第一篇:空難遺夢(mèng)觀后感
空難遺夢(mèng)觀后感
《空難遺夢(mèng)》是一部1993年上影的電影,它講述了在一次空難中,max幸免于難,還勇敢地帶領(lǐng)著領(lǐng)幸存者穿過濃煙走出機(jī)艙殘骸,為幸存的嬰兒找到失散的母親。但是他卻是心理創(chuàng)傷最嚴(yán)重的幸存者,同時(shí),另一生還者carla也因?yàn)?歲孩子的死而生活在痛苦之中。在經(jīng)歷了一段心路歷程之后,他們終于回歸到現(xiàn)實(shí)的生活。
在空難后,max否認(rèn)了自己恐懼,把自己當(dāng)成了一個(gè)無所畏懼的英雄、圣人,并嘗試著各種各樣接近死亡的體驗(yàn),他會(huì)直接穿過車流不息的馬路;會(huì)站在樓頂?shù)膰鷻谏蠀群埃簳?huì)吃他過敏的草莓。其實(shí),他是在這樣一次次接近死亡的體驗(yàn)中嘗試克服對(duì)死亡的恐懼,因?yàn)樵谀谴慰针y中,他在極度的恐懼后反而變得非常鎮(zhèn)定,這種“反向”的心理防御機(jī)制讓他活了下來,但空難后卻對(duì)他的生活產(chǎn)生了巨大的影響,他不能面對(duì)那次可怕的空難,不能接受自己害怕。
另一幸存者carla在空難后無法向別人傾述,對(duì)生活失去了感覺。她沉浸在航班著地時(shí)她松開了抱緊孩子的手,導(dǎo)致了孩子死亡的自責(zé),痛苦中。
這樣2位幸存者,他們互相支持,互相慰籍。max最后通過類似經(jīng)驗(yàn)的再次嘗試幫助carla消除了心理障礙,但carla最后并不能幫助max,是他的家人使他重新回歸到了生活。
影片中有很多耐人尋味的設(shè)置。比如草莓,它代表死亡,也代表生存。max在心理創(chuàng)傷沒有康復(fù)時(shí),他認(rèn)為自己是接近神明的人,是圣人,所以盡管小時(shí)候吃他過敏的草莓差點(diǎn)讓他死亡,但是這時(shí)卻不會(huì)有任何問題。但是在max終于肯嘗試面對(duì)空難后,他又對(duì)草莓有了過敏反應(yīng),并導(dǎo)致了休克。比如對(duì)空難場(chǎng)面的的設(shè)置,導(dǎo)演不一次性把空難發(fā)生時(shí)的情景播出來,而是通過不同的幸存者的回憶串聯(lián)起來,并成了max心理創(chuàng)傷發(fā)展的線索。
影片中有一段很專業(yè)的小組工作的情景。神經(jīng)科醫(yī)生perlman受命為空難中的幸存者消除精神上的痛苦,在通過跟他們私下交談后,他召集了空難中的幸存者,在一個(gè)安靜的大房間里要進(jìn)行創(chuàng)傷后的治療。perlman首先用輕柔緩慢的語氣敘述古代部落發(fā)生災(zāi)難后會(huì)聚在篝火前講述事情的經(jīng)過這個(gè)現(xiàn)象作為小組的開始,這有助于定下了小組開放的基調(diào),紓解了小組成員緊張感和不安的心理,在這里還有引入正題的作用。然后他邀請(qǐng)他組員講出各自的故事。在這里他又用了掃視的技巧,鼓勵(lì)組員發(fā)言。經(jīng)過一段時(shí)間的沉默后,終于有人勇于站起來講述她的故事。在她姐姐和侄子在自己眼前死亡時(shí),旁邊的組員想扶著她,安慰一下她,但是perlman阻止了,他讓她自己站著。其實(shí)旁邊那兩位組員在此時(shí)扮演的是“拯救者”的角色,但在此時(shí)那位講述的組員需要的是自己面對(duì)那次災(zāi)難,這有助于她擺脫空難的陰影。此時(shí)一位公司職員對(duì)此感到很不耐煩,perlman只說了3句話就把他勸回到座位上,分別是“你叫什么”“你為什么搭乘了那班級(jí)”“你很盡忠職守”,這是典型的應(yīng)對(duì)問題組員的手法,通過對(duì)組員角色的指定而使組員更堅(jiān)定接受團(tuán)體的任務(wù),這里就是指定了公司職員“敬忠職守”的角色,讓他產(chǎn)生一種要對(duì)小組,要對(duì)成員負(fù)責(zé)的責(zé)任感,消除了他打斷別人說話的行為。在組員講述她和姐姐的童年生活時(shí),perlman又用了“聚焦”的手法讓組員的敘述回歸到飛機(jī)墜地的情景中。后來有一位小組成員想先離開,因?yàn)樗皇强针y幸存者,她是一位遇難者的的母親,她想過來了解一下有沒有人見過她兒子。通過這位母親的詢問,組員開始回憶當(dāng)時(shí)的情形,推進(jìn)了小組的進(jìn)程。carla也是小組成員之一,但是她打斷了小組的進(jìn)程,在見到墜毀飛機(jī)上的女乘務(wù)員時(shí),她顯得很激動(dòng),她把孩子的死怪罪于沒有得到女乘務(wù)員的幫助,最后離座沖門而出。
顯然這次小組是不成功的,雖然perlman的技巧很高超,但是他輕估了carla的情況,以為她已經(jīng)能夠跟眾人講述空難的經(jīng)過,這種錯(cuò)估導(dǎo)致了小組的失敗。
同樣的,perlman對(duì)max的情況也是不能做到很好的評(píng)估。max患上的是創(chuàng)傷性精神紊亂綜合征(創(chuàng)傷性精神紊亂綜合癥是指突發(fā)性、威脅性或?yàn)?zāi)難性生活事件導(dǎo)致個(gè)體延遲出現(xiàn)和長(zhǎng)期持續(xù)存在的精神障礙。親歷、目擊災(zāi)難的人甚至其后代都容易不同程度地患上此傷痛。)他不能完整地描述空難是發(fā)生的事情。perlman雖然知道m(xù)ax的情況是最嚴(yán)重的,但是卻沒有料到他嚴(yán)重成對(duì)產(chǎn)生了嚴(yán)重的幻覺,他在無法給max提供更好的治療時(shí)也沒有轉(zhuǎn)介給更有經(jīng)驗(yàn)的其他心理治療的醫(yī)生,導(dǎo)致了max病情的加重。雖然最后max在家人的幫助下重新回歸到正常的生活,但是那是在經(jīng)歷了差點(diǎn)死亡的基礎(chǔ)上完成的。
現(xiàn)實(shí)不像電影,如果沒有專業(yè)人士的正確的引導(dǎo),患有創(chuàng)傷后各種應(yīng)激反應(yīng)紊亂的人是很不容易康復(fù)的。這樣我聯(lián)想起汶川地震后災(zāi)民的康復(fù)問題,同樣遭受了突如其來的災(zāi)難,汶川地震的幸存者的心理也一定受到了重創(chuàng),雖然我國(guó)的很多心理學(xué),社會(huì)工作專業(yè)的人士都積極地介入到心理創(chuàng)傷的治療工作中,但是以目前我國(guó)極為缺乏專業(yè)的心理衛(wèi)生工作者,而且心理危機(jī)干預(yù)人員也很少有面對(duì)象此次大災(zāi)害后的經(jīng)驗(yàn),因此,組織系統(tǒng)的培訓(xùn)勢(shì)在必行,可以綜合國(guó)內(nèi)國(guó)外的專家,培養(yǎng)出大批心理危機(jī)干預(yù)人才,為災(zāi)民服務(wù),而且可以培養(yǎng)出大批專業(yè)人士,為重大創(chuàng)傷后心理危機(jī)干預(yù)籌備人才。
對(duì)于我們社會(huì)工作專業(yè)來講,雖然我們不能做到像心理治療那么深的層次,但是基本的創(chuàng)傷后的情緒疏導(dǎo)我們還是很有必要去掌握的。我的的服務(wù)對(duì)象可能沒有經(jīng)歷像空難、地震那么大規(guī)模的災(zāi)難,但是像車禍、失去親人等意外事件在我們的生活中還是經(jīng)常會(huì)發(fā)生的。我們要學(xué)會(huì)相關(guān)的治療技巧,并要學(xué)會(huì)評(píng)估服務(wù)對(duì)象的情況,做到及時(shí)的治療,及時(shí)轉(zhuǎn)介。
一部電影,一段歷程,一次收獲。在了解了max的心路歷程后,我對(duì)災(zāi)難后人們的心理創(chuàng)傷有了一點(diǎn)了解,也認(rèn)識(shí)到危機(jī)心理干預(yù)的重要性,明白了作為一名社工學(xué)生以后要努力的一個(gè)方向。
第二篇:《廊橋遺夢(mèng)》觀后感
有一種愛叫做放手,有一種美叫做遺憾
——《廊橋遺夢(mèng)》觀后感
塵土飛揚(yáng)的鄉(xiāng)間小路,70年代的半舊小貨車,寧靜的綠色農(nóng)場(chǎng),電影的開場(chǎng)便勾勒了一幅美國(guó)真實(shí)鄉(xiāng)村生活的動(dòng)態(tài)全景。兄妹倆整理者母親的遺物,卻發(fā)現(xiàn)了母親塵封幾十年的驚人秘密,故事也開始慢慢拉開帷幕。
懷著少女的夢(mèng)想,追隨著愛情的腳步,女主角毅然離開自己的故鄉(xiāng)意大利遠(yuǎn)嫁美國(guó)鄉(xiāng)下,過上了日復(fù)一日平靜的鄉(xiāng)村生活。然而,當(dāng)初的夢(mèng)想、曾經(jīng)的激情就在這樣死水般的日子里消失殆盡。她是一個(gè)好妻子,好母親,勤勞、善良、任勞任怨,但對(duì)于她自己,她的世界是虛無、是空洞,是毫無生機(jī)機(jī)械般的重復(fù)。而金凱,一個(gè)四海為家,漂泊不定的記者,心無所系傷痕累累,,兩人的邂逅似乎是天作之合。金凱點(diǎn)燃了弗朗西斯沉寂多年的夢(mèng)想和激情,而弗朗西斯則安撫了金凱孤寂的心靈和多年的創(chuàng)傷。以廊橋?yàn)榧t娘,兩人度過了四天忘我的時(shí)光。然而,來得這樣迅猛而突然的幸福卻因四天的結(jié)束而轉(zhuǎn)瞬即逝,兩人發(fā)生了第一次,也是最后一次爭(zhēng)吵。面對(duì)即將到來的訣別,弗朗西斯痛苦、猜疑:或許金凱只是一個(gè)放蕩浪子和他在一起只是多年來例行之事;金凱則堅(jiān)毅而執(zhí)著,“這么肯定的事情一生只有一次”,讓女主角來選擇回歸家庭或者隨他而去。
抉擇是痛苦的,一方面是繼續(xù)抹殺自己的需求和夢(mèng)想和丈夫相伴至死,一方面是背棄社會(huì)倫理、傳統(tǒng)道德、家庭責(zé)任,頂著社會(huì)輿論的壓力與相愛的人尋找夢(mèng)想雙宿雙棲,弗朗西斯選擇了前者。當(dāng)兩人
再次在雨中相遇,對(duì)視無言;當(dāng)金凱在綠燈前不肯離去,弗朗西斯在走與留兩極掙扎時(shí),無數(shù)觀眾潸然淚下。女主角是明智的,即使她真的離去,這輩子也會(huì)在對(duì)丈夫的愧疚、對(duì)孩子們的思念中黯然度過,那么她與金凱的愛就不會(huì)這樣美得讓人心醉。當(dāng)孩子們把她的骨灰撒向廊橋,兩人用自己的一生給愛情作了最好的詮釋。
把自己的一生交給家庭與責(zé)任,把自己的來生交給愛人與夢(mèng)想——弗朗西斯
把自己的余生交給理解與尊重,把自己的來生交給愛與希望——金凱
這是一段經(jīng)典的柏拉圖式的愛情,沒有人會(huì)去忍心指責(zé)這對(duì)違背傳統(tǒng)、傾心相戀的愛人,但影片給我們留下了廣闊的思考空間。我們讓自己的愛人感到幸福快樂嗎?我們是否因?yàn)樽约旱淖运蕉幌o辜的親人?當(dāng)激情絢爛一刻回歸平靜時(shí)我們對(duì)婚姻是選擇堅(jiān)守還是放棄?我們有時(shí)是否把愛與欲望混為一談?答案沒有絕對(duì),然而,無論我們?cè)鯓舆x擇,都要學(xué)會(huì)珍惜愛,敬畏愛。
第三篇:廊橋遺夢(mèng) 觀后感
《廊橋遺夢(mèng)》影評(píng)
10041240袁浙秀 如果漫天大雨成為一對(duì)彼此深愛的戀人之間的訣別,這樣的場(chǎng)景怎么樣都頗有一種凄涼哀婉的情調(diào)!独葮蜻z夢(mèng)》便是如此。故事講述的是一段婚外情,為期四天。撇開道德倫理不談。就感情緯度而言,它雖然十分短暫,卻不影響這段感情的濃烈和真摯。男主角羅伯特是一位攝影記者,他和女主角弗朗西斯卡的相遇純屬偶然。只不過是因?yàn)榱_伯特的問路才使原本距離甚遠(yuǎn)的他們有了交集。羅伯特浪跡天涯,缺乏穩(wěn)定的家庭,噓寒問暖的愛人,以及親切舒適的生活環(huán)境;而弗朗西斯卡則活在小鎮(zhèn)閉塞的人群中,生活單一而缺乏新鮮。有限的人際關(guān)系像四面豎起了高墻,壓抑了她內(nèi)心所有的夢(mèng)幻。她不得不有意去讓自己變得庸俗粗陋,適應(yīng)環(huán)境?墒菍(duì)于優(yōu)雅的渴望,像水一樣充滿了她肌膚的每個(gè)細(xì)胞。他身上所體現(xiàn)出的優(yōu)點(diǎn)是那么卓爾不群,他無疑是她狹窄見識(shí)面中相比而言最完美的男人。是她夢(mèng)幻的載體。這也就注定了他倆的相遇會(huì)伴隨一段愛情的降臨。
未知的事總是引人想象,不禁會(huì)想如果在大雨磅礴的那天,弗朗西絲卡最終跟羅伯特走了,那結(jié)果又會(huì)如何?既然是想象,面對(duì)所希冀的,我們總愿想的很美好。弗朗西絲卡怕也是如此。面對(duì)一份那樣濃烈的情感,于她而言,或許這便是天堂。可遠(yuǎn)在云端的天堂似乎也是虛渺的,盡管她有著那樣強(qiáng)烈的渴望,可最終還是愿意束縛在現(xiàn)實(shí)的鎖鏈之下,繼續(xù)她那年復(fù)一年,日復(fù)一日的鄉(xiāng)村莊園生活。我想,那不僅是責(zé)任,也不僅是因?yàn)檩浾摰膲毫。同樣也著有?duì)未知的一絲懼怕。因?yàn)檎l都不能保證,那樣一份感情,在平淡的生活中會(huì)不會(huì)也隨著時(shí)間慢慢消逝。那么她是否又會(huì)過上一種類似的庸常的生活呢,所以美麗的東西注定是短暫的,而且在回憶的時(shí)候更是會(huì)增加分量,這是不可逃避的悲劇所在。所以拋開所謂的家庭與情欲之間的矛盾與沖突,蒼白同樣是不可避免的!
弗朗西絲卡與羅伯特的相愛,是偶然也是必然!白詈笠粋(gè)牛仔”的攝影師羅伯特,他的確如同草原的獵豹,捕獵時(shí)迅猛矯健,漫步時(shí)從容優(yōu)雅。而弗朗西絲卡,便是那田原里的一朵花,成熟馥郁而芳香沁人。一只厭倦了流浪的獵豹遇到了一朵厭倦了田原景色的花低頭嗅香。愛欲的火苗剎那瞭原,這是他們各自不同點(diǎn)產(chǎn)生的致命吸引。等到相熟相知,卻又發(fā)現(xiàn),他們同愛著葉慈的詩,有那么多靈魂的共識(shí),這些相同點(diǎn)更令他們相互依存。相較于弗朗西絲卡與她的丈夫。印象比較深的是,當(dāng)羅伯特問到弗朗西斯卡為什么會(huì)和她丈夫在一起的時(shí)候,她的回答是因?yàn)樗恼煞蚴且粋(gè)干凈而又有責(zé)任感的男人。他們?cè)谝黄鸾Y(jié)婚生子,更多是只是遇到了一個(gè)適合結(jié)婚的人,而不是因?yàn)槎嗝礉饬业膼矍椤H绱硕运麄兊垢褚粚?duì)真正的愛人,所以他們的分別難免令人扼腕嘆息。
可是,或許是我們都有向往美好的本能,在這部影片里,我們總愿意代入或站在主人公們這邊。但是,試想下如果你是她的丈夫,又或者如果你是她的一雙兒女,面對(duì)這樣的事,你更愿意希望結(jié)果如何呢?所以我覺得女主角愿意理智的放棄這一段感情,是一種奉獻(xiàn),也是一種相較而言更為正確的決定。她也想過,或許跟著羅伯特走,因?yàn)樾膽阎鴮?duì)于丈夫和孩子的愧疚,她依舊不能和他快樂的生活。反而也會(huì)因此影響他們之間的感情。那樣她失去的將會(huì)更多。雖然他們,一對(duì)相愛的人分開了,卻是彼此遙望的。相愛的兩顆心并不會(huì)因?yàn)椴荒芟嗍囟珠_,而弗朗西斯卡也依舊盡著自己對(duì)丈夫還有孩子的責(zé)任。我想這樣的結(jié)局也不算是最壞的。
有人說廊橋遺夢(mèng)是部欲望的電影,我想主人公的相互吸引,最初的渴望,是來源于情欲?墒且f這是一段產(chǎn)生于情欲的愛情,我不贊同。雖然在他們最初的吸引中,的確也有生理的欲望,但是更多的,是來源于情感上的需求。羅伯特與弗朗西絲卡,都已經(jīng)是成熟的人,
他們的愛成熟而感性也不乏熾熱,他們共同尋求一個(gè)靈魂的伴侶。所以他們的愛當(dāng)不會(huì)只是逃離圍城般渴望?墒菃握撜f它是部欲望的電影,我卻贊同,這個(gè)欲望,是對(duì)更美好的生活追求,這是人人都有的欲望。如果,弗郎西絲卡沒有遇到羅伯特,又或許遇到問路之后只是略帶一絲心動(dòng)但友好的道別,沒有發(fā)生后面的事情。想必羅伯特也只是會(huì)繼續(xù)流浪,而弗朗西絲卡則繼續(xù)過著她枯燥而平淡的生活,雖沒有那樣的美好可以回憶,卻也不會(huì)有那樣的痛苦的別離。不過愛情的發(fā)生是不能被預(yù)設(shè)的。盡管分別是如此的痛苦,但是他們都沒有后悔過他們的相識(shí)相知,這美好的一段回憶在他們的記憶中熠熠發(fā)光。這段愛情也是一種幸運(yùn)吧,因?yàn)橛刑嗟娜艘簧卸紱]有經(jīng)歷過真正的愛情。
這樣的相戀在此已經(jīng)沒有對(duì)或錯(cuò)之分了。這只是一個(gè)相逢不適的遺憾而已。影片中,弗朗西絲卡面對(duì)愛情與責(zé)任的選擇,最終選擇了責(zé)任,那便是她的選擇,我們無權(quán)置論。于我,或只能感慨,羅伯特與弗朗西絲卡的相逢是個(gè)美麗的遺憾。影片最后,兩者的骨灰共撒于廊橋,也算是在這樣美麗的缺憾中,令人稍感一絲慰藉。不過,弗朗西斯卡卻的確是一位聰慧的女子,因?yàn)樗秒x別的方式,保證了他們愛情的永恒。
每個(gè)人的心中,都有著一座廊橋吧!或許那里埋葬的是愛情的遺憾。沒有愛情的婚姻是不道德的。當(dāng)然不能說弗朗西斯卡當(dāng)初沒有和丈夫相愛過,不然她也不會(huì)跟隨他從意大利來到美國(guó),過著寧靜而瑣碎的鄉(xiāng)村生活。只是任何人都不能保證一直在你身邊,不能保證愛情不會(huì)隨著時(shí)間的流逝而變淡甚至變得無存。如同電影里所說的,把變化當(dāng)成是必然的,你就會(huì)心安理得。但是重要的是,我們是否尋找到過一份令自(請(qǐng)勿抄襲好范文 網(wǎng):WWwww.seogis.com)己不后悔的愛情。如同男女主人公在最后所表達(dá)的那樣,不后悔。
第四篇:廊橋遺夢(mèng)觀后感
《廊橋遺夢(mèng)》----愛情與責(zé)任
還記得第一次看這部影片的時(shí)候,是很晚的一個(gè)夜晚了,那時(shí)候不懂愛情,不懂責(zé)任,并且伴隨著睡意,所以記憶中的《廊橋遺夢(mèng)》是朦朧的。直到這次再次重溫一回,再次給了我不同的感受,一部影片就像一段人生,懵知時(shí)期和了解世事后的我們會(huì)帶來完全不同的感覺,這也正是影片的魅力所在,不同的人,不同的內(nèi)在獲得的感受都會(huì)不一樣。
這段影片是講述兩個(gè)中年人的愛情,這部影片的結(jié)局很傷感,雨中的離別,很有古代詩意化的感傷。
對(duì)于愛情,無論是現(xiàn)實(shí)生活還是影視作品中,為了愛情而犧牲一切的人實(shí)在太多太多,愛情至高無上的觀念也深深地印刻在許多年輕人的心里。影片中因丈夫和孩子外出而獨(dú)自在家的弗朗西斯卡遇到了前來問路的攝影師羅伯特﹒金凱,從他身上,弗朗西斯卡感受到了從未在自己丈夫身上有過的感覺。對(duì)她說過:這樣確切的愛一生只有一次。面對(duì)這一遲來的真愛,弗朗西斯卡最終沒有不顧一切地去追求,而是選擇留守在了自己的家庭之中。在她心里,責(zé)任,尤其是對(duì)于家庭的責(zé)任高于一切。如果她選擇了離開,傷害的將是自己的丈夫和兩個(gè)孩子。在她眼中,她的丈夫是一個(gè)再平凡不過的美國(guó)鄉(xiāng)村農(nóng)民,他一生都沒有做錯(cuò)過任何事,并且始終愛著自己,離開他是對(duì)他的不公平。而她的孩子雖已長(zhǎng)大但都還未成年,自己貿(mào)然的離去帶給他們的傷害無疑將是巨大的。在責(zé)任和道德面前,弗朗西斯卡縱然再痛苦,再難以抉擇,依然在那個(gè)大雨滂沱的日子里把自己留在了丈夫的車?yán),從羅伯特﹒金凱在雨中向她走來的那一剎那,她就已經(jīng)明白他是在向自己告別,而不是挽留。
影片中弗朗西斯卡和羅伯特﹒金凱之間的愛情之所以令人動(dòng)容,原因在于他
們懂得家庭和對(duì)于家庭的責(zé)任高于一切,這一親情與愛情之間的選擇頗有老婆和老媽同時(shí)落水先救哪個(gè)這一殘酷問題的味道。雖然丈夫沒能實(shí)現(xiàn)自己年輕的夢(mèng)想,但在愛情短暫的保質(zhì)期過后親情將成為彼此之間永遠(yuǎn)聯(lián)系的時(shí)紐帶。家庭帶給自己長(zhǎng)期平淡卻又溫馨的快樂不經(jīng)意間超越了那四天短暫的激情涌動(dòng)。為了付起對(duì)于家庭的責(zé)任,弗朗西斯卡把有生之年全部都奉獻(xiàn)給了丈夫和孩子,而把死后所剩的一切留給了雙方銘記一生卻再未謀面的羅伯特﹒金凱。
第五篇:《廊橋遺夢(mèng)》觀后感
廊橋遺夢(mèng)觀后感
看了廊橋遺夢(mèng)的電影,感動(dòng)之余深感藝術(shù)魅力的強(qiáng)大,同時(shí)也感慨現(xiàn)實(shí)與意愿,生活與夢(mèng)想,世俗與追求,倫理與藝術(shù)的無法對(duì)接,無法兼容。
這也許正是給各類藝術(shù)家留下用鏡頭,筆墨,顏料肆意揮灑的空間,讓人們有發(fā)揮的所在。沉浸到電影的藝術(shù)里,就會(huì)體察出生活海洋的波濤里,主配角就宛如一只船……也就是女主角說的:“情感的磨礪一旦沒有責(zé)任便會(huì)因之失色……”
我想那責(zé)任,倫理,傳統(tǒng)便是錨與港灣了!不羈的行者還得服從世俗,回歸理性。這就是人生,這就是生活。因遺憾而美好,情感的震顫,無藥可愈的痛。因?yàn)橛形幕虻姆e淀,使留白補(bǔ)白都有色彩,依托,不至清冷到尋尋覓覓。這類的掙扎,痛苦,意外是全人類的共鳴,再綴上政治因素和浮躁的提速便是中國(guó)特色的悲哀。
還好我善借助藝術(shù)的空氣,展開想象的翅膀,好好地飛翔。把豐富的情感分解成無數(shù)碎片,裝在各色作品里……因?yàn)槿烧{(diào)配成千萬情感的顏色,不是嗎?藝術(shù)是什么?是星霞,是云彩,是日月,是彩虹……可視、可感、卻不可觸及!因?yàn)樗奶斓挠篮悴胖档猛嫖栋肷。如果四十年呢?百年一瞬,因濃縮而漫長(zhǎng),瑣碎則會(huì)厭煩。做到平衡是很難的,所以我認(rèn)為,生活磨掉了、鋸到了我們很多很多;生活欠我們太多的債。唯有藝術(shù)可以為我們補(bǔ)償。于是我們消費(fèi)別人,別人消費(fèi)我們。
在神秘的心靈花園里,有多少不舍再見的永恒!人性復(fù)雜不亞于宇宙,絕不是二元三元那么簡(jiǎn)單!都t樓夢(mèng)》之所以高于《三國(guó)演義》是對(duì)人物內(nèi)心刻畫躍升到豐富,不那么高大全,才生動(dòng)真實(shí)感人。曹翁已懂得不可能有人在獨(dú)自面對(duì)喜怒哀樂悲恐驚時(shí),不亂方寸。不能獨(dú)立打理好‘情到深處任孤獨(dú)’的情緒……所以藝術(shù)家才有存在的合理性,那么生命是不是因?yàn)檫z憾缺失而溢彩紛呈?我不知道,但我相信這樣的遺憾缺失,痛斷肝腸,絕對(duì)不至沉魚落雁,閉月羞花……于是,又留給大家去創(chuàng)新顛覆……
感謝倉(cāng)頡造字使我們得以排遣心事,直抒胸臆。將流動(dòng)的瞬間能化作永恒美嘆的藝術(shù),以至使人性共鳴的軌跡永無休止地重現(xiàn)。
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