突出特點(diǎn) 注重創(chuàng)新 打造民族舞臺藝術(shù)精品
舞臺劇工作總結(jié)舞臺劇是舞臺藝術(shù)的主流。舞臺劇創(chuàng)作是文藝創(chuàng)作中的一個重要組成部分。我們說，一部優(yōu)秀的舞臺劇目，可以成為一個地區(qū)乃至一個國家精神產(chǎn)品創(chuàng)作的代表和標(biāo)志。錫林郭勒盟自2004年開始民族文化大盟建設(shè)以來，一直致力于舞臺劇的創(chuàng)作與生產(chǎn)，先后排演了《元都古韻》、《姑娘湖》、《天賜錫林郭勒》、《草原記憶》等一批大型舞臺劇。其中：《草原記憶》是錫盟盟委、行署重點(diǎn)打造的一臺優(yōu)秀民族舞劇。該劇創(chuàng)作起始于2008年底，2009年4月首演。自搬上舞臺后，先后榮獲全國第十一屆“五個一工程”獎、自治區(qū)第十屆“五個一工程”獎、第七屆中國舞蹈“荷花獎”銀獎和自治區(qū)首屆民族文藝會演金獎，成為全區(qū)舞臺劇創(chuàng)作的一大亮點(diǎn)。今年，該劇被中宣部指定參加慶祝中國共產(chǎn)黨建黨90周年全國優(yōu)秀劇目巡演，為擴(kuò)大錫林郭勒盟對外知名度和影響力發(fā)揮了重要作用。
一、主要做法
（一）創(chuàng)新機(jī)制，傾力打造。2005年初，我們就將專業(yè)文藝團(tuán)體確定為文化體制改革試點(diǎn)，開始了以深化勞動、人事、分配三項制度為主要內(nèi)容的改革。五年來，通過推行資產(chǎn)經(jīng)營制度、崗位責(zé)任制度、演職人員聘任制度、收入分配制度、精神產(chǎn)品生產(chǎn)營銷制度以及創(chuàng)作激勵制度的全面改革，率先實(shí)現(xiàn)了專業(yè)藝術(shù)表演團(tuán)體經(jīng)營管理機(jī)制上的根本性轉(zhuǎn)變，取得了良好成效。各專業(yè)文藝團(tuán)體從以往工作重心側(cè)重于日常接待演出、慰問基層演出，到主動嘗試自主創(chuàng)編大型舞臺劇。如：多倫縣烏蘭牧騎自主創(chuàng)編的舞劇《姑娘湖》，迄今已演出100余場，廣受好評；錫林浩特市烏蘭牧騎傾力打造的歌舞劇《天賜錫林郭勒》，全景展現(xiàn)了草原民族的生活情形、勞動狀態(tài)、民族地域特色。在創(chuàng)排舞劇《草原記憶》時，我們打破了以往的唯有楚才的地域觀念，廣招賢士、廣納高見，通過與北京索日娜文化藝術(shù)研究中心強(qiáng)強(qiáng)合作，在編劇、導(dǎo)演、作曲、舞美、主要角色等主要環(huán)節(jié)引進(jìn)人才，克服了人員少、經(jīng)驗不足、專業(yè)水準(zhǔn)低等諸多困難，在搭建好舞劇框架的基礎(chǔ)上，通過編導(dǎo)、作曲、舞美設(shè)計、服裝設(shè)計、及演員并肩攜手，促成了小劇團(tuán)排大戲的事實(shí)。
（二)立足現(xiàn)實(shí)，精選題材�！恫菰洃洝穼儆诂F(xiàn)實(shí)題材。劇情節(jié)選了上世紀(jì)60年代國家遭受自然災(zāi)害，內(nèi)蒙古大草原收養(yǎng)3000名上海孤兒歷史事件中的閃光點(diǎn)和最富有情感的片段，頌揚(yáng)了民族團(tuán)結(jié)、民族情結(jié)，能夠引起社會共鳴，打動人們的心靈。過去我區(qū)民族舞劇形式的劇目以民族風(fēng)情、民間傳說、民歌與情感故事等題材為多，但《草原記憶》選擇舞劇形式演繹這個現(xiàn)實(shí)題材，在我區(qū)藝術(shù)創(chuàng)作上堪稱是一個新的突破與探索。舞劇《草原記憶》另外一個亮點(diǎn)就是營造出貫穿全劇的情感氛圍，感人肺腑、催人淚下。在劇情設(shè)計上，將南、北方四個人，二個民族，一對戀人，一對兄妹，以情為線組成一個家庭，它作為一種象征，使蒙、漢兩個民族之間由此建立了不能割舍的血脈情緣。通過摔馬鞍、摔口琴一些細(xì)節(jié)沖突，刻畫出鮮明的人物個性。精心設(shè)計的狂風(fēng)暴雨和餓狼群中救助巴特爾，徹夜縫制蒙古袍，暴風(fēng)雪中母親獻(xiàn)身等一件件、一樁樁看似自然、樸實(shí)，卻驚天動地的勇敢行為，折射出草原母親博大無私的母愛以及孩子們對草原的摯愛和永久的記憶。可以說，舞劇《草原記憶》正是用歷史之“鑒”點(diǎn)亮了人們對現(xiàn)實(shí)生活的思考，才使得舞臺表現(xiàn)具有飽滿的藝術(shù)感染力和強(qiáng)烈的震撼力。
（三）遵循規(guī)律，注重創(chuàng)新。創(chuàng)排《草原記憶》過程中，我們始終把握藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律：劇本必須充分經(jīng)過專家前期論證、注重吸納專家的修改意見、領(lǐng)導(dǎo)不過多參與舞劇的專業(yè)性編排等。在遵循規(guī)律的同時，注重舞蹈的創(chuàng)新，使各種舞段編排獨(dú)具一格。群舞體現(xiàn)了鮮明的地域風(fēng)格，與主人公的獨(dú)舞、男女雙人舞形成鮮明的寫照，構(gòu)成完整的戲劇效果，同時讓觀眾感受到民族舞蹈的嶄新風(fēng)貌，從而享受到舞蹈之美與戲劇的巧妙融合。舞劇中的“春之舞”、“哈那舞”、“賽馬舞”、“思念舞”、“風(fēng)雪舞”構(gòu)思新穎，創(chuàng)意獨(dú)到，給人感覺獨(dú)特而又新奇。草原舞蹈常用的舞蹈語匯和傳統(tǒng)舞蹈構(gòu)思在這里得到了非常大膽的創(chuàng)新。特別是“哈那舞”不僅舞蹈語言有創(chuàng)意，同時展現(xiàn)了蒙古包的制作與實(shí)用價值。在主要情節(jié)的處理上，該舞劇運(yùn)用了浪漫主義手法，舞蹈語匯超出現(xiàn)實(shí)空間，闡釋了全劇的哲理概念和人物內(nèi)心的細(xì)膩反應(yīng)，使藝術(shù)的想象力得以極大地擴(kuò)展。該劇還運(yùn)用了許多寫實(shí)手法，尺度把握準(zhǔn)確。全劇在寫實(shí)的同時適當(dāng)寫意，兩種不同風(fēng)格接洽的非常和諧。超越時空的浪漫手法，敘述主人翁的情感、思念、回憶等，利用多元的舞蹈元素，展現(xiàn)故事情節(jié)與心理變化，在民族舞劇的寫意性手法上有一定突破，也很符合舞劇的進(jìn)展。觀眾通過欣賞舞蹈的寫意形體語言，觸動了內(nèi)心深處的“記憶”，由此而引起強(qiáng)烈的共鳴，喚醒了藝術(shù)感知。
二、幾點(diǎn)體會
回顧舞劇《草原記憶》近兩年創(chuàng)作、演出經(jīng)歷，很有感觸，我們認(rèn)為該劇之所以得到藝術(shù)界普遍關(guān)注，在全國產(chǎn)生較大影響，成功之處主要在于以下幾點(diǎn)：
（一）盟委、行署高度重視是根本保障。近幾年，盟委、行署按照建設(shè)民族文化大盟的奮斗目標(biāo)，對全盟藝術(shù)創(chuàng)作提出了很高要求，對各專業(yè)藝術(shù)團(tuán)體工作給予高度重視，從經(jīng)費(fèi)投入、人才引進(jìn)、業(yè)務(wù)培訓(xùn)等方面為文化藝術(shù)戰(zhàn)線創(chuàng)造了寬松的環(huán)境。這是我盟藝術(shù)創(chuàng)作得到長足發(fā)展的前提條件。在創(chuàng)排民族舞劇《草原記憶》前期工作中，盟委、行署分管領(lǐng)導(dǎo)、盟委宣傳部、盟文化局領(lǐng)導(dǎo)多次與藝術(shù)創(chuàng)作班子共同學(xué)習(xí)、溝通、協(xié)調(diào)、交換意見。與專家組反復(fù)論證，達(dá)成了既貼近高品位、高起點(diǎn)精品藝術(shù)的要求，又體現(xiàn)時代精神，地方特色的共識。在創(chuàng)排期間，各級領(lǐng)導(dǎo)十分關(guān)注進(jìn)展情況，切實(shí)幫助創(chuàng)作班子解決實(shí)際困難。
（二）有效整合資源是關(guān)鍵。綜合評估全盟各專業(yè)藝術(shù)團(tuán)的實(shí)際情況，選擇盟民族歌舞團(tuán)作為創(chuàng)編舞劇的主體。除主要演員外，該團(tuán)參演舞劇人員60余人，其中專職舞蹈演員只有區(qū)區(qū)36人。這是創(chuàng)排舞劇的一大難題。因此，在舞段編排上，編導(dǎo)組量體裁衣，尋求適合團(tuán)隊實(shí)際情況的表現(xiàn)形式，并且最大限度發(fā)揮演員一專多能的特長，由聲樂、器樂演員擔(dān)任群眾演員。在聘請的四位主角經(jīng)過僅僅幾場演出的帶動下，團(tuán)內(nèi)的演員很快就擔(dān)起了重任。這個舞劇的演出可以說對錫盟民族歌舞團(tuán)全團(tuán)演員的素質(zhì)都是一個大的促進(jìn)和提高。2009年，舞劇《草原記憶》赴呼市、上海、北京等地演出后，得到各地觀眾的認(rèn)同，并且填補(bǔ)了我盟舞臺劇獲全國“五個一工程”，全國“荷花獎”的空白。今年被中宣部指定參加慶祝中國共產(chǎn)黨建黨90周年全國優(yōu)秀劇目巡演，共在區(qū)內(nèi)外演出10場，贏得贊譽(yù)。更重要的是在演出實(shí)踐中，演出隊伍不斷總結(jié)經(jīng)驗，根據(jù)場地差異，合理安排演員，靈活處理舞美場景。兩年來，舞劇前期投入加上音樂制作、服裝、道具、舞美、差旅費(fèi)等，共計投入360萬元。通過創(chuàng)作演出舞劇《草原記憶》，我盟走出了一條舞臺藝術(shù)以小投入換取大回報的路子。
（三）強(qiáng)化藝術(shù)隊伍建設(shè)是前提條件。一部優(yōu)秀舞臺藝術(shù)作品的創(chuàng)作，尤其是一臺藝術(shù)精品的打造，決非一觸而就，需要長期的業(yè)務(wù)積累。從建設(shè)民族文化大盟以來，盟委、行署倡導(dǎo)藝術(shù)工作者要深入挖掘地方厚重的文化資源，拓展藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域。引入競爭機(jī)制，營造重視人才、引進(jìn)人才、留住人才、培養(yǎng)人才的氛圍，取得了明顯實(shí)效。盟內(nèi)專業(yè)藝術(shù)團(tuán)體長期與藝術(shù)院校、盟外優(yōu)秀專業(yè)藝術(shù)團(tuán)建立業(yè)務(wù)合作關(guān)系，采取請進(jìn)來、送出去的辦法，強(qiáng)化業(yè)務(wù)訓(xùn)練。先后聘請蒙古國、中央音樂學(xué)院、北京舞蹈學(xué)院、內(nèi)蒙古歌劇院等專家老師來我盟辦班講課。多次選送編導(dǎo)、業(yè)務(wù)骨干到盟外專業(yè)藝術(shù)團(tuán)觀摩學(xué)習(xí)。經(jīng)過幾年的不懈努力，全盟文化藝術(shù)事業(yè)呈現(xiàn)出繁榮發(fā)展的景象。在精品戰(zhàn)略的帶動下，使各專業(yè)藝術(shù)團(tuán)展現(xiàn)出一種蓬勃向上、激情迸發(fā)的嶄新精神風(fēng)貌，為創(chuàng)編舞劇《草原記憶》奠定了堅實(shí)的基礎(chǔ)條件。
通過創(chuàng)排、演出各類舞臺劇和文藝作品，我們受到了自治區(qū)黨委宣傳部的表彰。當(dāng)然，舞劇《草原記憶》進(jìn)一步修改、提升的空間還很大。人物關(guān)系、細(xì)節(jié)設(shè)計、舞蹈語匯、舞美服裝等都需要精心修改和完善。特別是在突出民族特色方面，從音樂、情節(jié)、舞蹈到人物性格氣質(zhì)方面，都需進(jìn)一步精雕細(xì)琢，以成精品。相信通過這次現(xiàn)場會，學(xué)習(xí)借鑒其他兄弟盟市的成功經(jīng)驗，在原創(chuàng)班子和全體演員的繼續(xù)努力下，將該劇打造成為民族藝術(shù)的品牌劇目。
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