第一篇：張藝謀一個都不能少觀后感

張藝謀一個都不能少觀后感

看過《一個都不能少》電影不知幾次，每一次觀賞之后，總是淚流滿面。這并不是因?yàn)殡娪安�瀾壯闊的鏡頭與賅世驚俗的場面。它只是一部極其平凡的電影。沒有名演員的參與；沒有令人賞心悅目的場景；沒有波瀾起伏的情節(jié)；雖然導(dǎo)演是著名的張藝謀。

一位小學(xué)才畢業(yè)的13歲少女魏敏芝，在高老師離去學(xué)校的一段時間里，她被*長領(lǐng)來小學(xué)校，毅然代起了課，當(dāng)起了臨時代課老師。依高老師的吩咐，她還能勉強(qiáng)維持上課。后來，她的高與她耳齊的學(xué)生，也不大聽從她的管束。畢竟是年幼無知的小孩子，踩壞了高老師留給她的那幾根粉筆，他們還不斷打鬧，還到處亂跑。

縣少體校選拔學(xué)生，小紅（明新紅）入選。小魏就是不同意，因?yàn)楦呃蠋煾�她有言在先：二十八個學(xué)生一個也不能少！還是*長花了幾塊錢，收買了那個小子（張慧科），才找到了小紅。少體校的車瞞著小魏開去了，小魏得知此事之后即忙抄近路飛追，終于無功而返。

張慧科不辭而別，搭車去城里，后來竟然在車站里走丟了。小魏急得如熱鍋上的螞蟻，立馬要去城里找他�？墒悄膩淼穆焚M(fèi)呢？小魏采取了學(xué)生的意見，幫磚瓦廠搬磚賺錢充當(dāng)路費(fèi)。千方百計籌錢，卻湊不足路費(fèi)。后來全班同學(xué)齊幫忙，終讓小魏趁亂擠上汽車。但近城時，她卻被查出未買票，被推下了車。她就步行進(jìn)城。

在縣城的幾天幾夜里，她到處打聽，到處尋找，想盡一切方法。風(fēng)餐露宿，把僅有的六七塊錢也花去，買了紙筆，書寫尋人啟示。在車站廣播室尋人失敗之后，她竟然走進(jìn)了電視臺，在臺長的全力幫助下，她錄制了節(jié)目，終于找到了她的學(xué)生。

電視臺用兩輛汽車送他們回鄉(xiāng)。還送來了許多教具、圖書、籌集了很多資金。鄉(xiāng)村沸騰了。

我含淚在激動中看完這部電影，還有誰能不為小魏老師進(jìn)城找她的學(xué)生這一情節(jié)所打動的呢？為了找回學(xué)生，她不惜含辛茹苦，率全班26位學(xué)生幫磚瓦廠搬磚；為了找回學(xué)生，她不惜冒險擠車，步行進(jìn)城；為了找回學(xué)生，她吃殘渣剩飯，睡當(dāng)街墻角；為了找回學(xué)生，她幾天守候臺長，終于感動了縣城，錄制了電視節(jié)目，找回了學(xué)生。

我為這部電影喝彩，不僅因?yàn)樗�有動人的情�?jié)，而且人物形象的塑造，也是十分成功的。小魏老師：執(zhí)著堅毅，不達(dá)目的誓不罷休的倔強(qiáng)性格，歷歷在目，學(xué)生的天真無邪，童稚無知，活潑淘氣，栩栩如生；高老師、*長等一幫*里的大人，又是那么地純樸、憨厚、叫人難以忘懷；縣城里的臺長、老板娘又是那么的關(guān)愛同情弱小，一切都是唯美的。人物形象的刻畫是唯美的，心靈塑造是唯美的；人際之間的關(guān)愛展示是唯美的。

我還多次地被這部電影的配樂所感動。每當(dāng)?shù)搅巳宋锾貏e是主人公魏老師處于最為艱難的境地之時，那配樂便那么低沉、悠揚(yáng)、哀怨地響起。一聲聲凄厲的哀鳴，正反襯出人物的無可奈何。這實(shí)在讓觀眾聲淚俱下，一片噓聲疊起。

這是一部非常成功的電影，我非常欣賞。它實(shí)在感動了我的心靈！

第二篇：張藝謀歸來觀后感

張藝謀歸來觀后感

讀過小說《陸犯焉識》的人就會知道，根據(jù)這部小說去改編電影有多難。太多的細(xì)枝末節(jié)和心理活動，放到影片中去表現(xiàn)難免瑣碎不堪。而張藝謀的新片《歸來》卻用出人意料的回溯方式，講了一個與小說相較似是而非的故事。從改編的角度來看，老謀子交出的答卷并非十分準(zhǔn)確，但以一部電影來說，《歸來》無疑是感人的。

理解不一樣

一百個人看《歸來》會有一百種理解。年輕人看到的或許是無望的愛情長跑，平反歸來的陸焉識急于進(jìn)入愛妻混沌的記憶世界，苦苦守候的馮婉喻堅持自己的回憶和等待，兩條相互守望的愛情軌道注定無法在清醒的現(xiàn)實(shí)中重合，辛酸而令人揪心；年長者或許能讀出故事背后的隱喻：浩劫后的重生，苦難中的希冀，不幸的往昔以千百種方式影響著每個人，被碾碎的過去緊緊嚙合著普通人的當(dāng)下與未來。故事呈現(xiàn)的只是小說的冰山一角，卻因兩個人互相的不離不棄而呈現(xiàn)出極強(qiáng)的張力，足以在2個小時里把人摁牢在座位上，直到結(jié)束，都會因沉浸于劇情而久久無法起身。

含蓄不張揚(yáng)

和張藝謀以往的張揚(yáng)鏡頭不同，《歸來》的敘述和場景極盡樸素：沒有觀眾熟悉的“中國紅”，沒有想象中的花前月下，主人公連形體接觸都很少，但平靜內(nèi)斂的表象下，是張狂洶涌的情感暗潮。一個背影、一次擁抱、一個凝視、一段《漁光曲》，都讓人聳然動容。最典型的橋段是在最后，面對緩緩關(guān)起的鐵門，夫妻二人在雪中默默等待。沒有結(jié)果并不意味著毫無意義，一個時代的殘酷和荒誕，成就了片中人物的無奈和承擔(dān)，就是這份承擔(dān)下的堅持和忍耐讓人肅然起敬。

片中唯一的一次尖叫，是丁嘉麗扮演的“老方妻子”發(fā)出的。陸焉識拿著“飯勺”去復(fù)仇的結(jié)果，是看到仇人妻子哭喊著質(zhì)問“專案組什么時候能放了他？”略帶詼諧的調(diào)侃，好像是在一棵大樹上嫁接了一朵花，令人有些意外。在“報應(yīng)不爽”的默契中，溫良之外的爆發(fā)讓人回味良久。

表演不含糊

和飾演陸焉識的陳道明比起來，扮演馮婉喻的鞏俐更令人印象深刻，她把自我打成粉末，揉捏成一個完全不一樣的的人——一個平靜、憂傷、克制的中國傳統(tǒng)婦女。她身上似乎總籠罩著一層薄霧，看上去淡淡的，毫不張揚(yáng)，但一蹙眉、一轉(zhuǎn)身都是戲。那個嚴(yán)歌苓筆下“安靜本分、精巧細(xì)氣、偶爾一瞥又‘艷麗大膽’”的馮婉喻，在她身上活起來，跳出來，所有的深情和刻骨的傷痛，不動聲色地盡情揮灑出來。她的表演好像蠶絲織就的細(xì)密繭籠，纏繞住自己和觀眾的情感，密封發(fā)酵，內(nèi)勁十足卻毫不張揚(yáng)。銀瓶乍破水漿迸，情感便發(fā)酵成觀眾的眼淚，影廳中不時能聽到吸鼻子和抽紙巾的聲音。張藝

《歸來》劇情梗概

陸焉識與妻子馮婉喻多年未見，好不容易有了機(jī)會，兩人卻失之交臂。等他再次歸來時，患病的馮婉喻卻已認(rèn)不出他。繁華落盡，他們懷著各自強(qiáng)烈而執(zhí)著的愛，在永遠(yuǎn)的等待中一起慢慢變老。

第三篇：張藝謀《歸來》觀后感

張藝謀《歸來》觀后感

從兩周前就打算看張藝謀的新作《歸來》，而且十分強(qiáng)烈。因?yàn)榭戳酥�前的預(yù)告片之后，深深的感到這部電影就是我最喜歡的早期張氏電影，如大紅燈籠，活著，一個不能少等等。十分質(zhì)樸，沒有大場面，十分走心。

今晚終于去1912中影巨幕觀看了《歸來》，果然，這部電影沒有辜負(fù)我對它的期望值。

當(dāng)焉識逃獄至家中敲門，婉瑜在屋中內(nèi)心掙扎，是女兒未來重要，還是自己的愛人重要，最后她選擇了不見。就呆呆的站在那里，哭泣，有喜悅，有無奈，有不甘。當(dāng)看到焉識從門縫遞進(jìn)來的字條時，她徹底的崩潰了，開門后，焉識已經(jīng)走了。她決定一定要赴約，去看一眼焉識。

終究，還只是看，由于女兒的舉報，她倆十幾年的分離只是有那短暫的“看”，眼神交流也基本談不上，有的只是雙方的吶喊，吶喊著憋了十幾年的念想。

于是，焉識被抓走后，馮婉瑜的那句，“我再也不能把焉識鎖在外面了”道出了她的所有。

文革結(jié)束后(請你關(guān)注：Wwww.seogis.comen square ） 總導(dǎo)演201*： 大型露天實(shí)景歌劇《圖蘭朵》（ 國家體育場“鳥巢”） 導(dǎo)演201*：《三槍拍案驚奇》 導(dǎo)演201*： 山水實(shí)景演出《印象大紅袍》 總導(dǎo)演201*：《山楂樹之戀》 導(dǎo)演 201*：《金陵十三釵》 導(dǎo)演

【

于1993

（非英語類）】，⑤

（1991），⑥

（1987）

【于1988

電影節(jié)教育貢獻(xiàn)獎】；⑦

（1986）

【第十一節(jié)；⑧

（1984）

生了極大的影響，

了基礎(chǔ)。榮獲第二十九屆倫敦愛丁堡國際電影節(jié)薩蘭特杯導(dǎo)演獎】。

第五篇：張藝謀簡介

張藝謀1950年出生于陜西，1982年畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系，同年分配在廣西電影制片廠。

擔(dān)任攝影的影片：

1984年《一個和八個》獲中國電影優(yōu)秀攝影獎；

1985年《黃土地》獲第五屆“金雞獎”最佳攝影獎；法國南特亞非拉三大洲國際電影節(jié)最佳攝影獎；美國夏威夷國際電影節(jié)最佳攝影獎、評委會特別獎；瑞士盧卡諾國際電影節(jié)“銀豹獎”；1986年香港第五屆電影“金像獎”十大話語片之一；英國倫敦國際電影展大獎；1986年《大閱兵》 獲加拿大蒙特利爾國際電影節(jié)評為會特別獎；

擔(dān)任演員的影片：

1988年 男主角 《老井》獲第十一屆大眾電影“百花獎”最佳故事片獎；第八屆“金雞獎”最佳故事片、最佳導(dǎo)演獎；第七屆香港電影“金像獎”十大華語片之一；第一屆東京國際電影節(jié)最佳影片大獎、評委會特別獎、東京都知事獎；

1990年 男主角 《秦俑》獲第四十屆西柏林國際電影節(jié)“娛樂電影榮譽(yù)獎”；西班牙年度電影展“科幻電影技術(shù)獎”；第十屆香港電影“金像獎”最佳電影配曲、最佳女主角提名；法國巴黎奇情動作電影展大獎；

擔(dān)任導(dǎo)演的影片：

1987年 《紅高粱》

獲廣電部“政府獎”；第十一屆大眾電影“百花獎”最佳故事片獎；第八屆“金雞獎”最佳故事片獎、最佳攝影獎、最佳音樂獎、最佳錄音獎；第三十八屆西柏林國際電影節(jié)大獎“金熊獎”；第五屆津巴布韋國際電影節(jié)最佳影片獎、最佳導(dǎo)演獎、故事片真實(shí)新穎獎、最佳藝術(shù)成就獎；澳大利亞第三十五屆悉尼國際電影節(jié)悉尼電影評論獎；摩洛哥第一屆馬拉卡什國際電影節(jié)導(dǎo)演大阿特拉斯金獎、制片大阿特拉斯金獎；比利時第十六屆布魯塞爾國際電影節(jié)比利時法語廣播電臺青年聽眾委員會最佳電影獎；法國第五屆蒙特利埃國際電影節(jié)“銀熊貓獎”；第八屆香港電影“金像獎”十大華語片之一；民主德國電影家協(xié)會“年度獎”提名獎；古巴年度發(fā)行電影評獎十部最佳故事片獎；

1989年 《代號美州豹》

獲第十二屆大眾電影“百花獎”最佳女配角（鞏俐）；

1990年 《菊豆》

獲第九屆香港電影“金像獎”十大華語片之一；法國第四十三屆戛納電影節(jié)首屆路易斯．布努埃爾特別獎；西班牙第三十五屆瓦亞多里德國國際電影節(jié)“金穗獎”；觀眾評選最佳影片獎；美國芝加哥國際電影節(jié)“金雨果獎”；獲美國第六十三屆奧斯卡“金像獎”最佳外語片提名；

1991年 《大紅燈籠高高掛》獲第十屆香港電影“金像獎”十大華語片之一；意大利第四十四屆威尼斯國際電影節(jié)“銀獅獎”、國際影評人學(xué)會大獎、天主教影評人協(xié)會大獎、金格利造型特別獎、艾維拉諾塔特別獎；美國第六十四屆奧斯卡“金像獎”最佳外語片提名；意大利全國奧斯卡“大衛(wèi)獎”最佳外語片大獎、最佳外語片女主角提名（鞏俐）；意大利米蘭電影協(xié)會頒發(fā)觀眾評議本年度最佳外語電影第一名大獎；英國全國電影奧斯卡獎最佳外語片大獎；比利時優(yōu)秀影片獎；

1992年 《秋菊打官司》

首屆長春國際電影節(jié)“金杯獎”；意大利威尼斯第四十五屆國際電影節(jié)最佳影片大獎“金獅獎”、最佳女演員獎（鞏俐）；廣播電影電視部年度“政府獎”；第十五屆大眾電影“百花獎”最佳影片獎、最佳女主角獎（鞏俐）；第十二屆中國電影“金雞獎”最佳影片獎、最佳女主

角獎（鞏俐）；第十二屆香港電影“金像獎”十大華語片之一；

1994年 《活著》獲法國戛納第四十七屆國際電影節(jié)評委會大獎、最佳男主角獎（葛優(yōu)）、人道精神獎；第十三屆香港電影“金像獎”十大華語片之一；全美國影評人協(xié)會最佳外語片；洛杉磯影評人協(xié)會最佳外語片；美國電影“金球獎”最佳外語片提名；英國全國“奧斯卡獎”最佳外語片獎；

1995年 《搖啊搖！搖到外婆橋》

法國戛納第四十八屆國際電影節(jié)最佳技術(shù)大獎；全美影評人協(xié)會最佳外語片大獎；美國影評人協(xié)會最佳外語片大獎、自由論點(diǎn)大獎；洛杉磯影評人協(xié)會最佳攝影獎（呂樂）；紐約影評人協(xié)會最佳攝影獎（呂樂）；美國電影“金球獎”最佳外語片提名；美國電影“奧斯卡獎”最佳攝影提名（呂樂）；美國紐約《電影雜志》評選1995年度世界十佳影片第一名；美國《電影雜志》評選1995年度全世界十部最佳電影第一名；

個人獲獎情況：

1995年 獲加拿大蒙特利爾國際電影節(jié)全世界十大杰出導(dǎo)演之一；

1995年 獲美國克羅拉多國際電影節(jié)杰出成就獎；

1995年 獲美國夏威夷國際電影節(jié)終生成就獎；

1996年 被美國《娛樂周刊》選為當(dāng)代世界二十位十大導(dǎo)演之一；

其他：

1998年：執(zhí)導(dǎo)歌劇《圖蘭朵》

201*年：執(zhí)導(dǎo)芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》

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