第一篇：電影歸來(lái)觀后感筆記

電影歸來(lái)觀后感

北京近幾天氣溫高達(dá)40度左右，異常的悶熱，心情好壓抑！不知是不是高溫的原因？還是身體里哪根精神搭錯(cuò)了，我的心情很不好，真的好想哭。終于有拍“右派”家庭妻離子散、家迫人亡的電影《歸來(lái)》了，張藝謀也真會(huì)選擇放映季節(jié)。我平時(shí)很少去看電影，因?yàn)椤稓w來(lái)》電影劇情與我家的遭遇很相似，所以想看。知道看這部的電影無(wú)疑是給自己傷口上撒鹽，然而，我好想為母親、為父親、為自己撕心裂肺哭一場(chǎng)！

我早早安靜的坐在座位上，看見(jiàn)旁邊一位白發(fā)老者是由家人陪著座著輪椅來(lái)的，想來(lái)他也是有故事的人。我們來(lái)這里是看什么？回顧什么？能得到什么慰籍？說(shuō)不清楚，我想可能只是找感覺(jué)，想通過(guò)電影，看看那場(chǎng)反右運(yùn)動(dòng)年僅30歲的父親，被迫害致死的心聲，感受母親守寡一生等待丈夫歸來(lái)的痛苦。還異想通過(guò)電影，身體產(chǎn)生一種幻覺(jué)領(lǐng)悟父母的心聲與關(guān)愛(ài)吧！

《歸來(lái)》影片主要描寫(xiě)右派丈夫陸焉識(shí)，在一次農(nóng)場(chǎng)轉(zhuǎn)遷途中潛逃歸家，妻子馮婉瑜迫于巨大的政治壓力想到女兒的前途，最終沒(méi)能與一門(mén)之隔的丈夫相見(jiàn)。一顆在女兒和丈夫之間來(lái)回游離的心在流血！在備受煎熬后，婉瑜最后勇敢決定：到車站去赴丈夫的約見(jiàn)，卻遭女兒為想擔(dān)任舞蹈主角而出賣(mài)。十幾歲的丹丹，父親三歲離開(kāi)他，從小就接受父親是右派是敵人這樣的思想教育，在丹丹心中，父親的形象坍塌變形。文革結(jié)束后，陸焉識(shí)終于平反回家，再次歸來(lái)時(shí)，患病的馮婉喻卻已認(rèn)不出自己的丈夫。陸焉識(shí)發(fā)現(xiàn)家中的一切早已物是人非——女兒丹丹放棄了自己的芭蕾夢(mèng)想，成為一名普通的女工。而更讓陸焉識(shí)深受打擊的是，他深愛(ài)的妻子馮婉瑜，仍然每天到火車站去接他。

電影放映期間，我能聽(tīng)到有人在哭泣，散場(chǎng)后有人的眼睛是紅紅的，我想也許正是電影作品藝術(shù)魅力所在�？催@樣一部與我家庭會(huì)遭遇相似的電影，我置身于這樣的情景之中，原以為我會(huì)哭的一塌糊涂。但看了《歸來(lái)》之后，我心里五味雜陳，雖然我家的遭遇并不比《歸來(lái)》好，但在那樣扭曲的年代，我們一家人沒(méi)有散失人性的理智，這讓我很欣慰！

在我看來(lái)《歸來(lái)》三口之家，家庭成員倫理背叛，每個(gè)人所承受痛苦的起因，有來(lái)自他本身的自私。父親背負(fù)罪名潛逃回家，想念親人卻不想會(huì)連累自己最愛(ài)的人；母親怕受牽連，拒丈夫門(mén)外不見(jiàn)，不想丈夫內(nèi)心的煎熬；女兒為了擔(dān)任舞蹈主角，出賣(mài)人性本真的倫理。張藝謀的電影《歸來(lái)》，演繹了人生的生離死別，血淚痛苦，百感叢生，五味雜陳。在那樣的年代里人性的泯滅，尤其是政治與人性、親情、愛(ài)情、友情的扭曲，有時(shí)到了極端尖銳、勢(shì)不兩立的地步，讓身處這個(gè)時(shí)代的人們，在心靈深處烙下了無(wú)以撫平的巨大傷痛。

“有多少愛(ài)可以重來(lái)”值得我們思考！

我也是四歲時(shí)，父親被打成了右派發(fā)配到北大荒勞改。父親走之前給母親寫(xiě)了一萬(wàn)多字的絕筆信，為了愛(ài)護(hù)親人怕家人受到牽連，父親寫(xiě)信要求母親與他劃清界線，這篇《立在心里的墓碑》是我09年寫(xiě)的，當(dāng)今天再次看到父親寫(xiě)給母親這封信的結(jié)尾時(shí)，我仍然會(huì)滿眼淚水感動(dòng)的心痛！父親到北大荒二年以后餓死了，母親沒(méi)有看到父親的尸骨，她一生未嫁人幻想著丈夫有一天能歸來(lái)。母親帶著右派老婆壞名聲，文革期間被打成反革命分子，在母親精神就要崩潰時(shí)，想到我和弟弟還小，她沒(méi)有自殺，忍辱負(fù)重獨(dú)自撫養(yǎng)二個(gè)孩子。工作組和學(xué)校做我們工作讓揭發(fā)母親，給我們?cè)斐闪撕艽蟮男睦飰毫ΑＤ赣H關(guān)押期間弟弟12歲我14歲，那年我們盼望著母親回家，為了讓母親恢復(fù)身體。我和弟弟每天捉“土鱉”撿“知了”殼賣(mài)錢(qián)（藥材），為了省錢(qián)弟弟每天去菜站撿菜葉。

1969年上山下鄉(xiāng)時(shí)，我們這一屆正趕上是全鍋端。記得去北大荒前，我做了一件今生傷害母親最深的事。因?yàn)楦赣H死在了北大荒，母親堅(jiān)持要我留在北京不走上山下鄉(xiāng)的路，不給我戶口本。我很不能理解母親的心情，每天與母親大吵大鬧。想到同學(xué)家庭成分好的都報(bào)名了，我如果不走一定會(huì)牽連到母親受難。命運(yùn)的安排，總是叫人無(wú)奈。母親送走了丈夫去北大荒，10年后又送女兒去北大荒。有人說(shuō)：一件錯(cuò)誤的事，不能重復(fù)二次。北大荒我們家二代人為此付出了生命的代價(jià)，1971年也是到北大荒二年后，我得了重病差一點(diǎn)死了，把母親嚇壞了。想想政治運(yùn)動(dòng)專制主義桎梏下的特殊歷史背景，使得多少原本幸福和睦的家庭，到后來(lái)落得妻離子散、家迫人亡的悲慘結(jié)局！

電影《歸來(lái)》雖然妻子失意了，但最終他們一家人團(tuán)聚了。我的父母經(jīng)歷了半個(gè)多世紀(jì)，他們生沒(méi)能在一起，死后也不能在天堂相見(jiàn)。201*年和201*年我曾二次回北大荒尋找父親的骨灰，想把父母安葬在一起，遺憾的是我找不到父親的骨灰，它成為我終生的遺憾！我看過(guò)許多右派寫(xiě)的書(shū)，在中國(guó)隨便那個(gè)右派家庭故事拿出來(lái)，都可以成為這樣的一部悲歡離合的電影。

開(kāi)始寫(xiě)博客，我是因?yàn)槟赣H的離世。想到我們這代人正在衰老，那些歷史正在慢慢被遺忘。今天六十歲以上年齡的人，大都對(duì)“文革”都著深刻的印象，且這種印象讓他們感到異常的苦澀。我們是那個(gè)時(shí)代走過(guò)來(lái)的“見(jiàn)證者”，很多人也是“受害者”。它是一場(chǎng)“驚天地、泣鬼神”的人類浩劫，這種災(zāi)難給人的心靈造成很深的“創(chuàng)傷”！我終生沒(méi)有享受過(guò)父愛(ài)！

有多少愛(ài)可以重來(lái)，一切還能歸來(lái)嗎？

第二篇：電影《歸來(lái)》觀后感筆記

電影歸來(lái)觀后感

去影院看完張藝謀的新作《歸來(lái)》，出來(lái)時(shí)眼睛都濕潤(rùn)了。近兩個(gè)小時(shí)的觀影過(guò)程里，這部電影數(shù)次戳中我的淚點(diǎn)，令我情不自禁潸然淚下。極少有電影能讓我流淚，而這部《歸來(lái)》竟然弄哭了我，且讓我哭了好幾次。

觀看之前就聽(tīng)聞該作是一枚催淚彈，同時(shí)是一部票房口碑雙贏之作。有票房證明看的人多，看哭了的人也多。在張藝謀的作品列表中很少有雙贏的作品，起碼《歸來(lái)》之前的沒(méi)有。老謀子以往的作品，早期有口碑，能奪國(guó)際大獎(jiǎng)，后期大制作，票房高但是口碑跌入谷底�！队⑿邸芬詠�(lái)的作品，張藝謀拍得很空洞，不是說(shuō)內(nèi)容空洞，而是總體給人一種過(guò)分堆砌，如同寫(xiě)文章的人過(guò)于追求華麗的辭藻。以古代散文風(fēng)格來(lái)做個(gè)對(duì)比，早期的口碑之作是先秦時(shí)期的佳作，雖然長(zhǎng)短錯(cuò)落卻內(nèi)容樸實(shí)厚重。而后期則如同漢代的駢體文，艷麗而空洞。

經(jīng)歷了第二個(gè)時(shí)期后，張藝謀可謂是身心疲倦。第一個(gè)時(shí)期雖然累，但得到大眾和專業(yè)電影人的贊譽(yù)，且屢獲國(guó)內(nèi)外大獎(jiǎng)，精神上是很愉悅的。第二個(gè)時(shí)期，錢(qián)是賺了不少，但是聲望不及從前了，多了許多罵名。《歸來(lái)》是張藝謀另起爐灶后的第一部作品，就風(fēng)格而言，老成質(zhì)樸。該作在拍攝技巧上爐火純青，不再追求奪目的色彩，強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊效果，而是返璞歸真，簡(jiǎn)約自然。

說(shuō)了這么多優(yōu)點(diǎn)，也不得不提該作的缺點(diǎn)。電影在角色上最大的缺陷莫過(guò)于男主角陸焉識(shí)。陸焉識(shí)是一個(gè)勞改犯，飽經(jīng)坎坷受盡折磨不說(shuō)，還要遭到女兒的背叛。種種遭遇加在一起，最起碼會(huì)讓人竭嘶底里一次吧。但是男主角從來(lái)沒(méi)有發(fā)過(guò)脾氣，從來(lái)沒(méi)有情感上極盡壓抑后的爆發(fā)。在影片中，他是一個(gè)徹頭徹尾的老好人，這是最不合情理，也不符合人性的地方。這種臉譜化的角色是影片最大的敗筆。其次，老謀子刻意回避文革的苦難，使影片喪失了厚重感�！痘钪�》、《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》這些張藝謀的得意之作，無(wú)一不是描寫(xiě)人在遭到苦難時(shí)的悲劇。這些佳作之所以蜚聲海內(nèi)外，是它們達(dá)到了深刻厚重的境界。

老謀子作品是挑對(duì)了，只是劇本改寫(xiě)的不好，刪去了復(fù)雜的人性，厚重的苦難，只留下純粹執(zhí)著的愛(ài)情。這個(gè)至死不渝的愛(ài)情確實(shí)很感人，那么多人哭了就是最好的佐證，然而僅僅讓人哭是不夠的，起碼不夠深刻。

第三篇：電影《歸來(lái)》觀后感

電影歸來(lái)觀后感

看張藝謀的電影，無(wú)論是《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》，還是《滿城盡帶黃金甲》、《十面埋伏》，乃至于《三槍拍案驚奇》，無(wú)一不被他濃烈的色彩，震撼的視覺(jué)所感染，如果說(shuō)這樣的片子是烈酒，那么《歸來(lái)》則是白水，清淡雋永。

看《歸來(lái)》，看如煙歲月，似水流年，在平靜中的震撼仍然能夠讓人在不事雕琢中沉醉，能把水變成酒是張藝謀的能耐，能讓觀眾像傻子樣的隨著劇情的變化和人物命運(yùn)的更迭而或悲或喜，這是電影的勝利，也是老謀子的勝利。他的《歸來(lái)》如同《活著》一般，應(yīng)該是能夠?qū)懭胫袊?guó)電影史的教科書(shū)。

現(xiàn)實(shí)主義和蒙太奇的交替變化運(yùn)用，讓《歸來(lái)》這部片子在咀嚼中多了些韻味和感染力。這部根據(jù)嚴(yán)歌苓的小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》改編的電影，雖然只是截取了小說(shuō)最后30頁(yè)進(jìn)行了改編與加工，但卻不失為一段中國(guó)“文革”歷史的真誠(chéng)回憶與思想，電影沒(méi)有將光影停留在那段歷史本身的悲劇意義和價(jià)值上，而是將水墨重彩落在了一家三口的團(tuán)圓上，精神思想的回歸上。陸焉識(shí)二十幾年年年思家年年思，夜夜未歸夜夜歸，馮婉瑜歸去來(lái)兮真不見(jiàn)，夢(mèng)縈魂?duì)渴菤w來(lái)的質(zhì)樸念想，在面對(duì)巨大的災(zāi)難面前人類的最后歸于平靜的面對(duì)等等因素，都構(gòu)成了這部片子的底色：在苦難中的重生，在絕望中的希望！

而陸丹丹，這個(gè)陸焉識(shí)和馮婉瑜的親身女兒，在遭遇家庭變故，人生抉擇時(shí)候的決絕和后悔、反思和回歸，都讓觀眾為歷史的陰差陽(yáng)錯(cuò)而嗟嘆，在命運(yùn)的跌宕起伏中，我們看到了丹丹的覺(jué)醒和思考，看到了她為修復(fù)失落的親情所作出的努力。這種歷史人文的思考和對(duì)人類終極情感的關(guān)注，讓《歸來(lái)》具有了不一般的情感和意義。

電影《歸來(lái)》用做舊的影像展示了一段特殊的中國(guó)歷史背景下的普通小人物生存的狀態(tài)，兩位教師和一位成長(zhǎng)中的青年，但是從某種意義上，在解讀《歸來(lái)》時(shí)，我們也可以脫離這樣的歷史，而站在人類的文化歷史上解讀這樣的一部電影作品，在人類的電影史上，總是有些文化的符號(hào)具有共同性的，這樣的感覺(jué)在解讀相同類型如前蘇聯(lián)描寫(xiě)歷史題材的電影作品中我們的感受一樣，或者在描寫(xiě)二次大戰(zhàn)的一些歷史題材的優(yōu)秀影片中我們能夠感受到的，展示人類共同關(guān)心的問(wèn)題，在精神層面上予人思考的軌跡，這是中國(guó)電影的進(jìn)步，也是中國(guó)電影人的進(jìn)步！

姑且不論《歸來(lái)》的票房，因?yàn)橥�行觀影的家人對(duì)此有相左的意見(jiàn)。但就為看這部片子兩位經(jīng)典演員陳道明、鞏俐的精彩表演，那一顰一笑，一哭一淚，不事雕琢，舉重若輕，我也覺(jué)得走進(jìn)電影院，看這樣的電影是值得的。新謀女郎張慧雯的表演也很漂亮。當(dāng)然還有朗朗彈奏的《漁光曲》，那回家的心思和迫切中的清凈都是可圈可點(diǎn)的。

第四篇：電影歸來(lái)觀后感

電影歸來(lái)觀后感

昨天去看了《歸來(lái)》，本來(lái)是沒(méi)有報(bào)太大希望去的，可是等看完之后才發(fā)覺(jué)心情久久不能平復(fù)。一個(gè)普通知識(shí)分子家庭影射出的整個(gè)社會(huì)的悲涼，感覺(jué)要是不寫(xiě)點(diǎn)什么真是對(duì)不起我流的那些淚了。

有人說(shuō)歷史的書(shū)篇，總是蘸著鮮血一頁(yè)頁(yè)被寫(xiě)下的，很有道理。那些血書(shū)記錄著無(wú)數(shù)苦難和死亡的故事，故事背后總是一片片廢區(qū)，就像是一個(gè)人的一生一樣，經(jīng)歷了無(wú)數(shù)的滄桑和痛苦，在垂死暮年讓歲月的殘骸把自己層層包裹起來(lái)，一聲不吭，平靜的好似什么也沒(méi)發(fā)生過(guò)，個(gè)中滋味，只有親身經(jīng)歷過(guò)才知道。

文革，就像蟄伏已久的一場(chǎng)血雨，一下十年，悲歡離合，人情冷暖，也許并不夠一生回憶，卻足以使所有的年華老去。那個(gè)時(shí)期的感覺(jué)就像是每個(gè)人都走在街道上，迷失了自我，只是機(jī)械在走著，革命的天光照亮了整個(gè)街道，可是人們內(nèi)心的燈火早已熄滅。

歷史的巨潮中，人實(shí)在太渺小了，許多人都是在年幼無(wú)知、經(jīng)驗(yàn)尚且不足的情況下被外界所誘惑，做了一些瘋狂的事，可是當(dāng)他們有能力看清楚事情真相的時(shí)候，結(jié)局卻早已無(wú)法改變，這真是那個(gè)時(shí)代悲劇又無(wú)可奈何的事情。這些苦楚又從來(lái)不允許被吶喊出來(lái)，一切只能默默承受，每個(gè)人都成了命運(yùn)的受害者，丹丹也是這些可憐的人中的一個(gè)，不禁感慨那時(shí)(請(qǐng)你支持www.seogis.com)年少輕狂的代價(jià)也太大了點(diǎn)兒。

然而終于有人發(fā)現(xiàn)這場(chǎng)雨下的太久了，也是人們終于疲憊了，于是一聲令下，鬧劇就此收?qǐng)�。一切�?lái)的太突然了，就好像交響樂(lè)進(jìn)行著進(jìn)行著卻沒(méi)有了收尾符，人們還沒(méi)來(lái)的及在盛宴的狂歡中醒悟過(guò)來(lái)卻發(fā)現(xiàn)一切已經(jīng)結(jié)束了。所以才會(huì)有那么多無(wú)所適從的人，在黑暗中待久了，適應(yīng)不了黎明的到來(lái)，寧可永遠(yuǎn)的黯淡下去。

其實(shí)電影中最虐的就是陸焉識(shí)想盡千方百計(jì)到最后也沒(méi)能夠喚回他的妻子，而馮婉瑜更是終其一生也等不到丈夫的歸來(lái)，人世間最遙遠(yuǎn)的距離也莫過(guò)如此，琴聲依舊悠揚(yáng)動(dòng)人，一切透著熟悉的味道，彈琴的還是當(dāng)年的那個(gè)人，只不過(guò)歲月如歌，年華易老，撫琴人臉上早已刻滿歲月的痕跡，而聽(tīng)琴人的思念卻永遠(yuǎn)留給了過(guò)去的那個(gè)人……

歸來(lái)，其實(shí)是兩個(gè)被命運(yùn)捉弄的人對(duì)于過(guò)往美好的追求，就好像一個(gè)人在受了太多苦難之后總想從老天那里討回一點(diǎn)補(bǔ)償一樣，但命運(yùn)有時(shí)偏偏不讓你如愿以償，最后誰(shuí)也沒(méi)有等來(lái)期望的結(jié)局。唯一令人欣慰的是陸焉識(shí)接受了現(xiàn)實(shí)，選擇了向前看，選擇了用剩下的歲月來(lái)默默守候，哪怕到最后自己什么也得不到。

正是人世涼薄才讓人間真情顯得偉大，經(jīng)歷的越多就越看到人心的可貴。人潮聚散，得到與失去，到最后能夠保留下來(lái)的一定是最純最真的東西，因?yàn)槿耸篱g誘惑太多，經(jīng)得住時(shí)間打磨的東西并不多，不禁感慨他們能遇見(jiàn)彼此是一件何其幸運(yùn)的事啊。一個(gè)風(fēng)流兼才子，一個(gè)佳人顏如玉，在及笄并發(fā)之年，對(duì)著一棵樹(shù)默默地許下年輕的誓言，從此成為彼此牽絆終生的人。然而在亂世中，兩個(gè)本該相依為命的人卻相隔千里，孤獨(dú)地迎接了每一場(chǎng)命運(yùn)的風(fēng)雨，承受了每一個(gè)時(shí)間制造的災(zāi)難，直到每一寸身軀再經(jīng)不起命運(yùn)的摧殘，卻因?yàn)槟欠蓦y以割舍的愛(ài)可以繼續(xù)相互攙扶著走下去，如此浪漫，令人感動(dòng)，想到這里我又不禁想要謳歌生命了……

他們之間是愛(ài)情嗎？是親情嗎？我覺(jué)得都不是，這份感情已經(jīng)因?yàn)榻?jīng)歷的太多而變得無(wú)法用語(yǔ)言表述出來(lái)，非要說(shuō)的話那就是償便人生苦難后還能彼此陪伴的幸福吧。就像一杯陳年老釀，濃烈、苦澀、難以入口，唯有懂酒之人方可品出其久經(jīng)滄桑的沉靜與香醇，享受樂(lè)在其中的幸福感。

懂酒的人，何嘗不是懂人生的人。

詩(shī)人艾青在游新疆的時(shí)候留下這么一句話“活著的人都好好活著吧，別指望大地會(huì)留下什么記憶”。要是他現(xiàn)在還能重游故地的話也應(yīng)該發(fā)出相似的感慨吧。也許苦難真的能夠教會(huì)我們一些平常學(xué)不到的東西，它讓我們變得珍惜眼前的生活。因?yàn)樯�命真的很脆弱，一不留神你的世界就�?huì)轟然倒塌；而偏偏人性又是這脆弱生命中頑強(qiáng)的部分，它總能在乏味中發(fā)現(xiàn)樂(lè)趣，于絕望中發(fā)現(xiàn)希望，甚至可以把苦中作樂(lè)也變成一件浪漫的事，這不能不說(shuō)是造物主對(duì)人類的偏愛(ài)了。

高中時(shí)期珍藏的一段話，寫(xiě)在這里最合適：人生是一條順流而下的河流，不可能不攜帶泥沙，塵埃和沿途的漂浮物。但人性中應(yīng)該有種種強(qiáng)新的自我更新能力，它不停地接納，沉淀，洗滌，不停地自我凈化，從沿途的水源中吸取透明，讓浩蕩的清風(fēng)吹拂出層層波浪。經(jīng)歷了渾濁而拒絕渾濁，攜帶著泥沙又放棄泥沙，讓他們化作兩岸的沃野，生長(zhǎng)蔥蘢風(fēng)景，而我們最終看到的，是一條劃過(guò)大地閃著波光的動(dòng)人河流。這是我至今為止看過(guò)對(duì)人性最真摯的贊美了，每每讀來(lái)不禁感慨萬(wàn)千。

過(guò)去的都已經(jīng)過(guò)去，那些說(shuō)不完的苦難的故事，其實(shí)早已在喧囂中落定。寂靜即是情感，平淡也是愛(ài)，生活仍在繼續(xù)，201*，祝大家幸�！�…

第五篇：電影歸來(lái)觀后感

電影歸來(lái)觀后感

由張藝謀導(dǎo)演的影片《歸來(lái)》上映不久，微博上看過(guò)的人有罵張導(dǎo)的，說(shuō)他慣于抹黑新中國(guó)。但在豆瓣電影和時(shí)光網(wǎng)影評(píng)中，此片的評(píng)分值分別達(dá)到8.0分和7.7分，屬于比較高的。在女兒的慫恿下，我今天特地去影院看了一遍。

要讓我來(lái)打分的話，我會(huì)給此片9分以上。這部電影給我的感覺(jué)：壓抑得窒息，分裂得痛苦，創(chuàng)傷得揪心，荒誕得真實(shí)，又寬容得光明。

我覺(jué)得此片和張導(dǎo)執(zhí)導(dǎo)的另一部影片《活著》一樣，非�？陀^地反映了文化大革命前后的社會(huì)生活現(xiàn)實(shí)。凡從那個(gè)時(shí)代過(guò)來(lái)的老年人，應(yīng)能記得當(dāng)時(shí)人們的心態(tài)，習(xí)慣的思想方式和表現(xiàn)出來(lái)的行為。我這個(gè)如今很少踏進(jìn)電影院的老年人，看一些進(jìn)口片和港臺(tái)片，常常會(huì)看不懂，感到太跳躍�？础稓w來(lái)》的時(shí)候，影片中主人公們的一奔一跑，一拉一扯，一顰一笑，一個(gè)眼神，一滴眼淚我全都心領(lǐng)神會(huì)。馮婉瑜（鞏麗飾）和其女丹丹感情的破裂，丹丹當(dāng)初的決絕和后來(lái)的后悔，陸焉識(shí)（陳道明飾）對(duì)女兒的寬容和對(duì)妻子的深情，都讓我覺(jué)得十分真實(shí)自然。

此片的演員陣容可謂強(qiáng)大，男主角陳道明，女主角鞏俐，均是大牌明星，演得非常認(rèn)真投入，因而感人至深。演女兒丹丹的青年演員張慧雯，名氣不大，應(yīng)該說(shuō)也很到位，是否會(huì)成為又一位“謀女郎”？。至于閻妮、張家譯、陳小藝、劉佩琦，丁嘉麗等，這幾位都是可以在一部片子中擔(dān)綱的名角，在這里出演配角甚至跑龍?zhí)祝��?dāng)然也為影片增色不少

影片所講述的是個(gè)悲劇，怪誰(shuí)呢？怪丹丹過(guò)左？這不公平，那個(gè)時(shí)代年青人都持這樣的思想，都這樣行事，屬于當(dāng)時(shí)的“正能量”；怪馮婉瑜對(duì)女兒無(wú)情？更不合理，她太愛(ài)丈夫了，而且深信其是受冤枉的；怪陸焉識(shí)害了妻女？是啊，表面上看連他自己也這樣歸責(zé)了——影片中沒(méi)有交代他劃為右派的原因，但可以想像他其實(shí)也是無(wú)辜的，或許還代表著一種正確的觀點(diǎn)（就像馬寅初先生當(dāng)初提出控制人口的主張受到批判一樣）。不管怎么說(shuō)，真實(shí)的歷史就是如此，似乎上有錯(cuò)，下也有錯(cuò)，好像你無(wú)過(guò)，他亦無(wú)辜——究竟誰(shuí)之過(guò)，只有讓讓歷史去評(píng)判了。

影片光明的一面，借劇中人的口說(shuō)：“一切已經(jīng)成為過(guò)去”。這段不堪回首的歷史是不是真的一去不復(fù)返了呢？看看現(xiàn)在許多人還在一味謳歌那個(gè)時(shí)代，甚至把反映真實(shí)歷史的作品看作抹黑，現(xiàn)在的年輕大眾已經(jīng)不能理解片中的情節(jié)和思想，就能知道恐怕遠(yuǎn)不能這么樂(lè)觀。

許多人希望我說(shuō)說(shuō)，是否值得去看這部電影？我覺(jué)得，五十歲以上的人，推薦去看，這是一種很有意義的懷舊，勝似在老城廂走街穿巷追尋年輕時(shí)代的影子，記得苦才能體味甜。對(duì)于想了解真實(shí)歷史的年青人，也絕對(duì)應(yīng)該去看；這部片子沒(méi)像《活著》一樣遭禁，這是值得慶幸的進(jìn)步。不過(guò)若是純粹抱著消遣的心態(tài)去影院，那么我劇透給你——片中沒(méi)有色情，沒(méi)有槍?xiě)?zhàn)，沒(méi)有香車美女，沒(méi)有飛檐走壁，沒(méi)有擁抱接吻，也沒(méi)有眼花繚亂的武打，恐怕會(huì)讓你失望。今天影院中倆坐在我旁邊的年青人邊玩手機(jī)，邊用眼角余光瞟向銀幕，顯然感到索然無(wú)味。

影片最后沒(méi)有“咪里瑪啦大團(tuán)圓”（注：以前對(duì)戲劇的套路總結(jié)為幾句順口溜——“才子佳人相見(jiàn)歡，私訂終身后花園，公子落難小姐援，苦盡甘來(lái)中狀元，咪里瑪啦大團(tuán)圓”），而選擇在失憶妻子不認(rèn)識(shí)眼前的丈夫，卻又癡癡苦等他歸來(lái)；平反歸來(lái)的丈夫想盡辦法幫助妻子恢復(fù)記憶，最終仍不得不在風(fēng)雪中陪妻子“苦等自己”的結(jié)局中悲愴落幕，也是寓有某種深意的吧。

是啊，青春已經(jīng)逝去，哪能再回還？

往事不堪回首，但卻不能忘卻！

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