《與特雷莎共度的最后幾個下午》是一部由西班牙作家胡安•馬爾塞著作的小說，劇情精彩，扣人心弦，網(wǎng)友是如何評價這本書的呢？一起來看看吧！

01

綽號“痞猴”的西班牙南方青年馬諾洛是一名慣偷，專以偷車為生。在不請自到的一家私人花園舉行的夜晚舞會上，偶遇金發(fā)女郎特雷莎和其女友瑪露哈。陰差陽錯中，馬諾洛與瑪露哈迅速發(fā)展為情人關(guān)系�，斅豆�在一次意外中受傷并住進了醫(yī)院。馬諾洛在醫(yī)院里與特雷莎相識了，他利用自己漂亮的外表、與眾不同的個性，還有拙劣的謊言敲開了特雷莎愛情的房門。

這是西班牙作家胡安?馬爾塞所著的《與特雷莎共度的最后幾個下午》一書中的故事梗概。在愛情故事的外表下，作者馬爾塞探討了西班牙社會變革時期青年實現(xiàn)自我的命運的話題。二十世紀六十年代的西班牙正處于社會變革期，由此給青年帶來的苦悶與彷徨是十分巨大的。這部作品與之前的《僅被一種玩物所困住》、《月亮的這副面孔》一脈相承，作家通過這些作品試圖全方面展現(xiàn)西班牙變革期的社會全貌。

《與特雷落共度的最后幾個下午》對人物的刻畫十分成功，讀者對主要人物馬諾洛、特雷莎、瑪露哈，施以大量筆墨。從語言、動作、心理等方面，使人物的形象生動豐滿感人。馬諾洛這個人物內(nèi)心的掙扎，不甘于命運的擺布，努力掙脫貧窮生活的種種嘗試；特雷莎追求進步，積極探討社會變革，大量接觸社會底層人員，在明確的追求之外，也有對愛情的迷茫、困惑和搖擺；瑪露哈愛著漂亮的小伙子，對于自身地位的卑微而心生強烈的自卑感，追求幸福生活卻不幸陷入生活的泥濘不能自拔，最終逃脫不掉悲劇命運的結(jié)局。

在主要人物之外，次要人物雖然著墨不多，卻大多形象鮮明生動，沒有一般作品中常見的臉譜化，全無呆板、生動之嫌。馬諾洛的同伙貝爾那多是一個次要人物，卻絕非可有可無。離開這個人物的烘托，整個故事就變得牽強、虛幻起來。馬爾塞對這個人物寥寥數(shù)筆，勾勒出一個在命運漩渦中掙扎的苦悶青年形象，有如一個活生生的人躍然紙上。為了愛情而洗手不干，卻擺脫不掉命運的打擊而淪落悲慘的社會底層。而另一個人物赫琳卡對于馬諾洛的心底欲望隱于暗處。她長大了，有了自己的工作。她單戀著馬諾洛卻沒有表態(tài)。讀者對于這個人物的一舉一動，如果細加體會。她暗中相助馬諾洛，在故事中只是希望馬諾洛能騎摩托車帶她兜一次風(fēng)。當她發(fā)現(xiàn)馬諾洛心中只有特雷莎時，由愛生恨，毅然告發(fā)他。這個人物用筆不多，卻始終停留在我們的腦海中，久久不去。

除了人物刻畫上的成功，馬爾塞對于景物描寫駕輕就熟。散見于各處對于景物和城市的描寫，不僅文字優(yōu)美，結(jié)構(gòu)緊湊，仿佛一卷生活寫生圖景，令讀者對于變革中西班牙有了直觀印象。在不可惑缺的景物描寫之外，人物的對話簡短有力，很少有拖沓冗長的沉悶對話。對于人物心理的描寫也十分到位，與語言、動作一起，令讀者對于書中的人物有了更全面、深刻的認識。

有人說馬爾塞的這部小說與法國作家莫泊桑的《漂亮朋友》十分相似，表面上確實如此，都是身處社會底層的人小物通過自身努力向上爬，對于人物的刻畫也都十分成功，各自支撐起一個復(fù)雜而多變的形象。然而《與特雷莎共度的最后幾個下午》中的馬諾洛卻從未成功過，他雖然博得了特雷莎的同情，騙取了她的愛情，卻最終敗給了無情的社會現(xiàn)實。這個故事的悲劇意味更加真實，也更加貼近社會底層的命運演變。故事結(jié)尾馬諾洛一句“看看再說，再見。”十分明確地提示了人物的命運，那種渺茫、無助的深淵仿佛樹在他的面前，前途無望，卻又不甘心沉淪的倔強形象，讓讀者難以忘記。

好的作品不止有故事，不止有人物，也不止有情節(jié)。它還應(yīng)該帶給讀者思考，并觀照我們的現(xiàn)實�！杜c特雷莎共度的最后幾個下午》雖然描寫的是二十世紀中期的個人命運，卻有著某種時代性，對于我們也無不教益。

02

這本書的作者據(jù)說很有名，但是這本書卻是我第一次接觸他的作品，通過這本書講述的故事，大概能夠看出西班牙的風(fēng)俗與習(xí)慣。本書主要以敘事為主，通過遭遇事件時內(nèi)心的活動來塑造人物，之所以說是無關(guān)愛情的愛情故事，大概就是書中主人公所追求的與愛情無關(guān)吧。在不同的年代和不同的地域，人們對于需求的理解都是不同的，當固有的思想形成，大多數(shù)人就回去盲目追求。美麗的東西到哪里都會吸引人，然而總有些人想著去探尋更深入的東西，自以為與眾不同，其實就是非主流終究會被淘汰。

人們總是不知足，總在尋找著相對的平衡感，就像如今，性格內(nèi)向的人就要找一個外向的人互補，同行之間就很難在婚姻中相處，等等這些都是為了一種“互補”。書中的兩位主人公就是因為盲目地追求這種“互補”，馬諾洛羨慕著特雷莎的高等，相反的，特雷莎想要找一個下等人來追求平等。這種搭配也不見得一定不好，但是這種思想本身就是不健全的，這里面還有一點，就是馬諾洛其實是個偷車賊，這樣一個人所出現(xiàn)的地方就一定會產(chǎn)生麻煩。

這個故事不同的人看會有不同的想法，其中的人物除了馬洛諾偷車以外，我們不能說其他任何一個人犯錯了，他們的目的都相同，都是為了完善自己，只不過迷失了方向。女仆在中間起著戲劇性的作用，這是一個誤會，馬諾洛反而利用了它，后來奴仆離開了，這并沒有為兩人創(chuàng)造什么更好的契機，反而讓兩個人走向了更加迷茫的深處。

在書中，愛情無非就是借口，這也和出生于六七十年代的人們一樣，結(jié)婚就是為了組成一個家庭，這樣就不會遭到歧視。對于現(xiàn)在條件優(yōu)越的年輕人而言，這是最無法理解的，現(xiàn)在人們都有能力了，有很多人都為了追求自己的夢想而單身著，但是現(xiàn)在的人們反而覺得更迷茫，這我覺得是矛盾的，明明更自由，卻更加找不到方向，這不就是不上進么。說回來，這樣的愛情在今后不會再有人羨慕，說到底，為了實現(xiàn)這種進步，途徑有很多，以配對為手段的年代早已過時，這本書在如今看來就是一種明目張膽的諷刺，當然，如今人們拜托的固有思想僅僅是愛情，還有很多事情并沒有想通。

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