《大壞狐貍的故事》是一部來自法國的動(dòng)畫電影，影片畫面精致，劇情豐富，網(wǎng)友們對這部影片的評(píng)價(jià)也是比較相對較高，大家一起來看看吧！

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《大壞狐貍的故事》近期于國內(nèi)上映后，并沒有引起太多的關(guān)注；截至今日的院線票房不過區(qū)區(qū)的1180萬元。即便電影熱度迅速消散在3月的冷風(fēng)中，但其不拘一格清新的畫風(fēng)和獨(dú)特法式幽默橋段卻引起了許多業(yè)內(nèi)動(dòng)畫人士的關(guān)注。在一筆筆清新線條的勾勒下，一幅類似世外桃源的動(dòng)物農(nóng)莊油彩畫于電影中浮現(xiàn)，而大壞狐貍于“第四面墻”之間自由穿梭，更給動(dòng)畫帶來了與眾不同的融合感。

這部根據(jù)繪本改編的同名電影，原著、導(dǎo)演、編劇皆為法國新生代動(dòng)畫領(lǐng)軍人物本杰明·雷內(nèi)一人親自操刀；在保留了繪本中的精華之余，不經(jīng)過任何特效渲染的純手工制作，更給了這部動(dòng)畫電影些許匠人的氣質(zhì)，在精氣神三位一體皆灌注于《大壞狐貍的故事》后，角色更如女媧親手捏出的泥人，滿是生動(dòng)活潑的氣息。

畢竟在《艾特熊和賽娜鼠》大獲成功之后，雷內(nèi)導(dǎo)演對手繪動(dòng)畫的執(zhí)著更達(dá)到了純粹的狀態(tài)，這在《大壞狐貍的故事》中反應(yīng)更加偏執(zhí)和明顯。在拋去了前作中溫暖感人的清新橋段后，取而代之的則是類好萊塢默片的三段式敘事結(jié)構(gòu)。這在今天看來固然老舊和陳腐，但這用在動(dòng)畫中則很好消除了喜劇效果的隔離作用，更讓喜劇元素從熒幕內(nèi)傳導(dǎo)至熒幕外；觀眾在欣賞三段故事之余，更有突生恍惚之感，仿佛置若戲內(nèi)。

復(fù)古的情調(diào)在動(dòng)物角色身上得到了充分的展現(xiàn)。主角們在突破了戲里戲外的界限，如卓別林和巴斯特。基頓等默片般夸張的被安插進(jìn)動(dòng)物的每一個(gè)幽默舉動(dòng)中。而在繪畫線條的勾勒下，于動(dòng)物身上反智化的幽默運(yùn)用讓思維邏輯的不合理被填充、理解和接納，以至于臺(tái)上臺(tái)下的人物互動(dòng)不僅毫無違和，更給人如沐春風(fēng)的親切。如此設(shè)定在博得了諸多兒童觀眾的好感同時(shí)，更讓無數(shù)成年人一秒內(nèi)找回童真。

從節(jié)選的三個(gè)故事來看，尋找失落的美好成為了這部動(dòng)畫的主題思想，在多次感性和理性的沖突中，如何讓真善美超越理性也成為了電影的重要看點(diǎn)。當(dāng)然三段式的設(shè)定亦被分解為責(zé)任、善心和童真三個(gè)主題；我們在熒幕前大笑捧腹之時(shí)，更可體會(huì)到雷內(nèi)導(dǎo)演無處不在的精心布局。在生活中不被理解和接納的邊緣人于動(dòng)畫中被幻化為壞狐貍和三只憨態(tài)可掬的小動(dòng)物，這樣去中心化的角色編排讓身處弱小的觀眾既有了情感寄托，亦讓普通人因主角的喜怒哀樂而切真共鳴。

其實(shí)在電影里看似正態(tài)分布的動(dòng)物族群中，導(dǎo)演則隱晦地展現(xiàn)了虛擬世界弱肉強(qiáng)食的殘酷性，身處農(nóng)場邊緣的鴨子、兔子和小豬則位于食物鏈底端，是可瞬間被消滅的對象；在野獸和人類的逼迫下只有農(nóng)場作為可棲息之地。但在三位主角一次次無心插柳的鬧劇中，卻展現(xiàn)出堅(jiān)強(qiáng)、有愛和倔強(qiáng)的品質(zhì)屬性。我們發(fā)現(xiàn)弱肉強(qiáng)食只是虛有其表；背后的人文主義關(guān)懷才是“壞狐貍舞臺(tái)”真正的內(nèi)核所在。正因?yàn)樯菩膶θ�只小�?dòng)物和壞狐貍的驅(qū)使，更讓它們做出超乎常理的正能量舉動(dòng)；在一次次完成不可能完成的任務(wù)的背后，群體共同的善意被多次觸動(dòng)，亦成為扭轉(zhuǎn)乾坤、化腐朽為神奇的關(guān)鍵。

此外，《大壞狐貍的故事》的出現(xiàn)亦把許多資深動(dòng)畫迷的思緒拉至上世紀(jì)60年代，在風(fēng)格化手工動(dòng)畫輩出鼎盛時(shí)期，正因各路不拘一格的匠人動(dòng)畫才構(gòu)建起屬于動(dòng)畫師們的獨(dú)立王國。經(jīng)歷了幾十年的動(dòng)畫特效發(fā)展后，除了安錫動(dòng)畫電影節(jié)保持了其一以貫之的純粹性之外，好萊塢動(dòng)畫幾乎已攻占了動(dòng)畫世界的每個(gè)角落。作為風(fēng)格化動(dòng)畫發(fā)源圣地的歐洲，在保留了手工動(dòng)畫的魅力同時(shí)亦承擔(dān)了更多世代傳承的責(zé)任。這樣的一部格調(diào)不凡、童心滿滿的法國動(dòng)畫出現(xiàn)，如工業(yè)怪獸之外的一股清流，凝聚了所有被邊緣化的小眾動(dòng)畫之合力，向好萊塢發(fā)聲和正名。

就《大壞狐貍的故事》這部電影來說，繪本動(dòng)畫的影像化改編顯然是成功的，可過于分裂的三個(gè)片段一定程度上損傷了電影的串聯(lián)度；如何讓繪本的獨(dú)立故事得以真正向電影化演變，在保證獨(dú)立性之余亦不失整體質(zhì)感；這既是電影起飛的關(guān)鍵，更是雷內(nèi)邁向大師之路的重要一環(huán)。

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看了以后感覺超級(jí)暖萌！首先從影片的畫面來看，整個(gè)色調(diào)都是偏黃的暖色調(diào)讓人一開始就有一種比較溫暖的感覺。另外在片中出現(xiàn)的，無論是人類還是動(dòng)物，都是比較可愛的畫風(fēng)。圖畫不追求精致，寥寥數(shù)筆就勾勒出一個(gè)個(gè)活靈活現(xiàn)的小動(dòng)物，簡約卻不簡單。第一個(gè)故事講述的是一只鶴，因?yàn)橥祽卸�并不想送小寶寶卻讓很不靠譜的鴨子和兔子去送，里面的豬為這兩個(gè)不靠譜的伙伴，操碎了心一路上擔(dān)心小寶寶會(huì)出問題，于是就跟著兩個(gè)伙伴共同上路了。他們一路上經(jīng)歷了許多事情，也面臨了多次生命危險(xiǎn)，終于順利的從飛機(jī)上落下來，落到了小寶寶的家門口。第二個(gè)故事講的是一只想要吃雞仔的狐貍卻忽然間成了雞媽媽，本來想要把雞仔養(yǎng)大再吃了，可愛的小雞仔讓狐貍卻于心不忍了。為了不讓小雞仔們受到大灰狼的威脅，還把小雞仔送回來農(nóng)場。雖然總是被母雞欺負(fù)，非常慫，可是他也找到了自己的幸福。找到了適合自己的生活方式和自己所喜歡的生活在一起。第三個(gè)故事，也是豬為兩個(gè)朋友操碎了心，跟著他們?nèi)パb作圣誕老人給全世界的小朋友們送禮物。鴨子和兔子雖然蠢，但是他們難得的在成年人當(dāng)中還保持了童心，始終相信會(huì)有圣誕老人而最終裹著圣誕老人的出現(xiàn)，給大家都送來了禮物。圣誕老人究竟有沒有，那真的無所謂，只要自己相信，只要生活的幸�？鞓�，那就足夠了�；蛟S是為了中國市場吧，這部法語動(dòng)畫片里面還植入了許多中國元素，不僅有一只來自中國的眼鏡猴全程說中文。在第二個(gè)故事里小雞仔們上學(xué)的學(xué)校還專門寫上了兩個(gè)中文字“學(xué)校”。第三個(gè)故事，兔子和狐貍用拉禮物的拖箱，畫成了紅底黃星有一點(diǎn)點(diǎn)像中國國旗�？傊�，這不僅僅是一部適合親子觀看的電影，也的讓我們思考究竟什么才是快樂？

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我是在學(xué)校的電影院觀看的這部電影。

總體來講，這部法國/比利時(shí)制作的電影以其幽默詼諧的故事以及天真善良的價(jià)值觀打動(dòng)了觀眾，在當(dāng)今的動(dòng)畫電影市場被不計(jì)其數(shù)的各種各樣花里胡哨、畫風(fēng)精致的3D、動(dòng)漫充斥的時(shí)候，看到這樣一部畫風(fēng)可愛又不過分精致，內(nèi)容童真卻又不過分幼稚的動(dòng)畫，的確能起到凈化人們心靈的作用。

我觀影的時(shí)候身邊的觀眾也是各式各樣的，有帶孩子的家庭，也有熱戀的情侶，也有結(jié)伴而行的同學(xué)，（當(dāng)然，也有很多獨(dú)自前往的）。但是大家對這部片子的感覺都差不多。有趣的時(shí)候大家都笑，可愛的時(shí)候大家都會(huì)發(fā)出感嘆，總之我認(rèn)為這是一部全年齡向的一部影片。正所謂“每個(gè)人的心里都住著一個(gè)孩子”。

當(dāng)然，這部影片依然存在許多不足之處：

1.故事的連貫性。這部影片是由三個(gè)故事組成的，這三個(gè)故事彼此獨(dú)立，不變的只有共同的人物性格與設(shè)定。這有可能是這種畫風(fēng)與題材的動(dòng)畫所帶來的固有屬性：無法進(jìn)行動(dòng)作場面的表達(dá)，長故事也容易落入俗套。這導(dǎo)致了故事本身長度不足，不得不將三個(gè)故事拼在一起。這使得人們會(huì)有一種花了電影的錢，看了3集動(dòng)畫的糟糕體驗(yàn)。

2.故事的先進(jìn)性。印象最深刻的是最后一個(gè)故事的狐貍為了三只小雞放棄自己作為狐貍的生活，生活在農(nóng)場當(dāng)中，放棄自己的生活與尊嚴(yán)，教授母雞們防備狐貍的技術(shù)。其實(shí)按照這類故事的一般發(fā)展套路結(jié)局的確如此，但是仔細(xì)想來影片當(dāng)中所展示的故事按道理來講并沒有讓狐貍舍棄自身的理由。觀眾只能從腦海中的一般套路去接受最終的結(jié)果，并且我認(rèn)為強(qiáng)行忤逆自然規(guī)律，簡單的宣揚(yáng)物種平等觀念是一個(gè)錯(cuò)誤的行為。

3.強(qiáng)行的中國化元素。這其實(shí)也是近幾年來的國外影片的慣用套路。由于中國在全球市場的地位，為了提升在中國市場的競爭力，很多外國作品都選擇了加入了中國元素，不管是不是很突兀。劇中中國眼鏡猴的加入，那句中文一開口的確受到了觀眾的歡迎，但仔細(xì)想來這只眼睛猴以及中國元素的加入仍有些不太自然。這也暴露了它商業(yè)產(chǎn)品的本質(zhì)。

總而言之，這部作品對于風(fēng)格的突破或許是它的一抹亮色，但是仍然擺脫不了商業(yè)產(chǎn)品的盈利化以及少兒作品的一般套路。不過既然是一部動(dòng)畫，能看的開心就很好啦，在繁重的學(xué)業(yè)之間看到這樣一部治愈又舒緩人心的動(dòng)畫的確讓人身心愉暢。

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爛番茄的新鮮度令人發(fā)指的高達(dá)100%的《大壞狐貍的故事》，自上映后，便獲得了高口碑和不少獎(jiǎng)項(xiàng)，如法國凱撒電影獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫片、2018法國盧米埃爾電影獎(jiǎng)的最佳動(dòng)畫片、2018美國動(dòng)畫安妮獎(jiǎng)多項(xiàng)重要獎(jiǎng)項(xiàng)的提名等。

這可以看做是該片的品相。然而，有不少人認(rèn)為，它太過幼稚，不適合成年人觀看。

事實(shí)上，果真如此嗎？顯然不是。筆者認(rèn)為，他既適合低齡人群觀看，又適合成年人觀賞。

如果真覺得它太過稚嫩，只能說我們已經(jīng)老了，被工作和柴米油鹽醬醋茶的生活所困，早已忘卻了生活本來的“笑”。如果你再回想一下，你有多久沒有那么“笑”過了？你每天的生活是不是都很無趣，或者是每天都在抱怨？

好了，你先想想，然后繼續(xù)往下看。

動(dòng)畫電影《大壞狐貍的故事》是采用了默片時(shí)代最為流行的喜劇片的模式，即三段式。而且每一段故事結(jié)束，都會(huì)插入報(bào)幕者，似在提醒觀眾，下一場好戲即將開始，不容錯(cuò)過。

先簡單地講講這三個(gè)故事。

第一個(gè)故事，超級(jí)有責(zé)任感的豬和笨鴨、蠢兔送人類嬰兒回家。

第二個(gè)故事，狐貍偷雞反成“雞媽媽”，而被孵化出來的小雞卻一心想做吃雞的“狐貍”。

第三個(gè)故事，是關(guān)于拯救圣誕節(jié)的故事。

在這三個(gè)故事中，導(dǎo)演本杰明·雷內(nèi)、帕特里克·英伯特一方面繼承和發(fā)揚(yáng)了法國電影文化中的“笑”；另一方面又在向經(jīng)典致敬。

其次，來聊一聊“笑”。

20世紀(jì)80年代《世界電影》雜志中有這樣一句話，說：“笑與電影之間的關(guān)系可以追溯到第七藝術(shù)問世的時(shí)期，盧米埃爾在電影史的第一個(gè)星期里拍攝的稀世之作《水澆園丁》就是第一部試圖從觀眾那里得到笑聲的電影。”而這種“笑”，似乎是法國這一民族與生俱來的魔法，并且總能以浪漫、文藝等方式，將其恰到好處地表達(dá)而出。

動(dòng)畫電影《大壞狐貍的故事》也明顯延續(xù)了這種“笑”。首先，在角色設(shè)置上，無論是豬、雞、狐貍、狗等動(dòng)物都具有了“反差萌”。

狗變成了消極、懶惰、無力，仿佛暗喻著現(xiàn)實(shí)生活中無理想、無追求、得過且過的人群送子鸛中運(yùn)送途中扔下嬰兒，獨(dú)自離開，似乎在傳達(dá)消極且極不負(fù)責(zé)的群體；狐貍卻成為了雞媽媽，而小雞卻以為有狐貍的庇護(hù)，忘卻了自己是誰；更有意思的是，任人宰割的雞，卻成為了地表最強(qiáng)軍隊(duì)，所向披靡，讓狗、狐貍等臣服于它們的腳下……

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這些“反差萌”的角色，是“笑”的源泉，也是一種打開現(xiàn)實(shí)世界的另類方式。又或者說，在這些角色中，是創(chuàng)作者把諷刺、荒誕、戲擬等多種幽默手段交織在一起，讓人看到它無處不在的幽默，發(fā)出會(huì)心一笑。但是，最為根本的，還是可以看到它赤裸裸地成人世界的“痛”。這種“痛”，既是內(nèi)心的逐漸蒼老，又是面對“長大成人”后，無法會(huì)心一笑的可悲與可憐。

再次，簡單地夠了下“致敬”。

《大壞狐貍的故事》像是在緬懷，又像是在致敬。

透過《打壞狐貍的故事》，我們可以看到很多熟悉的場景。

例如，《福爾摩斯二世》里追趕車子和從汽車欄桿中掉入車?yán)锏臉蚨危?/p>

《摩登時(shí)代》里卓別林手扶門板落入水中之戲等。

這是在緬懷，緬懷默片時(shí)代的喜劇大師，以及他們無聲表演所帶來的驚喜與歡樂。這也是在致敬，致敬先輩們創(chuàng)造出了一系列看似源于生活，又超越生活的無厘頭場景。

更為重要的是，本杰明·雷內(nèi)、帕特里克·英伯特以獨(dú)特的創(chuàng)作體驗(yàn)，繼承了法國的浪漫主義文化和法國動(dòng)畫電影中一以貫之的溫婉沉穩(wěn)的創(chuàng)作風(fēng)格，并回歸到用最簡單的線條、最平常的水彩風(fēng)格的二維動(dòng)畫中，獲得看似簡單，卻蘊(yùn)含豐富的效果。

換句話來說，這種簡單的創(chuàng)作方式，實(shí)際上是回歸到了制作電影電影的初心，乃至匠心的核心問題上，以及制作動(dòng)畫電影的本質(zhì)問題。就像法國教父級(jí)動(dòng)畫制片人迪迪埃·布倫納所言：“我認(rèn)為在用三兩筆畫給人物帶來生命的事實(shí)中我們能夠看到一些深刻的溫暖和人性，我們也重回了這種藝術(shù)表達(dá)形式的本質(zhì)。”

說到底，《大壞狐貍的故事》傳達(dá)出的就是一種樂觀豁達(dá)的生活態(tài)度，一種頗具法式浪漫的人生理念，一種田園般的詩意，以及表達(dá)出對待人、對待工作等的態(tài)度。

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今天看了一個(gè)法國的動(dòng)畫電影，看完以后的第一反映就是想要把它保留下來等到以后給孩子看。在她最懵懂最單純的年紀(jì)，靠在沙發(fā)上陪她一起看。聽她放聲大笑，聽她和我說這些她眼中的森林法則。我絕對不會(huì)去糾正她什么，因?yàn)樵谖唇?jīng)浸染過的想法才是最單純最可愛的。

《大壞狐貍的故事》這部動(dòng)畫電影是由三場獨(dú)幕劇構(gòu)成的。

第一幕《寶寶待發(fā)貨》告訴我們什么是承諾。他通過“三俠客”（理智豬、傻兔和蠢鴨）向我們表現(xiàn)了，只要你答應(yīng)了別人，無論前路有多艱難都要一往無前，勇敢面對。“三俠客”都已經(jīng)將寶琳娜和中國猴寄出去了，盡管是因?yàn)樗鼈兊氖韬龅�他們也沒有就此撒手不管而是一起鉆進(jìn)了黑乎乎的紙箱子，包括后來又經(jīng)歷了墜機(jī)啊，送錯(cuò)啊這些插曲，但是它們始終沒有拋棄寶琳娜，沒有把自己的承諾和責(zé)任丟掉。

第二幕《大壞狐貍的故事》告訴我們“母愛”的偉大和偏見帶來的影響。狐貍從和老狼合謀想要吃三只小雞，轉(zhuǎn)變到保護(hù)小雞，盡管他還是有些慫但是他還是為了保護(hù)小雞們和老狼反目。同時(shí)，在這個(gè)故事中我們也可以看到什么是真正的寓教于樂。孩子們很小很單純，他們真的就是會(huì)因?yàn)榇笕穗S口說出的一句話或者編造出來的一個(gè)故事而一直記著甚至是改變自己。如果狐貍沒有那樣對小雞們說的話，它們也不會(huì)千方百計(jì)要吃掉自己班上的小雞伙伴，也不會(huì)有后來跑回森林想要認(rèn)老狼做媽媽的危險(xiǎn)遭遇了。另外，這個(gè)故事中的狐貍形象和以前看過的那種尖酸狡詐的形象完全不同，反而有些呆萌再加點(diǎn)慫。不過就算這只狐貍再慫，它也沒有因?yàn)閼峙吕侠嵌鴴仐壸约旱暮⒆觽�，同樣的之所以說孩子們的想法最善良最單純也是基于此。

第三幕《拯救圣誕計(jì)劃》告訴我們不管你活了多久，不管你做過什么，不論你有過多少經(jīng)歷都不要拋棄自己的那顆童心。正因?yàn)橛兴�的存在，你才能在平淡如水的生活中找到屬于自己的那份快樂。孩子們之所以能夠做到每天都能笑的開心，并不單單是因?yàn)楹⒆觽儧]有煩惱，每個(gè)人都有煩惱，而孩子們之所以能夠想想就忘了是因?yàn)樗麄儽桓�加有意思的事情吸引了，因�(yàn)樗麄兡欠輪渭兊耐�心，他們極易發(fā)現(xiàn)更有意思更有趣的東西。若你失去了那顆簡單而又珍貴的童心，那你也只能每天都是重蹈覆轍，過著無聊而又呆板的生活，甚至連“自嗨”的能力都不復(fù)存在，因?yàn)槟悴桓遥�不再有那股沖勁兒，同時(shí)你也失去了安全感�？峙聸]有這場拯救圣誕的探險(xiǎn)，“理智豬”也會(huì)變成早已習(xí)慣了麻木的“淡定狗”了吧

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