《馬戲之王》是一部來自國外的歌舞類電影，影片畫面精致，劇情豐富，網(wǎng)友們對這部影片的評價也還算不錯，下面大家一起來看看網(wǎng)友們到底是怎么說的吧！

一

在《愛樂之城》之前，業(yè)界一般會認(rèn)為音樂歌舞片在國內(nèi)沒有市場。

2013年2月，當(dāng)湯姆·霍普導(dǎo)演的《悲慘世界》在國內(nèi)上映的時候，還是休·杰克曼、羅素·克勞、安妮·海瑟薇、阿曼達(dá)·塞弗里德和埃迪·雷德梅恩等人的全明星陣容，票房慘淡收場。

大家覺得可能是歌唱的緣故，對白都是演員唱出來的，加上中國本來就沒有歌舞片的傳統(tǒng)和群眾基礎(chǔ)，大眾不習(xí)慣這樣的類型。至于《馬戲之王》能不能打破這個魔咒，讓我們看它首周末的票房成績就行。

這部電影在奧斯卡上，最終提名了一項最佳原創(chuàng)歌曲獎。去年憑借《愛樂之城》拿下奧斯卡的Benji Pasek和Justin Paul，今年再次憑片中一首《This is me》提名。

不過和《愛樂之城》相比，《馬戲之王》才是純正的好萊塢歌舞片，有著很多場面宏大的歌舞場景，看上去很唬人。

我個人偏好音樂歌舞片，第一時間買票去看了點映，兩張IMAX場的電影票花了160元，結(jié)果又過了一天，票補之后的特惠票價就變成了20元一張，感覺很坑。

最后我給了兩星，失望不是因為電影票買貴了，失望的點主要有三，而且每一點都是致命的。

首先，就是音樂。

當(dāng)年《悲慘世界》上映的時候，片子就一直在宣傳，說演員在現(xiàn)場拍攝的時候都是真唱，收錄的也是同期聲。

我不是要求所有的歌舞片，都要同期聲演唱，但像《馬戲之王》這種后期修聲到失真，混音效果又糟糕到跟演員的表演有割裂感，就已經(jīng)嚴(yán)重的影響到電影的觀看了。

小男孩Ziv Zaifman一開始唱《A Million Dreams》的時候，已經(jīng)假成一出MV大串燒了。當(dāng)他飾演狼叔小時候的小演員Ellis Rubin根本就不會唱，他在現(xiàn)場也就是對對口型。

我們看歌舞片的時候，常被演員的唱功震撼到，像《悲慘世界》里唱《I Dreamed A Dream》的安妮·海瑟薇，或者2006年《夢女孩》里唱《I Am Changing》的詹妮弗·哈德森那樣，她們某種程度上都是靠這樣一首歌的演唱拿了奧斯卡最佳女配角。

《馬戲之王》看下來，Keala Settle的嗓音渾厚，可惜她是配角，好不容易有一首《This is me》，還是和所有的卡司大合唱，根本沒有好好唱一首歌的機會。

麗貝卡·弗格森有一首《Never Enough》，但是這首歌她只是對口型，根本就不是她唱的，演唱者是Loren Allred，Loren是《美國好聲音》的選手。

當(dāng)這個角色一開口，你很難相信自己的耳朵，她演的竟然是一位在歐洲赫赫有名的歌劇女伶。拜托，觀眾不是沒聽過瑪麗亞·卡拉絲那種的天籟女高音，唱成流行音樂糊弄誰？

至于片中的那些歌曲，根本不像音樂劇或者歌舞片，《歡樂合唱團(tuán)》里那幫孩子唱這些青少年口水歌，我都不會覺得奇怪。

其次，是歌舞場面。比爾·康頓導(dǎo)演自己不導(dǎo)，只做了編劇，把機會留給了做視覺效果出身的新人邁克爾·格雷西。

像比爾·康頓的《美女與野獸》和《夢女孩》，不管劇作本身如何，至少在導(dǎo)演的能力上，他的視聽語言沒有問題。

但《馬戲之王》的歌舞場面，沒有一場戲能讓人留下印象，導(dǎo)演還是做視覺效果出身的，結(jié)果把視覺效果做成了這樣。

可能是沒錢的，就只能用特效做場景了，導(dǎo)致歌舞場面在美術(shù)和場景上缺少細(xì)節(jié)，沒有精致和華麗的感覺，就只能靠配色唬人了。

對于一部歌舞片，拿不到奧斯卡最佳攝影、服裝、藝術(shù)指導(dǎo)、音響和原創(chuàng)音樂之類的提名，是一件很失敗的事情。

從這點上，《馬戲之王》的專業(yè)媒體和影評人評分綠了，也能說明一定的問題。

主要還是導(dǎo)演的鏡頭調(diào)度能力太單調(diào)，基本上就是全景加上演員的近景組合。

想了想當(dāng)年巴茲·露赫曼的《紅磨坊》和《了不得的蓋茨比》，有種貨比貨得扔的失落感。

當(dāng)年羅伯·馬歇爾的《芝加哥》，編劇也是比爾·康頓，可見導(dǎo)演對于一部電影的重要性，即使劇本很差，但是遇到一位好導(dǎo)演，可以讓故事起死回生。

比如我們常常拿樸贊郁導(dǎo)演開玩笑，說他專門找平庸的本子，得以突顯他強大的導(dǎo)演風(fēng)格。

第三，就是故事本身了。

感覺最近接二連三的在電影院看到同一個故事。

《公牛歷險記》里，有一只不愛暴力只愛花的牛，它天生跟別人不一樣，于是它要做自己。

《奇跡男孩》里，奧吉天生面部畸形，大家都覺得他丑，他也跟別人不一樣，于是他要做自己。

到了《馬戲之王》里，又有一群畸形人，他們在人們眼里都是怪胎，于是他們最后也要鼓起勇氣做起。

對少數(shù)群體包容，發(fā)現(xiàn)他們的內(nèi)在美，完成自我認(rèn)同，勇敢做自己，這在好萊塢算是永遠(yuǎn)的政治正確了吧。如果說好萊塢對外強大的文化輸出是什么，如今這算一個，你可以理解為這是一個親LGBTQ的主題。

在某種程度上，這部電影還會讓人想到動畫電影《歡樂好聲音》，但最后它并不像《歡樂好聲音》，也是讓人覺得遺憾的地方。

在《歡樂好聲音》里，結(jié)尾保證了讓每一個配角都找到了勇氣，站在了舞臺上勇敢的唱歌，每個人都能發(fā)出不一樣的聲音。

到了《馬戲之王》里，配角們通通淪為了背景板，沒有一個人出彩，特別是那群畸形人，他們就只剩下了供人獵奇用的丑陋外表，沒有一個人有人格，有個性，有故事。

編劇把所有時間留給了狼叔休·杰克曼，讓他最后被強吻一次，就突然領(lǐng)悟到了關(guān)于愛情的初心，最后回到家庭，給愛的人多一點陪伴。

從電影一開始，小男孩和小女孩一見面就青梅竹馬開始，我們應(yīng)該就知道這種浪漫童話般的愛情故事，有且只有套路，臉譜化到一切從最開始就定型了。

雖然天底下的幸福都一樣，但這樣的套路放在電影里，太沒有想象力，陳舊虛假。

能靠唱一首歌就解決的戲劇沖突，就內(nèi)心覺醒的人物，都是編劇在公共場所耍流氓，這樣的痛苦和掙扎像紙片一樣單薄，不過剛好符合這部電影里所有角色的紙片人設(shè)。

你指望這樣的故事可以帶來情感沖擊力嗎？騙騙相信圣誕老人存在的小女生還可以。

如果整部電影硬挑一段喜歡的歌舞，就是狼叔和扎克·埃夫隆的《The other side》吧。不過我可能永遠(yuǎn)都受不了這么pop的歌舞片原聲，感覺看了一部假的歌舞片，不知道那些真·歌舞片狂魔怎么看這部電影。

二

二刷馬戲之王imax版，上午場只有四五個觀眾，沒有一刷時的前排狂奔嚎叫兒童加后排談笑風(fēng)生合家歡，左側(cè)愛聊天保潔阿姨加右側(cè)手機癮君子的密集打擾，太清爽了。

依然從第一分鐘開始嗨，前三分之二淚點密集，停不下來，后三分之一稍弱，可能是為了上價值觀。劇作看似簡單，實際卻細(xì)密周詳，很多鋪墊是以畫面來完成的，讓我聯(lián)想到自己為小說插畫時提煉內(nèi)容和選擇節(jié)點的方法，某種角度說有相似性，有跳躍感，但隱藏著輪廓，節(jié)奏處理相當(dāng)高級，聲畫方面的講究程度明顯優(yōu)于其他電影，在這幾年的電影院經(jīng)歷中算是難以置信的體驗。

比如開場熱鬧無比的馬戲表演后，男主一個人站在黑暗中，這種指向寂滅的明悟是直擊心靈的，比如童年時，男孩和女孩在舊屋里，斑斑駁駁的光影已經(jīng)是一出熱鬧的馬戲，比如男孩女孩離別，失手把布匹滑落，在腳下戲劇鋪開的彩色道路，比如男孩在街頭流浪，接過了一個畸零人的蘋果。這樣成長中蘊含的隱線，都是一筆帶過，點到即止的，人生很漫長，與其把電影的時長浪費在看似有說服力的過程，不如蜻蜓點水。

比如削鉛筆時，男主一眼望見對面的寫字樓和墓地并置，同樣整齊到毫無生氣，比如男主說服拇指將軍的嘴炮，其實是因為一腳踩到了玩具將軍，洞悉了對方藏在心底的渴望，這樣安排非常緊湊，看似不經(jīng)意，輕舟已過萬重山。

畸零人當(dāng)然不可能都是身手靈活的舞蹈演員，這有點失去弱于常人的畸零本意，但人群和階級的描繪還是提供了一些真實感，他們并不被認(rèn)同為社會底層的一員，而是同時遭到貴族、中產(chǎn)和底層的歧視，在社會中沒有歸屬感，幾次爆發(fā)都極具催淚效果。

男主漫不經(jīng)心的傷人之處，唯利是圖和弄虛作假，都是同時被體察又同時被原諒的。影片結(jié)尾，馬戲團(tuán)的立意被拔高到了人性的狂歡，男主被升華成了畸零人的救世主，但當(dāng)胡子女孩按著他肩膀時，卻說出了這樣的臺詞：我不管你是只為掙錢，還是壓根就是個騙子，馬戲團(tuán)提供給了我們一個家（大意）。這種一廂情愿正是編劇的本意，電影賦予這個角色純真的理想主義，樸實到需要藉他人之口來拔高，不是為了闡述現(xiàn)實中的馬戲之王巴納姆。

最遺憾的是翻譯似乎遜色于預(yù)告片，比如女馬戲演員和男二的初次見面，男二說他不會表演，電影把她的回答翻譯成：這里每個人都會表演。顯得冷漠和排外，仿佛下馬威一樣，但正確的翻譯應(yīng)該是：每個人都有一技之長。這句臺詞恰恰體現(xiàn)了她的自尊和敏感，包容和善良，錯譯是非常遺憾的。

女主有些敦厚，不怎么迷人，瑞典夜鶯演唱時聲色俱厲，知行合一，令人印象深刻，男一雖然有騙子屬性，還是幾乎被塑造成了天才和圣人，但夜鶯歌喉響起時，和女馬戲演員暗自確認(rèn)心意、十指相扣的男二才是人生贏家。甚至那種阻力帶來的酸楚滋味也最令戀愛中的人欲罷不能，炫目無比，從天而降，隨時脫手，難以把握，高貴和低賤合二為一的吉普賽女郎，仿佛不屬于人間的精靈啊，愛上女馬戲演員是每個男孩的夢想。

三

看過的歌舞片不多，大概有：《美女與野獸》、《愛樂之城》、《馬戲之王》。

其中，由于人們對音樂與劇情的喜好不同，對影片的褒貶也存在差異，因此在這里不予以討論（我可不想找罵）。我的簡析僅限于歌舞在影片中的作用，一點拙見歡迎共同探討。

《美女與野獸》：華美配得起童話，沉溺聲色幻想。

貝兒與野獸在城堡里的共舞，鋼琴在彈，衣柜在唱，曾經(jīng)人氣滿滿的舞廳除了主角只剩會說話的家具。華麗的服裝（我真的很喜歡貝兒的黃裙子�。�，金碧輝煌的舞廳，滿滿歐式古典的上流韻味。一舞結(jié)束，貝兒的“人質(zhì)”生活暫時終結(jié)，劇情也將走上人們與野獸的沖突高潮。除了情節(jié)過渡兩人的愛情也進(jìn)一步發(fā)展（野獸第一眼一定覺得貝兒很漂亮，哈哈哈）。

除此之外，村莊歌舞，加斯頓一行人的狂歡，變成家具的仆人們的晚餐show time（這一段一直不讓貝兒吃東西好氣哦，哈哈哈），都是用歌舞來較為清晰地點明人物特點（比如開場的村莊歌舞完全是展現(xiàn)貝兒是個如何與眾不同的女孩），使得人物更加鮮明化。

同時，《美女與野獸》是一部浪漫的童話故事，歌舞的華美也符合人們對于童話的認(rèn)知，浪漫的氛圍讓每一個曾有著公主夢的普通女孩深受感染，充滿幻想。畢竟貝兒是一個普通的女孩最后“奮斗”成了公主（不僅用美貌也用智慧與獨立的性格征服了王子），在歌舞的聲色影響下，也有那么一瞬間，我希望自己也可以成為像貝兒一樣的女孩兒。歌舞在這一刻引發(fā)幻想，花癡的同時讓我產(chǎn)生小小的共鳴。

《愛樂之城》：情深的靈魂，使曾經(jīng)更可貴。

如果沒有歌舞，《愛樂之城》只是一對戀人為了事業(yè)而分手的悲劇，令人唏噓但也不會多么感動。歌舞的出現(xiàn)賦予了劇情靈魂，以至于作為觀眾的我當(dāng)看到他們分別，最先想到的便是曾經(jīng)的月下共舞，鋼琴共奏�；貞浛少F，不該只有親吻擁抱聚餐逛街，有聲的回憶在分別時會更多一分凄美。

對我而言，在悲劇的感染上，聽覺比視覺更容易影響我（有時候聽著哀傷的曲調(diào)分分鐘落淚，但掐了臺詞音樂的單純哭戲根本無法影響到我）。也正因如此，音樂比單純的表演更讓我印象深刻，加之舞蹈所帶來的浪漫更能讓這印象變得立體而飽滿。

歌舞賦予《愛樂之城》更深層次的感情，兩人感情的萌動、迸發(fā)、矛盾不舍……都通過歌舞得到更加美好的詮釋。而對于我，再聽“city of stars”一定會想起自己愛而不得的戀人吧。

《馬戲之王》：震撼的來源有高低之分，但感動不分價值。

《馬戲之王》的歌舞有三種，歌唱家的高雅，戀人間的浪漫，“怪胎”們的“低俗”。

歌唱家林德小姐在歌劇院里面對身著禮服的先生太太小姐們動情歌唱，有樂隊有鮮花，也有在電影院聽傻了的我（估計我的表情和休叔一樣，不過我沒他好看罷了）。高雅的音樂帶給人們享受，視聽盛宴也的確震撼，聽懂了歌詞便也攜帶感動。

新婚的巴納姆夫婦在屋頂歡唱共舞，對愛人藏不住的愛彌漫在空氣中，刺激著他們歡笑奔跑，他們的眼中有愛情有滿足，有對未來的憧憬。而在馬戲團(tuán)相擁在空中的菲利普和安，羈絆與跌宕起伏都通過繩索上的動作展現(xiàn)出來，愛而不舍，愛而要舍，所有的感情都深深感動了我這只單身狗。

他們長著胡子，滿是文身，高矮胖瘦，沒有地位，即使身懷絕技也沒有施展之地，永遠(yuǎn)生活在黑暗與陰影里。然而當(dāng)他們站在所有人面前暴露自己的怪異，并在此起彼伏的議論聲中縱情歌舞，面露笑容。不被生活善待的人卻依舊善待生活，這份堅強令我動容。

《馬戲之王》的歌舞在于層次的多元化，有高雅也有所謂的低俗，然而殊途同歸，無論哪種表演都帶給人們歡愉，展現(xiàn)了藝術(shù)的真正價值，即帶給人們快樂。在情節(jié)上，不同的歌舞相互做對比，以此展現(xiàn)巴納姆的心路歷程，先低俗后高雅再低俗的變化也是他歷經(jīng)誘惑與迷失回歸初心的象征，是情節(jié)階段的體現(xiàn)。

總結(jié)：

無論是歌舞裝點浪漫的童話《美女與野獸》，還是用歌舞賦予靈魂的愛情《愛樂之城》，亦或者用歌舞回歸感動的藝術(shù)《馬戲之王》，歌舞都讓劇情更加具有表現(xiàn)力。歌舞片不僅留下故事，更留下音樂，并賦予音樂夢想愛情等意義，以至于當(dāng)回放音樂時，除了影片的畫面，更有我們自己的故事。

四

首先說優(yōu)點，歌炒雞好聽！每一首都好聽！

無限循環(huán)主題曲《This is me》

其他優(yōu)點？

不存在的。

男主巴納姆就是一個大寫的鳳凰男，斜杠渣男。

他的經(jīng)歷完全符合馬斯洛需求層次理論。溫飽階段求生存，可以不擇手段——拿已經(jīng)沉入海底的公司貨輪做抵押，騙來了銀行的貸款。死氣沉沉的博物館不成，就找來一堆怪胎做馬戲才藝秀。

等有了錢，他自然而然地進(jìn)入了更高的需求階段——謀求社會地位的體面和尊重。他飛黃騰達(dá)后的第一件事，就是在白富美老婆娘家的邊上買一棟一模一樣的大房子，無非是想打臉岳父母，證明自己。

他自卑又自私，這在女高音家首演的慶功宴上展露無疑。覺得岳父母看不起他，他公然在大庭廣眾出言諷刺。覺得馬戲團(tuán)里的怪胎們上不了臺面，他讓他們站著看表演，還不讓他們進(jìn)宴會廳參加慶功。

至于他跟女高音家的關(guān)系，說沒有曖昧我是不信的，都要親上了好嗎？！同樣是拋妻棄子去遠(yuǎn)方追求夢想，在《尋夢環(huán)游記》里，�？送新涞帽慌畠哼z忘、差點消失的結(jié)局，到了這里，巴納姆居然輕輕松松就追回了老婆，只能說他的白富美老婆真是太容易哄騙了……

姑娘們要是遇到這種特別上進(jìn)、巧舌如簧的鳳凰男，千萬要擦亮眼睛，不要被騙了！他們分分鐘飛黃騰達(dá)了，就對著別的女人星星眼了。

至于大團(tuán)圓的結(jié)局，你們看看就好，千萬別當(dāng)真。

怪胎們根本是別無選擇。除了馬戲團(tuán)，哪里都不會接納他們。

歷史上男主的原型，根本是個大爛人。

五

看過電影有一段時間了，并沒有馬上發(fā)影評，也對市場票房沒有多少關(guān)注，只零星轉(zhuǎn)發(fā)了幾條信息。

為啥么尼？

經(jīng)過一段時間的沉淀，想到了很多，于是寫下觀影感受。

作為一部類型片，你不得不第一位的把它歸類成歌舞片。美國電影市場好萊塢百老匯對歌舞片是有一定情結(jié)的，從巔峰時期的《西區(qū)故事》、《雨中曲》、《音樂之聲》；個人非常喜歡的《舞出我人生》系列；2017年的《愛樂之城》，有意無意間的都在對歌舞片致敬�！恶R戲之王》無疑是2018年的歌舞片之首，做為類型電影，歌舞的部分非常精彩。大致有幾個段落和關(guān)鍵詞，巴納姆團(tuán)長和妻子的部分為舒適，胡子女士和馬戲團(tuán)成員的部分為激昂，瑞典夜鶯珍妮·琳德的部分為優(yōu)雅，Phillip和Anne的愛情部分為炙熱和奔放。從音樂和舞蹈的角度來說，每一個段落都能讓觀影者跟著音樂律動，感受著演員們的悲喜。這也算是歌舞片的魅力和討巧之處。就像馬戲這個概念。

馬戲團(tuán)這個概念對于稍有些年紀(jì)的人來說并不陌生，我6、7幾歲的時候，還真的看過國內(nèi)的野場子馬戲團(tuán)表演，在公園里面演員和觀眾在一個很大的帳篷里，看一些怪力亂神。有些記憶都模糊了，但記憶猶新的是侏儒，現(xiàn)在稱為袖珍人的表演。那時候的我們看這些人多半覺得是非常奇異，明明是成年人畫著妖冶的狀，卻有著孩童的面頰和聲音，咋就長成這樣？是不是妖怪？在一個信息和科學(xué)普及不夠迅捷的時代，馬戲團(tuán)這個概念無非是抓住了人們獵奇的心里。所以可以想象，在一個沒有屏幕傳導(dǎo)的時代，馬戲團(tuán)是多么有意思的娛樂方式。

它的成功是一個時代的特性所決定，而它的沒落也必然是科技進(jìn)步的結(jié)果。伴隨著人們對于動物虐待的更加關(guān)注，馬戲團(tuán)的沒落是毫無疑問的，隨著有133年歷史的Ringling兄弟馬戲團(tuán)的破產(chǎn)（也是它當(dāng)年收購了巴納姆的馬戲團(tuán)），我們相信，這部電影終將成為這個時代產(chǎn)物的最后一曲挽歌。

說說電影的一個三觀內(nèi)核吧，電影的創(chuàng)作者拋開了歷史的原貌，將巴納姆的一些行為進(jìn)行了美化處理，并未提及他本身是個騙子的事實，哈哈。影片強調(diào)了種族歧視的問題，當(dāng)然在這里并不是指民族問題，而是轉(zhuǎn)化為外貌（主要）與普羅大眾不同的一些人。他們在最初不被人接受，認(rèn)為是異類，內(nèi)心自卑、恐懼、憂傷。馬戲團(tuán)為他們提供了一個展示自己的舞臺，讓他們盡情展示自己的與眾不同，從某個角度讓他們得到了釋放和為之抗?fàn)幭氯サ睦碛伞Ｋ�以你在看那段団舞部分的時候，是不是也會心情為之激蕩很久。

現(xiàn)代人們觀影，越來越對電影情節(jié)和所謂邏輯有著出發(fā)點似的的執(zhí)著，其實，開放的觀點應(yīng)該是讓邏輯的電影有邏輯，讓沒有邏輯的電影保持本色。之所以要強調(diào)這個問題，是我曾經(jīng)看過有大量的聲音去質(zhì)疑，為什么這個男的要這樣做？為什么這個女的要做這些？這些不合邏輯。比如電影《極盜車神》。當(dāng)你陷在這種無休止的個人認(rèn)知陷阱里時，反而是對電影和創(chuàng)作者的大不敬。所以，對于這部電影情節(jié)和發(fā)展的簡單粗暴，其實我也沒有什么好爭辯的，一部不到2個小時的電影，穿插著大量的歌舞表演，還要推動情節(jié)發(fā)展，還要符合邏輯定律，還要照顧觀影者的感受，我只能說，我的要求其實沒那么多。

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