作者似乎更能理解“誰知盤中餐，粒粒皆辛苦”的道理。慶幸自己不生在那個(gè)年代，甚至無法想象在那個(gè)年代該如何生存。雖然最后有了反抗，但前期有多少無辜的平民百姓受苦受難，這是無法抹去無法替代的歷史本身。

   

    前不久剛讀完了《平凡的世界》，內(nèi)心久久不能平息。興許是因?yàn)樘�公和外婆外公曾�?jīng)歷過那個(gè)黑暗時(shí)代，從小也給我零星的講了些真實(shí)事例，似懂非懂地當(dāng)小故事聽著，并沒有更多觸動(dòng)。而在讀《平凡的世界》一書時(shí)下意識地代入了親人的形象，使得整個(gè)讀書過程有種莫名的共鳴感。

    今天有幸來到了劉文彩大莊園，其間1965年創(chuàng)作成功的大型泥塑《收租院》再次觸發(fā)了我的這種共鳴。不同的歷史時(shí)期，同樣是反應(yīng)貧苦人民底層生活，那么真實(shí)，真實(shí)的讓人不忍直視。

    《收租院》分為送租、驗(yàn)租、風(fēng)谷、過斗、算賬、逼租、反抗共七個(gè)部分114個(gè)人物，共同組成展現(xiàn)了以土地出租為主要特征的殘酷的封建階級關(guān)系。也許有人說劉文彩的惡霸形象夸大其辭了，但拋開他這個(gè)個(gè)例，我們不能否認(rèn)泥塑群像反應(yīng)的歷史的真實(shí)性。每個(gè)人物表情細(xì)節(jié)使得我每每駐步，卻又不敢看他們的臉，那種絕望的眼神，痛苦無奈的神色直戳我心，那仿佛已不是泥塑，而是有血有肉的生命在我眼前，無論男女，婦孺皆上陣，卻仍然無法反抗殘暴的上層階級。

    我的外婆外公也是貧農(nóng)出生，土生土長的莊稼人，小時(shí)候我跟著去農(nóng)田里玩耍，跟著去收稻子，跟著去磨面粉，比起城里長大的孩子，我似乎更能理解“誰知盤中餐，粒粒皆辛苦”的道理。慶幸自己不生在那個(gè)年代，甚至無法想象在那個(gè)年代該如何生存。雖然最后有了反抗，但前期有多少無辜的平民百姓受苦受難，這是無法抹去無法替代的歷史本身。

    兩種沖擊，文字的細(xì)膩仿似看到眼前映出一幅幅畫面，泥塑的神情動(dòng)作比史書的文字更能讓人身臨其境。我又想起外婆給我講的那些年的故事了，卻要有東西盈眶了。

    

    

    

 

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