(píng)價(jià)難道不都是主觀的嘛？電影本來(lái)就是一種藝術(shù)，誰(shuí)可以用計(jì)量或者是科學(xué)的研究方法數(shù)學(xué)的分析統(tǒng)計(jì)來(lái)自分析他到底是不是一部好電影，在我看來(lái)，那些打五星的四星的，也是主觀的。是有我們這樣的人存在這部分，這部電影的評(píng)分，才是均衡的。

2.角色臉譜化，形象不鮮明

前片對(duì)茅盾的刻畫，除了文人氣的外表，一點(diǎn)心氣和傲骨都沒(méi)有體現(xiàn)出來(lái)。卻顯文人酸腐怯懦，有些遺憾。（蔣雯麗演技好評(píng)）

周迅的方蘭，從老師到中隊(duì)長(zhǎng)的切換，只是一瞬之間。沒(méi)有鋪陳交代，便從黃花閨女切換成一張如寡婦般的面容。堅(jiān)毅不足凄涼有余。在電影后半段，周迅的角色一直抽象，除去救母親的無(wú)奈，沒(méi)有立體感

彭于晏的劉黑仔，從拿槍以及吃飯、手上的黑灰，細(xì)節(jié)很是盡心，日語(yǔ)也算不違和。角色最大的問(wèn)題還是臉譜化的英雄人物，有幾秒覺(jué)得是從湄公河穿越了。人物設(shè)定沒(méi)頭沒(méi)尾，說(shuō)到底不太像游擊隊(duì)長(zhǎng)，倒像是黃埔軍校出來(lái)的臥底。

霍建華…霍建華的李錦榮就如整部電影的問(wèn)題一般，頭輕腳重，做潛伏者的正事電影兩三分鐘帶過(guò)，沒(méi)頭沒(méi)尾。倒是在烤肉聊古詩(shī)詞上面筆墨過(guò)重，生硬點(diǎn)題明月幾時(shí)有。另 我有一點(diǎn)不明白，一個(gè)教大佐中文的老師全程對(duì)話都是你日文我中文的對(duì)白態(tài)度無(wú)比違和。想到了曾經(jīng)他來(lái)了請(qǐng)閉眼里飾演的美國(guó)畢業(yè)高材生和老美對(duì)話全程中文的裝逼臉。即使過(guò)不了語(yǔ)言關(guān)，配音也是好的，對(duì)對(duì)口型呀。以后，我再也不夸霍建華敬業(yè)了。比起劉黑仔的臉譜化，李錦榮在電影里最大的問(wèn)題就是太平面，太不立體了。

客觀上說(shuō)，現(xiàn)在看來(lái)霍建華上個(gè)月入圍金爵，而彭于晏沒(méi)有入圍，我覺(jué)得有點(diǎn)……可笑了

全劇感覺(jué)只有女主母親的演技和角色可以欣賞了

3.重頭戲一筆帶過(guò)，用神劇情節(jié)撐滿了兩小時(shí)片長(zhǎng)，想表達(dá)的太多反而連故事都沒(méi)有講好，一個(gè)典型的包裝在主旋律下圈錢的商業(yè)片，想要做大格局里的小切口，結(jié)果格局沒(méi)做大，故事也支離破碎，乘興而來(lái)敗興而歸，很是失望

最后補(bǔ)幾句，我的電影觀看量的確不算非常多，但我心中對(duì)于雞肋平淡如水與靜水流深之間還是有所區(qū)分的，我亦是一個(gè)電影愛好者，觀看完一部電影之后，無(wú)論是淺薄還是深刻，這都是我真實(shí)的看法，我覺(jué)得一部電影不應(yīng)該因?yàn)閮?yōu)秀的演員或是導(dǎo)演，而先入為主地認(rèn)為所有參不透的情節(jié)都有合理之處。我理解有一些觀眾看完之后，覺(jué)得驚為天人，或是覺(jué)得我的評(píng)論太過(guò)淺薄，這都正常，如果你們覺(jué)得好，可以自己發(fā)表影評(píng)，沒(méi)有必要在這里對(duì)我的個(gè)人進(jìn)行攻擊。就像是你我同時(shí)吃了一塊榴蓮，我覺(jué)得他是臭，你覺(jué)得它是甜的，這都是我們真實(shí)的想法，沒(méi)有必要為難彼此。

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