應(yīng)該有很多網(wǎng)友都看過《無人生還》這部電影，那么這部電影的原著小說大家有沒有看過呢？小編今天給大家?guī)�來的就是網(wǎng)友對《無人生還》這本小說的讀后感，一起欣賞吧！

阿加莎克里斯蒂是我特別佩服和仰慕的名家。她的偵探小說散發(fā)的魅力不止是驚悚獵奇，而是如涓涓細(xì)流一般的人性魅力和回味無窮的閱讀體驗。品味她的作品，能感覺到她的作品出自生活的自然寫照和親身經(jīng)歷，拋開案件的千頭萬緒，我們可以欣賞到她優(yōu)美的文筆和對世界細(xì)致入微的觀察和思考�！稏|方快車謀殺案》對當(dāng)時的高新科技東方快車的由衷驚嘆和細(xì)致入微的描寫，《尼羅河的慘案》中飽含熱情的描繪了埃及尼羅河沿線旖旎婀娜的風(fēng)光，這些文字如散文般優(yōu)美動人，她對復(fù)雜的人物關(guān)系把握顯微知著，有著豐富的心理學(xué)、藥理學(xué)、社會學(xué)知識，總是在耳熟能詳?shù)纳鐣�背景下，詭譎復(fù)雜的社會關(guān)系中，構(gòu)筑起一個個自然不突兀的矛盾，深思熟慮埋下伏筆，舉重如輕列舉可能，最后用明快的思維脈絡(luò)解決問題，擱筆，收工。她的作品如同在密集忙碌的生產(chǎn)線上加工的作品，融入自己的情感和智慧，精確而又直擊內(nèi)心，成為一部部膾炙人口的精神大餐。       

閑暇中又看了最新一期的《名偵探柯南》，萬年小學(xué)生柯南君遭遇風(fēng)車殺人案件，兇手因為朋友圈被人評價丑殺了朋友，乖乖的，在日本能活著真是相當(dāng)不容易！這些牽強附會的殺人方法，以及敷衍幽默的殺人理由，折射對比著阿婆的誠意和真誠。       

在我看來，優(yōu)秀的作家是熱愛生活的人，是享受生活的人，是把生命活出儀式感的靈魂。沒有對蕓蕓眾生喜怒哀樂的觀察，沒有對生命脈搏細(xì)致耐心的聆聽，沒有對命運本源孜孜不倦的思考，是無法寫出感動人心震懾心靈的故事的。阿加莎筆下的家喻戶曉的波洛偵探，靈感來源于她客居法國時身邊一群樂天幽默、給她留下良好印象的比利時人，馬歇爾老小姐的任務(wù)形象，來自她第一次婚姻失敗后，對愛情心灰意冷決意一生終老的心靈投射，至于她的小說里總會有軍人，總會有醫(yī)生，總會有考古，那是對應(yīng)著她的前夫是軍人，她是名藥師，她的丈夫是一名對中東和非洲非常了解的考古學(xué)家。這些豐富生動的人生閱歷化為阿婆創(chuàng)作的素材和靈感起飛的翅膀。       

《無人生還》開創(chuàng)了暴風(fēng)雪山莊模式和童謠殺人模式的先河，暴風(fēng)雪山莊模式，兇手將所有人引入一棟無法與外界聯(lián)系的建筑物后逐個擊殺，人們面臨未知的危險卻無法逃離，在恐懼和互相懷疑中走向末路。撲朔迷離的層層疑團(tuán)，深處絕望的人性扭曲，往往帶來獨特的閱讀感受，綾辻行人的館系列，柯南君的各種山莊，都是向這部作品致敬。童謠模式，兇手利用歌曲、小說或者人物特征預(yù)言人物死亡順序或方式，刻意留下線索進(jìn)行對應(yīng)和確認(rèn)，極大增加了作品的懸疑感恐怖性，后世利用這種模式比比皆是，不一一列舉了，記得小時候看TVB的刑偵劇《刑事檔案實錄》，兇手按照金木水火土順序殺人，五名受害者依次水銀穿腸，樹木貫身，魚缸溺亡，縱火自焚，埋土窒息，給我留下了深深的童年陰影，簡直是戕害祖國未來的花骨朵。       

《無人生還》中的士兵島肯定是以阿婆在英格蘭南部生活時某個島為原型，而貫穿始終的“十個士兵”童謠是英國家喻戶曉的兒歌，作品講述的是一個儀式感很強的人“伸張正義”的故事，在我看來，只是欲壑難平者的一己之私而已。兇手周密計劃，將看似無辜的十個人引入與世隔絕的小島，而這十個人都是在法律的邊緣地帶犯罪致人死亡的殺人犯，而最后的結(jié)果是十個人全部死亡，最后上島的警官一頭霧水后草草結(jié)案。       

這是一個偵探故事，劇情在看完最后一章中自然豁然開朗，厚道的我就不劇透了。在我看來，兇手所謂的儀式感我并不茍同，尤其是在自己罹患絕癥后開始的這場屠殺，我覺得完全談不上愛與正義，更與“法律無法觸及的黑暗，由我來照耀”的正義感相去甚遠(yuǎn)，這不過是一個強烈偏執(zhí)控制和占有欲的人，妄圖，掌控他人命運而開展血腥屠殺游戲而已。   

 瞻仰過阿婆的照片，兒童的，年輕的，年老的，看著她總是一副云淡風(fēng)輕的樣子，讓我想起那首小詩：“閑看花開花落，淡聞云卷云舒”。這肯定是一個恬淡而又飽含詩意情懷的女子。我想，她應(yīng)該是個儀式感滿滿的可人吧。在我看來，儀式感，大概是珍惜每個生命中的美好瞬間，珍重每個與我們攜手同行的人，珍愛每一秒從我們身邊流逝的歲月，珍藏每一次真誠的喜悅、悲傷和感動，不因我們的懈怠而遺失美好，不因我們的漠然而散落回憶，不因我們的過失而失去友人，不因我們的背叛而迷失愛情。我想這樣，生活的長度會被拉長，寬度會被拉升，這大概就是理想中有儀式感的人生。       

無人生還，然而到最后所有人都無法生還，而生命的意義在于，你擁有什么，你留下什么。       

末尾講個有趣的故事，大家知道《帷幕》是波洛偵探的最后一案，他用自殺的慘烈方式將兇手繩之于法�！渡衩氐膭e墅》是馬歇爾小姐的最后一次出場，故事的結(jié)尾她隱退了，這兩本書都發(fā)表于1975年前后，而阿婆也在1978去世了。一直以為這兩本收官之作是阿婆封筆前為兩位主角修筑的命運歸宿，偶然才得知，這兩本書竟然都成書于1940年前后。而這段敏感的時期，正是英法聯(lián)軍在德國法西斯的鐵蹄下一潰千里的時候，正是民眾普遍覺得英國人會亡國滅種成為亡國奴的時候。我們會心一笑，我們都不說破，這大概是屬于阿婆作為日不落帝國子民的氣節(jié)，這大概也是阿婆的儀式感吧！

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