暗戰(zhàn)觀后感（一）

　　我最喜歡的明星就是劉德華，當(dāng)然只是喜歡而已，不像很多人追星追的那么投入。雖然他的歌不是曲曲好聽(tīng)，他的電影也不是部部精彩，但身為四大天王之一的華仔自然有幾首經(jīng)典的老歌，和幾部經(jīng)典的電影。而《暗戰(zhàn)》就是其中一部，至少在華仔的電影中稱(chēng)得上經(jīng)典。華仔正是憑借這部電影，在99年捧得了夢(mèng)寐以求的金馬影帝。個(gè)人認(rèn)為也是實(shí)至名歸。

　　片中華仔飾演一位大盜，而且是一位身患絕癥的大盜。嚴(yán)格說(shuō)來(lái)是一位為父報(bào)仇的俠盜，因?yàn)槠�后他把從仇人手中奪回來(lái)的2000萬(wàn)全部捐給了慈善機(jī)構(gòu)。而劉青云飾演的談判專(zhuān)家何SIR在片中和華仔搭檔對(duì)手戲，從片頭我們就了解了何SIR是一個(gè)機(jī)智，細(xì)心又果斷的談判專(zhuān)家。

　　而華仔呢，行事有條不屢，步步算計(jì)的精妙。他通過(guò)搶劫財(cái)務(wù)公司而和何SIR聯(lián)系上，想和他做個(gè)游戲。也許是惺惺相惜的原因吧，華仔覺(jué)得只有何SIR能做對(duì)手。在雙方幾次的交手中，漸漸的了解了對(duì)方，成為了立場(chǎng)不同的朋友。而何SIR也知道了華仔已經(jīng)是癌癥晚期，也許正是如此，才為最后何SIR放走華仔埋下了伏筆。

　　片中有一段華仔男扮女裝的鏡頭，讓人難免大跌眼鏡。開(kāi)始已經(jīng)有他化妝老頭的造型，看來(lái)為了演出的確是不惜犧牲外表哦，也正因?yàn)槿A仔的敬業(yè)與執(zhí)著，最終憑借此片讓他捧得了99年金馬影帝。完成了他多年的心愿，同時(shí)也是對(duì)他電影的一個(gè)肯定。

　　暗戰(zhàn)觀后感（二）

　　忙忙碌碌地度過(guò)了幾周，今天終于完成了其中一項(xiàng)任務(wù)。為了緩解一下緊繃的神經(jīng)，晚上看了兩部杜琪峰的老片子《暗戰(zhàn)》１和２。

　　看完以后感觸頗多，一方面是對(duì)杜琪峰的場(chǎng)面調(diào)度和細(xì)節(jié)表現(xiàn)感到由衷的佩服，另一方面是香港演員對(duì)人物精準(zhǔn)的把握和表演非常到位，劉德華、劉青云、鄭伊健都是從電視起家的，多年的電視劇拍攝經(jīng)驗(yàn)使他們形成了對(duì)攝影機(jī)良好的鏡頭感，而且他們?cè)谟捌�中并沒(méi)有以耍帥和一貫的明星氣派來(lái)遮蔽影片角色賦予的氣質(zhì)，而是很好地讓自己與角色融合在一起。這是會(huì)帶給觀眾驚喜和審美愉悅的兩部電影，它不但繼承了港片最為擅長(zhǎng)的警匪題材，又有著杜琪峰個(gè)人化的表達(dá)，尤其是影片中一種不露聲色的幽默和智者的較量所帶來(lái)的觀影快感，使這一系列影片無(wú)愧于港片的經(jīng)典。

　　當(dāng)然，也會(huì)想起吳鎮(zhèn)宇說(shuō)過(guò)“香港電影死了”的哀嘆，會(huì)想起彭浩翔說(shuō)他要堅(jiān)持做真正意義上的香港電影的悲壯，也會(huì)想到許鞍華艱難地籌拍《天水圍的日與夜》的艱辛，會(huì)想到《麥兜響當(dāng)當(dāng)》為迎合內(nèi)地市場(chǎng)所做的不倫不類(lèi)的劇情調(diào)整和國(guó)語(yǔ)配音……

　　香港電影在經(jīng)歷了97的陣痛和新世紀(jì)的迷途之后，會(huì)去向何方？會(huì)怎樣發(fā)展？這無(wú)疑成為每個(gè)香港電影制作者和鐘愛(ài)港片的觀眾共同關(guān)心的問(wèn)題。()很多香港電影導(dǎo)演北進(jìn)，尋求與內(nèi)地的合作，繁榮了內(nèi)地的電影市場(chǎng)并給內(nèi)地電影人帶來(lái)了新的創(chuàng)作思路，加速了內(nèi)地電影的發(fā)展。經(jīng)典港片的意義在于其獨(dú)樹(shù)一幟的純粹性，在于它們對(duì)香港都市景觀、港人創(chuàng)業(yè)精神、港島市民文化的類(lèi)型化映現(xiàn)，正如大衛(wèi)·波德威爾所說(shuō)：“香港電影，其實(shí)是出色的區(qū)域性電影。”

　　2007年是香港回歸十周年的紀(jì)念。借此契機(jī)，香港老、中、青三代導(dǎo)演一起亮相，合力推出了《老港正傳》《女人本色》《每當(dāng)變幻時(shí)》《醒獅》《男才女貌》《姨媽的后現(xiàn)代生活》《男兒本色》《門(mén)徒》《導(dǎo)火線》《天堂口》《鐵三角》《兄弟之生死同盟》《連環(huán)局》《第十九層地獄》《明明》《投名狀》等多種類(lèi)型的港產(chǎn)合拍片，提供了香港電影的新表征。這些港產(chǎn)合拍片所呈現(xiàn)的“香港”不再像觀眾所熟悉的昔日經(jīng)典港片中的“香港”，創(chuàng)作者為迎合內(nèi)地所做出的一些調(diào)整反而使觀眾慣有的香港期待和香港想象受挫。合拍是一個(gè)拍攝模式，確實(shí)也具有某種內(nèi)在制約。但對(duì)于香港電影來(lái)說(shuō)，只有真正反映香港的神韻才能維系并再創(chuàng)優(yōu)良業(yè)績(jī)。港產(chǎn)合拍片應(yīng)該為香港電影人呈現(xiàn)“香港”帶來(lái)更多的契機(jī)和更大的平臺(tái)，而不能因犬儒的迎合和短視的投機(jī)消損自身的品質(zhì)和魅力。

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