第一篇：日本電影《東京家族》觀后感

日本電影《東京家族》觀后感

電影《東京家族》是日本著名導(dǎo)演山田洋次201*年的最新力作，近日抽空在家靜靜地觀賞了。該片講述的是住在瀨戶內(nèi)海小島上的平山夫婦來(lái)到東京，探望在東京工作的三個(gè)孩子，只是子女長(zhǎng)大成人，從早到晚為了生計(jì)奔波勞碌，根本無(wú)暇帶著父母游覽東京。平山夫婦心中涌起萬(wàn)千情感，老伴突然間去世，平山又回到老家慢慢走完自己的人生。整部影片充滿了濃濃的人情味，日本民族的一大特征便是感情細(xì)膩，因此日本影視作品擅長(zhǎng)描述細(xì)膩情感。剛剛?cè)ナ赖娜毡局�名小說(shuō)家渡邊淳一也以描述男女之間情愛(ài)出名，被稱為情愛(ài)大師。

山田洋次是我非常喜歡的日本導(dǎo)演之一，我大學(xué)畢業(yè)后師從的朱實(shí)（筆名“瞿麥”）先生是日本語(yǔ)言文學(xué)大師，曾將《寅次郎的故事》、《遠(yuǎn)山的呼喚》、《幸福的黃手帕》等山田洋次的經(jīng)典作品譯成中文，引入中國(guó)。(www.seogis.com)最使我感動(dòng)的是原日軍中將田中隆吉不惜擔(dān)負(fù)著叛國(guó)的罵名，勇敢地在法庭上指控本國(guó)戰(zhàn)犯。我可以想象田中隆吉當(dāng)時(shí)的心情，他的眼里一定是含著淚水的，因?yàn)樗�深深的�?ài)國(guó)之情無(wú)人理解。

我想愛(ài)國(guó)最基本的就是人神圣的對(duì)待國(guó)家的尊嚴(yán)和利益，愛(ài)自己的國(guó)家和人民，是他走上正道，不受外來(lái)侵略。這便是我從這部電影中所感悟到的愛(ài)國(guó)之情。

一旦人出賣了人性，那么就真的成為了衣冠禽獸。日本侵略者為占領(lǐng)中國(guó)出賣了自己的人性，變得麻木不忍，時(shí)刻生活在恐懼和性欲的邊緣，形同行尸走肉。其中不肯出賣人性的士兵將生活在自責(zé)和恐懼中，例如正夫君，因在中國(guó)親眼目睹了同伴殘殺中國(guó)幼童，內(nèi)心受到深深的譴責(zé)，從戰(zhàn)場(chǎng)回到東京后整天生活在無(wú)邊的痛苦中，一見(jiàn)到中國(guó)人就下跪乞求原諒。在正夫君普通下跪的那一刻，我的內(nèi)心再一次受到了震動(dòng)。人性與獸性的較量，一個(gè)人絕不能出賣人性，這便是我從這部影視中得到的對(duì)人性的思考。

不正義的戰(zhàn)爭(zhēng)害人害己。日本對(duì)中國(guó)發(fā)動(dòng)的侵華戰(zhàn)爭(zhēng)，既給給中國(guó)人民帶來(lái)了沉痛的災(zāi)難，也給被本國(guó)人民帶來(lái)了沉痛的打擊。至今戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影依舊籠罩在兩國(guó)人民之上。不正義的戰(zhàn)爭(zhēng)能得到廣大人民的支持，這是日軍失敗得主要原因。不正義戰(zhàn)爭(zhēng)究竟給我們帶來(lái)了什么？我們要堅(jiān)決的反對(duì)不正義戰(zhàn)爭(zhēng)，不正義的戰(zhàn)爭(zhēng)終究作繭自縛，這便是我關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的思考。

看了這部電影之后，感覺(jué)是很復(fù)雜的，但我知道它使我成熟了很多，對(duì)我今后的選擇指明了方向。

第三篇：東京家族之1000字觀后感

東京家族之1000字觀后感

因?yàn)橄矚g一個(gè)演員看了一部電影，一百四十分鐘的影片并不覺(jué)得冗長(zhǎng)，反而看完還意猶未盡的沉浸進(jìn)而十分想寫一篇影評(píng)。第一次寫影評(píng)，此前參考了很多豆瓣資料，更覺(jué)影片的深層意義所在。當(dāng)然個(gè)人感受只是鳳毛麟角，對(duì)于影片所給我的啟示感受，影評(píng)只是參照物般的隨筆，很多的自然在心里沉淀為所謂的個(gè)人成長(zhǎng)啟示錄……雖然好久好久沒(méi)有提筆了。也好久沒(méi)有看過(guò)處理方式很細(xì)膩入微的電影了。有種很過(guò)癮飽滿的感覺(jué)。對(duì)電影更有了深層度的透析，看電影，不是隨人流可樂(lè)爆米花一百多分鐘簡(jiǎn)單的影像躍入眼簾然后人走位空即刻躍出電影表層。它真的是生活的寫實(shí)，感情的融合，現(xiàn)實(shí)的啟示，至少這些，我覺(jué)得這部電影真切的做到了。

影片主要圍繞兩個(gè)老人從小家鄉(xiāng)到東京探望他們?nèi)齻�(gè)兒女所展開(kāi)，整個(gè)故事細(xì)致的描繪了家族之間感情的羈絆與喪失，老人同孩子的共處，人的年華老去和死亡等一系列問(wèn)題。節(jié)奏平緩，全戲是沒(méi)有高潮的，正是這種平緩，創(chuàng)造出于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷的效果。可正是在這樣沉靜的故事中，我感受到了電影與生活真正接軌的久違的感動(dòng)。影片敘事的方式極為平實(shí)真誠(chéng)，以紀(jì)實(shí)的方式，將極為簡(jiǎn)單的故事娓娓道來(lái)，非常流暢。鄉(xiāng)下年邁的父母到東京探望自己的兒女所經(jīng)歷的一些列的遭遇，子女忙于工作，疏于照顧父母。在別人艷羨他們的子女很有出息的同時(shí)，也只有他們自己深知，自己并不感到快樂(lè)，子女都不在身邊，兩個(gè)老人孤獨(dú)地在老鄉(xiāng)相依為命。影片中母親去世的情節(jié)，平淡安詳。整個(gè)故事如行云流水一般，不緊不慢，正如一杯清酒，但醞釀著濃濃的親情。

影片時(shí)常會(huì)出現(xiàn)老夫婦因?yàn)閮号�工作繁忙無(wú)暇陪伴在偌大的東京城市面對(duì)日起日落相互伴坐的寂寞身影，他們時(shí)而輕描淡寫的交談，時(shí)而沉默相依，他們像多數(shù)老一輩懂禮數(shù)的人不愿麻煩子女，卻難掩在陌生城市的不知所措。那些不言而喻的無(wú)奈看得我頗感心酸。

《東京家族》翻拍自小津安二郎導(dǎo)演六十年前的經(jīng)典名作《東京物語(yǔ)》。在原有的劇情上略作改編，加入之前重創(chuàng)日本的“3.11”大海嘯情節(jié)，緊貼著時(shí)代的脈動(dòng)，看來(lái)特別真切。但《東京家族》的過(guò)程與結(jié)局更殘酷一些，似乎在提醒我們不斷流逝的時(shí)光中只有無(wú)常不會(huì)消失，當(dāng)它毫無(wú)預(yù)警地出現(xiàn)在眼前，即便再難接受，生活還需繼續(xù)，仍需繼續(xù)。

喜歡這部電影最大的原因還是平淡的敘事風(fēng)格符合了自己的胃口，平淡的亦是最濃厚的。像是品了一壺百年好茶，入口甘甜清新，味蕾翻騰著芳香涌入胃內(nèi)，一股茶流不僅讓你品其甘甜味，也能身心開(kāi)朗冥思一花一樹(shù)一世界的境義。好電影，也如好茶這般，推薦。

第四篇：日本電影【情書】觀后感

日本電影[情書]觀后感

群山渡邊博子站在高山

平地上，四周圍繞，到處

白雪茫茫，銀裝素裹，她

面向那座與天幕相接的

高山，大聲呼喊：——你

好嗎？

影片就以這樣的畫面開(kāi)

始了，故事情節(jié)很簡(jiǎn)單，

通過(guò)渡邊博子與藤井樹(shù)

（女）的來(lái)信來(lái)剖露中學(xué)

時(shí)代那個(gè)藤井樹(shù)（男）的

情感故事，藤井樹(shù)對(duì)自已

的暗戀隱蔽很深，他沒(méi)表

達(dá)�；蛟S用自己的方式表

達(dá)，但對(duì)方卻沒(méi)感覺(jué)出

來(lái)，這些零碎的情感通過(guò)

鏡頭與場(chǎng)境的轉(zhuǎn)換娓娓

道來(lái)，讓你感受那個(gè)因登

山事故而亡的藤井樹(shù)與

已同名同姓的同班女生

的情感片斷，細(xì)膩地向觀

眾道出人內(nèi)心深處的東

西，初戀，是美的，不管

這是青少年有沒(méi)有遺憾，

邁向成長(zhǎng)的第一個(gè)理程

碑，是與自已內(nèi)心掙扎的

源頭，也是以后婚姻生活的藍(lán)本，電影以藤井樹(shù)（男）現(xiàn)在的未婚妻渡邊博子與他初戀的對(duì)象的來(lái)信去追憶這位亡人，在雪花飄落，茫茫的雪國(guó)世界里，情書就這樣展開(kāi)了敘述。

從這部影片讓我感受到，人所追求的是至真至善的情感，我想導(dǎo)演是想通過(guò)這個(gè)簡(jiǎn)單的故事刻意地去營(yíng)造這個(gè)愛(ài)的氛圍，因?yàn)橄氡磉_(dá)純潔，故用了雪景，或許是一種寓意，這只是我的自我見(jiàn)解，人類的情感在這部影片子里單純，真切，與之相對(duì)比，真實(shí)的人類情感要復(fù)雜多了，這種描述手法是人類對(duì)美好情愫無(wú)限的向往。

在我們每個(gè)人的心中，都會(huì)有屬于自已的情書，對(duì)象或許并不是如今的妻子或丈夫，但在幼年的情感生活里，因?yàn)榈谝淮螌?duì)異性產(chǎn)生好感，會(huì)藏在心里，在忙碌的生活中，在現(xiàn)實(shí)的世界里，或許你我都不會(huì)再記得當(dāng)年那份淡淡的愛(ài)，但它永藏心底，在某一個(gè)特定的環(huán)境下，會(huì)變成最美好的回憶，

不管渡邊博子如何思憶藤井君，但他已成了過(guò)去，將來(lái)只有陪伴在自已身邊的秋葉，對(duì)于已經(jīng)死去的人，最好是忘記吧！即使很難，也要繼續(xù)向前行。藤井樹(shù)（女）雖然在藤井君去世后才知道自已竟是對(duì)方的初戀對(duì)象，這是一份禮物，值得一個(gè)女人一生去珍藏，因?yàn)槲矣浀缅X鐘書的話：“贊美一個(gè)女人，最好的方式就是愛(ài)上她”！

日本電影[情書]觀后感

201*級(jí)外語(yǔ)系商務(wù)英語(yǔ)三班隨晶鑫

第五篇：日本電影告白的觀后感

觀后感

告白這部電影是由中島哲也監(jiān)督作品，中島監(jiān)督，少年犯罪を題材としたシリアスなサイコ?サスペンススリラー映畫として宣伝、公開(kāi)されました。

在日本文學(xué)作品選讀 這堂課里放映這部電影之前，我是因朋友的推薦，看過(guò)一次，當(dāng)時(shí)就已經(jīng)給我留下了很深刻的印象，電影的開(kāi)頭很像是牛奶廣告，而且加上背景音樂(lè)。我完全以為是商業(yè)廣告，剛開(kāi)始有那么一點(diǎn)反感。但是還是繼續(xù)看下去發(fā)現(xiàn)影片越看越深?yuàn)W，越看越好看。影片的主角森口悠子的告白為開(kāi)端，敘述了自己的女兒在游泳池被本班2名同學(xué)殺害，并陳述了這倆名同學(xué)的殺害過(guò)程。我主觀性的跟著主角的思維去了解主線，覺(jué)得作為母親，失去了自己摯愛(ài)的女兒是何等痛苦的事情阿？影片開(kāi)頭到結(jié)束其實(shí)就是這位森口悠子老師的報(bào)復(fù)過(guò)程，而我作為觀眾，看著森口悠子老師的報(bào)復(fù)，我覺(jué)得這些學(xué)生受到這些懲罰也是應(yīng)該的。這是我第一次看這部電影感受最深的一點(diǎn)。

但是第二次重新看告白的時(shí)候，我的領(lǐng)悟卻從單一的主線思路變?yōu)榱巳チ私飧姘椎谋澈蟆?/p>

我了解到了 中島哲也監(jiān)督將用獨(dú)白難以說(shuō)明的部分“風(fēng)格化”，以此來(lái)刻畫想要表達(dá)的信息。例如，夸張的慢動(dòng)作、暗藍(lán)色和灰色等極致的暗色調(diào)。背景音樂(lè)是電臺(tái)司令。憂郁而具有夢(mèng)幻色彩的歌曲，增添了影片的緊張感，這也是這部影片的最大吸引點(diǎn)。

不光這些，在人物上我重新去了解了。無(wú)論是學(xué)生，老師，還是父母，都有著不同的背景和家庭，這些影響著各自的生活方式和思想。因?yàn)槲乙餐瑯邮且粋�(gè)學(xué)生，所以對(duì)倆個(gè)犯罪的學(xué)生修哉和直樹(shù)， 還有看著乖巧，但內(nèi)心無(wú)比黑暗的美月，留下了深刻的印象。

修哉： 実は「注目を浴びたい」相手とは、家を出て行った母親であり、幼少期に母親から児童虐待を受けていたが、反して彼自身は「母親の迷惑になるぐらいなら死んでしまいたい」と言うように、母親に異様なほど執(zhí)著しており、歪んだ考えで母親を正當(dāng)化していた。父親と義理の母親とも一時(shí)期は仲良く暮らしていたが、弟が生まれたことにより自分の部屋が弟のものになり、商品の倉(cāng)庫(kù)として使われている祖母の家に移されて疎外感を受ける。 所以他的心理比誰(shuí)都痛苦，沒(méi)人關(guān)懷，沒(méi)有歸宿，又被家庭冷落，而社會(huì)又在他不正確的做法上給了很大的肯定回應(yīng)。一系列種種原因照成他用不健康的方式去引人注目，去引母親的矚目和愛(ài)。他只感受到的是重要的東西在消失的聲音，而完全不會(huì)感受到還有愛(ài)的存在。

直樹(shù)：幸せな家庭に育ち、クラスメート達(dá)の間でも人懐っこく穏やかな人物と見(jiàn)られていた.所有人都說(shuō)他沒(méi)用。母親に対していつも「期待を裏切っている子供」だと劣等感を持っているため、後ろ向きで卑屈な傾向があり、自分に都合が悪いことに対してのとらえ方が非常に曲がっている。母親は取り柄のない彼を「優(yōu)しい」と思い込むこと。他殺害了森口悠子的女兒。他的母親卻不但不怪他，反而責(zé)怪別人對(duì)他兒子的不公平對(duì)待。

法律的偏袒，家庭的不健抗，對(duì)孩子的溺愛(ài)，再加上學(xué)校的縱容，學(xué)生之間的欺負(fù)，使他們無(wú)需為自己的犯行付出代價(jià)，甚至不覺(jué)自己有錯(cuò)，並習(xí)以為常的把錯(cuò)誤推到別人身上

印象最深的幾句話是， 修哉的告白中殺人が悪だなんて、僕には誰(shuí)も教えてくれなっかた。

直樹(shù) 的告白 様見(jiàn)ろ、僕はアイツができなかったことをやりとけたんだ 今まで誰(shuí)にも話すなっかたことを私は修哉君に打ち明けました。友達(dá)に

なりだかったんだ、僕は君と、誰(shuí)もいなかったから、こんな僕を気にするヤツなんか、こんな僕を認(rèn)めてくれるやつなんか??

美月的告白，ルナシはね、もう一人の私なの、誰(shuí)にも見(jiàn)せなっかた本當(dāng)の自分を。

先生、悠子先生、私はもう一度先生に聞きたいです、命が重いですか？

這些原本應(yīng)該青春可愛(ài)的學(xué)生們， 變得如此黑暗，如此殘忍，這到底是誰(shuí)的錯(cuò)？是教育？還是家庭？還是老師？還是社會(huì)的進(jìn)步？有人說(shuō)，很多東西都是沒(méi)有對(duì)錯(cuò)之分的，不必非分辨出是非我看完這部電影之后深深感覺(jué)到我們必須要反思.... 不管反思的結(jié)果會(huì)是什么，但至少不能 停留在這里。

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