水形物語是一部來自美國(guó)的奇幻愛情片，影片劇情豐富，畫面震撼，給人很不一樣的感受，小編整理了一些關(guān)于這部電影的評(píng)價(jià)，大家一起看看吧！

01

因?yàn)樵缭缈催^《與神同行》漫畫，所以一直期待電影的上映。電影看完后的簡(jiǎn)短感受是：和漫畫比有些許遺憾，可也有一些超越漫畫的地方，是一部亮點(diǎn)頗多的誠(chéng)意之作。

人去世后不能都投胎，而是要經(jīng)歷7次審判。這是與神同行最獨(dú)特的設(shè)定，頗為新穎，每處地獄的設(shè)定都很有品味（漫畫中這點(diǎn)體現(xiàn)的更明顯），也讓人叫絕。當(dāng)然，電影如果只有這些那肯定不會(huì)有影史票房第二的成績(jī)了。細(xì)膩的畫面感，故事本身的飽滿度，人物演技在線……都給影片質(zhì)量加分不少。

看上面大家的影評(píng)，有人說電影說教意味過重，比如怠惰地獄會(huì)審判每天無所事事、虛度光陰的人，說謊地獄專門給說謊者拔舌頭等。可反過來想，就算是但丁的《神曲》不也是有說教內(nèi)容嗎，古今名著、戲曲也是如此，只要表達(dá)得當(dāng)，這明明是加分項(xiàng)好不好！

扯遠(yuǎn)了。其實(shí)，相比于說教，筆者更覺得所謂地獄的審判，正是映射人生便是一場(chǎng)無時(shí)無刻的審判。被命運(yùn)審判，被財(cái)富、事業(yè)審判，被他人的目光審判，被自己的虛榮審判……只是有的人能輕松應(yīng)對(duì)這些審判，有的人一生深陷其中罷了。《冰與火之歌》里的小惡魔在被自己的父親推上審判臺(tái)為自己辯論時(shí)說：“是的，我有罪，我的一生就是對(duì)侏儒的一場(chǎng)審判。”看到這句話時(shí)，相信你和我一樣內(nèi)心有一種感同身受的痛。而看完《與神同行》電影后，筆者又有了相似的感受。

大家都在大談這部人獸戀電影的先進(jìn)性，然而就因?yàn)槭侨双F戀愛講述社會(huì)關(guān)懷，兜售了一個(gè)怪里怪氣的政治正確，所以就是先進(jìn)么？

我真的覺得如果一些好萊塢40歲以上的導(dǎo)演里相當(dāng)一部分愿意寫和拍這種怪誕故事，這種片子能像可樂一樣從流水線上排出來，溫情童真的斯皮爾伯格、硬朗矯健的諾蘭、劍走偏鋒凌厲的大衛(wèi)·芬奇，特別會(huì)拍電影的卡梅隆拍個(gè)政治正確怪奇腦洞片他們做不到？……而且不是從今年開始，可能2000年就能做到，關(guān)鍵是這些導(dǎo)演真的愿意拉下臉寫這種二流故事么？我覺得但凡對(duì)自己還有更高要求的導(dǎo)演編劇，都不齒用這種路子做出電影的。而現(xiàn)在這種二流水平的東西成為了被褒獎(jiǎng)的對(duì)象，不是只能說評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)在降低嗎？——為了尊重非白人，而為少數(shù)族裔的題材、演員、導(dǎo)演開綠燈，高考少數(shù)民族加分是合理的，因?yàn)榻虒W(xué)資源就是不一樣，少數(shù)民族，往往就意味著落后省市。然而作為商業(yè)電影，勇爭(zhēng)先進(jìn)這是電影從業(yè)者應(yīng)當(dāng)作為義務(wù)的自我要求，行業(yè)工會(huì)獎(jiǎng)放出的信號(hào)是優(yōu)待水平欠佳而身份特殊的從業(yè)人員和劇本，卻冷遇水平過硬的電影，就為了讓好萊塢越來越政治正確？

這不是變革，這簡(jiǎn)直是自我閹割的行業(yè)災(zāi)難。

這種電影真的就是爆米花電影的水平，能夠拿到最佳導(dǎo)演和最佳長(zhǎng)片，太對(duì)不起其他電影了，因?yàn)樵谄胀ㄈ搜劾�，我們�?duì)比的是今年的橫向，比如《銀翼殺手2049》，論劇本、攝影、特效、人文哪個(gè)都是過硬，過硬到有著足夠經(jīng)驗(yàn)的觀影者有著極大底氣說《2049》確實(shí)超越此片。怎奈奧斯卡一向鄙視科幻片，而且《2049》具有續(xù)作冷飯的因素，所以頂多給倆技術(shù)獎(jiǎng)意思意思。同時(shí)，除開橫向，還有縱向。過去30年的奧斯卡得獎(jiǎng)片默默地看著你們呢，奧斯卡的評(píng)委們，這片子跟奧巴馬拿了諾貝爾和平獎(jiǎng)有什么區(qū)別��？

作為看過好幾遍漫畫的原著黨，說一下電影和漫畫的異同吧。

從風(fēng)格上來說，漫畫更輕松，帶有人性的幽默和自嘲，少了驚悚和人生之痛的成分，多了一些歡樂和肆意紛飛的想象。而電影顯然走了另一條路線，更突出感人性，這也是韓國(guó)電影的一貫路線，畢竟電影要有凈化人心的功能，這一改編無可厚非，可電影中如果再多一些幽默搞笑，就完美了。

電影里，男主金子洪是為了救火而犧牲的英雄，對(duì)地獄使者來說這是相當(dāng)尊貴的啊�？珊苓z憾，漫畫男主是個(gè)普通職員，就像你我一樣，絕對(duì)沒做過傷天害理的壞事，可好事也沒做過多少。他的死因也很耐人尋味——為應(yīng)酬喝酒過多得肝病而死，似乎又多了幾分對(duì)現(xiàn)實(shí)的無形批判，這是電影里所缺乏的。其實(shí)漫畫里處處都有真實(shí)的現(xiàn)代社會(huì)的影子，比如頗為現(xiàn)代化的陰曹地府，對(duì)了，死者都是乘坐地鐵去地府報(bào)道的，而且竟然還有愛心專座（這點(diǎn)有點(diǎn)像七龍珠里的設(shè)定），漫畫基本就和咱國(guó)的聊齋一樣，用神鬼故事映射現(xiàn)實(shí)世界，其中不乏夸張、荒誕、搞笑的地方。

漫畫中存在感非常強(qiáng)的神一樣的律師，在電影里竟然也不見了，三位使者一起為死者辯護(hù)，甚至去陽間為他抓惡鬼。還有就是電影中的劉成延在漫畫中自殺時(shí)沒有獲救！冤魂士兵的確原諒了他，但擁抱時(shí)因?yàn)楦惺艿皆┗晔勘�的極度痛苦，令他最終還是自殺身亡。似乎這樣的設(shè)定更合情合理，不過和電影“愛”的主題有點(diǎn)格格不入，所以電影里就直接改成獲救了……

看完漫畫后更加期待電影第二部。也大膽預(yù)測(cè)一下接下來的劇情。

大家還記得《與神同行》中可愛的陰間使者德春曾對(duì)金自鴻欲言又止嗎？她和解怨脈、以及江林公子在生前的身份究竟為何？其實(shí)對(duì)于這些，漫畫第三部都有交代。然而電影版已經(jīng)對(duì)于他們?nèi)�人的生前身份有所改�?dòng)，例如超能打的解怨脈在漫畫裡面原本是一位武將，但這身份在電影版中顯然已經(jīng)移植到了江林公子身上。反倒是月差使者德春在漫畫中生前是一位善良并且第六感強(qiáng)烈的角色設(shè)定應(yīng)該不會(huì)改變，她將在陽間與將軍在冰天雪地裡建立一段深刻友誼關(guān)系，這段情誼也是讓他們?cè)陉庨g再續(xù)前緣的關(guān)鍵原因，就看續(xù)集電影給她的戲份多不多了，個(gè)人希望能給一些偏重，我可是很喜歡這個(gè)角色的！

有人可能想知道哪里能看漫畫，收不收費(fèi)。我是在咚漫APP看的，完全免費(fèi)，還能離線下載，我一般都是下載完在上下班坐地鐵時(shí)看，有兩次都差點(diǎn)過站��！除了與神同行外，還有幾部不錯(cuò)的漫畫同時(shí)在追。大家自己了解下吧，就不贅述了。

02

因?yàn)樵缭缈催^《與神同行》漫畫，所以一直期待電影的上映。電影看完后的簡(jiǎn)短感受是：和漫畫比有些許遺憾，可也有一些超越漫畫的地方，是一部亮點(diǎn)頗多的誠(chéng)意之作。

人去世后不能都投胎，而是要經(jīng)歷7次審判。這是與神同行最獨(dú)特的設(shè)定，頗為新穎，每處地獄的設(shè)定都很有品味（漫畫中這點(diǎn)體現(xiàn)的更明顯），也讓人叫絕。當(dāng)然，電影如果只有這些那肯定不會(huì)有影史票房第二的成績(jī)了。細(xì)膩的畫面感，故事本身的飽滿度，人物演技在線……都給影片質(zhì)量加分不少。

看上面大家的影評(píng)，有人說電影說教意味過重，比如怠惰地獄會(huì)審判每天無所事事、虛度光陰的人，說謊地獄專門給說謊者拔舌頭等�？煞催^來想，就算是但丁的《神曲》不也是有說教內(nèi)容嗎，古今名著、戲曲也在今年3月5日舉行的奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，《水形物語》一舉拿下了最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳藝術(shù)指導(dǎo)和最佳原創(chuàng)配樂四項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為最大贏家。當(dāng)著名的“雌雄大盜”宣布這一結(jié)果時(shí)，導(dǎo)演吉爾莫·德爾·托羅走上了頒獎(jiǎng)臺(tái)，先是一臉帶笑地?fù)屵^沃倫·比蒂手中的信封，確保片名無誤，然后才開心地拿過了頒給最佳影片的那尊小金人。

沒錯(cuò)，怎么可能有錯(cuò)呢！

此前半年，《水形物語》已經(jīng)拿下了威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)，盡管有不少評(píng)論指出，近些年的威尼斯電影節(jié)正在向好萊塢電影“投降”，但投降歸投降，評(píng)審團(tuán)在藝術(shù)的評(píng)判上卻沒有理由頒給一個(gè)質(zhì)量低劣的作品�？梢詳嘌�，《水形物語》不僅是2017年全球中小成本電影制作的標(biāo)桿，也是年度美國(guó)電影工業(yè)中最具代表性的典范之作，其精致程度絲毫不遜色于近二十年來任何一部奧斯卡最佳影片。

在此之前，吉爾莫·德爾·托羅經(jīng)歷過好萊塢商業(yè)制作的錘煉，但這些作品并沒有讓他丟掉自己鮮明的創(chuàng)作風(fēng)格，反而強(qiáng)化了他的特質(zhì)性。事實(shí)上，除去漫改作品、電視劇集和大型商業(yè)制作之外（這里將這些作品排除在外并不含貶義，主要是因?yàn)榈聽?middot;托羅不能對(duì)影片的流程和走向獲得足夠的控制。但必須說明，《環(huán)太平洋》仍然是筆者最愛的機(jī)甲電影之一），德爾·托羅一直以來最擅長(zhǎng)的就是小成本暗黑童話。從西語處女作長(zhǎng)片《魔鬼銀爪》（1993）開始，他的世界當(dāng)中就充滿了（西方世界的）妖魔鬼怪，這其中包括上述作品中的吸血鬼，又以《鬼童院》（2001）中的鬼童、《潘森的迷宮》（2006）中的潘神最為著名。

不過這些都不是德爾·托羅的標(biāo)志性特征。真正讓他獨(dú)樹一幟甚至鶴立雞群的，與其說是無與倫比的想象力和精雕細(xì)琢的制作力之外，不如說是他將真人童話與現(xiàn)實(shí)世界嫁接的能力。德爾·托羅最拿手的，是將他的故事架設(shè)在真實(shí)的歷史背景之中，這種做法一方面往往能制造出脫離現(xiàn)實(shí)的奇幻感，另一方面也使得電影文本具備了多重指涉性，而且毫無疑問的是，這種嫁接越緊密，各個(gè)層次文本間的關(guān)聯(lián)性就會(huì)越強(qiáng)，文本整體就會(huì)呈現(xiàn)出越發(fā)復(fù)雜的樣貌。于是，二戰(zhàn)、冷戰(zhàn)、內(nèi)戰(zhàn)……凡是矛盾沖突劇烈的重大歷史節(jié)點(diǎn)，都成為了德爾·托羅最愛插入他“楔子”并制造耦合關(guān)系的地方——正是在這些對(duì)抗當(dāng)中，人性的善惡、時(shí)代的悖謬才能呈現(xiàn)出極致的狀態(tài)，一個(gè)個(gè)動(dòng)人的童話，才有施展的空間和可能。

從這個(gè)角度上看，德爾·托羅的前作《猩紅山峰》（2015）之所以會(huì)遭遇惡評(píng)，很大程度上是因?yàn)橛捌�本身的架空設(shè)定（維多利亞時(shí)代的孤立山莊）沒有提供什么解讀空間，所以哪怕視覺再完美，設(shè)定再充實(shí)，也無法回避劇情干癟流俗的事實(shí)。因此，哪怕僅僅是基于這點(diǎn)來看，《水形物語》也一定是吉爾莫·德爾·托羅當(dāng)之無愧的巔峰之作。當(dāng)我們還在抱怨這部影片的劇情淺薄得讓人難以接受時(shí)，德爾·托羅和他的編劇其實(shí)已經(jīng)在表層的故事之下布下了數(shù)條有趣的線索和豐沛的纖毛，這張網(wǎng)絡(luò)盤根錯(cuò)節(jié)，在真實(shí)歷史的土壤中吸取著驚人的能量，而這個(gè)無與倫比的現(xiàn)實(shí)基底，也讓每個(gè)角色和橋段得以盡情生發(fā)。

《水形物語》的故事發(fā)生在一個(gè)特定的時(shí)代背景當(dāng)中。雖然影片中沒有任何明確的交待，但根據(jù)影院里放映的影片來看，觀眾可以大概將故事發(fā)生的時(shí)空確定在上世紀(jì)60年代初期美國(guó)的巴爾的摩。我們有理由相信，德爾·托羅將故事設(shè)定在這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)并不是出于某種異想天開的直覺，因?yàn)?0年代初在美國(guó)的歷史進(jìn)程中實(shí)在是過于特殊了：從國(guó)際局勢(shì)上講，美蘇冷戰(zhàn)在這一時(shí)期達(dá)到高峰，從61年的柏林危機(jī)到62年的古巴導(dǎo)彈危機(jī)，熱戰(zhàn)可謂一觸即發(fā)；從國(guó)內(nèi)看，美國(guó)掀起了著名的平權(quán)運(yùn)動(dòng)，時(shí)任美國(guó)總統(tǒng)肯尼迪于1961年簽署 “平權(quán)法案”后不久便遇刺身亡，社會(huì)矛盾激化程度可想而知。

影片正是將故事置于這個(gè)背景之中，整個(gè)實(shí)驗(yàn)室和人魚的出現(xiàn)，都圍繞著美蘇雙方的軍事對(duì)抗展開，而其中的所有主要角色，則都與“權(quán)利”二字密不可分。除此以外，作為電影愛好者的德爾·托羅還少不了加入他的“私心”：如他所說，《水形物語》是一部“送給電影的情書”——這不僅體現(xiàn)在片中出現(xiàn)了大量的老電影并仿制了歌舞片的片段，甚至是直接在角色設(shè)定中致敬《黑湖妖譚》等作，更體現(xiàn)在他清楚地意識(shí)到60年代初期在電影發(fā)展史中的特殊性（這一指涉其實(shí)比所謂“致敬”重要許多，因?yàn)槿绻麆冸x這個(gè)層面的考量，劇情就會(huì)出現(xiàn)無法解釋的漏洞。比如，電影院里為什么總是空空蕩蕩？）：隨著電視的出現(xiàn)，電影行業(yè)出現(xiàn)了大幅衰落跡象，影院只能用巨大的寬銀幕和超長(zhǎng)的史詩巨作對(duì)抗電視、吸引觀眾（影片設(shè)定的1962年也是影史杰作《阿拉伯的勞倫斯》上映的年份，該片在翌年獲得了包括最佳影片將在內(nèi)的七項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)，想必并非“巧合”），但誠(chéng)如片中所展示的那樣，這種辦法依舊無法挽回頹勢(shì)。

因此，我們才會(huì)看到影院是如何經(jīng)常性的門庭冷落，以及作為娛樂工具和監(jiān)控手段的電視如何頻繁出現(xiàn)在人們的生活和工作當(dāng)中。對(duì)電影工業(yè)發(fā)展?fàn)顩r的回顧在《水形物語》中所占的位置如此重要，以至于我們很難將它當(dāng)作單純的“迷影元素”看待；在一些場(chǎng)景中，這些相當(dāng)不起眼的安排實(shí)際起到了重要的結(jié)構(gòu)性作用，甚至足以左右影片的表意。

這里，我們可以舉一個(gè)最為典型場(chǎng)景來說明：當(dāng)人魚從女主角艾麗莎的家中逃跑后，艾麗莎在空無一人的放映廳中找到了他，此時(shí)人魚在銀幕上看到的，恰是1960年在美國(guó)上映的作品《路得記》（The Story of Ruth）。該作根據(jù)《圣經(jīng)·舊約 路得記》改編，講述了摩押人路得隨婆婆回到猶大伯利恒再婚生子之事。德爾·托羅之所以在此刻選擇這部影片，是因?yàn)檫@一圣經(jīng)故事中包含了一系列豐富且與影片相匹配的含義：首先，路得對(duì)婆婆拿俄米的摯愛和追隨與艾麗莎和人魚情感殊為相似（1:16 “你往哪里去，我也往哪里去”）；其次，路得和拿俄米分別來自摩押和猶大兩個(gè)王國(guó)，這就將路得對(duì)拿俄米和她的丈夫波阿斯的感情寄托在兩個(gè)不同的民族之間（2:12“你來投靠耶和華以色列神的翅膀下，愿你滿得他的賞賜”），對(duì)應(yīng)了片中跨越種族的愛戀。

更值得玩味的是，人魚在片中的形象并非一成不變，而是經(jīng)歷了獸—人—神的遞變，在這個(gè)過程中，觀看《路得記》顯然起到了重要的作用。這很難不讓人想起《天堂電影院》那個(gè)著名的結(jié)尾——電影可以如何作用于一只“獸”的精神世界，以至讓它在短短幾個(gè)小時(shí)之內(nèi)便脫胎成人，從吃貓變成了“吸貓”，從隨地進(jìn)食變成上桌吃蛋，從浴缸中休憩到床上安眠——正如電影改變了德爾·托羅本人一樣。所有這些在影片中只發(fā)生了不到五分鐘時(shí)間，但這五分鐘卻足以讓我們管窺到影片背后巨大的所指系統(tǒng)。

《水形物語》之所以備受爭(zhēng)議，一方面是因?yàn)槠?ldquo;簡(jiǎn)單老套”的故事情節(jié)，另一方面也因其“刻意迎合”美國(guó)主流價(jià)值而被指責(zé)為“政治正確”。然而事實(shí)上，只要對(duì)比一下真正的“政治正確”就會(huì)發(fā)現(xiàn)，將《水形物語》描述成一部“政治正確”的影片是一種多么滑稽的誤讀。恰恰相反，影片正是以構(gòu)建童話的方式，通過巧妙的角色設(shè)置和情節(jié)編排極力規(guī)避罔顧事實(shí)、過猶不及的說教，極其含蓄地描繪了60年代初期女性、殘疾人、同性戀和黑人群體在社會(huì)中確有的地位和遭遇。它既不游離，也不介入，既不義憤填膺，也不濫殺無辜。于我而言，這就是藝術(shù)在當(dāng)今世界所能達(dá)到的最高境界。

更仔細(xì)地分析之下便會(huì)發(fā)現(xiàn)，《水形物語》讓人產(chǎn)生“敘事老套”“價(jià)值陳舊”的錯(cuò)覺的根本原因，在于德爾·托羅所擅長(zhǎng)的童話故事具有一套十分特殊的敘事機(jī)制。在這樣的故事之中，人物必須達(dá)到極致的典型化和平面化，才能形成有效的沖突；當(dāng)人物無法形成足夠的動(dòng)機(jī)時(shí)，創(chuàng)作者甚至?xí)�想方設(shè)法把人物推向更加極致之處，從而達(dá)到應(yīng)有的敘事目的：一個(gè)顯見的例子是，當(dāng)反派角色斯特里克蘭準(zhǔn)備放棄尋找人魚時(shí)，是霍伊特將軍以生命和家庭作為要挾，把他推向了邪惡的必然（被閹割的手指也隨之變黑腐壞）。

正如我們無法期待格林童話《小紅帽》中的大灰狼在吃人之前會(huì)再三考慮猶豫不決，無法期待《綠野仙蹤》中每一個(gè)角色都集智慧、愛心、勇氣以至奸邪于一身，我們也不能期待《水形物語》中的任何角色像寫實(shí)主義的《三塊廣告牌》中的角色那樣具有復(fù)雜的人性向度。不過，這并不代表《水形物語》中的角色塑造毫無水準(zhǔn)；恰恰相反，片中每個(gè)角色都具有極強(qiáng)的功能性和可讀性，除了社會(huì)邊緣群體的身份特質(zhì)之外，每條角色線索還為影片帶來了豐富多彩的維度。

比如，黑人女子澤爾達(dá)的自取名“黛利拉”（Delilah）就有著明顯的宗教色彩，而這成為了反派角色要挾澤爾達(dá)說出人魚位置的突破口；女主角艾麗莎的疤痕則給整個(gè)故事添加了一抹至關(guān)重要的浪漫主義色彩。同性戀的畫家身份更是充滿玄機(jī)：他的前上司明確指出“綠色是未來的顏色”，由此我們才得以注意到，整個(gè)影片幾乎全都沉浸在水鴨色之中（只有理想的核心家庭駐留在了琥珀色的美國(guó)夢(mèng)中），這既在暗示水與愛的無處不在，也無疑是在表明《水形物語》不僅是一部設(shè)定在冷戰(zhàn)白熱化時(shí)期的電影，更是一則關(guān)于“未來”（也就是現(xiàn)在，甚至也是未來）的寓言，一首人類文明的挽歌。 它試圖表明，文明的對(duì)抗、社會(huì)的不平等和電影的衰落在五十余年后的今天仍未終止，今后亦未可知。

通過這樣那樣的方式，影片的色彩、角色和背景完全勾連在一起，形成了一個(gè)統(tǒng)一、豐富而具有無限時(shí)空外延的整體。它是吉爾莫·德爾·托羅創(chuàng)造的宇宙，既真實(shí)可感，又曖昧不明。當(dāng)我們回顧整部影片時(shí)也許會(huì)發(fā)現(xiàn)，同性戀畫家不僅充當(dāng)著“水形宇宙”中的一個(gè)角色，還是整個(gè)故事的敘述者。在影片結(jié)尾他提到，“他們從此幸�？鞓返厣�活在一起了嗎？我相信是的。”直到這時(shí)我們恍然明白，二人入水之后的一切無非出自于他個(gè)人的想象，現(xiàn)實(shí)或許遠(yuǎn)比這個(gè)唯美的結(jié)局要?dú)埧嵩S多。

可誰又能確定呢？影片開頭，德爾·托羅將水下的鬧鐘與艾麗莎起床的鏡頭剪接在一起，分明表明水下所發(fā)生的一切皆是艾麗莎的幻夢(mèng)……

《水形物語》的迷人之處，就在于它永遠(yuǎn)無法被看透，甚至無法被感知——誰也不會(huì)在意那些完全融入情節(jié)的單點(diǎn)光源、交叉剪輯，或者刻意觀察墻上的花紋、房間的陳設(shè)。大眾對(duì)《水形物語》的輕視，恰恰反證了它的朦朧和輕盈，我們唯一可以確定的是，它是一則童話，一聲耳語，它講出了一個(gè)人盡皆知、卻無人能及的詞語：

唯愛永生。是如此，只要表達(dá)得當(dāng)，這明明是加分項(xiàng)好不好！

扯遠(yuǎn)了。其實(shí)，相比于說教，筆者更覺得所謂地獄的審判，正是映射人生便是一場(chǎng)無時(shí)無刻的審判。被命運(yùn)審判，被財(cái)富、事業(yè)審判，被他人的目光審判，被自己的虛榮審判……只是有的人能輕松應(yīng)對(duì)這些審判，有的人一生深陷其中罷了�！侗�與火之歌》里的小惡魔在被自己的父親推上審判臺(tái)為自己辯論時(shí)說：“是的，我有罪，我的一生就是對(duì)侏儒的一場(chǎng)審判。”看到這句話時(shí)，相信你和我一樣內(nèi)心有一種感同身受的痛。而看完《與神同行》電影后，筆者又有了相似的感受。

大家都在大談這部人獸戀電影的先進(jìn)性，然而就因?yàn)槭侨双F戀愛講述社會(huì)關(guān)懷，兜售了一個(gè)怪里怪氣的政治正確，所以就是先進(jìn)么？

我真的覺得如果一些好萊塢40歲以上的導(dǎo)演里相當(dāng)一部分愿意寫和拍這種怪誕故事，這種片子能像可樂一樣從流水線上排出來，溫情童真的斯皮爾伯格、硬朗矯健的諾蘭、劍走偏鋒凌厲的大衛(wèi)·芬奇，特別會(huì)拍電影的卡梅隆拍個(gè)政治正確怪奇腦洞片他們做不到？……而且不是從今年開始，可能2000年就能做到，關(guān)鍵是這些導(dǎo)演真的愿意拉下臉寫這種二流故事么？我覺得但凡對(duì)自己還有更高要求的導(dǎo)演編劇，都不齒用這種路子做出電影的。而現(xiàn)在這種二流水平的東西成為了被褒獎(jiǎng)的對(duì)象，不是只能說評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)在降低嗎？——為了尊重非白人，而為少數(shù)族裔的題材、演員、導(dǎo)演開綠燈，高考少數(shù)民族加分是合理的，因?yàn)榻虒W(xué)資源就是不一樣，少數(shù)民族，往往就意味著落后省市。然而作為商業(yè)電影，勇爭(zhēng)先進(jìn)這是電影從業(yè)者應(yīng)當(dāng)作為義務(wù)的自我要求，行業(yè)工會(huì)獎(jiǎng)放出的信號(hào)是優(yōu)待水平欠佳而身份特殊的從業(yè)人員和劇本，卻冷遇水平過硬的電影，就為了讓好萊塢越來越政治正確？

這不是變革，這簡(jiǎn)直是自我閹割的行業(yè)災(zāi)難。

這種電影真的就是爆米花電影的水平，能夠拿到最佳導(dǎo)演和最佳長(zhǎng)片，太對(duì)不起其他電影了，因?yàn)樵谄胀ㄈ搜劾�，我們�?duì)比的是今年的橫向，比如《銀翼殺手2049》，論劇本、攝影、特效、人文哪個(gè)都是過硬，過硬到有著足夠經(jīng)驗(yàn)的觀影者有著極大底氣說《2049》確實(shí)超越此片。怎奈奧斯卡一向鄙視科幻片，而且《2049》具有續(xù)作冷飯的因素，所以頂多給倆技術(shù)獎(jiǎng)意思意思。同時(shí)，除開橫向，還有縱向。過去30年的奧斯卡得獎(jiǎng)片默默地看著你們呢，奧斯卡的評(píng)委們，這片子跟奧巴馬拿了諾貝爾和平獎(jiǎng)有什么區(qū)別�。�

作為看過好幾遍漫畫的原著黨，說一下電影和漫畫的異同吧。

從風(fēng)格上來說，漫畫更輕松，帶有人性的幽默和自嘲，少了驚悚和人生之痛的成分，多了一些歡樂和肆意紛飛的想象。而電影顯然走了另一條路線，更突出感人性，這也是韓國(guó)電影的一貫路線，畢竟電影要有凈化人心的功能，這一改編無可厚非，可電影中如果再多一些幽默搞笑，就完美了。

電影里，男主金子洪是為了救火而犧牲的英雄，對(duì)地獄使者來說這是相當(dāng)尊貴的啊�？珊苓z憾，漫畫男主是個(gè)普通職員，就像你我一樣，絕對(duì)沒做過傷天害理的壞事，可好事也沒做過多少。他的死因也很耐人尋味——為應(yīng)酬喝酒過多得肝病而死，似乎又多了幾分對(duì)現(xiàn)實(shí)的無形批判，這是電影里所缺乏的。其實(shí)漫畫里處處都有真實(shí)的現(xiàn)代社會(huì)的影子，比如頗為現(xiàn)代化的陰曹地府，對(duì)了，死者都是乘坐地鐵去地府報(bào)道的，而且竟然還有愛心專座（這點(diǎn)有點(diǎn)像七龍珠里的設(shè)定），漫畫基本就和咱國(guó)的聊齋一樣，用神鬼故事映射現(xiàn)實(shí)世界，其中不乏夸張、荒誕、搞笑的地方。

漫畫中存在感非常強(qiáng)的神一樣的律師，在電影里竟然也不見了，三位使者一起為死者辯護(hù)，甚至去陽間為他抓惡鬼。還有就是電影中的劉成延在漫畫中自殺時(shí)沒有獲救！冤魂士兵的確原諒了他，但擁抱時(shí)因?yàn)楦惺艿皆┗晔勘�的極度痛苦，令他最終還是自殺身亡。似乎這樣的設(shè)定更合情合理，不過和電影“愛”的主題有點(diǎn)格格不入，所以電影里就直接改成獲救了……

看完漫畫后更加期待電影第二部。也大膽預(yù)測(cè)一下接下來的劇情。

大家還記得《與神同行》中可愛的陰間使者德春曾對(duì)金自鴻欲言又止嗎？她和解怨脈、以及江林公子在生前的身份究竟為何？其實(shí)對(duì)于這些，漫畫第三部都有交代。然而電影版已經(jīng)對(duì)于他們?nèi)�人的生前身份有所改�?dòng)，例如超能打的解怨脈在漫畫裡面原本是一位武將，但這身份在電影版中顯然已經(jīng)移植到了江林公子身上。反倒是月差使者德春在漫畫中生前是一位善良并且第六感強(qiáng)烈的角色設(shè)定應(yīng)該不會(huì)改變，她將在陽間與將軍在冰天雪地裡建立一段深刻友誼關(guān)系，這段情誼也是讓他們?cè)陉庨g再續(xù)前緣的關(guān)鍵原因，就看續(xù)集電影給她的戲份多不多了，個(gè)人希望能給一些偏重，我可是很喜歡這個(gè)角色的！

有人可能想知道哪里能看漫畫，收不收費(fèi)。我是在咚漫APP看的，完全免費(fèi)，還能離線下載，我一般都是下載完在上下班坐地鐵時(shí)看，有兩次都差點(diǎn)過站�。〕�了與神同行外，還有幾部不錯(cuò)的漫畫同時(shí)在追。大家自己了解下吧，就不贅述了。

03

《水形物語》是類似“美女與野獸”的故事，如果說魚人是野獸，艾麗莎就是美女。

她會(huì)模仿電視里的樓梯舞，

會(huì)枕著帽子小憩，

會(huì)聽音樂，會(huì)在拖地時(shí)跳舞，她最想要的是一雙紅色高跟鞋，特別是她幻想自己引吭高歌的片段相當(dāng)驚艷。

她浪漫，美麗，像《天使愛美麗》中的艾米莉。她是美女，也不僅僅是美女。她溫柔又兼具勇敢，可愛又不失堅(jiān)強(qiáng)。

她勇于追求愛情，并且為此奮不顧身，忠貞不渝。

有人說過：每個(gè)人都是被劈開成兩半的一個(gè)不完整個(gè)體，終其一生在尋找另一半，卻不一定能找到，因?yàn)楸慌�開的人太多了。

電影中有大量弱勢(shì)群體，艾麗莎出生以來就不能說話，魚人被當(dāng)做怪物，身為同性戀的室友吉爾斯遭到餐廳員工的歧視，身為黑人的同事澤爾達(dá)、餐廳客人也受到不平等待遇……

他們?cè)诎脖Ｈ藛T斯特里克蘭眼中是不完整的：上帝長(zhǎng)得很像人，長(zhǎng)得像我，或者長(zhǎng)得像你。可能還是更像我一點(diǎn)。

斯特里克蘭表面上高人一等，但他對(duì)將軍言聽計(jì)從，沒有獨(dú)立思考的能力，不知道自己想要的是什么，也沒有反抗的氣魄；別人說汽車是水鴨色，他就跟著說是水鴨色，沒有一點(diǎn)主見。

相比之下，艾麗莎身為弱女子卻敢冒著生命危險(xiǎn)解救魚人，持之以恒地追求自己的愛情；

魚人知恩圖報(bào)，從不放棄艾麗莎，堅(jiān)決要和她在一起；

吉爾斯為了賣出作品屢戰(zhàn)屢敗，屢敗屢戰(zhàn)；

澤爾達(dá)堅(jiān)持相信艾麗莎、幫助艾麗莎，肝膽相照，生死與共。

他們雖然有不同的膚色、身體，但有相同的靈魂，相同的人性，相同的為美好生活、為正確之事而奮斗的信念，他們比斯特里克蘭更加勇敢、更加善良、更具人性。

當(dāng)然，他們當(dāng)中也有布魯斯特那樣的庸人，澤爾達(dá)給他做飯，他從不道謝；他把艾麗莎供出來，還不允許澤爾達(dá)給她通風(fēng)報(bào)信。

布魯斯特這樣的人絕非少數(shù)，正是他們愚昧、懦弱、麻木、自私，艾麗莎、魚人、澤爾達(dá)、吉爾斯的知恩、清醒、勇敢、正直更顯得難能可貴。

而正是因?yàn)榘�麗莎、魚人、澤爾達(dá)、吉爾斯是同類人，他們才會(huì)同舟共濟(jì)，患難與共。

布魯斯特不尊重澤爾達(dá)的勞動(dòng)成果，斯特里克蘭歧視澤爾達(dá)，只有艾麗莎把她當(dāng)做好姐妹，所以她愿意幫助艾麗莎。

吉爾斯在職場(chǎng)受挫，還因?yàn)橥�性戀身份被餐廳服務(wù)員趕出去，只有艾麗薩把他當(dāng)成一家人，所以他對(duì)艾麗莎伸出援手：我找不到其它人聊天了，你是唯一一個(gè)能聽我說話的人。聽著，你想要做什么都可以，只要你說需要，你就告訴我我能為你做些什么。

魚人被人們當(dāng)成怪物，受到百般凌辱，但是艾麗莎給他吃雞蛋，給他放音樂，還把他救出來；而艾麗莎不能說話，很多人都不尊重她，但魚人看她的眼神，表明他并不覺得艾麗莎缺少什么，也不覺得艾麗莎是不完整的，他每次看到艾麗莎的時(shí)候都很開心。這就是為什么他們能夠相親相愛，相濡以沫。

艾麗莎和魚人一樣張開嘴巴，一樣發(fā)不出聲音，她所經(jīng)歷的、她的一切都把她引向魚人。他們?cè)谕庥^、肉體上是異類，但內(nèi)在、精神上卻是同類。

一個(gè)從來不被待見、被直呼“啞巴”的人，突然有一天有人看上你了，吃你煮的雞蛋，聽你放的音樂，每次看到你很開心，這種體驗(yàn)是多么的幸福�。�

艾麗莎出生幾十年來頭一回有這樣的待遇，她有什么理由不愛上魚人呢？他們的愛情是水到渠成，順理成章，毫不唐突，毫不生硬。

我們每個(gè)人，都是身體完好，靈魂殘缺。所以需要找到一個(gè)人，Ta正好填補(bǔ)了你缺失的那部分靈魂。所以，愛從來不關(guān)乎身體，而關(guān)乎靈魂。

我非常喜歡《水形物語》的一點(diǎn)是，電影非常尊重女性。

很多人有這樣一種畸形的想法：一個(gè)男人睡了女人，他就是榜樣；一個(gè)女人睡了男人，她就是蕩婦。

很多電影也是如此，常常有男人睡了女人的電影，但女人主動(dòng)睡了男人的電影卻很少。甚至一旦出現(xiàn)女性，就對(duì)“性”避而不談，似乎女性不能談?wù)?ldquo;性”，似乎女性談?wù)?ldquo;性”就顯得淫蕩，似乎只能男性才能討論“性”。

這種矯枉過正的行為就是一種歧視，畢竟男性都可以談“性”，女性為什么不能談“性”？

其實(shí)，法國(guó)女性敢公開、正視“性”，才是進(jìn)步、覺醒的標(biāo)志。

《水形物語》也是提倡“性解放”，導(dǎo)演從不刻意回避性話題，而是理智探討。比如艾麗莎會(huì)自我安慰，會(huì)和魚人滾床單，還會(huì)和閨蜜談?wù)撨@件事，這才是尊重女性的電影。

更為重要的是，艾麗莎為了愛情奮不顧身的行為，使得電影再次升華。

《水形物語》不僅是一部童話片，更是一部女性電影，具有女權(quán)的內(nèi)核。而艾麗莎不僅僅是高呼口號(hào)，還能付諸行動(dòng)，通過自身的付出、辛勤的勞動(dòng)來得到想要的東西。

起初人人都不同意艾麗莎和魚人在一起，澤爾達(dá)、吉爾斯、包括很多觀眾在內(nèi)都不同意這門親事，但是艾麗莎力排眾議，勇往直前，堅(jiān)持追求想要的愛情。

對(duì)于解救魚人的計(jì)劃，高大魁梧的吉爾斯都表示無能為力，身材嬌弱的艾麗莎卻鍥而不舍、絕不言棄，才終于感動(dòng)了吉爾斯，幫助自己救出魚人，才有了后來的比翼雙飛、長(zhǎng)相廝守。

正所謂“精誠(chéng)所至，金石為開”，原本她和魚人之間是沒有可能的，正是她的不懈努力才換來想要的生活。

信念創(chuàng)造奇跡，信念改變命運(yùn)。只要你覺得是正確的，就可以義無反顧地去爭(zhēng)取，自信和堅(jiān)持是通往成功的關(guān)鍵。

重要的不是機(jī)會(huì)有多么渺茫，重要的是你想不想做。

別人說你不行，是不算數(shù)的；你覺得可以，就一定可以；如果你自己都覺得不行，就真的不行了。

《水形物語》尊重女性、贊美女性、肯定女性，是一部三觀很正的電影，而艾麗莎為追求愛情無所畏懼、奮不顧身的品質(zhì)也讓人非常感動(dòng)。

從《刀鋒戰(zhàn)士2》，到《地獄男爵》《潘神的迷宮》《環(huán)太平洋》《水形物語》，吉爾莫·德爾·托羅拍攝了大量包含怪誕、奇幻、怪獸、黑暗元素的電影，這些電影中都有與人類不同的物種，他們?cè)陔娪爸型ǔ１环Q為“怪獸”。看了《水形物語》之后，他們究竟是不是怪獸還值得思考。

值得一提的是，《地獄男爵》中有個(gè)角色叫亞伯·塞賓（Abe Sapien），是一個(gè)類人的兩棲生物，他常被稱為魚人，但并非魚類。

他渾身皮膚都是淡綠色的，頭部像是個(gè)外星人，擁有非凡的智慧，可以心靈感應(yīng)。最喜歡的食物是臭雞蛋，還喜歡在水箱中看書、聽音樂，每天可以讀四本厚書，具有超強(qiáng)的記憶力和閱讀能力，對(duì)一切事物都感興趣。

我們可以想象，正是《水形物語》中艾麗莎給他吃雞蛋、聽音樂，他才有了吃雞蛋、聽音樂的愛好。

《水形物語》的故事背景是1963年，《地獄男爵》中魚人是1978年加入B.P.R.D機(jī)構(gòu)（超自然調(diào)查防御署）成為地獄男爵的同事。

他倆不僅外貌相似，而且都是由道格·瓊斯扮演。

種種跡象都表明，《水形物語》可以看作是《地獄男爵》的前傳，兩個(gè)魚人是同一個(gè)人。

04

我沒強(qiáng)求任何人同意我的觀點(diǎn)。拒絕吵架。

他們說這部電影是為邊緣人群、孤獨(dú)人群、缺愛人群拍的，因?yàn)樗鼧O其浪漫美妙地描繪了一場(chǎng)不存于現(xiàn)世的純潔愛情。愛情的美好對(duì)比冷戰(zhàn)的肅殺，“怪胎們”的情感對(duì)比“正常”人類的無情，讓被忽視的人覺得被溫柔地對(duì)待了。再加上如夢(mèng)似幻的藝術(shù)指導(dǎo)：）和令人人身心高潮的迷影梗：）小眾群體迎來了專為自己打造的狂歡——盡管它從廣義上講獻(xiàn)給所有人，包括同樣被戳中、被感動(dòng)的現(xiàn)充。

但我并不覺得自己被公平地對(duì)待了。我一向喜歡怪物，在《地獄男孩》當(dāng)年面世的時(shí)候喜歡Abe，同樣，我也不介意和魚人談戀愛。尤其是片中魚人堪稱英俊還蘇。但我同樣清醒地認(rèn)識(shí)到——他的作用和一個(gè)性玩具無異，把他替換成電動(dòng)海豚也毫無違和感，這是一個(gè)被嚴(yán)重物化的角色，其存在目的只是為了那個(gè)“怪物”標(biāo)簽。

在這樣一部愛情片里，愛情反而是講的最爛的一條線。我看到的是孤寂女主單方面對(duì)魚人的癡迷——假定女主是人魚設(shè)定，這也可以理解，但是影片從來沒有真正表現(xiàn)他們的情感發(fā)展過程，似乎只是急著讓他們盡快走到水下鼓掌的那一幕。

因?yàn)榄h(huán)境限定，只有女主是主動(dòng)的。兩人真正建立connection的點(diǎn)到底在哪里？有哪一刻那種癡迷和被定義為友情的東西變成了愛情和肉體關(guān)系？女主聲嘶力竭對(duì)基友吼出的告白更像是強(qiáng)行用臺(tái)詞告訴觀眾——看到了吧，就是這樣愛上的！這就是她愛他的原因！可這究竟是為什么��？那一段簡(jiǎn)短的蒙太奇明明什么都沒有cover到，到底哪來的romance？

這部電影根本沒法好好講愛情，因?yàn)樗鼜膩頉]想好好塑造魚人這個(gè)角色。電影通過研究人員之口告訴我們魚人是智慧生物，但是到這里就停止了。觀眾看到了什么？一個(gè)被虐待的實(shí)驗(yàn)對(duì)象，被女主關(guān)懷的寵物，偶爾會(huì)發(fā)飆吃貓，可以鼓掌。然后呢？他具有怎樣的個(gè)性？他眼中的女主是什么樣子？這個(gè)角色只能被貼上一個(gè)個(gè)標(biāo)簽嗎？這應(yīng)該是一部關(guān)于“無聲者”、“邊緣者”同樣擁有靈魂的電影，但是在感情發(fā)展過程中，魚人的靈魂在哪里？這個(gè)靈魂到底如何打動(dòng)了女主？?jī)H僅因?yàn)樗麩o口？被人類虐待多時(shí)，結(jié)果女主送個(gè)蛋跳個(gè)舞就上鉤了這正常嗎？女主想象中的“他看到的我是真實(shí)的我”是不是個(gè)偽命題？二話不說啃了貓的魚人真的可以全面理解女主嗎？魚人在最后被定義為神，可是在本片的塑造下他和海豚有區(qū)別嗎？?jī)扇说木�神互�?dòng)不應(yīng)該是著重表現(xiàn)的嗎？可能要花一個(gè)月，可能要花一年，但是一定要存在被雙方所理解的交流吧，就算魚人可以飛速學(xué)習(xí)女主的手語，那么他的想法是什么有誰真的知道嗎？

所以這到底是個(gè)怎樣的男主角��？你這么匆忙地把感情線快進(jìn)過去了，這速度是不是比app約會(huì)還快？

或者導(dǎo)演覺得這一切都不重要，這部電影可能不關(guān)于你所理解的愛情，這是兩個(gè)怪胎以常人無法理解的方式談了一次戀愛，跳過了常人需要的、建立感情的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。水到渠成？不存在的，導(dǎo)演讓他們愛了他們就愛了。你無法理解那是你作為正常人類的局限性。

這給人的觀感還不如《金剛》和《Chappie》啊。與時(shí)俱進(jìn)后，前者在金剛和安之間建立了聯(lián)系，安對(duì)金剛的感情是一條非常明顯的“拒絕-接受”路線，可謂循序漸進(jìn)，最后安給予金剛的反饋也不違和；Chappie的情感線路則是有進(jìn)有退、螺旋上升，學(xué)習(xí)、認(rèn)知、矛盾、和解，影片全程都在塑造兩個(gè)互動(dòng)的靈魂。這兩部人獸和人機(jī)難道不比這段人魚戀reasonable得多？

我猜感情戲本該成為這片的重點(diǎn)，但是它花了太多的筆墨在繁瑣華麗的細(xì)節(jié)上，和其實(shí)一點(diǎn)都不刺激的研究所支線上。珊農(nóng)貢獻(xiàn)了近幾年最糟糕的反派，簡(jiǎn)直比最漫畫的超級(jí)反派還要漫畫，我認(rèn)為現(xiàn)在已經(jīng)不存在這種陳詞濫調(diào)的反派了，然而這個(gè)角色的陳腐度依然讓人吃驚，而且十分強(qiáng)行，仿佛來自 60 年代——好吧，他就是來自 60 年代。但這不是你把他塑造得如此無趣的理由。

你不能因?yàn)樵谂囊粋�(gè)童話故事所以就justify了一切陳腐而刻意的設(shè)定吧？

我想這部電影有野心，但是導(dǎo)演心有余而力不足，他的能力也撐不起這野心和情懷。他試圖描繪一段人魚戀——即便它成功逼出了我的眼淚，但還是相當(dāng)失敗，因?yàn)槟兄鹘菓K遭物化，讓你完全無法跟進(jìn)情感發(fā)展；避重就輕，沉迷細(xì)節(jié)堆砌，僅用最輕描淡寫的方法寫最關(guān)鍵的互動(dòng)，描寫愛上的過程讓人詫異，仿佛導(dǎo)演沒談過戀愛；一些少數(shù)群體，在本片中與其說是被很好地代表了，不如說他們完成了自己的任務(wù)，即作為少數(shù)群體出現(xiàn)在屏幕上，熱衷此事的觀眾因而興高采烈地在checklist上 “LGBT”、“黑人”、“移民”、“殘障人士”后面打鉤，填充了一個(gè)個(gè)刻板印象的小方格。

除了導(dǎo)演對(duì)美工與怪獸的迷戀表現(xiàn)出來外，它根本不像一部作者電影，反倒是從上到下布滿了制片廠精細(xì)加工的指紋和教科書似的公關(guān)，覆蓋到了每一個(gè)點(diǎn)。就算主題是在講怪物，也保守得很，老舊得很，毫無新意。我毫不懷疑這里的“怪物”只是在為本片增加時(shí)髦值。我也毫不懷疑影評(píng)人喜歡緊緊抓住“少數(shù)”和“小眾”不放以示自己的empathy和純潔心靈。

對(duì)不起我不吃這一套。作為一個(gè)怪獸片愛好者，我并沒有覺得自己被公平地對(duì)待了。我們?yōu)槭裁床荒艿玫揭徊亢煤弥v愛情的愛情片？為什么僅僅給他們貼個(gè)怪物標(biāo)簽就可以打發(fā)我們？而我們看到這個(gè)標(biāo)簽就該忘了它的一切匆忙和瑕疵，就該忘了它失敗的感情線，就應(yīng)該為導(dǎo)演有這份顧及少數(shù)群體的心而鼓掌？憑什么啊。

也許有人說，本片的重點(diǎn)不在愛情，你沒看懂。本片的重點(diǎn)是“被忽略的靈魂”，或者少數(shù)群體抱在一起對(duì)抗現(xiàn)實(shí)的殘忍什么的。那么《三塊廣告牌》沒做到嗎？我甚至不好意思說，連 Get Out 都做的比這好啊。對(duì)了，Get Out 至少劇本是完全原創(chuàng)，導(dǎo)演愿景被完全表達(dá)，還有那么點(diǎn)新意。這部電影有一點(diǎn)點(diǎn)原創(chuàng)嗎？這部電影的哪一點(diǎn)不是其他電影探討過的？就連魚人，靈感也來自Hellboy啊。

所以它為什么能拿BP？學(xué)院看到diverisity和什么復(fù)古風(fēng)就直接高潮了是嗎？

那我覺得 2005 年的《金剛》真是太可惜了。

05

《水形物語》給我的觀感有些說不上來。

一方面，它的布景、燈光、色彩令人折服，確實(shí)非常美。包括各種道具細(xì)節(jié)和一些戲份的構(gòu)圖。這些美術(shù)視覺方面的優(yōu)點(diǎn)，將氛圍渲染得非常好，營(yíng)造出冷戰(zhàn)下的美國(guó)景觀。

另一方面，在這種華麗氣質(zhì)下，其故事卻顯得平庸，主題也流于表面。許多人冠以“暗黑童話”之稱，卻沒讓我領(lǐng)略到其中的過人之處。

吉爾莫·德·托羅一直被譽(yù)為鬼才導(dǎo)演。他那處名叫“荒涼山莊”的家，藏品過萬，是所有宅男的天堂。他與小島秀夫（《合金裝備》系列制作人）的親密關(guān)系，被影迷和游戲迷津津樂道。他對(duì)怪獸和B級(jí)片的情結(jié)，仿佛也拉近了與影迷的距離。他有拿得出手的作品，曾經(jīng)驚艷世界的《潘神的迷宮》，也執(zhí)導(dǎo)過《環(huán)太平洋》這樣的大片，更炮制出邪趣十足的漫畫電影《地獄男爵》。他是“墨西哥三杰”之一。

說實(shí)話，我更喜歡電影之外的他。

很難說這樣一位受B級(jí)片、Cult電影影響如此之深，對(duì)怪獸如此情有獨(dú)鐘的導(dǎo)演，為這些藝術(shù)門類的發(fā)展做出了多大貢獻(xiàn)。我認(rèn)為，《潘神的迷宮》至今仍然是他職業(yè)生涯完成度最高的作品，而《地獄男爵》則是最有趣的。以至于后來的《環(huán)太平洋》，《地獄男爵2》都有這樣那樣的問題，自不必提《猩紅山峰》了。

每次陀螺出新片，我都報(bào)以無限期待，皆因其口味確也是我的菜。但在期待之中，又少了幾分熱情。因?yàn)榭此�的電影，很少有真正過癮的滿足。遺憾的是，《水形物語》并沒有改善這種感受。

影片刻意用單調(diào)的色彩烘托孤獨(dú)、陰暗、潮濕的氛圍。墻壁、服裝、家具、汽車以及人魚的皮膚，全部是藍(lán)綠色調(diào)。也使得影片其余部分，因愛情和死亡而出現(xiàn)的紅色格外顯眼，猶如《辛德勒名單》中的小女孩。

藍(lán)綠色彩占據(jù)影片的泰半視覺，中間偶有琥珀色進(jìn)行平衡。而這些色調(diào)，又被分為好幾種層次。比如汽車的水鴨色，比如人魚皮膚的冷青色，比如糖果和果凍蛋糕的翠綠色。影片傳達(dá)給人的感受是，大面積選用藍(lán)綠色，是在營(yíng)造一種深海的氛圍。而深海意象最適合表達(dá)孤獨(dú)、神秘和浪漫。

布光也體現(xiàn)了制作團(tuán)隊(duì)的心思。無論是夜戲中極其富有設(shè)計(jì)感的燈光，還是幻想場(chǎng)景中美輪美奐的光線變換，都成為定格影片基調(diào)的關(guān)鍵一環(huán)。尤其后面發(fā)生在滂沱大雨中的一系列事件，光影所渲染出的黑色電影風(fēng)格非常到位。

除此之外，配樂、表演、服裝道具等做的都很精良。飾演人魚的道格·瓊斯已經(jīng)與陀螺合作多年，《潘神的迷宮》里潘神和眼魔的扮演者就是他。本片中的人魚，大部分時(shí)間以結(jié)合特?cái)z和化妝的實(shí)體模型，由演員穿在身上表演。

但臉部的細(xì)微動(dòng)作，比如眨眼，以及水下游泳，都需要電腦特技去完成。實(shí)體模型保證了人魚皮膚的質(zhì)感，同時(shí)還含有某些B級(jí)電影的特征。要知道，本片的靈感正來自于B級(jí)片《黑湖妖譚》，陀螺欲借此片以對(duì)前作進(jìn)行“撥亂反正”。

而《水形物語》更印象深刻的一種拍攝技巧是“Dry Forwet”，即濕片干拍。也就是說在陸地上模擬水下環(huán)境。通過濾鏡、煙霧、燈光、鼓風(fēng)機(jī)和威亞等手段，后期再用特效加工，讓角色如同在水中表演一樣。這樣避免了攝影機(jī)的某些風(fēng)險(xiǎn)和難題，也能讓演員長(zhǎng)時(shí)間睜開眼睛，并且不用考慮呼吸問題。

除此之外，本片中大部分鏡頭都有一種淡淡的迷離和悲傷。陰暗的光線，低飽和度的濾鏡自然是其中重要的視覺構(gòu)成之一，而對(duì)景別的選取也是關(guān)鍵。電影大部分時(shí)間都在室內(nèi)完成，雖然有些室內(nèi)場(chǎng)景的空間很大，很有老式科幻片的味道。因此它看起來不那么像常規(guī)的室內(nèi)劇。

女主角艾麗莎的家是一個(gè)小的空間，顯得逼仄而無助。他的鄰居畫家亦是如此。兩個(gè)人經(jīng)常在一起聊天，吃甜品，看電影，是整部影片著重情感塑造的部分。而場(chǎng)景轉(zhuǎn)換到囚禁人魚的研究所后，一陣強(qiáng)烈的復(fù)古科幻風(fēng)撲面而來。無論在哪里，影片都是以中近景為主，尤其在主人公的家中。而27MM定焦鏡頭所提供的廣角畫面，每次出現(xiàn)都能起到畫龍點(diǎn)睛之意。

話說回來，無論《水形物語》的影像質(zhì)感多么優(yōu)秀，技術(shù)層面多么高超，它在核心層面帶給人的感受仍然是欠缺的。保守而俗套的敘事，令這個(gè)被以各種形態(tài)無數(shù)次講述的故事，并未煥發(fā)出新的光彩。即便是極度講究的光影和視聽，也沒有輔助敘事更上一層樓。影片就像一個(gè)偏科生，無限地去追求光、景、道、演、樂，卻對(duì)主題及文本等“軟件”上缺乏打磨，最終丟失了震動(dòng)人心深處的力量。

影片帶給我的樂趣都是文本外的，有些甚至脫離了本體。比如人魚的造型，直接就讓人聯(lián)想到了地獄男爵的好伙伴亞伯·薩平。甚至當(dāng)艾麗莎一行人將人魚偷回家后，幾次泡在浴缸里的場(chǎng)景，都讓我聯(lián)想到了豚鼠系列的《下水道人魚》。還有彰顯迷影情結(jié)的《海上戀舞》、《路得記》和《百老匯旋律》等�？蛇@些趣味并未與影片的敘事文本有機(jī)結(jié)合起來，顯得較突兀，對(duì)整體水準(zhǔn)的提升收效甚微，有點(diǎn)本末倒置。

電影拍攝是一項(xiàng)團(tuán)隊(duì)工作。一部影片是否優(yōu)秀，關(guān)鍵在于各素材的組合，無論是畫面、聲音、還是藝術(shù)風(fēng)格。完成度便體現(xiàn)在這種整體性上。從1990年開始，大眾電影的重心逐漸由制造并保持“故事”，部分地轉(zhuǎn)向了制造并保持“興趣與懸念”。從“講什么”部分地轉(zhuǎn)向了“怎么講”。本片即是這種趨勢(shì)下形成的某種狀態(tài)。

然而，敘事永遠(yuǎn)是關(guān)鍵，這并非說明所有影像故事都要遵循三幕、四幕、五幕劇的范式，都要有鮮明的起承轉(zhuǎn)合。重點(diǎn)在于對(duì)情節(jié)和情緒的表達(dá)。泰倫斯·馬力克曾經(jīng)在古典敘事的規(guī)范內(nèi)拍出過《細(xì)細(xì)的紅線》之類杰作，同時(shí)也在形式主義的道路上走得很遠(yuǎn)，創(chuàng)作出恢弘靈動(dòng)的《生命之樹》。這些都是高超敘事一錘定音的成就。

有些時(shí)候，我們會(huì)被表演、音樂、美術(shù)等次要部分所吸引，因?yàn)檫@些跳脫出了影片的敘事主體，成為高光之所在。這當(dāng)然意味著某些方面的成功，卻也暗示了整體性的不完善和割裂感，難言電影本身的勝利。有時(shí)，優(yōu)秀的演技和風(fēng)格化的攝影能讓電影起死回生，卻也讓演員、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、攝影師的光芒蓋過了導(dǎo)演和編劇。不過《水形物語》遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒到“死”的地步，而技術(shù)層面的出色，仍難掩盛名之下的略微失望。

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