《浪矢解憂雜貨店》是一部來自日本的電影，影片畫面精致，劇情豐富，網(wǎng)友們對這部影片的評價(jià)也是比較相對較高，大家一起來看看網(wǎng)友們是怎么說的吧！

一

很多時(shí)候，作為原著黨，是很抵制自己喜歡的書拍成電影的，尤其是看過太多的失敗改編之作后。你會在腦海中無數(shù)次的回憶起當(dāng)初是怎么想象那些畫面的，極端一點(diǎn)的甚至?xí)�覺得那些畫面根本不該被影像化，虛幻的才是最美好的。

但是在看《浪矢解憂雜貨店》的時(shí)候，我并沒有這種感覺。不得不說的是，《解憂雜貨店》從里到外，都是一部非常日式的小說，而《浪矢解憂雜貨店》就是日本原版的《解憂雜貨店》（引進(jìn)名為《浪矢解憂雜貨店》），2月2日就要在內(nèi)地上映了，130分鐘無刪減引進(jìn)。

作為原版，《浪矢解憂雜貨店》幾乎完全再現(xiàn)了小說的靈魂，繼承了小說的溫柔之處；演員也選得很好，以至于你在看完的時(shí)候都會感嘆，就該是這樣的。包括那首《reborn》。在看書的時(shí)候，一直在想，究竟是怎樣的歌能有這樣的力量呢？在電影中聽到山下達(dá)郎那首reborn時(shí)，嗯，對了，就是這樣。真是一部讓人難以忘懷的電影，哭了，也被治愈了。

《浪矢解憂雜貨店》講述了三位來自丸光園孤兒院的青年人，因搶劫犯罪在一家名叫“浪矢雜貨店”的店里躲藏，卻發(fā)現(xiàn)了這家雜貨店的秘密——在這家雜貨店里時(shí)間是不流動(dòng)的，而且能夠與33年的人通信。

和小說一樣，電影里也有兩條時(shí)間線。一條是三位青年所處的2012年，他們躲在浪矢雜貨店里，因?yàn)閯倱尳偻�，不知所措，面對未來迷茫不已。另一條是浪矢雄治所在的80年代，他給每一個(gè)人給他寫信的回信，無論來信真不真誠，他的回答永遠(yuǎn)是真誠的。浪矢雜貨店改變了很多人的命運(yùn)，也即將改變那三位青年的命運(yùn)。

和小說不同的是，由于篇幅原因，電影只保留了三個(gè)故事，即魚店音樂人、浪矢爺爺和迷途的汪汪的故事。盡管有兩條時(shí)間線，多個(gè)人物，但是得益于導(dǎo)演出色的掌控和編劇的改編，整部電影并不沒有因此顯得焦點(diǎn)渙散，選擇的三個(gè)故事都很有代表性，魚店音樂人是關(guān)于夢想，浪矢爺爺是關(guān)于堅(jiān)守，而迷途的汪汪是關(guān)于救贖。

飾演魚店音樂人松崗克朗的是林遣都，這不是他第一次和導(dǎo)演廣木隆一合作了。上一次他和廣木隆一的合作是《火花》，2016年豆瓣評分最高日劇。事實(shí)上，林遣都在這兩部戲的角色氣質(zhì)很相似。松崗克朗在大城市打拼的人，盡管郁郁不得志，但對夢想也沒有放棄。可惜的是，他最終還是死去了，沒來得及讓世界認(rèn)識他，聽到他的音樂。

只看結(jié)果，克朗無疑是失敗者，但是我覺得他不是。能夠堅(jiān)持自己夢想的，永遠(yuǎn)不是失敗者。林遣都的表演很棒，在《火花》中就很喜歡的他的表演，這次他也沒有讓人失望，將一位在現(xiàn)實(shí)面前死守夢想的人演得十分生動(dòng)，最后他最終犧牲的人，也是很多人的淚點(diǎn)。

片中很多需要彈奏樂器的戲都是他自己苦練之后親自上陣的，甚至吹口琴的戲直接用的他自己的演奏。最后水原芹代替他唱那首《重生》，“我已無法觸碰到你，但我卻一直感受得到你，讓我們將活著的證據(jù)，化為語言傳出去。我會代替你，只要還有聲音，我就會繼續(xù)歌唱。”我相信，這一刻是屬于克朗的重生。

飾演浪矢爺爺?shù)氖俏魈锩粜�，老戲骨。浪矢爺爺是位十分善良的人，面對每一封咨詢煩惱的來信，他都認(rèn)真回答，無論對方是不是在開玩笑、取消他。在他大限將至的時(shí)候，趴在桌子上，聽著別人的回信，講述了自己的人生是如何因?yàn)樗�的回信而變得更好的，沒有比這個(gè)更溫暖的時(shí)刻了。

最后的故事，也是最感動(dòng)的我的故事，是迷途的汪汪和矢口敦也的故事。飾演矢口敦也的是山田涼介。敦也的母親是一名舞女，也是導(dǎo)致他悲慘童年的直接原因，所以當(dāng)他收到一名舞女的來信的時(shí)候，他首先感受到的是憤怒。但是最后，當(dāng)舞女接受了他的建議，最終成功之后，他也得到了救贖。

在那個(gè)晚上之前，矢口敦也只是一個(gè)來自孤兒院的混混，無所事事不學(xué)無術(shù)，還去搶劫（后來證明他搶劫的那個(gè)人就是這位他幫助過的迷途的汪汪）。但是在那個(gè)晚上之后，他覺得人生也許還是有點(diǎn)希望的，有人愿意相信自己，愿意相信素未沒面的、可能被人當(dāng)成小偷、強(qiáng)奸犯的自己。給駱駝的最后一根稻草，還是浪矢爺爺?shù)男�。敦也無意給浪矢爺爺寄了一封空白的信，但是善良的浪矢爺爺真誠的回了信：“因?yàn)槭前准垼�所以可以畫任何地圖，一切都掌握在你自己手上。你很自由，充滿了無限可能。這是很棒的事。我衷心祈禱你可以相信自己，無悔地燃燒自己的人生。”

看到了這封信的敦也，最終還是和朋友一起，跑去了晴美的家，此時(shí)背景音樂響起了山下達(dá)郎演唱的重生，而這一刻，也是他們的重生。

《浪矢解憂雜貨店》是一部優(yōu)秀的、表演精湛的、能讓人感受到溫暖的電影，正如西田敏行老爺子所說，“這電影讓我仿佛忘了時(shí)間，一回神就看完了，每個(gè)故事都很溫暖，看完心情會很好，人類雖然有許多無知之處，但還是很可愛，這部電影讓我更喜歡人類了。”

二

有點(diǎn)困了但想到今天看的電影還是想說點(diǎn)什么，在說之前強(qiáng)烈推薦，雖然沒有看過原著，但朋友說是比較還原的，所以感覺還是很欣喜就像撿到了大寶貝。下面是盡量不劇透的一些思考，理一理時(shí)間線，也許看過了才能理解，我在看的過程中，比較在意的是在雜貨店卷簾門內(nèi)側(cè)和外側(cè)兩個(gè)不同時(shí)間軌跡的平行世界，雜貨店內(nèi)雖然只經(jīng)歷了一夜，但雜貨店外的世界卻過去了32年，而且我個(gè)人猜想，雜貨店外的世界不是按照1980到2012年這樣遞增順序來的 很有可能是2012到1980年倒序來的，所以很有可能迷路小狗女士其實(shí)是在魚店音樂家之前就投過了信，音樂家投完之后遇見小狗女士還問她是否知道咨詢方法，小狗女士還很戒備地有疑心地點(diǎn)點(diǎn)頭，會不會內(nèi)心獨(dú)白是“他怎么也知道咨詢還存在的”，而正因?yàn)闀r(shí)間是倒著來的，山田涼介投入的那張白紙是那一晚的最后一張，在他之前很多人都紛紛前往雜貨店投了信，當(dāng)老爺子走了后才有了迷路小狗和魚店音樂家的信投進(jìn)雜貨店被三個(gè)年輕人收到并回信，1980年12月20日是浪矢老爺子的忌日，看似是煩惱咨詢的終點(diǎn)，但32年后的那一晚也正是煩惱咨詢的一個(gè)新起點(diǎn)，三個(gè)年輕人的到來讓解憂雜貨店獲得了Reborn（魚店音樂家寫的歌），所以看到最后最讓人嘆為觀止的是東野圭吾對于時(shí)間，人物關(guān)系，事件這些重要因素的有序排列，就像是蝴蝶效應(yīng)，看似不起眼的一封信卻牽動(dòng)著無數(shù)人的命運(yùn)，看似毫無聯(lián)系的人冥冥中早已注定相遇，特別佩服作者對于時(shí)空的組合就像上帝一般，能夠順利地自圓其說，完美地形成輪回。至于內(nèi)容方面，不必多說那溫暖治愈的內(nèi)核，世界上真的存在著這么一個(gè)人衷心地希望你能幸福，這是多么令人感激的一件事，而我感觸頗深莫過于那張白紙得到的回信，巧合的是晚上友人突然懷舊發(fā)來了三年前寫給她的明信片，看到上面寫到自己對前途毫無方向一無所知，那時(shí)候的我不也正如白紙一張，現(xiàn)在呢，雖然能明顯看到白紙上已經(jīng)寫下十年命運(yùn)的宣判，但還是要樂觀地去相信自己能努力活下去爭取到幸福，感謝那些溫暖的理由。

三

雜貨店老板的時(shí)間停留在1980給矢口敦也回復(fù)完空白來信的那一刻。

松岡克郎的時(shí)間靜止在1988救下小芹弟弟葬身火海那一刻。

矢口敦也的時(shí)間開始于2012得知孤兒院可能會被變賣的那一刻。

武藤晴美的時(shí)間開始于收到第一封回信。

他們的時(shí)間，環(huán)環(huán)相扣，猶如一個(gè)圓圈，所有人都在這個(gè)圈里，彼此成就，互為因果。

折疊的空間和時(shí)間，促成了這一切，讓所有人，在這個(gè)圈里最終明白，關(guān)于生命的意義，關(guān)于所有未知的可能。

三個(gè)本質(zhì)不壞的少年，為了維護(hù)自己僅有的東西——孤兒院和孤兒院里的孩子們，選擇鋌而走險(xiǎn)。最終認(rèn)識到錯(cuò)誤，浪子回頭。

家境貧寒的女孩，為了報(bào)答養(yǎng)育者的恩情而選擇相信未知的來信，成就自己的一番事業(yè)，最終回報(bào)社會。

年輕的音樂人，用愛和歌，挽救一對姐弟，他的歌也被更廣泛地傳唱。

雜貨店老板一生為素不相識的人們答疑解惑，只為了讓更多人相信生命相信愛。

他們是這個(gè)宇宙中，億萬生命中最普通的存在。

從1980到2012，所有這個(gè)圈里的人，都在傳達(dá)一個(gè)信息——你有一萬種可能完成你的生命，所有不要放棄。

四

相隔一個(gè)月，電影『解憂雜貨店』的中國版與日本版，前后腳登陸內(nèi)地，很難不勾起人們的興趣去比對一番。

雖然，小說與改編電影，理應(yīng)視作兩個(gè)獨(dú)立的宇宙。但在談?wù)搩砂妗航鈶n雜貨店』電影之前，仍無法完全繞開原作，因?yàn)檫@直接牽連著人們的觀影期待。

小說『解憂雜貨店』，無論日本還是中國，都是響當(dāng)當(dāng)?shù)臅充N書。它雖然出自東野圭吾的手筆，但非推理，而是鑲嵌著奇幻元素的溫情小說。放在東野圭吾的作品序列中，它或許別致而迷人，但若橫向比較，它就算不得完成度出色的作品了。伊坂幸太郎的同類小說，遠(yuǎn)勝『解憂雜貨店』。

在奇幻背景中，去描摹日常的溫情與浪漫，東野圭吾永遠(yuǎn)寫不出伊坂幸太郎那樣的告白：「你在哪兒，我騎長頸鹿去找你呀！」

因此，電影『解憂雜貨店』擁有的，不過是一個(gè)略平庸的文本基礎(chǔ)。而兩版改編，又幾乎緊緊繞著小說打轉(zhuǎn)兒，這就導(dǎo)致，中日兩版改編都成不了一出好戲。

『解憂雜貨店』最有噱頭的，自然是它的奇幻設(shè)定。

一家廢棄的雜貨店，神奇地化作時(shí)光隧道，三個(gè)少年意外地觸摸到了穿越了三十年的人情溫度。但古怪的是，你無法在兩版電影中看到，這個(gè)奇幻設(shè)定對主線故事的推動(dòng)有多大作用。

少年們傳遞給三十年前音樂人的，無非是一些不痛不癢的話語，而情婦自殺章節(jié)（國版中對應(yīng)高利貸夫婦自殺），則完全舍掉了時(shí)空穿越的影響。設(shè)定與故事結(jié)合得最好的，是陪酒女段落。少年們利用時(shí)代優(yōu)勢，助其實(shí)現(xiàn)了命運(yùn)的逆襲——當(dāng)然，這樣的「走捷徑」實(shí)在無趣。

很明顯，『解憂雜貨店』的奇幻設(shè)定，想走的是反套路。就像國版雜貨店主的一句臺詞：每個(gè)來咨詢煩惱的人，其實(shí)心中早有答案——這也就預(yù)示著，『解憂雜貨店』無意強(qiáng)化兩段時(shí)空之間的互動(dòng)，但結(jié)果造成，奇幻元素滑向了「雞肋」的尷尬處境。

甚至，這樣的時(shí)空穿越，還妨礙了主角塑造與故事節(jié)奏。因?yàn)轭l繁在過去時(shí)與現(xiàn)在時(shí)之間來回切換，留給雜貨店主與三個(gè)少年的篇幅并不充足。

照理說，雜貨店主與少年們的刻畫，即使達(dá)不到絕對主角的地位，起碼也該與單元故事中的主人公持平。但現(xiàn)在，無論國版或日版，少年們面目模糊，稱不上合格的群像塑造。

相應(yīng)的，國版與日版中，那些單元故事都占據(jù)了更顯赫的位子，其中的主人公也更飽滿。反觀今日的少年與昨日的店主，都不過是串珠線罷了。

所以，『解憂雜貨店』真正的同類，是去年在內(nèi)地公映過的劇場版『深夜食堂2』，它們都近似于章節(jié)式拼盤電影。

當(dāng)然，在相近的先天不足的基礎(chǔ)上，日版仍優(yōu)于國版。

首當(dāng)其沖的，是日版在年代感還原的更勝一籌。兩版的雜貨店，高下立判。日版充滿實(shí)感，那些破舊與斑駁，仿佛真是時(shí)光留下的蝕刻，而國版透出的，卻是一股子人工造景的虛假感。

其次，回想兩版中的表演，國版幾無可以稱道的表演，盡管它也集合了諸如秦昊、郝蕾這樣的好演員，但他們不過是像被擺弄的道具，而非鮮活的生命。因?yàn)�，國版中并沒有多大的空間供他們發(fā)揮，而他們飾演的角色，也缺乏更多的細(xì)節(jié)鋪陳。

反觀日版，戲份不多的小林薰，演活了一個(gè)表面寡默、內(nèi)心柔軟的父親，而從林遣都到尾野真千子，也是各有亮點(diǎn)。最大的贊美，一定要獻(xiàn)給雜貨店主浪矢的扮演者，西田敏行。浪矢的善良、猶疑、落寞、凄楚，西田敏行拿捏得恰如其分。

這其中還有日版獨(dú)有的一幕，衰老的浪矢與年輕的戀人，在雜貨店重逢，憶往撫今。在這個(gè)充滿象征意義的場景中，過去與現(xiàn)在，遺憾與失意，溢于言表，而西田敏行與成海璃子的對戲，叫人動(dòng)容。

所以，到底怎樣的改編，才是好的改編？

好的改編，從來不是亦步亦趨，而是勇于剖開原作的血肉，直取核心。好的改編，無需折返原作，去理解影片的留白。好的改編，最終可以拋開原作光環(huán)，成為自成一體的作品。

而兩版『解憂雜貨店』改編，要是沒有東野圭吾的大名，還能有多少人為它們買賬呢？

五

片頭三個(gè)犯罪少年因汽車拋錨而被翔太（三少年之一）帶去一間空屋（雜貨店）分贓，他們分贓的時(shí)候從鐵簾中撿到魚店音樂人的信。音樂人因家中變故而回到家中，父親的病以及父親弟弟的說教令他對自己的選擇產(chǎn)生懷疑，于是他向雜貨店解憂，得到“店主”（三少年）否定的答復(fù)和父親的病故后，他一度選擇繼承魚店。但他的內(nèi)心是不服的，他回到雜貨店門口，吹奏自編的歌曲，來自未來的三少年對此一致好評。在父親的勸阻和“店主”肯定的回復(fù)后，他又重拾自己的夢想，但是他在孤兒園演出留宿時(shí)，為了救小芹的弟弟而被大火埋沒。小芹也收到了音樂人的影響，懂得珍惜每一條生命，長大后成為了歌星。

音樂人對夢想的追求，綠河懷上有婦之夫的孩子后的抉擇，因家庭困難而煩惱做不做情婦的二十歲小職員……電影中的故事都是我們身邊經(jīng)常發(fā)生的事，這部電影描寫的不僅僅是故事，還有我們的內(nèi)心追求。日本人拍的電影都很有人情味，自然影片中的故事更加令人印象深刻。

三少年在回復(fù)了幾封信后，也看開了，敦也無意中寄給店主的白紙也得到了“人生是一張白紙……”的鼓勵(lì)，對自己的人生道路有更加深刻的認(rèn)識。片尾可以看見他們?nèi)�人從事夢想的職業(yè)。

盡管人生有很多曲折，但是我們都要選擇心中的道路，“只要留下了痕跡，那么打敗仗也沒有關(guān)系”。

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