第一篇：電影長(zhǎng)恨歌觀后感

電影長(zhǎng)恨歌觀后感

今天看了05年由導(dǎo)演關(guān)錦鵬執(zhí)導(dǎo)的《長(zhǎng)恨歌》電影。女主角王琦瑤為主線敘述了她的一生。

以當(dāng)今的社會(huì)觀點(diǎn)來(lái)看，她是一個(gè)重視感情比其他都重的一個(gè)女性。

她只愛(ài)她所愛(ài)的那個(gè)男人。即使在動(dòng)蕩的上海灘，她知道那個(gè)掌握軍政大權(quán)的男人---李主任，生命最后一刻命運(yùn)不保的情況下，她依然癡癡地等待著這個(gè)她心愛(ài)的男人。

到了中華人民共和國(guó)解放之后，她毅然捐給國(guó)家那個(gè)曾經(jīng)她深愛(ài)的李主任留給她的大房子。

這是不是意味著她放下了這段感情。與此同時(shí)，她不同于風(fēng)華雪月時(shí)代的女子，她很輕視自己的物質(zhì)生活，她更追求的是精神生活------一個(gè)永遠(yuǎn)對(duì)她一心一意的男人。

第二感情，是在她在護(hù)士的時(shí)候，一個(gè)有錢人家的公子----張少爺。他們很快就投入愛(ài)河，甚至在她從小長(zhǎng)大的好朋友，張莉莉面前都紛紛介紹她的這位男友。成鮮明對(duì)比的是一個(gè)從一開(kāi)始就默默愛(ài)著的他的攝影師，只能把這份感情深深埋在心底。但是，現(xiàn)實(shí)就是如此殘酷，當(dāng)王琦瑤得知自己有了身孕，而張少爺?shù)母赣H要求他去香港發(fā)展事業(yè)沖突的時(shí)候，琦瑤很勇敢地做出了一個(gè)決定---讓他離開(kāi)，自己為了保住這個(gè)孩子，不希望由閑言碎語(yǔ)，就和一個(gè)病秧子的老頭領(lǐng)證了，拍照的仍舊是那個(gè)默默深愛(ài)著的攝影師。

文革的時(shí)候，攝影師老周一直給他們母女倆弄新鮮的雞蛋。到了80、90年代，王琦瑤已經(jīng)從一個(gè)小姑娘成為了一個(gè)40多歲的中年女子，但是她和別人不一樣，無(wú)論生活給她多大的磨難，她依舊對(duì)生活充滿信心和快樂(lè)，教別人跳舞。在此時(shí)，一個(gè)比他小好多歲的男孩子和她發(fā)生了關(guān)系。這也是她最后命運(yùn)走向滅亡的主要原因，

之所以對(duì)王琦瑤印象深，是她一生都在追求一個(gè)對(duì)她真正好的男人，但是感情生活中，男人當(dāng)面對(duì)事業(yè)和感情沖突的時(shí)候，基本上都選擇了前者。

命運(yùn)很作弄人的，假如一開(kāi)始攝影師老周就表露自己的感情，那么王琦瑤的命運(yùn)是不是會(huì)不同呢？至少實(shí)現(xiàn)她的夢(mèng)想。真的是應(yīng)證一句話：在對(duì)的時(shí)間、對(duì)的地方、遇到對(duì)的人。

第二篇：影片《長(zhǎng)恨歌》觀后感

《長(zhǎng)恨歌》

人有時(shí)需要靜一靜，讓自己靜下來(lái)的方式，或看看電影，或聽(tīng)聽(tīng)歌，或拿一本書(shū)讀上一讀，倒是一種愜意。

但是這一次的選擇卻是錯(cuò)的，她讓我的心久久不能平靜。只因看了這一部關(guān)錦鵬導(dǎo)演的《長(zhǎng)恨歌》。在這寧?kù)o的深夜我看了腦海里一遍又一遍上演著。

在自己的城市看不見(jiàn)城市，然而在錯(cuò)誤的年代總是碰到自以為對(duì)的人。 看得讓人的心一陣陳楸痛，王琦瑤多么美好的一個(gè)名字啊，卻有的僅是那么悲慘的一個(gè)命運(yùn)。她的容貌也如名字一樣迷人，她的一生至少出現(xiàn)了四個(gè)深愛(ài)著她的男人。 但是卻沒(méi)有一個(gè)人陪她走到了最后。這是她人生的悲哀更是那個(gè)變態(tài)社會(huì)下一個(gè)女人的悲劇。

第一個(gè)生命中一直默默守候著她的程先生，他是把她推向坎坷人生路的人，卻同時(shí)又是最愛(ài)她的人。他了解她，他發(fā)掘了她的美麗潛力，他成為了在她最困難的時(shí)候?yàn)樗�送米送雞蛋的人，他默默的為她付出著一直為她付出著，但卻是唯一一個(gè)深愛(ài)她卻沒(méi)有和她發(fā)生過(guò)任何交易的男人。他們之間的愛(ài)時(shí)那種很純凈，很淡薄的愛(ài)，像水像空氣，喝著呼吸著都沒(méi)有特殊感覺(jué)但卻融入在生活中不能離開(kāi)。

深愛(ài)她的第二個(gè)人，當(dāng)然這個(gè)人可以說(shuō)也是她最愛(ài)的一個(gè)人，起碼那時(shí)她還年輕太年輕所以錯(cuò)誤的將一份最純真的愛(ài)交付給了一個(gè)自以為值得的人。李先生是國(guó)民黨的高官在最初的那個(gè)時(shí)段風(fēng)光十足的一個(gè)人，他給予她的愛(ài)可以說(shuō)是更接近于一種炫耀，一種像極古代帝王選美為妃一樣。他們的愛(ài)太權(quán)益舍不得卻也擁有不了。

她生命中第三個(gè)男人——康先生，這個(gè)男人帥氣而多金，年紀(jì)比她略小，但他是我看到的著四個(gè)男人當(dāng)中最應(yīng)該和她走到最后的一個(gè)人。或許琦瑤也是那么認(rèn)為的吧所以她愿意為這個(gè)男人生下他的女兒。但是人算不如天算，他最終也是離她而去。命運(yùn)總是掙扎不過(guò)時(shí)間的考驗(yàn)。直到他最后客死異鄉(xiāng)。她最后是很傷心的但是，悲哀不能維持太久，她還要繼續(xù)生活下去，她是畏懼死亡的。

所以當(dāng)她生命中最后男人出現(xiàn)的時(shí)候，她明知她和他走在一起會(huì)出事但她還是把自己陷進(jìn)去了。老克可能是真心愛(ài)她的但她不是愛(ài)他的，她只是想要始終有個(gè)人陪在她身邊吧，所以當(dāng)她聽(tīng)到老克要離開(kāi)的時(shí)候。她是那么卑微的乞求他為她留下來(lái)，哪怕只是短暫的幾年也好。但是，正是由于她那顆不愛(ài)他的心自己最后把性命也搭進(jìn)去了，當(dāng)老克出事時(shí)她不愿收留老克，老克失望了，發(fā)狂了，他把他愛(ài)著的人用枕頭捂死了。

琦瑤死了。是必然吧。

劇終了的時(shí)候還記得蔣麗莉和王琦瑤說(shuō)的那段話讓我不禁感慨。

“麗莉，我們那么多同學(xué)你想的最多的是誰(shuí)？”

“不是你。”

“那是誰(shuí)？”

“本來(lái)是你的，但是你老是對(duì)人不誠(chéng)心誠(chéng)意的，心里黑幽幽的像裝著一個(gè)洞。” “蔣麗莉，你這樣看我，但有一天你老的時(shí)候想起我，你是會(huì)后悔的�！� “我才不要老呢�！�

但有誰(shuí)有能不想起和自己一路走來(lái)一起痛過(guò)一起笑過(guò)一起奔跑過(guò)的人呢？即使相隔再遠(yuǎn)即使時(shí)間再久，有一種叫做回憶的東西總是會(huì)和我們糾纏不清的。

影片結(jié)束了，王安憶給我們最后的一句話卻讓我們又打起十二分的精神來(lái)。

一座城市不會(huì)老，因?yàn)槊刻於加腥吮枷驙N爛的青春!

第三篇：長(zhǎng)恨歌

《長(zhǎng)恨歌》讀后感

長(zhǎng)恨歌，歌“長(zhǎng)恨”。雖是“欲懲尤物”之立意，卻成了一首愛(ài)情頌歌。長(zhǎng)久不絕的遺憾，詩(shī)人“恨”的是什么？ “日高起”、“不早朝”、“夜專夜”、“看不足”，極度之樂(lè)，活脫脫一出喜劇。然而正是這樣的“愛(ài)情喜劇”導(dǎo)致了唐明皇李隆基的荒淫誤國(guó)，沉迷于傾國(guó)傾城。如此看來(lái)，貴妃楊玉環(huán)似是妲己之流。然而唐明皇原本就“重色思傾國(guó)”，自古君王無(wú)真情，三宮六院七十二妃，愛(ài)情是奢侈。直到李隆基遇到楊玉環(huán)，“三千寵愛(ài)于一身”、“姊妹弟兄皆列土”、“不重生男重生女”。七夕長(zhǎng)生殿上李楊共誓“在天愿作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝”，一出愛(ài)情神話。然而此般愛(ài)情卻是導(dǎo)致君王誤國(guó)乃至“漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)”之因。此為恨之所在。因“美人”失“江山”，豈不痛哉！

安史之亂起，“六軍不發(fā)”，“婉轉(zhuǎn)峨眉馬前死”。此亦為恨之所在�？蓱z李隆基“回看血淚相和流”。舊地重經(jīng)，勾起傷心回憶；回宮后，白天睹物傷情，夜晚輾轉(zhuǎn)難眠。日夜思不得，轉(zhuǎn)而寄予夢(mèng)境。卻又是“悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來(lái)入夢(mèng)”�！伴L(zhǎng)恨”之“恨”如此動(dòng)人心魄。至此，乃是凄美遺憾的愛(ài)情故事。然而詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)，借助想象構(gòu)思了一個(gè)嫵媚動(dòng)人的仙境，“忽聞海上有仙山”，“山在虛無(wú)縹緲間”，李楊二人重逢，“天上人間會(huì)相見(jiàn)”。然而“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡”、“此恨綿綿無(wú)絕期”。長(zhǎng)恨無(wú)絕期。

第四篇：長(zhǎng)恨歌

《長(zhǎng)恨歌——圍爐夜話》導(dǎo)學(xué)案【新課】

成功學(xué)校白漢華12月13日

學(xué)習(xí)目標(biāo)

1．了解《長(zhǎng)恨歌》的主要內(nèi)容、主要人物（王琦瑤）和語(yǔ)言特色。

2．理解節(jié)選中所描述“日常與歷史”，感受這種超越歷史的生活方式和生活觀念。 課時(shí)一課時(shí)

預(yù)習(xí)學(xué)案

助讀知識(shí)

一、王安憶與《長(zhǎng)恨歌》

王安憶，當(dāng)代女作家， 1954年生于南京。1955年隨母茹志鵑遷居上海。1975年冬開(kāi)始發(fā)表作品，1980年發(fā)表成名作《雨，沙沙沙》。著有小說(shuō)集《雨，沙沙沙》《尾聲》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《69屆初中生》《黃河故道人》《流水三十章》《父系和母系的神話》《長(zhǎng)恨歌》，散文集《蒲公英》《母女漫游美利堅(jiān)》（與茹志鵑合集），兒童文學(xué)作品集《黑黑白白》，論著《心靈世界──王安憶小說(shuō)講稿》以及《乘火車去旅行》等。其中《本次列車終點(diǎn)》獲1982年全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)，《流逝》和《小鮑莊》分獲全國(guó)優(yōu)秀中篇小說(shuō)獎(jiǎng)。

王安憶是一位著述頗豐的當(dāng)代女作家，其創(chuàng)作亦表現(xiàn)出多變的風(fēng)格。80年代的《小鮑莊》引領(lǐng)著“尋根”文學(xué)的潮流，此后頗受爭(zhēng)議的“三戀”系列（《小城之戀》《荒山之戀》《錦繡谷之戀》），是屬于這一時(shí)期的“熱點(diǎn)”作品。幾經(jīng)轉(zhuǎn)型，90年代的王安憶開(kāi)始了她的“上海故事”系列，這在《長(zhǎng)恨歌》之前的實(shí)驗(yàn)性小說(shuō)《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》中已初露端倪，此后又有《妹頭》《富萍》《上種紅菱下種藕》相繼問(wèn)世，關(guān)于“上�！钡臄⑹�，王安憶竟是一發(fā)不可收拾。1995年，王安憶的《長(zhǎng)恨歌》在《鐘山》上連載，年底出版了單行本，很快引起評(píng)論界的注意，評(píng)論者認(rèn)為王安憶的寫(xiě)作直承由張愛(ài)玲所開(kāi)啟的“海派”文學(xué)傳統(tǒng)；201*年《長(zhǎng)恨歌》獲第五屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”，繼而在一項(xiàng)以“(好范 文站推薦：www.seogis.com)三城記”（上海、香港與臺(tái)北）來(lái)命名的出版計(jì)劃中，王安憶又成為“上�！钡拇�言人，這本寫(xiě)了一個(gè)好看的“上海故事”的《長(zhǎng)恨歌》，再次受到媒體與學(xué)界的垂青。人們不僅“在小說(shuō)中閱讀城市”，更是在關(guān)于“上海”這座城市的想像和爭(zhēng)論中來(lái)閱讀這部小說(shuō)。

《長(zhǎng)恨歌》這部小說(shuō)以委婉從容細(xì)致的筆調(diào)，虛構(gòu)了一個(gè)美麗、善良而又柔弱的女性不幸的一生和悲劇的命運(yùn)。我們可以從她虛榮而又務(wù)實(shí)、精致而又凄涼的生活中窺見(jiàn)很多人類共通的無(wú)奈，人活著就是一種艱辛，無(wú)處可逃，別無(wú)選擇。同時(shí)，在更深層面上，小說(shuō)可以說(shuō)是通過(guò)一個(gè)女人的故事來(lái)表達(dá)一個(gè)城市的傳奇與命運(yùn)，并寄寓了自己對(duì)這種滄桑嬗變的哀傷。在娓娓敘述的筆調(diào)中，我們可以深刻感受到其中包含著作者的思考，是一種對(duì)于所謂上�！芭�堂文化”的思考與開(kāi)掘。這種上海所特有的“弄堂文化”，是由歷史和傳統(tǒng)所造就的，同時(shí)也是每一個(gè)上海的平民所參與形成的。作者在思考“弄堂文化”與“城市命運(yùn)”的同時(shí)，對(duì)于那些遠(yuǎn)離時(shí)代主潮，不能把握自己命運(yùn)的女性們也寄予了深深的同情。

二、故事與主角

1．一個(gè)好故事

小說(shuō)分三部，每部章節(jié)若干。第一部第一章有5個(gè)小節(jié)，分別是“弄堂”“流言”“閨閣”“鴿子”“王琦瑤”，這時(shí)，我們還完全看不到故事的影子，因?yàn)樗�全部都是描�?xiě)性的語(yǔ)言，完全與敘事無(wú)關(guān)。可以說(shuō)第一章是對(duì)于“上海弄堂”的一個(gè)鳥(niǎo)瞰，沒(méi)有人物出場(chǎng)，只是在不厭其煩地勾畫(huà)弄堂、流言、閨閣、鴿子??這些日常圖景，即使在“王琦瑤”這一節(jié)里，作者也回避了具體人物的出場(chǎng)，而是把“王琦瑤”作為一個(gè)“群像”來(lái)描畫(huà)──因?yàn)椤巴蹒�瑤是典型的上海弄堂的女兒”。作者不吝筆墨用很大篇幅來(lái)為故事做一個(gè)細(xì)密而周到的鋪墊，營(yíng)造主人公出場(chǎng)的氛圍。幾段文字下來(lái)，讀者會(huì)不知不覺(jué)地進(jìn)入了上海灘的典型情境，情緒也深浸其中。

至第一部第二章，小說(shuō)才開(kāi)啟了對(duì)故事的講述。在一片波濤洶涌的弄堂景觀中，王琦瑤的故事緩緩展開(kāi)：這位上海弄堂的普通女兒，靠著美貌與內(nèi)秀，在1946年“上海小姐”的競(jìng)選中脫穎而出，成為受人矚目的“三小姐”。骨子里的不安分，讓她拒絕了對(duì)她一往情深的程先生而跟了一個(gè)有權(quán)勢(shì)的國(guó)民黨官僚，做了愛(ài)麗絲公寓里的金絲雀。1949年，上海解放，大員遇難，王琦瑤經(jīng)歷短暫的外鄉(xiāng)避難后重回上海，在一條名為“平安里”的弄堂里隱藏身份，過(guò)著她的平凡日子。在對(duì)日常生活的精致而瑣碎的維系中，王琦瑤與幾個(gè)懷著與她同樣心情的人一起，平靜地度過(guò)了中國(guó)歷史上翻天覆地的社會(huì)改造和“文化大革命”的時(shí)代，中間經(jīng)歷了與幾個(gè)男子不成功的戀愛(ài)，并有了一個(gè)私生女兒�！拔母铩苯Y(jié)束后，已近中年的王琦瑤，成為女兒薇薇的時(shí)代里人們追慕和懷想舊時(shí)上海的依憑，舊時(shí)光好像要回來(lái)了，但她卻成了旁觀者。王琦瑤試圖用大員留給她的金條換得懷舊的“老克臘”的陪伴，但這盒金條使她死于女兒同學(xué)的男友（一個(gè)名叫“長(zhǎng)腳”的流氓）以搶劫為動(dòng)機(jī)的兇殺。故事就此結(jié)束。

2．王琦瑤

王琦瑤是故事的主角，雖然她的性格不是特別突出，甚至是“性格扁平”，但是讀懂這個(gè)人物對(duì)于理解整部小說(shuō)是很有幫助的。王琦瑤內(nèi)在和外在有兩個(gè)顯著的特征，那就是堅(jiān)強(qiáng)與美麗。

王琦瑤的美“是有些家常的”，她身上體現(xiàn)的是一種“過(guò)日子的情調(diào)”，“不是戲劇化的，而是生活化的”，穿著家常碎花布旗袍的王琦瑤最貼心可人。王琦瑤的美是對(duì)上海城市性特征最貼切的闡釋，縱有萬(wàn)種風(fēng)情、流光異彩，但是卻不是高不可攀的貴族式的，相反完全是平民化的，甚至有點(diǎn)俗，卻是可心的，反而很真實(shí)。正是這種形象，使得王琦瑤在上海小姐的選美比賽中脫穎而出，成為最“符合民意”的“三小姐”，給她的美麗帶來(lái)了一次最輝煌的評(píng)價(jià)。然而美麗帶給她的并不全是寵愛(ài)和眷顧，同時(shí)還有殘酷與悲哀。當(dāng)時(shí)代風(fēng)云變幻，隨著時(shí)代變遷的還有她失落的心境和老去的容顏，王琦瑤溫婉優(yōu)雅、氣質(zhì)出眾地生活在藏污納垢的平安里，平靜地等待著心中所懷戀的昔日重來(lái)。然而當(dāng)歷史進(jìn)入七八十年代，那久違的熟悉生活似乎又回來(lái)了的時(shí)候，雖說(shuō)“美人遲暮”，歲月的流逝還是在她美麗的臉龐刻上了時(shí)光的腳步，在這場(chǎng)似曾相識(shí)的盛宴面前，她成了旁觀者。美麗變成了她永遠(yuǎn)的夢(mèng)。 探究文本

一．節(jié)選部分前后的主要情節(jié)

1949年，上海解放，“三小姐”和“舊時(shí)代”都被拋進(jìn)了歷史。王琦瑤被迫到鄔橋避難，在鄔橋，她意識(shí)到自己已經(jīng)與上海不可分割，上海叫人“長(zhǎng)相思不能忘”。于是王琦瑤又回到上海，隱姓埋名在上海最普通的“平安里”安居下來(lái)，由愛(ài)麗絲公寓的金絲雀變成了柴米油鹽的普通人。政權(quán)的更迭改變了她的命運(yùn)，但并沒(méi)有改造她的生活。她的“平安里”的屋子里，漸漸聚集起資產(chǎn)階級(jí)的“故人”──嚴(yán)家?guī)熌福�她的表弟毛毛娘舅，以及無(wú)產(chǎn)階級(jí)的

國(guó)際混血兒薩沙這樣的閑人。時(shí)代在翻天覆地，他們卻兀自在弄堂的“芯子”里維系著布爾喬亞式的精致生活，他們打牌，聊天，喝下午茶，自然免不了還有打情罵俏??節(jié)選的部分就描述王琦瑤在“平安里”的這段生活。

二．問(wèn)題探究

在《長(zhǎng)恨歌》中，實(shí)際上是蘊(yùn)含著王安憶個(gè)人對(duì)于“日�！迸c“歷史”的看法，她通過(guò)“日�！眮�(lái)表現(xiàn)“歷史”，表達(dá)出她的“日常歷史觀”。也就是說(shuō)，“歷史”在《長(zhǎng)恨歌》這部長(zhǎng)篇小說(shuō)里，并不是由時(shí)間構(gòu)成的，而是被瑣細(xì)平淡的日常人生所搭建的，這種日常的平凡瑣細(xì)構(gòu)成了歷史的底子。請(qǐng)結(jié)合課文所節(jié)選的這一段王琦瑤在平安里的生活，談?wù)勀銓?duì)這段話的理解。

三．閱讀“擴(kuò)展閱讀”中的節(jié)選文字，與課文所節(jié)選的文字相比較，體會(huì)時(shí)代的變遷，以及王琦瑤面對(duì)平安里居所“物是人非”的心理變化。并結(jié)合作者談自己創(chuàng)作時(shí)的一句話──“王琦瑤從選美的舞臺(tái)上走下來(lái)，走到平安里的一間屋里，屋里的客人，從資產(chǎn)階級(jí)漸漸換成外幣黃牛、長(zhǎng)腳等人，這就是我所認(rèn)識(shí)的歷史”──談?wù)剬?duì)“歷史”的理解。

【《長(zhǎng)恨歌》擴(kuò)展閱讀】

風(fēng)穿街過(guò)巷，窸窸窣窣地響，將落葉掃成一小撮一小撮，光也是一小撮一小撮，在這些曲長(zhǎng)弄堂里流連。夏天過(guò)完了，秋天也過(guò)到頭。后弄里的那些門扇關(guān)嚴(yán)了，窗也關(guān)嚴(yán)了。夾竹桃謝了，一些將說(shuō)未說(shuō)的故事都收回肚里去了。這是上海弄堂表情比較肅穆的時(shí)刻，這肅穆是有些分量了，從中可以感受到時(shí)間的壓力。這弄堂也已經(jīng)積累起歷史了，歷史總是有嚴(yán)正的面目，不由使它的輕佻有所收斂。原先它是多么不規(guī)矩呀，角角落落都是風(fēng)情的媚眼，你一進(jìn)去就要上它的圈套。如今，又好像是故事到了收尾部分，再嬉皮笑臉的都須正色以待，再含糊不過(guò)去，終要水落石出了。扳著指頭算算，上海弄堂的年頭可真不短了，再耐久的日子也是在往梢上走了。再登上高處看那城市的風(fēng)貌，縱橫交錯(cuò)的弄堂已透出些蒼涼了。倘若它是高大宏偉的，這蒼涼還說(shuō)得過(guò)去，稱得起是壯觀。而它卻是些低墻窄院，凡人小事，能配得起這蒼涼嗎？難免是滑稽的表情，就更加叫人黯然神傷。說(shuō)得不好聽(tīng)，它真有些近似瓦礫堆了，又是在綠葉凋謝的初冬，我們只看見(jiàn)一些碎磚爛瓦的。那個(gè)窈窕的輪廓還在，卻是美人遲暮，不堪細(xì)想了。風(fēng)里還有些往昔的余韻嗎？總不該會(huì)是一無(wú)所存？那曲里拐彎就是。它左繞右繞的，就像是左顧右盼，它顧盼的目光也有歲數(shù)了，散了神的，什么也抓不住。再接著，雨夾雪來(lái)了，是比較寒冽的往事，也已積起三五代的，落到地就化成了水。

現(xiàn)在，讓我們透過(guò)窗口，看一看平安里的內(nèi)景。先是弄口過(guò)街樓上，住的是掃弄堂老人的一家，籍貫山東，老人已在年前去世，墻上掛著他炭筆畫(huà)的遺像，遺像下的方桌上有孫兒在寫(xiě)作業(yè)，要將一個(gè)字寫(xiě)上二十遍，早已瞌睡得睜不開(kāi)眼。樓下披屋的一家，晚宴還未結(jié)束，酒喝的并不多，總共那么一斤竹葉青，卻喝得很纏綿，一點(diǎn)點(diǎn)滴滴全入心的。再往里去，灶間的后窗里，兩個(gè)女人竊竊私語(yǔ)，眼睛瞟起一下，又瞟起一下，是母女倆在說(shuō)媳婦和嫂嫂的壞

話。沿著門牌號(hào)碼過(guò)去，那下一戶的前房間里正在打麻將，聽(tīng)得見(jiàn)嘩嘩的洗牌聲，還有“一筒”“二索”的叫牌聲，看得出是一家人，卻也是親兄弟明算賬的架勢(shì)。隔壁的夫婦正反目，一句去一句來(lái)，都是傷筋動(dòng)骨的詛咒，今宵今夜都過(guò)不去了，又像是拉鋸戰(zhàn)，沒(méi)個(gè)了斷。再隔壁的窗是黑著，不知是睡下了，還是沒(méi)回來(lái)。十八號(hào)里退休自己干的裁縫，正忙著裁剪，老婆埋著頭鎖洞眼，面前開(kāi)著電視機(jī)，誰(shuí)也沒(méi)工夫看。對(duì)了，雖然各家各事，可有一點(diǎn)卻是一條心，那就是電視。無(wú)論打牌，喝酒，吵架，讀書(shū)，看或是不看，聽(tīng)或是不聽(tīng)，那電視總開(kāi)著，連開(kāi)的頻道都差不離，多是些有頭沒(méi)尾的連續(xù)劇，是夜晚的統(tǒng)領(lǐng)。我們終于看到了王琦瑤的窗口，原以為那里是寂寞的，不料全是人，沙發(fā)上，椅子上，甚至地板上，有坐著，有靠著，也有站著，還飄出小壺咖啡的香味。這里正開(kāi)派推，你看有多熱鬧！

王琦瑤家，如今又聚集起人了，并且，大都是年輕的朋友，漂亮，瀟灑，聰敏，時(shí)髦，看起來(lái)就叫人高興。他們走進(jìn)平安里，就好像草窩里飛來(lái)了金鳳凰。人們目送他們的背影，消失在王琦瑤家的后門里，想著王琦瑤是多么了不起，竟召集起上海灘上的精英。人們已經(jīng)忘記了王琦瑤的年紀(jì)，就像他們忘記了平安里的年紀(jì)。人們還忘記了她的女兒，以為她是一個(gè)沒(méi)生過(guò)孩子的女人。要說(shuō)常青樹(shù)，她才是常青樹(shù)，無(wú)日無(wú)月，歲歲年年�，F(xiàn)在，又有那么些年輕灑脫的朋友，進(jìn)出她家就好像進(jìn)出自己家，真成了個(gè)青春樂(lè)園。有時(shí)，連王琦瑤自己也會(huì)懷疑，時(shí)間停止了腳步，依稀還是四十年前。這樣的時(shí)候，確實(shí)有些叫人昏了頭，只顧著高興，就不去追究事實(shí)。其實(shí)，王琦瑤家的這些客人，就在我們身邊，朝夕相遇的，我們卻沒(méi)有聯(lián)系起來(lái)。比如，你要是到十六鋪去，就能從進(jìn)螃蟹的朋友中，認(rèn)出其中一個(gè)兩個(gè)。你要是再到某個(gè)小市場(chǎng)去，也會(huì)發(fā)現(xiàn)那賣蟋蟀的看上去很面熟。電影院前賣高價(jià)票，證券交易所里搶購(gòu)股票認(rèn)購(gòu)證??那可真是三百六十行，行行有他們的人，到處能看見(jiàn)他們活躍的身影。他們?cè)谕蹒�瑤家度過(guò)他們閑暇的時(shí)間，喝著小壺咖啡，吃著王琦瑤給做的精致點(diǎn)心，覺(jué)得這真是個(gè)好地方。他們一帶十，十帶百地來(lái)到王琦瑤家，有一些王琦瑤完全說(shuō)不上名字，還有一些王琦瑤只叫得上綽號(hào)，甚至有一些王琦瑤都來(lái)不及看清面目。人是太多了，就有些雜，但也顧不上了。王琦瑤的沙龍，在上海這地方也可算得上一個(gè)著名了，人們慕名而來(lái)，再將名聲傳播出去。

不過(guò)，�？瓦�是那幾個(gè)，一個(gè)老克臘，再加張永紅和長(zhǎng)腳一對(duì)。如今，他們更加稔熟，經(jīng)常約好了一起行動(dòng)，到哪里吃飯飲茶，又到哪里看電影跳舞。冬天來(lái)到的時(shí)候，王琦瑤便在自己家燒一個(gè)火鍋，一個(gè)坐一邊，邊吃邊說(shuō)話，時(shí)間不知不覺(jué)地溜走，天色漸暗，那火鍋卻越燒越暖。王琦瑤忽覺(jué)得這情景似曾相識(shí)，哪一年哪一日有過(guò)，只是換了人的，不覺(jué)有些感傷。鍋下的炭火一爆，發(fā)出紅光，從下向上照耀了王琦瑤的臉，這張臉陡然間現(xiàn)出皺褶，一道道的，雖只一霎間，坐在對(duì)面的老克臘卻全看見(jiàn)，心里先是一驚，后又是一痛，想：她是一個(gè)老夫人了�；疱伋缘竭@個(gè)火候上，便是默然了。張永紅和長(zhǎng)腳也安靜下來(lái)，各想各的心思，心情一下子曠遠(yuǎn)了。

（節(jié)選自《長(zhǎng)恨歌》，作家出版社1999年版）

第五篇：長(zhǎng)恨歌

? 《長(zhǎng)恨歌》從王琦瑤這一人物切入，通過(guò)描寫(xiě)她一生的生活情感經(jīng)歷，描述了生活

在上海弄堂中女性的理想、幻滅、躁動(dòng)和怨望。作者通過(guò)細(xì)膩的筆觸描寫(xiě)了上海女人的生活與愛(ài)情，表現(xiàn)了從四十年代到九十年代上海都市生活的變遷，被譽(yù)為“現(xiàn)代上海史詩(shī)”。

全書(shū)講述了在上個(gè)世紀(jì)四十年代的舊上海，一個(gè)生活在弄堂的家境普通的女孩王琦瑤，在程先生的幫助下拍了一組照片而成為“滬上淑媛”，之后又在上海小姐的選舉中奪得第三，從此進(jìn)入了上流社會(huì)的交際圈。她在一次剪彩活動(dòng)中偶遇了當(dāng)時(shí)手握重權(quán)的李主任，并成了他豢養(yǎng)的情人。

然而隨著內(nèi)戰(zhàn)的爆發(fā)，李主任飛機(jī)失事身亡，王琦瑤失去依靠避難鄔橋。上海解放后，王琦瑤重回上海，并先后與康明遜、薩拉、程先生、老克蠟等人發(fā)生感情糾葛，最后在意外中逝去，結(jié)束了一生。

《長(zhǎng)恨歌》榮獲第一屆世界華文文學(xué)獎(jiǎng)，并于201*年獲得我國(guó)文壇上最具榮譽(yù)的大獎(jiǎng)——茅盾文學(xué)獎(jiǎng)

? 心得體會(huì)：

弄堂

《長(zhǎng)恨歌》是在上海的弄堂中開(kāi)始的，仿佛老舊的黑白膠片，在泛黃的銀幕上描畫(huà)出當(dāng)年的舊時(shí)光。細(xì)膩甚至有些冗長(zhǎng)的筆觸描述了舊上海的弄堂文化�！吧虾５呐�堂??是這城市背景一樣的東西??那大片大片的暗，便是上海的弄堂??這東方巴黎的璀璨，是以那暗作底鋪陳開(kāi)。”弄堂是上海的芯子，那里有著最普通人民的瑣碎生活，有上海最本質(zhì)的風(fēng)情：無(wú)論是那院子里的夾竹桃，還是那帶著神秘的閨閣，都透露著女性化的感性。

弄堂的流言也是弄堂的一道風(fēng)景，這流言“總是帶著陰沉

之氣”，卻是女性化的柔婉的；這流言真真假假，朦朧而曖昧，粗鄙而低俗。然而在作者看來(lái)，這流言確是帶著真心的，是這城市的浪漫。

還有那寧?kù)o的閨閣，充滿了少女的心事，含蓄而不知從何

言說(shuō)�！伴|閣是上海弄堂的天真，一夜之間，從嫩走到熟，卻是生生滅滅，永遠(yuǎn)不息，一代換一代的。閨閣還是上海弄堂的幻覺(jué)，云開(kāi)日出便灰飛煙散，卻也是一幕接一幕，永無(wú)止境“。

在這弄堂里，還有一群無(wú)所不知的生物，它們就是翱翔在

天空的鴿群。在那瑣碎的，沉悶的弄堂，是鴿群帶來(lái)了生氣與精神。它們自由自在，它們洞悉一切，它們給昏暗的弄堂帶來(lái)了亮色。

弄堂是本文的背景，作者用相當(dāng)大的篇幅描寫(xiě)弄堂以及弄

堂中的流言，閨閣和鴿群，弄堂這一意像為本文奠定了基礎(chǔ)，故事由此拉開(kāi)。

王琦瑤

從弄堂里緩緩走來(lái)了一個(gè)身影，婀娜娉婷，這種美不露鋒

芒，不讓人感到疏離；這種美是溫柔的，可親可愛(ài)，這個(gè)身影就是王琦瑤。

王琦瑤是典型的上海女兒，愛(ài)漂亮，會(huì)裝扮，有點(diǎn)小幻想，小虛榮。王琦瑤聰慧，卻不是什么大智慧，而是小聰明。她對(duì)人生的認(rèn)識(shí)很透徹，但努力確是有限度的，總是留著三分，為她筑起保護(hù)自己的殼子。王琦瑤的自我保護(hù)意識(shí)很強(qiáng)，一舉一動(dòng)都是想好了后路的，總是用矜持武裝自己，“越是在乎越是不表現(xiàn)出來(lái)“。

王琦瑤的愛(ài)情是悲劇的，真心愛(ài)她的程先生被她當(dāng)做最后

的退路，”退上一萬(wàn)步，最后還有個(gè)程先生；萬(wàn)事無(wú)成，最后也還有個(gè)程先生。總之，程先生是個(gè)墊底的”，這種態(tài)度也讓她失去了原本的幸福。當(dāng)選為上海三小姐后，在一次剪彩活動(dòng)中王琦瑤遇到了李主任，一個(gè)手握軍政大權(quán)的男人，李主任對(duì)王琦瑤的感情并不是愛(ài)，但是他擁有權(quán)力，在權(quán)力面前，王琦瑤無(wú)法說(shuō)不，于是她成為了李主任的情婦，對(duì)于一個(gè)有著妻子和其他兩個(gè)情婦的男人來(lái)說(shuō)，愛(ài)情是一種奢侈，然而李主任卻也成了王琦瑤以后四十年生活的保障。

內(nèi)戰(zhàn)時(shí)李主任飛機(jī)失事身亡，王琦瑤避難鄔橋，在這個(gè)民

風(fēng)淳樸的地方，她遇到了阿二，阿二喜歡王琦瑤，卻是帶著崇敬的，王琦瑤把阿二當(dāng)做弟弟一般，這段感情也無(wú)疾而終。

解放后，王琦瑤回到上海，做了一名打針護(hù)士。期間她遇

到了康明遜，我相信這時(shí)的王琦瑤遇到了真愛(ài)。然而這份愛(ài)是沒(méi)有未來(lái)的。因?yàn)橥蹒�瑤曾被包養(yǎng)過(guò)，這成了她一生的污點(diǎn)，

康明遜迫于家庭與社會(huì)壓力，最終放棄了王琦瑤，王琦瑤只好帶著孩子獨(dú)自生活。

之后遇到比她小二十歲的老克蠟，但是老克蠟更多的是貪

戀舊上海的繁華與風(fēng)情，向往昔日優(yōu)雅的情調(diào)而喜歡王琦瑤，當(dāng)王琦瑤想用自己的全部依靠——那些金條——留住老克蠟時(shí)，卻被覬覦她金條已久的長(zhǎng)腳殺死，結(jié)束了自己的一生。

王琦瑤終其一生在找尋自己的依靠，可是卻留不住愛(ài)情，

可謂“此恨綿綿無(wú)絕期”吧。

長(zhǎng)恨歌

日中則移，月盈則虧，繁華散盡，空留余恨�！堕L(zhǎng)恨歌》

的基調(diào)就是低沉的，陰暗的，沉郁的，壓抑的，即使快樂(lè)也是一瞬，總蘊(yùn)含著傷悲。繁榮過(guò)后煙云散盡，過(guò)去的榮耀全是竹籃打水一場(chǎng)空。當(dāng)王琦瑤獲得上海三小姐時(shí)，那輝煌“是有著傷逝之痛，能見(jiàn)明日的落花流水??有隱隱的鐘聲，更是命運(yùn)感的，良宵有盡的含義“。

王安憶的筆觸是女性化的，視角是女性化的，她筆下的上

海變多了女性的氣息。但是她的敘事過(guò)于瑣碎甚至冗長(zhǎng)，雖然文筆優(yōu)美但過(guò)于關(guān)注那些平凡生活中的小事，以至于缺乏了大氣，沒(méi)有點(diǎn)耐心不容易讀下去。對(duì)于時(shí)代的變遷，作者似乎認(rèn)

為現(xiàn)代上海過(guò)于粗俗，對(duì)于生活過(guò)于急躁，缺乏舊上海曾經(jīng)的精致和優(yōu)雅。

作者簡(jiǎn)介，王安憶，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)女作家，現(xiàn)任中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席、復(fù)旦大學(xué)中文系教授。被視為文化大革命結(jié)束之后，自1980年代中期起盛行于中國(guó)文壇的“知青文學(xué)”、“尋根文學(xué)”等文學(xué)創(chuàng)作類型的代表性作家。本人于文化大革命期間曾在安徽插隊(duì)落戶。王安憶的文學(xué)作品摒棄現(xiàn)實(shí)功利性雜質(zhì)，將人置于廣袤的時(shí)空背景中，在人類意義層面展示人的價(jià)值內(nèi)涵，使價(jià)值求索具有了終極追尋的意蘊(yùn)。

寫(xiě)作背景，

著名作家王安憶和母親著名作家茹志鵑

王安憶的主要著作有：《雨，沙沙沙》、《王安憶中短篇小說(shuō)集》、《流逝》、《小鮑莊》、《小城之戀》、《錦銹谷之戀》、《米妮》等小說(shuō)集，及長(zhǎng)篇小說(shuō)《69屆初中生》、《黃河故道人》、《流水三十章》、《紀(jì)實(shí)和虛構(gòu)》、《長(zhǎng)恨歌》、《富萍》、《上種紅菱下種藕》、《桃之夭夭》、《遍地梟雄》等，散文集《蒲公英》、《母女漫游美利堅(jiān)》（與茹志鵑合著）等，兒童文學(xué)作品集《黑黑白白》等，論著《心靈世界——王安憶小說(shuō)講稿》等，《我們家的男子漢》一文入選蘇教版七年級(jí)下冊(cè)語(yǔ)文書(shū)。 全文概要，優(yōu)秀片段賞析，推薦理由

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