《羅杰疑案》是一部由英國(guó)作家阿加莎·克里斯蒂著作的推理小說(shuō)，不知道大家有沒(méi)有看過(guò)呢？小編整理了一些網(wǎng)友對(duì)這本書的書評(píng)，一起來(lái)看看吧！

01

在此我要強(qiáng)調(diào)閱讀本書堅(jiān)決不要?jiǎng)⊥�，不要急著找兇手是誰(shuí)，跟著作者的腳步一點(diǎn)一點(diǎn)展開(kāi)整個(gè)故事，開(kāi)始捕捉到一個(gè)個(gè)疑點(diǎn)；看著波洛在書中行走，對(duì)話，甚至可以想象自己看到他一副了然于心的笑容。這種感覺(jué)促使我抱著十分好奇又急切的心情去閱讀。

雖說(shuō)也看了些許推理偵探類的小說(shuō)，類似的影視也很喜歡看，當(dāng)然看這些所產(chǎn)生的其中一個(gè)，也是看完最讓人有成就感的樂(lè)趣，就是猜猜兇手是誰(shuí)，記得小時(shí)候看柯南，特別喜歡和一起看的小伙伴打賭，看哪個(gè)是兇手，偶爾能蒙對(duì)一個(gè)就好像自己也是一個(gè)偵探家，偵破了一個(gè)案件。至于其中的什么線索鋪墊還有手法，就是看看而已，并不是十分的在意。

但是這本看完，會(huì)不由自主的回想之前的線索，尤其是在最后揭秘的時(shí)候，遇見(jiàn)不太清晰的疑點(diǎn)會(huì)返回原文中再瀏覽個(gè)大概。我想，也許是因?yàn)橹钡阶髡呙鞔_的告訴我兇手是誰(shuí)的時(shí)候，我才反應(yīng)過(guò)來(lái)；沒(méi)有一點(diǎn)懷疑，沒(méi)有一絲防備的我，對(duì)于這種結(jié)局本能性的想挽回一點(diǎn)偵探顏面，所以不斷的在確認(rèn)線索和疑點(diǎn)，不過(guò)最終認(rèn)輸?shù)臅r(shí)候，我也只能感嘆于作者的精巧設(shè)計(jì)和思路。

這本書中呈現(xiàn)的作案手法和動(dòng)機(jī)，在我看來(lái)，對(duì)比其他一些曾經(jīng)看過(guò)的小說(shuō)或者視頻，顯得沒(méi)有多么花哨，而這些本身也沒(méi)有用太多的筆墨去描寫，就是很直接的告訴讀者一個(gè)最理所當(dāng)然的結(jié)果。不過(guò)構(gòu)思，疑點(diǎn)布置，推理過(guò)程，以及最終的結(jié)局都足夠精細(xì)，所以最終讀完的時(shí)候不會(huì)覺(jué)得有什么地方描寫不到位，就像我一樣只會(huì)想說(shuō)，哦！天哪！萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，兇手居然是你。

02

讀了很多阿婆的書，離讀完可能還有段小距離，畢竟馬普爾小姐系列讀的不多。

最近重讀阿婆書的時(shí)候，總有種濃濃的英倫風(fēng)撲面而來(lái)，讓我回想起當(dāng)年在英國(guó)的火車、鄉(xiāng)村里的那一條條小路，那一幢幢房子，這種感覺(jué)始終徘徊著，讓人感到懷念，算是讀阿婆小說(shuō)的別樣收獲。

阿婆的偵探小說(shuō)風(fēng)格多樣，算是嘗試了很多種不同的模式（犯案模式），經(jīng)典的如《羅杰疑案》、《東方快車謀殺案》、《無(wú)人生還》、《無(wú)盡長(zhǎng)夜》、《ABC謀殺案》，無(wú)論從情節(jié)鋪設(shè)、邏輯推理，還是開(kāi)創(chuàng)性上來(lái)講，都堪稱經(jīng)典。

不過(guò)小說(shuō)寫多了情節(jié)也難免重合，畢竟犯案也要考慮動(dòng)機(jī)，涉及動(dòng)機(jī)就有誰(shuí)受益的問(wèn)題，然后小說(shuō)里受益者往往不明顯，于是阿婆書里就會(huì)存在著“隱婚”或其他情感問(wèn)題，哈哈，算是自己邊讀邊想兇手時(shí)思考的一個(gè)切入點(diǎn)。

03

阿婆的偉大在于她是許多經(jīng)典推理手法的開(kāi)創(chuàng)者。在《羅杰疑案》中，阿婆創(chuàng)造了敘述性詭計(jì)這一模式，故而本書被稱為不可能熒幕化的作品，因其經(jīng)典就經(jīng)典在寫作手法，一旦熒幕化，敘述性詭計(jì)的優(yōu)勢(shì)就將完全無(wú)法體現(xiàn)。

據(jù)說(shuō)，《羅杰疑案》剛出版時(shí)是頗受爭(zhēng)議的，因?yàn)橛性u(píng)論家和讀者認(rèn)為這樣破天荒的敘述方式屬于欺騙讀者。而這也側(cè)面印證了這手法是多么天才！

正因?yàn)檫^(guò)于經(jīng)典，敘詭的模式就不可避免地不斷被后人模仿/致敬著。以至于我們現(xiàn)在再看到類似手法的小說(shuō)已經(jīng)見(jiàn)怪不怪，甚至可以迅速猜出兇手。

這其中，我查了一下網(wǎng)評(píng)，似乎爭(zhēng)議最大的就是東野圭吾的《惡意》（想必因?yàn)樵诒姸噙\(yùn)用了敘詭的作品中，這兩本是名氣最大讀者最多的）（題外話：大概是時(shí)代原因，看過(guò)《惡意》的人未必看過(guò)《羅杰疑案》，但看過(guò)《羅杰疑案》的人大多都看過(guò)《惡意》）。

很多人說(shuō)東野圭吾抄襲了阿婆，也有東野圭吾的粉絲無(wú)法接受這個(gè)事實(shí)，從而對(duì)兩本書都再也愛(ài)不起來(lái)。

就我個(gè)人覺(jué)得呢：當(dāng)一種模式成為經(jīng)典以后（←必要的大前提），其實(shí)就相當(dāng)于開(kāi)山立派了，必然會(huì)引得很多人追隨學(xué)藝；且因?yàn)樽髌饭�開(kāi)發(fā)表的透明性，就相當(dāng)于把本門武功秘籍公開(kāi)散布于江湖，這樣追隨者想拜師也不需要經(jīng)過(guò)掌門同意，自己手捧秘籍在家鉆研而后以此闖蕩江湖就是了。

那么，對(duì)于后來(lái)無(wú)數(shù)使用敘詭模式的作家，也就談不上什么抄襲，更不必苛責(zé)了。只是我想說(shuō)，無(wú)論任何東西，第一個(gè)將它創(chuàng)造出來(lái)的開(kāi)創(chuàng)者，永遠(yuǎn)都是最閃耀的那個(gè)天才，而后世的眾多學(xué)藝者，即使怎樣出彩，充其量也只是“模仿”與“完善”罷了。

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