來自美國的愛情電影，影片劇情豐富，畫面震撼，很多網(wǎng)友都對這部影片作出了評價，讓我們一起來看看網(wǎng)友們都是怎么說的吧！

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一個時裝設(shè)計師和一個餐館女招待之間虐戀的愛情文藝片。華麗的服裝、鋼琴般的配樂使得故事曲調(diào)緩緩展開，一個優(yōu)雅而考究的上層設(shè)計師的生活終究是死氣沉沉，而女主用毒藥拆掉了圍住他心靈的高墻。愛之深而恨之切。

劉易斯飾演的男主是一位典型的英國紳士，然而他的生活卻如流水一般平淡，沒有感情而只是不停地汲取靈感設(shè)計服裝。克里普斯飾演的女主相對來說比較活潑，然而終究希望改善一下死寂的生活。沒有太多的對話，一顰一笑一舉一動都在配樂里。當(dāng)表面堅強的外殼去掉后，內(nèi)心的脆弱和無助才能真正感受到愛情的力量。然而一旦墜入愛河，就無法集中于其他事物，靈感也被剝奪了。從此那一絲不茍和井井有條的生活就這樣被愛情打亂的支離破碎。

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對于高級定制服裝，或許大多數(shù)人的了解都會停留在它們奢華的表面上。這些量身定做、絕無僅有的時尚界產(chǎn)品，這些有著裙擺夸張得讓旁人回避的宴會禮服，這些動輒數(shù)十萬的藝術(shù)作品，雖然精致無比，卻往往給人一種膚淺，甚至無關(guān)緊要的感覺。

膚淺，甚至無關(guān)緊要。這大概會是接下來很多觀眾對《魅影縫匠》的評價。

這部美國當(dāng)代導(dǎo)演中的佼佼者——保羅？托馬斯？安德森（下稱PTA）的第八部長篇作品，這部三獲奧斯卡影帝的丹尼爾·戴-劉易斯的關(guān)門之作，或許將被很多觀眾視為膚淺的電影，因為它所講述的是關(guān)于一位五十年代倫敦高定服裝設(shè)計師的故事。而在另外一幫觀眾看來，它或許又是那么的無關(guān)緊要。沒有所謂的政治正確，沒有當(dāng)下的敏感話題，它又有什么資格成為討論的熱點，跟當(dāng)下最炙手可熱的頒獎季電影分庭抗禮呢？

但這也并不是PTA制作這部作品時所考慮的問題吧。成為熱點、斬獲奧斯卡，這些任務(wù)在2017年就留給《請以你的名字呼喚我》和《華盛頓郵報》們吧（當(dāng)然，這兩部都是相當(dāng)出色，甚至極好的作品）。對于大多數(shù)電影人來說，把作品放到觀眾面前為的是能成為當(dāng)下的話題，如果順便還能斬獲獎項就再好不過了。但PTA，尤其是《私戀失調(diào)》后逐漸成熟的PTA，他所制作的每一部作品為的似乎總是能在5年，10年，甚至50年后依然被大家所記住，依然被大家所討論。當(dāng)然，他不是每一次他都能獲得成功的，比如前作《性本惡》就多少讓包括我在內(nèi)的影迷們摸不著頭腦。但無論是十年前的《血色將至》，抑或是五年前的《大師》，在今天看來都是眾多影迷和影評心目中無可爭議的影史杰作。

在我看來，《魅影縫匠》同樣是這樣的作品。它將會在5年，10年，甚至50年后依然被大家所討論著，它注定會成為一部不會被時間所吞噬的杰作。

這好像跟高定多少有點相像。在大多數(shù)人看來，高定所需要的手工制作似乎奢華得有點過分。但在50年代，這卻是制作服裝最里所應(yīng)當(dāng)?shù)耐緩�，因為設(shè)計師們的成衣還沒有大范圍上市。高定僅僅是當(dāng)時女性獲得最完美地包裹著自己身軀的衣服的唯一途徑。

而在看似空洞的劇情、看似過分絢麗的制作設(shè)計之下，《魅影縫匠》也很容易被誤以為是經(jīng)不起推敲的作品。但這也同樣僅僅是PTA所能制作偉大電影的唯一辦法吧？他總是那么的奢華，而他的電影則總像是影迷所期待的一場盛事——高光，卻不會稍瞬即逝，反而能流芳百世。

《魅影縫匠》是PTA第一次遠離家鄉(xiāng)美國（甚至可以說是加州）的土地進行創(chuàng)作，但它卻沒有失去PTA作品的眾多標(biāo)志。像PTA其他的作品一樣，重復(fù)的觀看是獲得對《魅影縫匠》解讀的唯一途徑。絲絲入扣的角色需要深入的思考和理解，強尼？格林伍德神乎其技的配樂需要不斷地認(rèn)真品味，而那看似過分靜止的畫面卻散發(fā)出某種神秘古典的感覺（比如罕有的雙人正對鏡頭開車畫面），引誘著觀眾們再次觀看。

同樣的，就像他其他的作品一樣，《魅影縫匠》表面上說著某個淺顯的話題，但實際上卻探討著另一個更為接近人性、更能讓觀眾們產(chǎn)生共鳴的話題。就像《不羈夜》，表面上說的是色情片行業(yè)，實則是關(guān)于家庭、關(guān)于電影、關(guān)于時代的轉(zhuǎn)變、關(guān)于被愛的渴望；就像《木蘭花》，看起來是關(guān)于巧合、關(guān)于這個世界上無法解釋的超自然力量，但實則是關(guān)于遺憾、關(guān)于原諒；就像《血色將至》，表面上是石油大亨的發(fā)家史，內(nèi)核卻是關(guān)于資本主義的吞噬、關(guān)于宗教、關(guān)于統(tǒng)治、關(guān)于親情、關(guān)于孤獨；又或者是《大師》，跟科學(xué)教的驚人相像的外表不禁讓人浮想聯(lián)翩，但歸根到底它討論的卻是關(guān)于兩個不可能在一起的人之間的關(guān)系；還有《性本惡》，那部至今都讓我無法解讀的黑色電影，好像是一部偵探劇，但實際上探討的卻是那個年代的不安感，以及那個可以讓你放棄一切的前任。到了《魅影縫匠》，華美的衣裳注定了它表面上是一部關(guān)于高定設(shè)計師的故事，但它卻并不是真的著眼于高定服裝。它說的是一場虐戀，是藝術(shù)家與他的繆斯之間的關(guān)系，是兩位愛人用盡手段試圖控制對方的博弈，是關(guān)于愛情是多么奇怪的斟酌。

當(dāng)然，我們還能看到PTA對他所創(chuàng)造出來的這些角色那一貫的愛，以及那個在他作品中總會出現(xiàn)的解救主角的天使。就像《私戀失調(diào)》中的莉娜之于怪胎巴里？伊根，就像《木蘭花》中的警官吉姆之于無法走出過去的克勞迪婭，就像《血色將至》中的兒子HW之于丹尼爾？普萊恩維。PTA是那么的懂得創(chuàng)造這些豐滿的角色，所以他筆下的這些人物都有著遍布于我們生活之中的劣根和缺陷；但他同時又是那么的喜愛他所創(chuàng)造的這些角色，所以他總是在電影中給他們安排天使們的出現(xiàn)。但在《魅影縫匠》中，到底誰是被解救者，誰是天使呢？大概偏執(zhí)苛刻的創(chuàng)作者伍德科克（題外話，有多少人會覺得這是一個笑點？Woodcock?）是被解救的那個人吧，而懵懵懂懂的艾爾瑪除了成為了他的繆斯之外，還是他的天使吧。但反過來說又何嘗不是一種合理的解讀呢？他們之間一進一退、針鋒相對的愛情，在取得果實之前注定需要經(jīng)歷平常愛情電影中不可能看到的扭曲經(jīng)歷。但奇怪的，卻是這種反常的愛情觀在打破我們庸俗看法的同時，竟然能給我們帶來分外強烈的感動。

這大概要歸功于PTA對影像和聲音極致的把控能力吧。他明白電影作為一種媒介，最重要的是要依靠影像和聲音去把感情傳遞給觀眾們，甚至故事都是次要的。所以我們有了電影開端不依不撓的漫長配樂，讓我們感受到電影基調(diào)的同時不斷提醒我們這是一部電影，無論它看起來有多么的真實；同時我們也有了終場前的餐桌一幕（在我看來是2017年所有電影中最好的一幕），無需對白的場景通過畫面給我們制造出了無盡的折磨和懸疑感，卻在交響配樂響起的瞬間讓累積的情感沖擊著觀眾們。

當(dāng)然，提到電影末端餐桌的這一幕，甚至說要討論《魅影縫匠》這部電影，是不可能脫離丹尼爾？戴-劉易斯的。這位已經(jīng)三度奧斯卡封王的影帝，終于在本片拍攝結(jié)束后宣布息影。我深信《魅影縫匠》的制作對此是要負(fù)一定責(zé)任的，畢竟作為方法派演員的代表人物，持續(xù)沉浸在伍德科克這名高定設(shè)計師的世界里只是戴-劉易斯在拍攝過程中要完成的最簡單一步了。參觀博物館、跟隨藝術(shù)總監(jiān)學(xué)習(xí)這方面的知識、甚至親手縫制這些高定裙子，熟悉戴-劉易斯的影迷們都會認(rèn)為這對他來說只是家常便飯而已。但真正使得他決定退出影壇的，大概是伍德科克這個角色在電影中所經(jīng)歷的心路歷程吧。毫不夸張地說，僅僅是作為觀眾的我，在觀影之后都會覺得要被這場表演所淹沒窒息，可想而知沉浸在這個角色之中的他到底是經(jīng)歷了多少的心理壓力。當(dāng)然，以《魅影縫匠》作為他表演生涯的謝幕之作，無論是對他還是對喜愛他的影迷們都可以說是最讓人滿意的結(jié)果了。在我看來，餐桌上的這一幕也正是戴-劉易斯表演生涯的巔峰發(fā)揮。他不需要任何的妝容，他甚至不需要對白。只要一個特寫，只需要面部的表情，他就能把強烈的感情傳遞到銀幕上。

而意外地跟他在銀幕上對抗的，則是名不見經(jīng)傳的薇姬·克里普斯。影史上大概沒有幾個演員可以保證在跟戴-劉易斯共戲時能不落下風(fēng)，但克里普斯卻意外地可以跟他平分秋色。這一方面得益于PTA的劇本給予了艾爾瑪這個角色跟伍德科克對抗的能力。但另一方面，這大概也得益于克里普斯修長而偏男性的體態(tài)，讓她能在與戴-劉易斯對抗時不至于先敗一仗。

PTA+DDL，這樣的黃金組合以后再也看不到了

前幾天跟一位沒有特別喜歡《魅影縫匠》的朋友討論時，我掙扎著不知道如何去表述為什么會對本作有如此強烈的喜愛。他表示同意本作制作水準(zhǔn)奇高，但終究卻只是較為膚淺的作品。對此我不置可否，畢竟每個人對不同話題的共鳴感是不一樣的。但與其他PTA后期的偉大作品（《血色將至》，《大師》）一樣，他卻給足了材料我去對電影作品甚至是生活本身進行思考。無論他所講的故事是多么的淺顯（尤其是與他的前期作品對比，比如《不羈夜》和《木蘭花》），他對角色制造的堅持，以及如何能讓這些角色的弱點侵蝕、感動你我，都可以說是煞費苦心的。也正因為這種對角色制造的堅持，這些本應(yīng)該消失在人群中的角色卻能超越故事本身，超越小格局故事的局限性，甚至讓我們感覺到這些人物之間的沖突可以超越銀幕的框架，給人一種史詩電影的感覺。

又或者，我只是喜歡看到PTA不斷嘗試走新的路線吧。同時代的電影人中，大衛(wèi)？芬奇是視覺的天才，理查德？林克萊特可以編寫詩意般的對白，亞歷山大？佩恩擅長于創(chuàng)作優(yōu)秀的人物，索非亞？科波拉懂得如何使用音樂控制感情和基調(diào)，昆�。克�倫蒂諾有著百科全書般的電影知識，史蒂芬？索德伯格則知道如何對題材進行重新創(chuàng)作。而PTA呢？以上對不同電影人的所有贊賞都可以說是他的優(yōu)點。是的，他的優(yōu)秀不會局限于制作的某個方面，而是全部包攬。但即便如此，他卻不會固步自封，而是不斷進行嘗試。所以我們會看到《賭城縱橫》、《不羈夜》、《木蘭花》里面奧特曼和斯科塞斯般的混亂和能量，所以我們會看到《私戀失調(diào)》有著亞當(dāng)？桑德勒以及古老音樂劇般的愛情輕喜劇元素，所以我們會看到《血色將至》、《大師》、《性本惡》中斯庫布里克式的人性探求。

所以我們會看到現(xiàn)在《魅影縫匠》中帶著強烈希區(qū)柯克風(fēng)格、如《迷魂記》和《蝴蝶夢》般的懸疑以及關(guān)于某種事物的瘋狂追求和看法�？赡苣骋惶�，他會成為泰倫斯？馬力克般的哲思者為我們帶來更為抽象的電影。我們都說不準(zhǔn)。但作為影迷，PTA對自我的不斷超越，大概就是我們對他的最高要求了吧。

也正因如此，進行了又一次超越的《魅影縫匠》，至少在我看來是優(yōu)秀電影眾多的2017中毫無疑問的最佳。

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女人，她們讓男人虛弱，再假意照拂他，好控制他，讓他對自己忠心不二。索菲婭科波拉《牡丹花下》里的女人們就用了毒蘑菇的手段，住在老宅子里不知春秋的女人，和巫婆無異�！盾岳蚺凭帧分�，茉莉提到希臘神話的女巫喀耳刻，她是另一個著名毒婦美狄亞的姑姑，她在食物里下毒，把奧德賽的勇士們變成豬。《霓裳魅影》中，面對一個性情乖戾，剛愎自用的裁縫天才，絕望的，不甘只是做生活中一件陳設(shè)，而要占有男人全部的女人用的還是毒蘑菇。女人和毒藥，永恒的話題。

一個天才裁縫，他的手藝征服了所有女人，但他眼中只有工作，從不為女人駐足。他對女人的欣賞，只是作為衣服架子，或者生活中可有可無的點綴。作為一個一心撲在服裝藝術(shù)上的天才，他只愛他的衣服。如果對女人有了一點喜歡，那也是因為她穿著他的衣服。

裁縫也從沒有真正看得起過女主角，他嫌她的品味差，反感她吃早餐弄出巨大動靜的粗俗，即使是婚后依然如此。他不過是被她略施小計，給治服了。

這個電影中沒有真正的愛情，兩人冤家一般對著干較勁，還有就是女人絕望的詭計。兩人的關(guān)系從一開始就不平等。就是在裁縫中毒的時候，他看見的也還是他媽，穿著他設(shè)計的婚紗。這個故事是愛情“拯救”孤僻天才的反題。男人征服世界——用服裝征服了女人的世界，靠天才，一種厭女癥式的天才。女人試圖征服男人，靠毒藥。

片中，裁縫已經(jīng)知道蘑菇有毒，他盯著女主角的眼睛，帶著挑釁和嘲諷，慢慢咀嚼食物。女人說：”我想要你靜靜地躺著，無助，脆弱，敞開，只有我能幫助你。然后我讓你再次強壯起來。——如此你就會更加愛我。

我覺得刻畫這種天才匠人的故事，一個潛在的意思，觀眾的期待就是——他們都是些全身心獻給了工作，個人生活一塌糊涂的人。而且兩者必須成反比，越天才越乖僻，越乖僻才能越天才�！洞㏄rada的女王》里的女王不也是么�！睹诽m芳》中，妻子福芝芳對孟小冬說，“別破壞了他的孤獨！”

母親，姐姐，妻子。男人被女人閹割，控制，壓抑——如此他們才能爆發(fā)出天才。他對此心知肚明，甚至開始迷戀這種痛苦。愛情成為一種男性和女性之間，奇特的施虐和受虐關(guān)系。這就是這個電影最獨特之處，邪邪的怪癖氣質(zhì)，包裝在華服和鋼琴伴奏下。這是一個參孫愛上大利拉，奧德修斯愛上喀耳刻的“愛情”故事。

被這種故事傷到的女性主義者，可以去看看香奈兒傳彌補一下。要我說，我真替這個妹子捉急，怎么會看上一個服裝設(shè)計師啊，他們?nèi)绻�不是這種孤僻逼，就是GAY啊

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1月23日，丹尼爾·戴-劉易斯憑借《魅影縫匠》獲得第90屆奧斯卡最佳男主角提名，這是他第6次提名奧斯卡最佳男主角。

此前，他憑借《我的左腳》《血色將至》《林肯》三獲奧斯卡最佳男主角，是影史第一個三次獲得奧斯卡影帝的演員。

除此之外，他主演的《血色將至》被A.V.Club評選為21世紀(jì)00年代十年最佳表演第一名。

這次，他又貢獻了大師級別的演技。

他在《魅影縫匠》中飾演的是英國時尚界的裁縫雷諾茲，一名藝術(shù)家。 

丹尼爾·戴-劉易斯都用不著大施拳腳，他往那兒一站，藝術(shù)家的氣質(zhì)、風(fēng)度、高雅、端莊就有了。

那一刻，他不是在演雷諾茲，他就是雷諾茲。

他工作的時候?qū)Ｐ闹轮�，交際的時候溫文爾雅，沉默的時候若有所思，發(fā)怒的時候咄咄逼人，各種狀態(tài)都被他演繹得恰到好處。

表面上雷諾茲只是一個普通人，實際上他的性格非常復(fù)雜，扮演這樣一個角色很具挑戰(zhàn)性。

雷諾茲的復(fù)雜性人格，體現(xiàn)在他溫柔又夾雜戾氣，堅強又不失脆弱，直率又兼具偽裝。

他很溫柔，他在貴族圈子混跡多年，培養(yǎng)出了紳士風(fēng)度和高貴氣質(zhì)，所以大多數(shù)時候都表現(xiàn)得文雅、禮貌。

他也有戾氣，因為他有自己的原則，你遵循他的原則，他就對你好；你打破他的原則，他就立馬翻臉不認(rèn)人。比如他工作的時候，不允許別人打擾自己，不允許有半點聲響；客人穿著自己的裙子睡覺，他一言不合就爆粗口；阿爾瑪讓所有人離開，想創(chuàng)造二人世界，他卻感到不高興。

他堅強，在阿爾瑪下毒之前，他永遠表現(xiàn)得很堅強，口頭上也說自己堅強。

他也很脆弱，他擔(dān)心人們離他而去；他時刻思念母親，希望走到哪里都能跟母親在一起，所以把母親的一縷頭發(fā)縫在衣服上，讓母親永遠與他相伴。尤其是他被毒倒之后，他看著“母親”說出的那段獨白，更體現(xiàn)出他的脆弱。

他直率，說話從不拐彎抹角，不喜歡什么就一定要說出來：“我不想吃黏糊糊的食物”“我沒空跟你吵架”“請不要弄出那么大動靜，這跟騎著一匹馬穿過房間沒什么區(qū)別”。

他也會偽裝，他表現(xiàn)出堅強、強硬的一面，其實是為了掩蓋內(nèi)心的脆弱、自卑；他風(fēng)度翩翩，也僅僅是把想法隱藏在內(nèi)心中。

除此之外，他還有極強的控制欲和占有欲。

他想掌控所有事情，一旦失控就會非常生氣，比如亨麗埃塔·哈丁去了其它裁縫店，他就氣急敗壞。

他想占有自己的伴侶，不允許她們有自己的想法，必須適應(yīng)自己的習(xí)慣。

而在阿爾瑪下毒后，他從熱愛工作變得癡迷愛人，從假裝堅強變得柔情似水，從偽裝自己變得坦誠相待……

如此復(fù)雜的角色，可能也只有丹尼爾·戴-劉易斯這種三次獲得影帝的演員能hold住了吧。如果換一個人來演，想必效果就會大打折扣。

不知道從什么時候開始，一個演員皺眉、嘶吼、癲狂、猙獰、低沉，就會有人說他演技“炸裂”。

不知道從什么時候開始，遍地都是演技“炸裂”的演員。

在我看來，這種表演方式是用力過猛，過猶不及，只能算二流演技，因為你能感受到他在“演”。

而丹尼爾·戴-劉易斯這種摒棄浮夸、賣弄、做作、刻意，取而代之的是內(nèi)斂、克制、含蓄、真實，已經(jīng)看不出“演”的痕跡，所以你剛開始不會覺得他的表演有什么特別之處，但同時他由內(nèi)而外、潛移默化地感染著你，你繼續(xù)看下去就會由衷地感嘆：這才是一流演技！

別人是演什么像什么，他是演什么是什么。

如果用一個詞語形容，那就是返璞歸真。

飾演阿爾瑪?shù)霓奔?middot;克里普斯的表演同樣相當(dāng)精彩。

很多年輕演員把臺詞背得滾瓜爛熟，但說出來的時候缺乏感情，像是在背課文。

實際上平時說話根本不可能多么流利，特別是爭吵是需要思考的。

薇姬·克里普斯的臺詞功底很強，比如爭吵的時候，她把那種“思考怎么反擊對方”“已經(jīng)氣急敗壞，但還要組織語言”的狀態(tài)都演繹了出來。

阿爾瑪也具有復(fù)雜性人格。

她有小鳥依人的一面，很多時候她都展示出女性的柔美和溫情，比如和雷諾茲初次見面時嬌羞的姿態(tài)和靦腆的微笑；尤其是面對雷諾茲的求婚，對方問了三遍她才答應(yīng)，其實她心里早就答應(yīng)了，只是沒有第一時間說出來。人們面對喜訊的時候往往就是這樣，沉浸在喜悅之中而忘了說話。阿爾瑪也是如此，當(dāng)她最大的心愿實現(xiàn)的時候，她如鯁在喉，五味雜陳，不敢相信這是真的，她做了良久的心理準(zhǔn)備才終于喜笑顏開，這演技簡直絕了。

她有獨立自主的一面，大家都說這種布料很美，她仍然表示自己不想改變口味；西里爾說雷諾茲不喜歡驚喜，阿爾瑪仍然堅持用自己的方式去了解雷諾茲；貴族生活講究禮數(shù)和教養(yǎng)，但她不在乎別人怎么看她，永遠都敢說出自己的真實想法；特別是其它伴侶只是順從雷諾茲，只有她敢于做出突破，用下毒的方式，在兩人之前制造了平衡，從而能夠白頭偕老。

由此，我們可以總結(jié)出雷諾茲態(tài)度強硬，阿爾瑪稍顯弱勢。

愛情講究一個勢均力敵，雙方平分秋色才能穩(wěn)定。

前面我們說到，雷諾茲有自己的原則，對他人越過原則的行為是零容忍。

因此，阿爾瑪只有從根本上改變他的原則，建立新的規(guī)則。

于是，她用毒藥營造了兩人的平衡，讓雷諾茲不再固執(zhí)、強硬、偽裝，展示出脆弱、溫柔、坦誠的一面，變得被迫需要她照顧，從而為她創(chuàng)造了為人妻子的機會。

正如阿爾瑪所說的：他只有躺下到時候，才變得溫柔、脆弱而坦誠。

雷諾茲的“步伐”太快，她需要讓對方“放慢腳步”，兩人才能齊頭并進。

雷諾茲說過，他受到詛咒，他命中注定不能結(jié)婚，而毒藥就成了破除詛咒的解藥。

“下毒”的意義是抽象的，它代表一切讓戀愛雙方變得勢均力敵的方法，讓強硬的一方變?nèi)�，讓弱勢的一方變強，從而使得兩人得以互相幫助，互相理解，讓雙方真正意義上成為對方的另一半。

因此，這不是一個簡單的愛情故事，導(dǎo)演還探討了人性和平權(quán)。

這些年來，沖奧片大多有高大的立意，比如言論自由、種族歧視、弱勢群體、政治黑幕、社會輿論、LGBT等等，其中不乏優(yōu)秀乃至偉大電影，但《魅影縫匠》擁有一種它們都缺少的特質(zhì)：超脫。

保羅·托馬斯·安德森沒有追求政治正確，沒有聚焦熱議話題，沒有煽動影迷情緒，沒有吸引評委眼球，而是還原電影之美，平靜地講一個愛情故事。拒絕一切套路，用真誠打動觀眾。

表演，是本片的第一個返璞歸真；內(nèi)容，則是本片的第二個返璞歸真。

表演和內(nèi)容相得益彰，兩全其美，它們的結(jié)合使得整部電影精妙絕倫，美不勝收。洗盡鉛華，返璞歸真。

5

病態(tài)與毀滅，或者，是愛與救贖？

很多觀點認(rèn)為這部電影展示的是SM,病態(tài)扭曲的感情，被毀滅的藝術(shù)，我不這么認(rèn)為。SM、掌控欲和依戀，與藝術(shù)爭奪愛人等因素，我相信影片里都有，雖然這些因素在普通愛情里都或多或少地存在，但在本片中它們確是重要情節(jié)。然而，我還是將這個故事看作一份普通的愛情，一份溫暖——暗黑但溫暖的愛情。

首先，Reynolds的敏感挑剔是他們這個房子的規(guī)則，他姐姐Cyril是他的敏感性格的保護者，而Alma是所有人里唯一對此不以為然的人，她質(zhì)疑Reynolds的種種規(guī)則太過夸張。

Reynolds是不好接觸的人，但更困難的應(yīng)該是和他談戀愛。Reynolds才華卓絕，但也把他整個人都給了工作，還不要說他將他的規(guī)則置于所有感情之上，讓人感到冷漠。Alma不像Joanna只會展示幽怨的眼神，她堅持用自己的方式探尋愛情，不僅因為她的性格，還因為她知道，Reynolds的方式，不應(yīng)該是愛情的樣子。

Reynolds掌控著愛情主權(quán)，是因為他自我封閉，感情的表達像是施舍：Alma幫他搶回禮服他激動地吻她，但襯托在日常生活中這就像一個Alma自己賺取來的感情表達。公主來的那天早上Reynolds高興，輕松，對Alma友好，Alma笑著笑著失了神，這個失神能說明Reynolds這種狀態(tài)的稀有。所以那頓爭執(zhí)的晚餐中Alma說：“我想和你在一起，我想擁有你。”

Alma制造了Reynolds那個讓自己喜歡的狀態(tài)。無助，坦白，依賴，像個被寵壞孩子的Reynolds又回來了，也許就像他還是一個孩子，還有母親可以依戀，沒在工作和孤寂的路上邁入封閉的時候。虛弱的身體讓他不再遮掩內(nèi)心的脆弱，現(xiàn)在，他只有在這種情況下才真實自然，不再對抗掩飾。在最虛弱的時候，Reynolds看見了母親的幻影，他傾訴對她深切的思念。當(dāng)Alma走進房間，在昏黃的燈光下，在母親的幻影旁照顧他，也許那時他確認(rèn)了自己最渴望的東西——人情溫暖。

事情或許起源于Reynolds十六歲給母親做婚紗時，那個詛咒，但沒什么能阻止他做這件事。母親不在后，Reynolds生活里就只剩下make dress一件事了。他事業(yè)輝煌，但沒有伴侶，他唯一深愛的母親已經(jīng)去世，華服，他的生活，沒有人和他分享。不論過去怎樣，現(xiàn)在他幾乎相信了那個詛咒。但在這個虛弱，幻覺，渴望的夜晚之后，Reynolds相信他可以打破詛咒，可以被愛了。他開心地向Alma求婚，希望能得到正常的感情，給這個房子帶來生機。

之后的懊悔是必然的。我相信Reynolds清楚，所謂詛咒很大程度來源于自身。第一次約會時Alma問他為什么不結(jié)婚，他說道：“我無藥可救。”

Alma難看的吃相，粗俗的行為對于Reynolds是一種刺痛；可對她來說（對任何一個正常人來說），愛必定會越界，且越界可以承受。

Reynolds是愛Alma的，爭吵過后他沒讓Alma離開，求婚（雖然是虛弱的作用，但至少產(chǎn)生了比較大的感情），擔(dān)心地去party找她。當(dāng)他終于忍受不了對姐姐說Alma不適合這座房子，她讓他們站到了對立面，并帶來了連綿不斷的陰影時，他想要擺脫她，因為他承受不了：比起愛一個人要承受的折磨，以往生活的孤寂、對愛的期望讓他更加熟悉，對他更容易。

Reynolds的詛咒在于他自相矛盾。在抱怨Alma之前，他和姐姐談的是第一個出場顧客，伯爵夫人Henriata。伯爵夫人去了別的裁縫那里，Reynolds說他不喜歡被拋棄；當(dāng)Cyril提到chic,他表現(xiàn)出了極度的憤怒。Reynolds不會去趕時髦的趨勢，正如他天性孤高和后天造就的隔絕封閉，所以他不得不忍受伯爵夫人離去，不得不忍受無法和別人建立關(guān)系的痛苦。

第三次陷入虛弱之前，Alma對Reynolds說：“我想要你靜靜地躺著，無助，脆弱，毫無保留，只有我來幫助你，然后我想讓你重新堅強起來……”我想讓你回到最初的狀態(tài)，我想讓你在有人愛和陪伴的情況下，真正堅強起來，不是再那樣偽裝堅強。Reynolds接受這一切，不僅因為愛Alma,不僅因為他有受虐傾向，不僅因為他今后可以依戀某人了。而是因為，Alma很大程度上是對的，他知道自己痛苦的根源在于自己；因為他的人生沒有出路。

這個故事關(guān)乎人生，關(guān)乎愛，而不僅僅是當(dāng)中的SM,病態(tài)感情。Alma的確想要掌控，想要在Reynolds的生活里占據(jù)地位，Reynolds的確是依戀別人的性格。那些亞文化可以成為一部作品的主題，但在這里，從病態(tài)的角度出發(fā)，是解釋不通整個故事的。每一個形似“暗黑”的舉動，背后都存在現(xiàn)實的原因，將暗黑與現(xiàn)實結(jié)合，我們會得到一場獨特的愛與救贖。

后來Alma照顧起Reynolds的禮服，她承認(rèn)當(dāng)她成熟些后她更理解Reynolds,可能更能體會他的堅持，挑剔了。但要說是Alma毀了Reynolds的天才和藝術(shù)恐怕并不正確。伯爵夫人的離去已經(jīng)預(yù)示著時尚界將迎來的轉(zhuǎn)變，事實上，這對Reynolds是個極危險的打擊和考驗。然而更重要的是，這種觀點忽視了藝術(shù)對Reynolds生活的毀滅。

歸根到底，沒有一個人——即便是藝術(shù)家，或者，尤其是藝術(shù)家，生命里可以不需要愛。

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