《敵對分子》是一部來自美國的冒險電影，影片情節(jié)曲折，引人入勝，但網(wǎng)友對此評價卻不盡人意，下面讓我們一起來看看網(wǎng)友們到底是怎么說的吧！

一

新大陸的塵埃之戰(zhàn)-向印第安族致意

1. 印第安種族在美國獨立戰(zhàn)爭（1775-1783）之后長達一個世紀的西進運動（1783-20世紀初）中幾乎被屠族，這是白人與美洲印第安人在新大陸擴地運動中不可調(diào)和的矛盾。

2. 先閃回一些片段：

女主（裴淳華）家人全部被殺害后的麻木發(fā)呆。

貝爾因為退休money脅迫，不得不接受保護敵人酋長-黃鷹到遷徙地的任務(wù)，自己一個人跑到外面悲號，他感到對不起曾經(jīng)生死與共的多名兄弟，而一些弟兄是被黃鷹和族人在西進運動對抗中殺死。

女主（裴淳華）堅持提出自己埋葬家人，亂挖一氣后的哀嚎。

Tommy中士在雨天情愿待在帳篷外面淋雨：I gotta move on（我想要走出來）， I don't feel anything（我什么都感覺不到），戰(zhàn)爭的殘酷快要把他壓垮。后來中士雖然成功追殺了叛徒，但生命壓力太大，最終選擇自殺。

當貝爾主動向酋長伸出手：過去的就讓他過去吧，我的朋友。

當總統(tǒng)批準印第安人居住地的手諭被看成廢紙，最后演變成一場拆遷戶與土地主的大戰(zhàn)。

那些認為本片太悶、太離線的boys，希望你們理解這里面包含了一個世紀的的仇恨、殺戮、殘忍、焚燒、憎惡和懺悔。甚至在影片最后，那份歷史的無奈和悲涼幾乎隨著貝爾離開車站的身影被人海湮沒（說是貝爾對本片最后鏡頭的處理建議）。暖心的導演把結(jié)局改成了喜劇，反而讓我垂淚唏噓。

3. 隨著一戰(zhàn)（1914年8月-1918年11月）的到來，印第安大屠殺轉(zhuǎn)變?yōu)橛〉诎踩巳�歐洲戰(zhàn)場賣命，而科曼奇族人（本片中的印第安反角）在戰(zhàn)場上用族語交談啟發(fā)了美軍的靈感，還記得風語者通訊員么，二戰(zhàn)中德國和日本永遠無法破譯的密碼語言。

4. 如果我們生在19世紀的新大陸，那么作為西進圈地運動的那個美國人，不得不舉槍殺戮。

5. 如果我們生在19世紀的印第安部落，那么生命猶如塵埃。

最后，贊一下導演斯科特·庫珀，個人認為能拍歷史題材總是個有擔當?shù)膶а?mdash;—與《芳華》異曲同工之范；

贊一下貝爾那能說話的眼神——內(nèi)斂、沉穩(wěn)、堅毅、希望

贊一下裴淳華（女主）——從生命撕裂到生命重塑

特別贊酋長黃鷹——韋斯·斯塔迪（Wes Studi）——印第安人本色演出，演過《與狼共舞》、《最后的莫希干人》、《新世界》等片，另外他還是一名越戰(zhàn)老兵、音樂家、作家、雕塑家和活動家。

愿我們能記得那段不堪回首的沉重歷史——美國西進運動對印第安種族的滅絕。                                                                                                 

——Tom （2018.04）

另：黃石公園真美，個人不是很喜歡《敵對分子》這個翻譯，《吾敵》或《敵對者》可能好一點。

二

推薦這部電影：《敵對分子》，還不錯，給五星，多一星是給克里斯蒂安貝爾的，演技吊炸天，而且真的是太敬業(yè)了，為了電影角色減肥增肥，貝爾是我認為最敬業(yè)的演員，沒有之一！

電影觸及的是美洲土著印第安人和殖民拓荒者歐洲白人之間的矛盾和沖突，是對無情的人所處的無情的時代的一種默然觀望。雖然電影的節(jié)奏有時候會讓人覺得拖拉，主題和情節(jié)也有點脫節(jié)，不過貝爾把約瑟夫這個矛盾糾結(jié)痛苦悲情的軍官角色塑造的太形象了！

這部電影是一部標準的政治正確的西部片，白人和土著印第安人從一開始的沖突對立到后來合作對抗共同的敵人，共同的敵人有兇殘的另一幫印第安人，也有暴戾的另一幫白人，貝爾和他所護送的印第安家庭摒棄前嫌，互相扶持，打破種族和階級的對立差別，向著美國夢進發(fā)！

其實不論是美洲還是澳洲的土著居民，他們都挺可憐的，本來在自己的故土生活的好好的，但是歐洲白人殖民者入侵，占領(lǐng)他們的家園，殘殺他們的同胞，損壞他們的財物，踐踏他們的文化，同化他們的人種，原本的主人反而成了階下囚，國破山河在，家園已易主，這何嘗不是一種悲哀呢？

雖然說歐洲白人殖民者入侵給當?shù)貛�來了先進的生產(chǎn)力和文化，帶來了現(xiàn)代文明，但是也使得當?shù)氐耐林�文明遭到踐踏和損壞，種族矛盾加深，直至現(xiàn)在也并沒有得到很好的解決！

所以就像馬克思老人家說的資本主義來到人間，從頭到腳每個毛孔都滴著血和骯臟的東西，但是人家至少是光明正大地表達了自己的欲望和野心！

三

好久沒看貝爾的電影了，上一次還是備受好評的《大空頭》距今也有三年之久了。這是一部和《神槍手之死》類似的電影，沒看導演之前我甚至以為是同一個導演拍的。這種相似主要是在故事主題表現(xiàn)上都非常的沉重不堪。貝爾那憂郁的眼神、低沉的嗓音、消瘦的臉龐，讓影片從頭喪到尾。片子講的是人性的自省到救贖以及民族的和解，二者互為遞進。在這過程中不可避免的出現(xiàn)犧牲、陰謀和墮落，片子里的角色們也是按部就班的死去也恰恰印證了這一點。這段歷史太沉重了，就像片頭女主看見孩子們和丈夫死在面前一樣沉痛又無力。孰對孰錯片子里面也出現(xiàn)過幾次探討，發(fā)動了那么多次戰(zhàn)爭死了那么多人，這個問題依舊被拋給了觀眾。這種性冷淡風的電影在攝影和音樂上都能做到加分，也是奇怪！前面提到的《神槍手之死》除了內(nèi)核相似在攝影和音樂上也一脈相承

四

我向來對大漠、黃沙、駿馬和轉(zhuǎn)輪手槍沒有抵抗力，何況還是一部貝爾主演的帶有“公路片”色彩的西部片。盡管節(jié)奏有點拖沓，情節(jié)有點老套，但我還是可以樂在其中地看下去。軍人、酋長、寡婦的奇妙組合，在漫漫旅途中共同面對未知的命運和危險，順便在無盡的星空下聊一聊人生際遇，在篝火旁喝著咖啡彈著吉他吟唱一首布魯斯……是的，這很凱魯亞克（公路+風景+自我找尋+隨機相遇+音樂）。我發(fā)現(xiàn)克里斯蒂安貝爾憂郁而悶騷的氣質(zhì)異常契合這種西部片類型（還記得《決戰(zhàn)猶馬鎮(zhèn)》否？），他的出現(xiàn)能給本來平庸的劇本加分不少，再加上無敵的西部風光，怎么也值回票價了。

五

首先你要知道這片子上的是電影節(jié)單元，主要目標是樹直形態(tài)意識。不論騎馬好看也不比掏槍性感。沒有太多迭起，故事架構(gòu)比較貼合實際。沖著看猛片去的大概會失望。印第安人受殘害的現(xiàn)實真的是血淋淋到無法用可邏輯概括的歷史交代清楚。貝爺和chief握手那刻，權(quán)當是人性的覺醒。雖然拍的差強人意，但貝爾選片之意還是很明顯的，算是一種呼吁，也讓我想起去年的獵兇風河谷，讓我意識到這可悲的現(xiàn)實是，這一切還遠沒有成為歷史。因為它還遠沒有結(jié)束，直到今天它還在以各種殘忍的方式延續(xù)，某種程度上來說，比白人至上主義，比種族隔離，比3k黨還要令人膽寒。千萬別幼稚的把這些僅僅看作美國社會的問題而不屑一顧。這會讓美國人愈發(fā)嘲笑他們眼中所謂黃種人的劣根性。

六

好久沒有看到如此傳統(tǒng)、沉重與悲壯的西部片了。開篇引言奠定了整部電影的基調(diào)：壓抑、迷惘、孤獨、蒼涼。故事本身就充滿著矛盾與糾結(jié)：一個久經(jīng)沙場、即將退伍的上尉不得不護送昔日的對手——一個垂垂老矣的夏安族酋長及其一家回歸故鄉(xiāng)。天與地、愛與恨、情與義、生與死、對錯漸漸模糊，敵我愈難分辨。當最后兩個老對手緊緊握手，寬恕終于讓內(nèi)心找到和解安寧的出路。一切戰(zhàn)爭皆無榮耀，也永無勝者，它帶來的只有偏見、仇恨與創(chuàng)傷。

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