《每分鐘120擊》是一部來(lái)自法國(guó)的電影，影片畫(huà)面精致，劇情豐富精彩，寓意深刻，網(wǎng)友們對(duì)這部影片的評(píng)價(jià)也很好，下面就讓我們一起來(lái)看看網(wǎng)友們到底是怎么說(shuō)的吧！

一

《每分鐘120擊》錯(cuò)過(guò)了戛納金棕櫚，讓很多人惋惜，就像這部電影的名字一樣——那舞曲的強(qiáng)勁節(jié)拍以及血液敲擊心臟，每分鐘120擊的鼓聲——這是一個(gè)激情澎湃的故事，有關(guān)于權(quán)利、政治、斗爭(zhēng)以及摒棄偏見(jiàn)與身份認(rèn)同。“同志”和艾滋病題材的佳作屢見(jiàn)不鮮，如果說(shuō)，《請(qǐng)以你的名字呼喚我》泛起的是漣漪般的柔情，更多的甚至是無(wú)關(guān)性別的愛(ài)戀與初見(jiàn)，那么《每分鐘120擊》則粗糲得多，它只注視“同志”內(nèi)部的激情，間雜著死亡和絕望，其實(shí)，由于題材原因，這部電影有時(shí)會(huì)讓人想到《達(dá)拉斯買家俱樂(lè)部》，同樣的與艾滋病斗爭(zhēng)的故事，同樣有關(guān)爭(zhēng)取權(quán)利與打敗偏見(jiàn)，但它們卻有著截然不同的視角。《達(dá)拉斯買家俱樂(lè)部》以直男的眼睛從外部向內(nèi)打探，而《每分鐘120擊》最典型的特質(zhì)則是從內(nèi)部窺探內(nèi)部，同志圈子內(nèi)的視角，圈子內(nèi)的故事，圈子內(nèi)的隱秘心事與外界不知的細(xì)節(jié)與況味。所以，有的時(shí)候，你甚至?xí)�覺(jué)得這像是一部紀(jì)錄片，有人舉著攝像機(jī)不加干預(yù)地走進(jìn)了他們的集會(huì)現(xiàn)場(chǎng)和活動(dòng)中心，看著他們贊同時(shí)打起響指，反對(duì)時(shí)響起噓聲，在街頭高聲呼喊，對(duì)著他們認(rèn)為虛偽的人和公司扔上一包猩紅的假血。從這個(gè)角度上講，與其說(shuō)這是一個(gè)精心編織的故事，不如說(shuō)，它更像是一次讓外界得以目擊他們真實(shí)境況的機(jī)會(huì)。

這個(gè)故事被分割為前后兩段，前半段展示群像，后半段聚焦個(gè)人。1990年代初，巴黎的抗艾組織Act Up努力用各種方式喚起公眾對(duì)于艾滋病的重視，他們和藥廠拉鋸，到學(xué)校宣傳，在街頭呼喊，而與此同時(shí)，組織內(nèi)部的新加入者Nathan與其中的激進(jìn)成員Sean相愛(ài)，并且陪伴著Sean在斗爭(zhēng)與愛(ài)戀中走完生命的最后一程。

絕大多數(shù)人對(duì)于“同志”只有態(tài)度，而缺乏細(xì)節(jié)上的認(rèn)識(shí)，徒留下政治正確語(yǔ)境下的虛泛口號(hào)或者偏見(jiàn)驅(qū)動(dòng)后的極度鄙夷，在大多數(shù)人眼中，他們是一群“異己者”，最多只不過(guò)是供自己表態(tài)的客體，而不是一群和性多數(shù)群體有一樣欲求的普通人。在這樣的背景下，《每分鐘120擊》并沒(méi)有故意介入某種態(tài)度，而是選擇讓細(xì)節(jié)轟然而至，它客觀、真實(shí)地描述那些人的熾熱，努力，而與此同時(shí)，也不加掩飾地展現(xiàn)他們的幼稚和自私，所以你能看到他們?cè)隍湴劣涡兄械拇蠓女惒剩�也能看�?jiàn)他們?cè)谄饺諘?huì)議中的怒目相向，甚至，在很多拉鋸和表態(tài)的場(chǎng)合里表現(xiàn)出了反理性的態(tài)度——他們也是普通人，和異性戀一樣，時(shí)而勇敢時(shí)而懦弱，有些人秉持理性，有些人會(huì)被情緒控制，當(dāng)然，同樣，他們的愛(ài)情中有專一也有謊言。

相較于描述個(gè)體故事的后半部分，它的前半段看起來(lái)更像是某種政論片，用正面強(qiáng)攻的寫(xiě)法直接描述Act Up的一系列活動(dòng)。影片開(kāi)場(chǎng)，他們吹著哨子闖入了一個(gè)演講現(xiàn)場(chǎng)，那成為了這部電影的基調(diào)，一群年輕的、穿著牛仔褲的HIV病毒攜帶者，沖著一群穿著西裝打著領(lǐng)帶的中年“體面人”發(fā)起了攻擊，他們想拆穿遮蔽物，想發(fā)出聲音，一切由此開(kāi)場(chǎng)，它在總體上關(guān)乎于一個(gè)少數(shù)派群體與社會(huì)堅(jiān)固現(xiàn)實(shí)與長(zhǎng)久慣性之間的對(duì)決與對(duì)峙。

這個(gè)伴生著疾病、痛苦與死亡的故事，卻有著昂揚(yáng)的節(jié)奏和高飽和度的色彩與光亮，它極少出現(xiàn)那些晦暗和灰白的時(shí)刻，即便某個(gè)人在敘述自己染病的過(guò)程，即便最終還在討論一場(chǎng)喪禮，但呈現(xiàn)的方式仍然是平靜的，它少見(jiàn)沉郁和哀婉，也沒(méi)有自怨自艾，顧影自憐，更多的卻是饑渴地享受生活與當(dāng)下，以及竭盡所能的為權(quán)利斗爭(zhēng)，這些隨時(shí)可能走到生命終點(diǎn)的衰弱者卻有著難以想象的蓬勃生命力。而在群像之外的個(gè)體的愛(ài)情故事中，能讀到的也和那些男女愛(ài)戀毫無(wú)差別，衰弱的Sean對(duì)戀人Nathan說(shuō)，“很抱歉讓你成為了那個(gè)人。”那個(gè)人，指的又是什么？或許是說(shuō)，那個(gè)看著自己的戀人走向死亡的人。他們的每一天幾乎都在愛(ài)欲與死亡的邊界上，而他們卻愿意高舉起彩虹，狂歡和吶喊。

這故事中那幾段跳舞的橋段中閃爍燈光下到處是光斑與塵埃。這幾乎就是這群人的寫(xiě)照，散落在各處，沉默無(wú)聞，卻時(shí)而閃爍耀眼。

二

今年我們The Harvard Crimson第三次派出記者參加戛納電影節(jié)。我作為電影版編輯在統(tǒng)籌之余也將首次把全部報(bào)道翻譯成中文，希望能給大家?guī)��?lái)美國(guó)（左派）媒體/影迷的觀點(diǎn)作為參考。本文作者Ethan B. Reichsman。

羅賓·坎皮略自編自導(dǎo)自剪的《每分鐘120擊》中，很多可能會(huì)無(wú)聊的地方都成為了亮點(diǎn)。這部關(guān)注90年代初反艾滋活動(dòng)家的電影由Act Up-Paris的一場(chǎng)每周例會(huì)（WM）開(kāi)始，而這也是Nathan（Arnaud Valois）的第一次活動(dòng)。當(dāng)成員們批評(píng)上一次活動(dòng)過(guò)于激進(jìn)時(shí)，會(huì)議的鏡頭和抗議本身互相剪切，具體闡述大家的觀點(diǎn)。一場(chǎng)本來(lái)會(huì)很乏味的會(huì)議戲因此變得有趣而清晰�？上У氖�，坎皮略似乎在電影發(fā)展的過(guò)程中失去了他作為剪輯的敏銳度，本來(lái)凌厲的政治肖像逐漸被消磨成了冗長(zhǎng)的言情劇。

通過(guò)這些WM，Nathan和觀眾認(rèn)識(shí)了這些性格各異的活動(dòng)家——Sean（Nahuel Pérez Biscayart）和Sophie（Adèle Haenel）是Act Up中最激進(jìn)的成員，而Thibault（Antoine Reinartz）是團(tuán)隊(duì)相對(duì)保守的主席。通過(guò)這些角色，坎皮略展現(xiàn)出關(guān)于艾滋問(wèn)題的不同觀點(diǎn)和信息。

Act Up-Paris在《每分鐘120擊》中的主要對(duì)頭是Melton Pharma——一個(gè)先是延遲推遲對(duì)艾滋病患者有重要幫助的新藥，然后把這個(gè)藥限量生產(chǎn)的制藥廠�？财ぢ耘臄z了幾場(chǎng)游行，但其中最令人印象深刻的無(wú)疑是開(kāi)場(chǎng)不久向Melton辦公室發(fā)起的襲擊�；顒�(dòng)者們?cè)噲D偷走臨床試驗(yàn)的結(jié)果。這個(gè)橋段有許多驚人的視覺(jué)設(shè)計(jì)，包括一個(gè)充滿假血的氣球在公司logo前爆開(kāi)，而這場(chǎng)活動(dòng)的重要性也十分明確。

但隨著電影展開(kāi)，坎皮略花在政治活動(dòng)和WM上的時(shí)間越來(lái)越少。當(dāng)他展現(xiàn)這些時(shí)，也很難理解角色們討論的具體是什么，而因?yàn)樗麄兊男蜗蠛艽蟛糠质撬麄兊恼�治身份，這些人物開(kāi)始混成一團(tuán)。電影的重心轉(zhuǎn)移到了Nathan和Sean不斷發(fā)展的愛(ài)情和Sean與艾滋的斗爭(zhēng)上。

最開(kāi)始，坎皮略將政治與個(gè)人平衡地不錯(cuò)。Sean和Nathan在性愛(ài)之間的談話給他們的運(yùn)動(dòng)增添了色彩和迫切感，而Sean不斷惡化的健康狀況也是對(duì)艾滋后果和大眾的冷淡的殘酷寫(xiě)真。然而，這些場(chǎng)景經(jīng)常拖得過(guò)長(zhǎng)，或者沒(méi)有給觀眾帶來(lái)對(duì)這些角色和他們的掙扎的任何深入理解。《每分鐘120擊》遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出兩小時(shí)，而觀眾可以輕而易舉地找出能刪減的橋段——比如幾場(chǎng)冗長(zhǎng)的性愛(ài)戲，沒(méi)有任何作用的抗議戲，以及Thibault和Sean之間無(wú)緣無(wú)故的一場(chǎng)爭(zhēng)執(zhí)，以及更多。

這部電影片長(zhǎng)過(guò)長(zhǎng)的另一個(gè)罪魁禍?zhǔn)拙褪锹�鏡頭的濫用。從dance party到政治游行，它們充斥全片卻既影響節(jié)奏又影響劇情。最惡劣的一場(chǎng)戲是一次gay pride parade，里面塞滿了慢動(dòng)作的跳舞和喊口號(hào)鏡頭。這場(chǎng)戲本來(lái)就對(duì)整部電影無(wú)關(guān)緊要，用慢鏡頭把它拉長(zhǎng)更是一場(chǎng)罪過(guò)。它給了我們幾個(gè)有趣的鏡頭，但這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能成為它存在在電影中的理由。

在游行中間，Nathan倒在地上。有一瞬間，觀眾開(kāi)始懷疑：他是不是感染了？答案似乎是否定的，但電影對(duì)此和其他許多問(wèn)題都沒(méi)有明確解釋。最重要的是坎皮略從沒(méi)有深入到這些運(yùn)動(dòng)帶來(lái)的結(jié)果。他暗示了幾次成功，但從沒(méi)有明說(shuō)，而雖然最后一場(chǎng)大戲是一次抗議，它對(duì)于政治的重要性遠(yuǎn)小于對(duì)于個(gè)人的。

在《每分鐘120擊》中，坎皮略展現(xiàn)了一個(gè)扣人心弦的開(kāi)頭。可惜他立刻讓個(gè)人和政治的故事線彼此爭(zhēng)搶出場(chǎng)時(shí)間而不是互為補(bǔ)充。對(duì)于Thibault和Sean的情節(jié)，比之后走向有趣得多的是他開(kāi)始的設(shè)定——意識(shí)形態(tài)的區(qū)別如何增強(qiáng)或消磨友誼和戀情。他在拍攝精彩的WM上得心應(yīng)手，有些臺(tái)詞——比如“這可能是我最后一次Gay Pride”——也讓人對(duì)角色產(chǎn)生深刻的同情。但他卻最終將電影發(fā)展成一部無(wú)聊的言情劇，即使有政治作為背景也無(wú)法拯救。

三

首先，就是話題的高級(jí)，并沒(méi)有單純的講述艾滋群體，而是切入了社會(huì)的方方面面，來(lái)描寫(xiě)現(xiàn)狀；

其次，就是真實(shí)歷史的高，社會(huì)進(jìn)步就是需要有抗議的人，歧視哪里都有，但被歧視人群敢于抗?fàn)帲�這才是真正民主的高級(jí)，反觀有些國(guó)家，群眾連話都不敢說(shuō)，因?yàn)榻裉炷阏f(shuō)了實(shí)話，明天就不知道哪里的一座小黑屋在等著你；

第三，就是電影情感處理上的高級(jí)，這兩天正好也看了韓國(guó)的？準(zhǔn)備？，同樣講絕癥，同樣是悲劇，而準(zhǔn)備就是徹頭徹尾的大悲，兒子是智障，女兒沒(méi)本事要靠男人，母親絕癥將不久于人世，一家子從頭到尾喪到底，刻意引導(dǎo)觀眾哭，這種悲劇形式韓國(guó)真是幾十年如一日的拍，完全過(guò)時(shí)了的情感處理方式，反觀本片，在和肖恩告別，一群人聊聊天、開(kāi)玩笑、談?wù)勗岫Y致辭、流幾滴淚、笑一笑，不刻意表現(xiàn)悲，而是在輕松自如的狀態(tài)中就讓觀眾不自覺(jué)的流眼淚了，這所謂高級(jí)的情感處理方式。 

就像那個(gè)女學(xué)生說(shuō)的，我不是同性戀，所以我不會(huì)得艾滋病，有多少人對(duì)艾滋有這樣的誤解，就有多少人對(duì)這個(gè)群體有歧視。他們不斷與政治、社會(huì)、生命抗?fàn)帲�不是怕自己死的不為人知，而是怕自己得不到被正視的眼光，這才是真正的向往自由平等。

四

許久沒(méi)聽(tīng)到法語(yǔ)了，今日看這部電影時(shí)竟然有點(diǎn)懷念，當(dāng)然，我的法語(yǔ)水平直線下降。

這部電影令我開(kāi)始反思的點(diǎn)其實(shí)是，不同的語(yǔ)言所配合的肢體動(dòng)作外加面部表情，可以帶來(lái)完全不一樣的感受，甚而這種感受可以上升到文化層面。

以前在法國(guó)的時(shí)候，總覺(jué)得法國(guó)人給我一種天生的驕傲感，令我很不舒服。這種驕傲來(lái)自于很多方面，我相信大部分在于他們文化藝術(shù)層面的歷史。法國(guó)人講話自帶一種腔調(diào)，一種無(wú)所謂的氣質(zhì)，搭配一種天然的臭臉，真正是讓我隨時(shí)很想給他們來(lái)一拳（腦海里浮現(xiàn)他們說(shuō)mais ouais 這句話時(shí)的表情，搭配白眼）。不過(guò)說(shuō)實(shí)在的，我倒是也很喜歡用那種慣有的冷漠臉與白眼對(duì)待別人。

我學(xué)法語(yǔ)時(shí)，老師說(shuō)法語(yǔ)的語(yǔ)法十分嚴(yán)謹(jǐn)，所以聯(lián)合國(guó)的官方語(yǔ)言才選擇使用法語(yǔ)，學(xué)習(xí)法語(yǔ)可以使你思維更加嚴(yán)謹(jǐn)富有邏輯，事實(shí)證明，個(gè)體差異太大，至少我沒(méi)覺(jué)得自己邏輯能力有增強(qiáng)。他們的思辨能力是令我佩服的，不會(huì)按照既成的邏輯和你給出的東西去隨意相信，而是對(duì)任何事對(duì)任何人抱有懷疑。

法國(guó)人隨時(shí)都可以跟你辯論起來(lái)，他們太容易不屑于他人的想法了，他們擁有自己的邏輯，很難聽(tīng)得進(jìn)別人的建議，更難試圖用他人的邏輯思考問(wèn)題。這種固執(zhí)讓我厭煩，但這種執(zhí)著甚至可以說(shuō)是偏執(zhí)，的的確確更容易讓很多事情顯得自然，是東方文化達(dá)不到的自然。東方文化注重含蓄婉轉(zhuǎn)，偏愛(ài)“猶抱琵琶半遮面”，重要的是沒(méi)講出來(lái)的那半句。東方文化更在意不去駁人面子，不激辯倒顯得尊重。

我看這部電影時(shí)，我明白這是東方人拍不出來(lái)的片子，只有法國(guó)人拍的出來(lái)，并讓其不顯得別扭。我甚至覺(jué)得很多個(gè)片刻根本不是在表演，只是真實(shí)流露罷了。比如性愛(ài)，我從來(lái)只在西方人的性愛(ài)表達(dá)中看出真實(shí)；比如當(dāng)他們站上街頭狂歡時(shí)刻激情的流露，再比如他們因?yàn)橛^點(diǎn)不合憤而挺身彼此劍拔弩張，那些微小的面部抽動(dòng)，時(shí)刻令我，一個(gè)普普通通的看客，明白這根本像是一部紀(jì)錄片。這一點(diǎn)上，我明白只有西方人做得到，東方人拍出來(lái)，只能用“表演”這個(gè)詞，但放在法國(guó)人身上，就只是表達(dá)情感而已。此時(shí)又讓我想起與這部片子擁有相似的剪輯手法的另一部電影，《阿黛爾的生活》。

再來(lái)，我想到激進(jìn)者這件事。

我不是一個(gè)喜歡暴力手段與情緒表達(dá)的人，常常明白太過(guò)于激烈的情緒表達(dá)，最后結(jié)局往往是無(wú)用，繼而后悔。片中這群青年，他們沖進(jìn)研究所，用血袋砸向人群，以表達(dá)自己的憤怒時(shí)刻，我內(nèi)心在想，是不是可以換種方式，是不是正是因?yàn)樗麄兊臒o(wú)用情緒，他們的表達(dá)方式，才招致越來(lái)越多的污名，以為這個(gè)群體總伴隨著混亂，反復(fù)，甚至骯臟不屑。同時(shí)我更明白，擁有我這種想法的人，自然是當(dāng)不了改革者的，往往先驅(qū)們都不太會(huì)自我反駁，激進(jìn)者們是堅(jiān)定不移于自己的信念的。

這樣的片子，可以多拍一點(diǎn)的。

五

油麻地的百老匯中心是HK小眾影片的匯聚地，每年都會(huì)有LGBT電影的集體展映，這部片子跟朋友已經(jīng)因?yàn)楦鞣N原因錯(cuò)過(guò)幾次，正巧元旦放假，朋友一大早從深圳跑過(guò)來(lái)，就為了這一場(chǎng)電影。出乎我們意料的是，這部電影的上座率非常之高，我們旁邊有異性情侶、有只身前來(lái)的50歲大叔、有頭發(fā)花白慢慢悠悠坐在第三排正中間的奶奶……

這是一部艾滋病主題的電影，卻哀而不傷，極盡物哀之美。

影片由真實(shí)事件改編，在雖不多見(jiàn)但也不乏涉及的艾滋病主題電影中，罕見(jiàn)的把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了艾滋病群體和社會(huì)/運(yùn)動(dòng)，對(duì)我而言，這是第一部讓我以一種平等的身份去窺視、去了解這個(gè)群體的生存狀態(tài)。

影片給我的感覺(jué)，是疏離而隱忍的。即便片中大家的抗議方式看起來(lái)非常的激烈，可影片始終帶著一種禮貌而克制的疏離感，用理智的態(tài)度辯論、平靜的展現(xiàn)死亡，生活中殘酷的部分輕描淡寫(xiě)，只是用盡全力的去生活、去為他人爭(zhēng)取活下來(lái)的機(jī)會(huì)……一如帶菌者們對(duì)待他人的態(tài)度。

這種態(tài)度是普通人難以想象的，也是讓人心痛和肅然起敬的。

片中用很大的篇幅來(lái)展現(xiàn)協(xié)會(huì)的內(nèi)部會(huì)議（旁邊的大叔打起了響亮的鼾聲），可這看似冗長(zhǎng)的內(nèi)容，卻成為了影片的內(nèi)核：既借會(huì)議這個(gè)場(chǎng)景刻畫(huà)人物群像、生活狀態(tài)和人物關(guān)系、人物心態(tài)狀態(tài)的變化；又用辯論這種方式極盡可能的展現(xiàn)了群體內(nèi)部的每一種觀點(diǎn)、把事件相關(guān)的各方（如藥廠方、艾滋病協(xié)會(huì)方）放在一個(gè)公平公正的立場(chǎng)上。

我個(gè)人非常喜歡這一設(shè)置，一部電影想要在有限的篇幅中細(xì)致刻畫(huà)多個(gè)角色是很難的，想要盡可能的展現(xiàn)所有觀點(diǎn)更難，這個(gè)場(chǎng)景解決了同時(shí)刻畫(huà)多個(gè)形象的問(wèn)題，還最大程度把所有想表達(dá)的觀點(diǎn)淋漓盡致的吐露出來(lái)，而且調(diào)度、鏡頭、構(gòu)圖都無(wú)需挑剔，可以說(shuō)這是一舉多得的巧思。

另外辯論這個(gè)形勢(shì)，不但突破了我們對(duì)于帶菌者既定的想象角色，讓我們知道他們是不僅是客觀理性的，還是充滿生命力和積極自救的（包括為了看懂實(shí)驗(yàn)報(bào)告自學(xué)醫(yī)學(xué)）；更讓人感受到影片的客觀性：它給予藥廠代表跟群體成員們面對(duì)面接觸的機(jī)會(huì)、給予他們“說(shuō)話的權(quán)利”而不是僅通過(guò)成員的激烈反抗去單方面的、側(cè)面的描繪藥廠方的形象。

除此之外，影片的美體現(xiàn)在了方方面面，畫(huà)面、色調(diào)、符號(hào)都不無(wú)亮點(diǎn)。看完電影情緒和思維都是亂的，讓人印象最深刻的鏡頭大概有6個(gè)：

第一，成員們?cè)诘蠌d蹦迪，灰塵甚囂而上，鏡頭推進(jìn)、再推進(jìn)，模糊的背景一片深藍(lán)，而灰塵的鱗片卻閃閃發(fā)光。在迷幻的畫(huà)面中，紛飛的光斑似乎匯聚成了一朵花，再次變焦疊化以后定睛一看，卻是病毒的顯微畫(huà)面。多么具有象征意義的一個(gè)鏡頭啊，他們肆意揮灑著汗水的同時(shí)，病毒也在悄悄的感染著他們?yōu)閿?shù)不多的T4細(xì)胞。在那里躍動(dòng)著的每一個(gè)人都是散發(fā)著光芒的浮塵，他們的生命之花美麗卻危險(xiǎn)。

第二，面對(duì)高中女生說(shuō)出“我不會(huì)得艾滋病，我又不是基佬”的歧視性言論時(shí)，在陽(yáng)光燦爛的廣場(chǎng)上，Sean沒(méi)有任何的反駁，只是微笑著吻上了他面前的Nathan，這是這段陽(yáng)光下情感的開(kāi)始，也是他們無(wú)聲的反抗。

第三，同性戀游行上，身穿粉色短裙手拿粉色彩球的Sean，在漫天飛舞的噴花中一邊喊著口號(hào)一邊起舞，慢門下他的笑容極富青春和生命力，美得讓人不由得跟Nathan一樣炫目。

第四，Act Up成員之死（實(shí)在記不起名字了）僅用2個(gè)場(chǎng)景數(shù)個(gè)鏡頭就帶過(guò)了，對(duì)于這樣一場(chǎng)死亡，沒(méi)有著力去刻畫(huà)角色的痛苦，只有一句“我不能呼吸了”的臺(tái)詞和他平靜地躺在病床上的鏡頭，而直到疊化出來(lái)Act Up舉著他的遺像游行的鏡頭，我們才知道這個(gè)人物已經(jīng)去世，鏡頭里只有肅穆的人們、黑白的遺像、車?yán)锏孽r花，鏡頭非常干凈卻充滿了張力。

第五，Sean入院后，有一個(gè)藍(lán)天的空景，看到的時(shí)候還在奇怪構(gòu)圖怎么這么歪，看到的藍(lán)天都不是完整的，還帶一部分墻壁，但鏡頭一轉(zhuǎn)給了Sean一個(gè)近景才知道：這就是躺在病床上的Sean看到的藍(lán)天，對(duì)他而言，外面的世界只剩這一方不完整的晴空，天空的顏色藍(lán)得刺目。

第六，艾滋病日當(dāng)晚，Nathan和Act Up的成員集體躺到，身上蓋著十字架樣的標(biāo)語(yǔ)板，這是一場(chǎng)安靜而肅穆的抗議，仿佛一場(chǎng)大型葬禮。躺在地上的每個(gè)人都面臨著死亡，而他們?cè)谌碎g煉獄中用生命去爭(zhēng)取活下去的救贖。那天晚上，垂危的Sean的眼中，塞納河被染成了紅色。

影片的最后，Act Up沖進(jìn)宴會(huì)撒著Sean的骨灰，電光火石間，又回到影片前面大家蹦迪的畫(huà)面，鱗片折射出光芒，光斑影影綽綽，這次再?zèng)]有病毒的出現(xiàn)，大幕一黑，戛然而止，沒(méi)有任何的片尾曲或音樂(lè)，演職人員表的字幕就這樣滾動(dòng)出現(xiàn)了，靜默地、肅穆地滾動(dòng)著，雖然語(yǔ)言不通幾乎看不懂，可是它仿佛成為了一種哀悼和一種警示，敲打著我們的內(nèi)心。這也是我第一次被片尾字幕震撼。

影片結(jié)束后，我跟朋友一邊哭著一邊走出影院，她說(shuō)：最后那一幕是不是就是他們?cè)谒劳鰜?lái)臨時(shí)的最后的感知。

我不知道死亡來(lái)臨的感知是什么樣子，但如果真如畫(huà)面這么美，那一定讓人能夠獲得瞬間的滿足。而我百感交集到不知道說(shuō)什么，只能哽咽跟她說(shuō)，這太美了。

哪怕是甚囂塵上瞬間灰塵在燈光下折射的光芒，都讓人感受到生命之美。

突然想到我喜歡的野田洋次郎的《螢》的歌詞：“雖然光芒轉(zhuǎn)瞬即逝，然而發(fā)著光的我很美麗吧”。

最后，雖然我只是一個(gè)普通觀眾，可是在資本遙控產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀下，這部無(wú)冕之王的影片給了我一個(gè)歸屬感：這才是我學(xué)的電影，這才是屬于我們的光影世界。

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