第一篇：《大象之死》讀后感

在《讀者》雜志上看到一篇名為《大象之死》的文章，讀后心情很是郁悶，文章內容概述如下：

大象一旦意識到衰老，將成為象群的累贅時，便悄無聲息地離群而去，開始自己的命運轉移。它獨自艱難跋涉，耐心尋覓，選定一片向陽又隱蔽的草坪，準備在對青年時代的回憶中老死

一天，當老象從恬靜的休憩中醒來，突然看到一雙子女站在自己面前，老象意外又欣慰，以為是孩子來接它回去共享天倫之樂，便客氣地說：老人應該懂得適時回避，我過得很好，就不跟你們回去而成為你們的累贅了。孩子們卻說：我們不是來接您回去的。老象詫異：那是為什么呢？孩子們囁囁半天終于發(fā)話了：我們是為了您的遺產(chǎn)而來。老象大駭：我一生赤條條來，赤條條去，遺產(chǎn)從何談起。孩子們說：待你百年之后，你的一對象牙……老象一下蒙了，氣得渾身發(fā)抖，以淚洗面。它顫巍巍站起，顫巍巍前行，突然繃緊筋骨，低下頭顱，猛地沖向一棵千年古樹，咔嚓嚓--雷電轟擊一般，一對粗壯的象牙齊根斷下，接著，老象又一次沖向千年古樹，頭顱碎裂，鮮血飛濺，老象依偎著老樹，頹然倒下。倒下還大睜雙眼，仿佛一部古老的《天問》。

以物喻人，現(xiàn)今社會尊老愛老敬老之風實在堪憂，父母二老辛辛苦苦養(yǎng)大四五個孩子，而四五個孩子卻養(yǎng)不起兩位老人，老人身體健康時盡量少給兒女添麻煩，還盡可能多地幫孩子的忙。而一旦疾病纏身，生活不能自理時，便成了孩子們的累贅，在最需兒女贍養(yǎng)孝敬時，兒女們卻唯恐躲閃不及，相互之間不是比著盡孝心，而是唯恐自己吃虧。前些天電視一訪談節(jié)目，女兒要將親生父母趕出家門，原因是自己的老公和父母合不來。在父母無其它住所堅持不走的情況下，作為女兒一紙訴狀將含辛茹苦將自己養(yǎng)大的父母告到法庭，看著悲傷絕望的老人泣不成聲訴說女兒的不孝時，我真替那位女人汗顏。對老人生前不養(yǎng)，待老人百年之后，為了那點可憐的遺產(chǎn)，親人之間反目成仇，恩斷義絕，人性的善良不知到了何方。

第二篇：讀寓言故事《大象之死》有感

讀寓言故事《大象之死》有感

近日，讀到一則題為《大象之死》的寓言故事，感觸頗深。

一場大火把雜技團燒毀了。事后，人們驚異地發(fā)現(xiàn)，被拴在木樁上的一頭大象竟被活活燒死。細小的木樁并不十分牢靠，大象本可以輕松逃走。但這個力大無比的龐然大物卻呆在原地不動，任憑烈火的吞噬，著實令人費解。

原來，在大象還是小象時，主人把它綁在一根大的木樁上。天性好動的小象，多次掙脫未果后發(fā)現(xiàn)，自己無法掙脫那根木樁。一段時間后，主人再給小象換一根比較小的木樁，仍然使它無法掙脫。久而久之，大象長大后形成這樣的結論：凡是木樁形狀的東西，都是自己不能掙脫的。由此，才有了開頭一幕慘劇的發(fā)生。

這個故事告誡人們，不要墨守成規(guī)、固步自封，被傳統(tǒng)、常規(guī)的定勢思維所束縛。

當前，我市的趕超戰(zhàn)略步入了攻堅克難的關鍵時期。定位于我市未來經(jīng)濟發(fā)展引擎的北部新區(qū)，大開發(fā)的歷史帷幕正徐徐拉開。被譽為“驚天地泣鬼神之舉”的我市港口像一柄利刃莊嚴而厚重的刺向大海。特殊的發(fā)展機遇，賦予了財 1

政工作更多的責任和使命。在這種背景下，財政部門應以何種姿態(tài)參與其中，是激流勇進、破冰而出，還是像大象那樣死守“木樁”、因循守舊，這既關系到財政改革本身的成敗，也關系到我市經(jīng)濟社會發(fā)展的前景。

與此同時，我市財政的改革發(fā)展走到一個攸關未來的十字路口，同樣面臨嚴峻的考驗。以地方財政收入剛剛邁過百億元歷史新階段的201*年為例，23.89億元的市級一般預算財力中，僅人員支出及基本運轉支出、收入返還性支出（非稅收入不可統(tǒng)籌部分及支持企業(yè)發(fā)展資金）、對縣區(qū)轉移支付配套和專項補助等三項支出就占去了預算財力的71.6%，加之伴隨著截至201*年末 86.87億元市本級政府性債務余額而來的年均償還10億元債務本息的負擔，僅僅依靠現(xiàn)有市級財力，要搞大的建設、實現(xiàn)跨越式發(fā)展是遠遠無法保證的。財政可用財力與經(jīng)濟社會發(fā)展的需求相比存在較大差距，許多過去被高增長掩蓋的矛盾和問題逐漸顯現(xiàn)。

如何加快構建可持續(xù)財政發(fā)展體系，以滿足當前經(jīng)濟社會發(fā)展的資金需要；如何解決發(fā)展中不平衡、不協(xié)調、不可持續(xù)問題；如何讓改革成果由更多人共享、更多人受益；如何跳出財政看財政，站在全局謀發(fā)展。這是局黨組自去年以來歷次會議一再強調“解放思想、大膽創(chuàng)新、務實進取、敢于擔當”的現(xiàn)實背景。

創(chuàng)新和不斷進取，歷來是我市財政最鮮明的特征。這正如目前經(jīng)營財政理念的提出，完全符合我市財政自身特有的秉性。

自去年6月7日市財政局廉政工作會議上首次提及經(jīng)營財政的概念，到當年9月27日全市財政工作座談會正式明確“一個中心、兩個體系，三個目標”的工作思路，再到今年2月27日我市市第十屆人大一次會議，將“加快構建經(jīng)營財政體系”寫入政府工作報告。經(jīng)營財政理念的形成，經(jīng)歷了一個不斷自我否定，不斷摸索總結的過程。從最初的框架式設想，到經(jīng)過反復論證，逐步形成一個較為清晰的思路并得到各級領導的充分肯定，走過的每一步，都承擔著巨大的壓力，包含著艱辛的付出和不懈的堅持。

經(jīng)營財政理念是一個高點定位的全新戰(zhàn)略性思維。這套理念的形成，絕不是主觀臆想的結果，更不是“拍腦門”甚至搞所謂的形象工程，而是在既定的歷史條件下，圍繞我市客觀實際，量身定制的一套符合我市發(fā)展方向的路線圖，是一個能夠影響和撬動整個我市未來前景的可行性戰(zhàn)略�？梢钥隙ǖ恼f，這套理念完全擺脫了傳統(tǒng)財政管理模式的思維定勢，是站在一個更高的境界，大膽實踐、主動作為，本著對我市380萬老百姓福祉負責的態(tài)度，吹響的一支銳意進取、迎難而上的沖鋒號。

必須承認，構建經(jīng)營性財政體系作為一次“前無古人”，且需不斷探索、不斷完善的全新實踐，在實施過程中，必然會出現(xiàn)許多我們不熟悉的、預想不到的新情況和新問題。尤其是推進工作的初期，不會是一帆風順的。它涉及的面很廣，觸及一些部門和一部分人的切身利益，會出現(xiàn)各種各樣的復雜情況和問題，會遇到重重障礙。有些困難甚至很快就要出現(xiàn)，對此我們必須有足夠的思想準備。

為此，財政干部一定要善于學習，善于重新學習，以不變應萬變的姿態(tài)，全面解除思想禁錮，輕裝上陣。在今年的財政工作會議上，局黨組號召全局干部職工加強對經(jīng)營財政理念的學習。怎么學？最緊要的是學習融資的基本知識、資本市場的運作原理，以及經(jīng)濟學、管理學等與經(jīng)營財政有關的最新知識。只有將所學內容同構建經(jīng)營財政體系的具體實踐結合起來，真正把情況和問題研究明白，前進道路中出現(xiàn)的問題就可得到有效解決。

需要特別指出，與構建的經(jīng)營財政體系遙相呼應的，是繼續(xù)完善公共財政體系建設。“兩個體系”建設是最終實現(xiàn)可持續(xù)財政發(fā)展目標的必要條件，兩者缺一不可。財政干部無論側重哪一條主線，都是同等重要的。

近年來，我市按照中央、省關于加強公共財政體系建設的安排部署，在若干關鍵環(huán)節(jié)上已經(jīng)破題，并進入較為規(guī)范

的運行軌跡。而經(jīng)營財政體系則剛剛建立，尚需較長時間的摸索與實踐。因此，今后一段時期，在繼續(xù)鞏固公共財政體系建設取得成果的同時，加快構建經(jīng)營財政體系將是一項更加迫切和艱巨的重要任務。

面對這樣的工作局面，財政工作者既要有接納新生事物的勇氣，也要有統(tǒng)籌兼顧的智慧；既要珍惜財政事業(yè)發(fā)展進程中取得的來之不易的成績，也要正視掙脫傳統(tǒng)思維羈絆而出現(xiàn)的困惑和矛盾。我們要堅信，只有經(jīng)營財政體系得以完善并步入良性運轉，才能更好地支撐公共財政體系安全有效地服務民生，才能確保政府各項公共職能的充分發(fā)揮，從而實現(xiàn)財政促進經(jīng)濟社會各項事業(yè)全面可持續(xù)發(fā)展的根本目的。

當然，任何新生事物的產(chǎn)生，一開始都會有不同意見。對于經(jīng)營財政理念的提出，也同樣如此。表現(xiàn)在財政干部隊伍中，大致分四種情況：一種是已經(jīng)積極行動起來，并全身心投入；一種是雖領悟到其中的含義和意義，但猶豫不決、觀望等待；一種是至今不明白、不了解，安于現(xiàn)狀、隨波逐流；另外還有比較典型的一種，就是仍然把自己緊緊束縛在傳統(tǒng)財政理念的“木樁”上，并通過不同渠道不斷發(fā)出各種議論。

面對新生事物，存在一些爭論和雜音是正常的。但在大勢面前，盡快解放思想、統(tǒng)一認識，用全新的眼光審視、接

受并堅決付諸實施是十分必要而迫切的。

大象之死，死于思想僵化。作為新時期的我市財政工作者，只有以我市發(fā)展的大局為重，以我市百姓的整體利益為重，才能真正跳出傳統(tǒng)思維的禁錮，團結一致，共同努力，為我市財政事業(yè)打造出一片破繭成蝶、浴火重生的嶄新空間，為盡快實現(xiàn)“提前全面進入小康社會、再造一個新我市”的美好愿景擔當起財政工作者應盡的責任。

第三篇：名優(yōu)之死讀后感

淺談話劇《名優(yōu)之死》

《名優(yōu)之死》是田漢先生于1927年創(chuàng)造的一部現(xiàn)實主義的話劇，短短三幕，道盡了無盡心酸。 名優(yōu)指的是劉振聲，用左寶奎的話來講，“老板最講究戲德，戲品”，就是這樣的一個人，最后卻死在了舞臺上，用自己的生命守護了內心的那份柔軟，那份執(zhí)著。

田漢先生名寫名優(yōu)之死，實際上是在寫藝術的沒落，現(xiàn)實的摧殘、以及對人性迷失的挽歌。

劉振聲是一個京劇演員，或許前面還應該加上“著名”兩個字，不過無所謂了，稱呼而已。我毋寧他是個普通人，或許這樣，他的身份會更明確一點。他的另外一個身份，是個守護者，戲劇藝術的衛(wèi)道夫。終其一生，他在為著守護京劇而努力，為著阻止戲劇藝術的沒落。奈何人力有盡，他對于那些意圖摧殘藝術的人而言，太弱了，太弱了,弱的都不能引起對手的正視。

正是這個不被視為對手的對手，卻一直用自己的方式努力著，收養(yǎng)鳳仙、蕓仙、甚至最后的蕭郁蘭也稱他“父親”。他沒有兒女，卻把鳳仙姐妹當做了自己的孩子，藝術的接班人，“憑你說，我把你們領大是想拿你們賣錢嗎？是想靠你們養(yǎng)活我 嗎？都不是啊。我沒有兒女，我只想多培養(yǎng)出幾個有天分的， 看重玩意兒的孩子，只想在這世界上得一兩個實心的徒弟�！边@是他的原話，也是為他挽救戲劇藝術而做的旁白。

可是，最后，他失望了，費勁心思含辛茹苦培養(yǎng)出來的鳳仙卻成了楊大爺?shù)耐嫖�。可悲，可笑，可是卻又無力反抗。他們真是費著心思糟蹋藝術，不禁吸食著劉振聲的生命，也在斷絕著他對于藝術的希望。希望泯滅了沒有呢？沒有，不過這卻是劉振聲看不到的了。

唱戲本為消遣，愛好，但卻壓榨著劉振聲殘余的生命力�！昂蜗壬�您知道咱們學上了這個玩意兒的，一輩子就沒有過休息的時候，好象命中注定了——他非得唱到死的那天不可！”這是他的原話，踏上了這條路，便沒有了停下來休息的選擇，職能不斷的向前、向前，即使身子虛弱，還要去唱，去演，正如他說的那樣，他非得唱到死的那天不可。簡簡單單的一句話，卻點名了一代名優(yōu)的歸宿。 這是誰的錯呢？誰讓劉振聲不休息呢？咱們看寶奎同學的話，“可是因為他欠的債太多，一時走不動，又因為合同的關系，老板一定不放他走，所以他總是帶著病上臺，一上臺他又是一樣的賣力，象今天這樣他還唱雙出哩”，這就解釋了為什么劉振聲不得空閑去休息。債、合同像枷鎖一樣將劉振聲綁在了這里，不得休息。面對不斷施壓的社會，他只能絕望，也許唯一的反抗只是選擇了一種體面的死亡方式吧。

對劉振聲傷害最深，打擊最重的還是愛徒鳳仙的背叛。人世間最能影響人的莫過于感情的背叛，愈親近的人所造成的影響也就越大。少年時的背叛或許會改變一生，不惑之年的背叛，則會加速心力的衰竭。

于劉振聲而言，少年時的鳳仙表現(xiàn)是極為出色的。這樣使得劉振聲不惜花費重金來打造鳳仙，為的不是名，也不是利，只是不想外加不忍罷了。鳳仙長大了，楚楚動人，身段苗條，嗓音極好，似乎完全符合劉振聲的預期，劉振聲滿意極了。

可是就是這樣的一個人，卻深深的傷透了劉振聲的心。原因是她背叛了，義無反顧的背叛了，只是為了出名而已。為了出名，把自己給了別人，投進別人懷抱，搔首弄姿賣弄風騷。怎么可以？怎么可以這樣？劉振聲一遍遍的問著自己，一遍遍的不知要領，或許不是不知，只是不愿罷了。

總之，她背叛了。而他卻不敢去反對，即使明知道他對她不懷好意，即使自己的心很痛，可是就是不能，不能啊。只能借酒精來麻醉自己，借酒精來沖淡內心的那抹鮮紅。

劉振聲的生命也走到了盡頭，最后的反抗，不過是生命逝去的奏曲而已。他終于完成了自己的諾言，倒在了舞臺上。眼中卻閃動著何先生的話，“會有一天這世界變了，唱玩意兒的也翻了身，該唱的時候盡情地唱，該休息的時候舒舒坦坦地休息�！�

真的會有這么一天么？劉振聲閉上了眼睛，一代名優(yōu)溘然長逝。

第四篇：《推銷員之死》讀后感

讀《推銷員之死》

這是阿瑟·米勒的一本戲劇，全劇采用時空交錯的方式敘述了一位曾自信滿滿的推銷員——威利·洛曼最終選擇死亡的故事，全劇時間為“今天”，卻同時講述了過去。

全劇給人印象最深的便是威利·洛曼和他的兒子比夫·洛曼的尷尬關系。威利一直以比夫為豪，他覺得比夫是世界上最棒的，而他自己也是最受尊敬的推銷員，當小比夫偷了別人的東西，他總能為自己的兒子找到借口，后來兒子因為高中數(shù)學沒及格而沒有考上大學，本來可以找老師求情勉強畢業(yè)的，可比夫發(fā)現(xiàn)父親有情人，他對父親的尊敬一下子變成了鄙視，他認為父親是最虛偽的人，后來他只好出去找工作，可是換了十幾個工作一直到現(xiàn)在都一事無成，原因就是他一直改不了偷東西的毛病，現(xiàn)在他與父親見面的時候每次都會爭吵，而威利現(xiàn)在已經(jīng)六十多了，而且精神恍惚，他現(xiàn)在根本推銷不出去東西，只能靠基本的傭金維持，可這些根本不夠。比夫和哈皮（威利的次子）商量著賣體育用品來賺錢，可沒有本錢，只好找比夫原來i的上司奧利弗借錢，可奧利弗根本不記得比夫，也不愿聽他的“宏偉計劃”，與此同時，威利也被解雇了，一切希望都沒有了，威利想到了自殺，希望死后可以得到兩萬元的保險賠償，這樣，他就可以讓心愛的比夫有自己的事業(yè)了。于是。他離開了。而他們房子的貸款終于還清了，可是房子卻沒有人了。

這部戲劇中值得注意的便是威利對比夫的教育了，不可否認惡，他愛比夫，這種愛勝過他對一切事物的熱愛，在他眼中，比夫沒有人

比得上，而比夫也一直以為自己比別人厲害，做什么事都凌駕于別人之上，直到他輸了球賽，考試不及格，工作受挫后，他才逐漸意識到自己其實一直生活在父親所編織的美夢中，他對父親的心情是復雜的，他愛父親，可卻又無法直面父親，當他知道父親的秘密后更是選擇逃避。而威利同樣活在痛苦中，他以比夫為榮，可是比夫卻總是讓他失望，他一直活在過去，不敢直面現(xiàn)在，因為現(xiàn)在的比夫是個失敗者，而他的兒子比夫應該是比任何人都優(yōu)秀的。父子倆都愛彼此，可卻又都對彼此失望。

改談談本劇的中心“威利之死”了，即使說他被辭退了，工作不順心，可他們的債務已經(jīng)漸漸還清了，他們很快就自由了，不至于非要選擇死亡啊，然而，威利卻只有死亡這條路，因為理想和現(xiàn)實的差距太大了，其實他有機會選擇其他職業(yè)，可他卻堅守著要當一個推銷員，一個優(yōu)秀的推銷員，曾經(jīng)的他也曾輝煌過，可如今他老了，沒有人尊敬他了，他的職業(yè)夢想破碎了加上兒子的失敗，他想給兒子一個好的未來，可他無能為力，而死亡說不定可以給他帶來2萬元的保險賠償，他就可以給兒子一個交代了，羞愧與愛的結合使他只有走向死亡。這部劇本很簡短，可是時空的交錯，現(xiàn)實和虛幻的結合可以給人帶來不一樣的閱讀感受，人物的精神狀態(tài)也被描繪的很細膩，舞臺表現(xiàn)力很好。

第五篇：飛蛾之死讀后感 英文

the appreciation of the death of the moth

to be honest, i could not understand this article at the very start. it should be said that i could not understand all of the stream of consciousness novels including this one before realizing the www.seogis.comoth, this minute www.seogis.comake people think of the second www.seogis.come of this essay is life and death. it may be difficult to imagine for modern people, but some www.seogis.coman beings are really small, but this doesn"t mean, www.seogis.come noble.

in a word, no matter it is good or bad, these above are my real thoughts of the death of the moth.

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