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《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀書(shū)筆記摘抄

網(wǎng)站:公文素材庫(kù) | 時(shí)間:2019-05-17 12:21:24 | 移動(dòng)端:《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀書(shū)筆記摘抄

第一篇:霍亂時(shí)期的愛(ài)情讀書(shū)筆記

馬爾克斯在本著作中,放棄了他以之成名并得心應(yīng)手的“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”寫(xiě)法,用了看似平實(shí)的寫(xiě)作手法,然而仔細(xì)品味卻不難發(fā)現(xiàn),他的荒誕式的思想依然纏繞于字里行間,看似科學(xué)的衣襟下面,隱藏著魔法師的法杖。

下面我想細(xì)致地展開(kāi)一下對(duì)于本書(shū)所論述的愛(ài)情的理解。

這本書(shū)馬爾克斯看似在寫(xiě)小說(shuō),其實(shí)是自己一生(或者接近一生,彼時(shí)他已年近60)對(duì)于愛(ài)情的理解的積淀。馬爾克斯用強(qiáng)大的文筆駕馭能力,分別在時(shí)間和空間上不斷地架設(shè)著劇情,一點(diǎn)一點(diǎn)的透露著對(duì)于愛(ài)情的認(rèn)識(shí),卻又小心翼翼的不把它說(shuō)的太透,一方面由于話說(shuō)滿(mǎn)了就失去了一份美,另一方面,這種愛(ài)情的書(shū)籍,一部書(shū),千重解,聰明的作者不會(huì)將自己的具體想法強(qiáng)加給讀者,而是布置好舞臺(tái),開(kāi)個(gè)party,怎么玩,怎么想是每個(gè)人的自由。

我認(rèn)為菲爾明娜一生所摯愛(ài)的兩個(gè)男人,正如太極雙魚(yú)代表了世間明暗的一切一般,被盡力描寫(xiě)為包括了愛(ài)情中全部的男性角色特點(diǎn),表面上來(lái)看,陽(yáng)魚(yú)似乎是胡維納爾·烏爾比諾,而陰魚(yú)為弗洛倫蒂諾·阿里薩(女主角不止一次的說(shuō),他就好像不是一個(gè)人,而是一個(gè)影子),然而作者不斷地用一些看似無(wú)意的描寫(xiě),總是不時(shí)的揭開(kāi)胡維納爾·烏爾比諾的陰暗面,或是給予弗洛倫蒂諾·阿里薩“圣神恩典照亮的聲音(p401,文章結(jié)尾處達(dá)到高潮)”,來(lái)混淆這種明確的“分工”。這樣的處理,顯得很飽滿(mǎn),也為了劇情的延續(xù),而根本的目的是為了表達(dá)自己對(duì)于愛(ài)情的一部分看法——即愛(ài)情中,再順風(fēng)順?biāo)畷r(shí)也永遠(yuǎn)沒(méi)有完美,再舉步維艱時(shí)也永遠(yuǎn)充斥著美。事實(shí)上,文章畫(huà)大量篇章描寫(xiě)的弗洛倫蒂諾·阿里薩的各個(gè)地下情人,寡婦、出軌者、學(xué)生,在她們的生活是一種見(jiàn)不得光的同時(shí),她們的內(nèi)心無(wú)不隨著弗洛倫蒂諾·阿里薩的介入而發(fā)出了自己獨(dú)特的光。

這種復(fù)雜的關(guān)于愛(ài)的探討通過(guò)簡(jiǎn)單的時(shí)間順序開(kāi)展,并巧妙的增加了開(kāi)篇的倒敘。這樣,表面上的“陽(yáng)魚(yú)”先期登場(chǎng),通過(guò)平淡甚至互有反感的夫妻生活以及醫(yī)生荒誕的死亡后,弗洛倫蒂諾·阿里薩的一段唐突表白,將愛(ài)情的大幕真正拉開(kāi)。

文章真正的開(kāi)頭是菲爾明娜·達(dá)薩的初戀。女主角開(kāi)篇即被描寫(xiě)為強(qiáng)勢(shì)的女性形象,她勇于追求自己的愛(ài)情,即使面對(duì)學(xué)校的退學(xué)、亡命的騾子旅行(跟隨她歇斯底里的父親那次)也絕不妥協(xié),在兩人經(jīng)歷了兩年的電報(bào)愛(ài)情后,文中這么說(shuō):“她已經(jīng)不再把他當(dāng)做一個(gè)遙不可及的戀人,而是當(dāng)做可以托付一切的確定無(wú)疑的丈夫來(lái)想念。她突然感到,自己走后,二人所虛度的光陰是多么的沉重漫長(zhǎng),活下來(lái)有時(shí)多么的艱辛不易,而她又該付出多少愛(ài),去按照上帝的旨意愛(ài)這個(gè)屬于她的男人啊”(p112)。然而悲劇的伏筆早已埋下,對(duì)于這樣一個(gè)驕傲而追求完美愛(ài)情的女性,像弗洛倫蒂諾.阿里薩這樣始終于藏匿于陰影中的角色,是無(wú)法滿(mǎn)足她的!八龎(mèng)見(jiàn)自己又見(jiàn)到了弗洛倫蒂諾.阿里薩,夢(mèng)見(jiàn)他竟然摘掉了她一直以來(lái)看到的那副面孔,原來(lái)那是一只面具,但他真實(shí)的面孔又和那面具一模一樣(p110)”臨近見(jiàn)面時(shí),即使已由于見(jiàn)面的狂喜而有些失去理性,她在內(nèi)心深處仍然保持著懷疑的理性,并最終在見(jiàn)面時(shí),刺出了弗洛倫蒂諾.阿里薩半世紀(jì)都無(wú)法愈合的傷口。

我認(rèn)為早戀的這段描寫(xiě)濃縮了作者的很多愛(ài)情劇場(chǎng)景,以及對(duì)于部分戀愛(ài)模式的故事中的男女,只是例行公事搬得表達(dá)情意,可以說(shuō)幾乎沒(méi)有對(duì)于各種深層次問(wèn)題的共同探討,表面上看來(lái)是由于物質(zhì)水平導(dǎo)致的他們的分開(kāi),本質(zhì)上說(shuō),是因?yàn)椋号鹘亲詈髸r(shí)刻猛然發(fā)現(xiàn),他們的心靈也并未共鳴過(guò)!這是一種愛(ài)情的悲劇,所以堅(jiān)強(qiáng)的女主角毅然決然的做出了這個(gè)決定,盡管她失常為之痛苦,卻沒(méi)有真正后悔過(guò),因?yàn)樗雷约旱倪x擇沒(méi)有大錯(cuò)。

文章的第二部分是一個(gè)并行,一方面描述菲爾明娜·達(dá)薩與胡維納爾·烏爾比諾的光鮮亮麗的愛(ài)情,另一方面宛如“影分身一般”,神展開(kāi)了弗洛倫蒂諾·阿里薩的生活以及內(nèi)心的陰暗與糾結(jié)。就在我以為這是經(jīng)典韓劇童話故事套路或者經(jīng)典美劇復(fù)仇套路時(shí),劇情不斷地峰會(huì)路轉(zhuǎn):一方面,婆媳關(guān)系等各種爛事搞得醫(yī)生家庭雞飛狗跳,另一方面,弗洛倫蒂諾·阿里薩又由著夜行者的運(yùn)氣或是敏銳,不斷地同時(shí)在事業(yè)和人生理解上越攀越高。

好,至此我再說(shuō)一下我的理解,這里我想提煉出三點(diǎn):

(1)女主角與醫(yī)生的結(jié)合問(wèn)題。事實(shí)上,女主角并不是愛(ài)上了醫(yī)生,而是被醫(yī)生的成熟與穩(wěn)健的光環(huán)所擊倒,前文論述過(guò),女主角此時(shí)是有一定理性的,然而醫(yī)生的出現(xiàn),給她做選擇的難度遠(yuǎn)大于自己當(dāng)時(shí)的水平,所以,可以說(shuō),莫名其妙的她就與醫(yī)生結(jié)婚了。兩人婚后不斷地以旅行作為手段,淡化彼此間的不協(xié)調(diào),然而直到最后,兩人仍然并未達(dá)到一種精神上的高度共鳴狀態(tài),最多只能算是“和諧”,這在文章開(kāi)篇的醫(yī)生去世部分有過(guò)很詳盡的描述。這部分凝聚了作者對(duì)于單純由于“條件合適”或是所謂的“門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)”結(jié)合的夫妻的思考,我們常說(shuō)日久生情,然而情也有濃度,也分種類(lèi),在不甚了解彼此之時(shí)盲目的下決定,兩人到底可以默契到什么地步呢?

(2)夜行者的拼圖。作者花了本書(shū)將近1/3的篇幅,描寫(xiě)弗洛倫蒂諾·阿里薩的各個(gè)地下情人,這些地下情人的特點(diǎn)我認(rèn)為即是:每個(gè)人都追求愛(ài)情中的特定一部分(有的是自由,有的是認(rèn)同,有的是尊重,有的是母性),然而每個(gè)人對(duì)于愛(ài)的認(rèn)識(shí)都是殘缺的,是偏頗的,作者將弗洛倫蒂諾·阿里薩作為一根針,穿針引線般的將這些情人似拼圖一般連接在一起,然而絕不是整體,因?yàn)榇韾?ài)情最大塊的部分是女主角菲爾明娜·達(dá)薩,她代表了對(duì)于愛(ài)情的理性追求,同時(shí)也包含了愛(ài)情中的傲慢與固執(zhí)等缺陷(這也是為什么弗洛倫蒂諾·阿里薩一邊密會(huì)各個(gè)情人,一邊嘴上及心里還在堅(jiān)持這說(shuō),我要把童貞留給菲爾明娜·達(dá)薩的原因,因?yàn)闆](méi)有女主角,愛(ài)情是不完整的,盡管單獨(dú)拿她自身出來(lái)說(shuō),她也是不完整的),所有這些女性角色共同構(gòu)成了愛(ài)情的“靈與肉”的大拼圖(也可以廣義上理解為太極雙魚(yú))。這里很容易產(chǎn)生一個(gè)誤解,即是女主角代表“靈”,而諸位地下情人代表“肉”,就像上文對(duì)于太極雙魚(yú)的解釋?zhuān)髡卟](méi)有明確“分工”,每人都有完整的人性,只是極端地代表不同的愛(ài)情元素。

(3)弗洛倫蒂諾·阿里薩的堅(jiān)持。結(jié)合上述第二條,我認(rèn)為不難得出結(jié)論。弗洛倫蒂諾·阿里薩的堅(jiān)持,并不是表面上的強(qiáng)

迫癥或是對(duì)于真愛(ài)的堅(jiān)持(盡管我承認(rèn)寫(xiě)成這樣很感人),而是代表了作者對(duì)于愛(ài)情本質(zhì)的,全局的思考。弗洛倫蒂諾·阿里薩的堅(jiān)持,在不經(jīng)意間令自己在愛(ài)情觀上得到了巨大的成長(zhǎng),也為本書(shū)的第三部分奠定了基礎(chǔ)。

文章第三部分,弗洛倫蒂諾·阿里薩圓夢(mèng)成真。這里我認(rèn)為最重要的就是,弗洛倫蒂諾·阿里薩追回菲爾明娜·達(dá)薩靠得是自己對(duì)于愛(ài)情的理解,他的這些成熟的思考幫助她走出丈夫逝世的陰影,正是這些吸引了理性的女主角。事實(shí)上,在弗洛倫蒂諾·阿里薩摔傷腿期間,他的一些類(lèi)似于年輕時(shí)的幼稚、沖動(dòng)的信件女主角是不愿意看的,甚至認(rèn)為這些信件不配弗洛倫蒂諾·阿里薩已經(jīng)很高的精神層面。這是理性與感性的沖突,也是作者最后時(shí)刻想要精心搭建的愛(ài)情大戲。在最后時(shí)刻,當(dāng)男女主角懷著浪漫的欣喜做出荒誕而神圣的決定時(shí),也代表了作者對(duì)于愛(ài)情的思考的結(jié)束——男女主角通過(guò)半世紀(jì)的痛以及黃昏戀,混淆了界限,并成功的融合在了一起。兩人客服了對(duì)于世俗的觀點(diǎn)、甚至還有一個(gè)精心刻畫(huà)的一對(duì)老情人被打死的事件的恐懼,兩人盡管“就像一對(duì)一生中互相隱瞞了太多事情,以至于彼此間已無(wú)話可說(shuō)的夫妻!眳s宛如已在一起生活了一輩子一般,代表著作者對(duì)于一種理想的理性與感性比例協(xié)調(diào)(在好范 文 網(wǎng)搜索更多的文章www.seogis.com)的完美融合的愛(ài)情的憧憬!

第二篇:霍亂時(shí)期的愛(ài)情讀書(shū)筆記

霍亂時(shí)期的愛(ài)情讀書(shū)筆記

自開(kāi)讀馬爾克斯的“霍亂時(shí)期的愛(ài)情”,就有一種放不下的感覺(jué),于是,即便是在這樣一個(gè)少見(jiàn)的排滿(mǎn)"外交活動(dòng)"的繁忙周末,還是忍不住一口氣讀完了通篇小說(shuō)。仿佛跟隨著一章蕩氣回腸的交響樂(lè)經(jīng)歷了一場(chǎng)跌宕起伏激情壯闊的人生之旅。

馬爾克斯是個(gè)名副其實(shí)的文學(xué)大師,他沿襲著“百年孤獨(dú)”以來(lái)一貫的語(yǔ)言風(fēng)格,用詞洗練而精準(zhǔn),韻律感十足,畫(huà)面感極強(qiáng),人物個(gè)性鮮明生動(dòng),呼之欲出,最難得的是他慣用犀利加幽默的語(yǔ)言方式嘲諷世事,敘述現(xiàn)實(shí)社會(huì)殘忍,用充滿(mǎn)了浪漫主義情懷而又不乏人性溫暖的筆觸描寫(xiě)著現(xiàn)實(shí)社會(huì)最真切的傷痛。

書(shū)中的男主人公弗洛倫蒂諾。阿里薩用盡一生的守候和柔情去追逐人生最本初的愛(ài)情,從二十二歲開(kāi)始,直到七十多歲的高齡,他說(shuō)"…總共是五十三年七個(gè)月零是一天…“,他用自己一生始終不曾改變的熱情溫暖著一個(gè)個(gè)冰冷的日夜;終于,在人生暮年,在永不回頭的掛著霍亂警示旗幟的客船上,收獲了自己人生的終級(jí)溫暖。他,是個(gè)奇跡,是個(gè)把愛(ài)情當(dāng)成了人生的信仰的人;而愛(ài)情,誰(shuí)說(shuō)不是人生的一種信仰呢?

這種守候幸苦嗎?是值得嗎?我們總會(huì)這樣無(wú)恥而世俗地去追問(wèn)。那么什么樣的人生是值得的呢,在這短暫而又充滿(mǎn)無(wú)奈的人生里,究竟還會(huì)有些什么會(huì)讓我們欲罷不能,百折不回,心懷向往而又滿(mǎn)懷激情;愛(ài)情,我以為,算的上是其中之一,尤其是把愛(ài)情當(dāng)做一種信仰,難道,追逐信仰的人生不是幸福的嗎?

聽(tīng)過(guò)太多對(duì)于愛(ài)情的否定、絕望甚至憤怒,那么,等一等,靜下心,好好想想,那被否定的,真的是愛(ài)情嗎,還是……裹著愛(ài)情糖衣的欲望?捫心自問(wèn),我們有多少人真的曾經(jīng)去愛(ài)過(guò)?真的懂得愛(ài)是什么?真的感受過(guò)愛(ài)情那生生不息的脈搏在身上最真切的跳動(dòng)過(guò)?我們?nèi)?ài)的,是愛(ài)情,還只是,僅僅只是自己?真心去愛(ài)一個(gè)人,把愛(ài)情當(dāng)成信仰去仰慕另一個(gè)靈魂注定會(huì)是幸福的,這就仿佛一顆流浪的心遭遇了上帝,于是就有地方去寄托懺悔、憂傷、喜悅和苦痛,它讓靈魂有了的依靠,為人生最寶貴的珍藏找到了穩(wěn)妥的保險(xiǎn)箱。那么從這一點(diǎn)上來(lái)說(shuō),弗洛倫蒂諾又是幸福的,他是個(gè)幸福的老傻瓜。

那么,弗洛倫蒂諾是愛(ài)情的圣人嗎?不,特別當(dāng)你對(duì)照東方式的倫理,他簡(jiǎn)直就是萬(wàn)惡不赦;這兩個(gè)耄耋老東西,一個(gè)是個(gè)從不間斷獵艷的老淫棍,一個(gè)是新寡的偽貴婦;但是,弗洛倫蒂諾不管是跟風(fēng)流的寡婦廝混,還是跟年紀(jì)尙幼的教女夾纏不清,都從來(lái)不曾有一時(shí)一刻迷失自己對(duì)費(fèi)爾明娜達(dá)莎絕對(duì)的愛(ài)戀,對(duì)此,他從不曾有過(guò)一刻的懷疑,一刻的迷失,他一直默默伴隨著費(fèi)爾明娜從懵懂少年走向成熟,直至走向絕望的衰老。如果不是一場(chǎng)意外讓費(fèi)爾明娜終于成了寡居的婦人,終于在弗洛倫蒂薩小心翼翼的引領(lǐng)最終認(rèn)清了自己的真實(shí)感情,弗洛倫蒂薩還是一樣會(huì)堅(jiān)守。從這個(gè)角度說(shuō),弗洛倫蒂薩是偉大的,他對(duì)于信仰的珍視,是用一生去守候的。

而這,也正是馬爾克斯的偉大之處,他讓弗洛倫蒂薩一身凡塵,一身的人間煙火,他可以就是你,可以就是我,可以是我們生活中每一個(gè)最真實(shí)的凡夫俗子,他沒(méi)有被綁架到道德的高位上去自言自語(yǔ),他如此生動(dòng)鮮活的生存于蕓蕓眾生之中;而弗洛倫蒂薩之于愛(ài)情,就是人之于信仰,不管是多么多么卑微的生靈,多么微如草芥的生命,只要是源自靈魂深處最真誠(chéng)的信仰,都一樣閃爍著神圣的靈光,一樣可以光芒萬(wàn)丈,讓人扼腕嗟嘆。

第三篇:霍亂時(shí)期的愛(ài)情

馬爾克斯?jié)M臉嚴(yán)肅地說(shuō):“世界上沒(méi)有比愛(ài)更艱難的事情了!(《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》,第225頁(yè))。

同時(shí)這也是我對(duì)本書(shū)中愛(ài)情的感悟~~~

正如作者的語(yǔ)言:幸福的愛(ài)情,貧窮的愛(ài)情,高尚的愛(ài)情,庸俗的愛(ài)情,粗暴的愛(ài)情,柏拉圖式的愛(ài)情,放蕩的愛(ài)情,羞怯的愛(ài)情??甚至,“連霍亂本身也是一種愛(ài)情病”。如此多的愛(ài)情都能表現(xiàn)的淋漓盡致,在我們?nèi)粘I钪芯涂梢詫?duì)比一下我們身邊的愛(ài)情了~~~~~ 本書(shū)作者--馬爾克斯,小說(shuō)界的一位“斗牛士”,其大作《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》贏得如潮的好評(píng)。他穿著哥倫比亞民族服裝領(lǐng)走了1982年度的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng),聲譽(yù)達(dá)到頂峰;但他并沒(méi)有為聲名所累。

本書(shū)寫(xiě)了一個(gè)男人和一個(gè)女人之間愛(ài)的故事。他們?cè)诙畾q的時(shí)候沒(méi)能結(jié)婚,因?yàn)樗麄兲贻p了;經(jīng)過(guò)各種人生曲折之后,到了八十歲,他們還是沒(méi)能結(jié)婚,因?yàn)樗麄兲狭。在五十年的時(shí)間跨度中,馬爾克斯展示了所有愛(ài)情的可能性,所有的愛(ài)情方式:幸福的愛(ài)情,貧窮的愛(ài)情,高尚的愛(ài)情,庸俗的愛(ài)情,粗暴的愛(ài)情,柏拉圖式的愛(ài)情,放蕩的愛(ài)情,羞怯的愛(ài)情??甚至,“連霍亂本身也是一種愛(ài)情病”。而透過(guò)這些愛(ài)情,小說(shuō)表現(xiàn)的是哥倫比亞的歷史,是哥倫比亞人自己破壞哥倫比亞的歷史。

小說(shuō)以阿里薩和費(fèi)爾米納之間持續(xù)了半個(gè)世紀(jì)的愛(ài)情作為主線,不失時(shí)機(jī)地將其他多種愛(ài)情磨練成珠,穿綴于這條主線上。而馬爾克斯恨不能將人世間的種種愛(ài)情“一網(wǎng)打盡”。不少的愛(ài)情在書(shū)中只是一筆帶過(guò);不過(guò),幾乎是出現(xiàn)在作品中的每個(gè)人物都被作者系上了“愛(ài)情”的紅線。這里有阿莫烏爾的隱蔽的愛(ài)情,但卻“不止一次體驗(yàn)到了剎那間爆發(fā)的幸!薄⒂邪⒗锼_許許多多的朝露之情、有烏爾比諾和林奇小姐之間羞澀而大膽的愛(ài)??變化豐富、形態(tài)各異,“真摯火熱”的情感內(nèi)核卻都是一樣的。它不僅是一部經(jīng)典的小說(shuō)更是堪稱(chēng)是一部充滿(mǎn)啼哭、嘆息、渴望、挫折、不幸、歡樂(lè)和極度興奮的愛(ài)情教科書(shū)。

作家借此認(rèn)真思考了情愛(ài)心理、性愛(ài)心理以及老年人心理。小說(shuō)不僅僅是讓我們看到愛(ài)情的多種可能性;真正讓人嘆為觀止的還在于:涉言不多,而“愛(ài)情”的諸般特色輕易皆呈。這得益于作家透視愛(ài)情及人性的犀利眼光——由于這種眼光,作家三言?xún)烧Z(yǔ)就切中了諸種愛(ài)情的“要害”。

小說(shuō)對(duì)老年人心理的關(guān)注顯然與作家本人的年齡有關(guān)。當(dāng)作家那回憶的幽靈天使一般在過(guò)往的時(shí)空里飛翔時(shí),我們便傾聽(tīng)到一聲滄桑悠遠(yuǎn)的嘆息。嘆息聲吸納了人物的私語(yǔ)聲,還隱藏了作家探求生命價(jià)值的欲望。同時(shí),小說(shuō)又涌動(dòng)著滔滔激情。這是作家五十多歲時(shí)的作品,我們不得不對(duì)老馬爾克斯感到敬佩。這樣,一方面,我們聽(tīng)見(jiàn)了深沉的嘆息;另一方面我們又看見(jiàn)了一位老人滿(mǎn)臉熱烈的笑,那是熱愛(ài)生命、回歸青春的笑。這一點(diǎn)在小說(shuō)最后一章體現(xiàn)得最為鮮明。費(fèi)爾米納與阿里薩在半個(gè)世紀(jì)后走到了一起?雌饋(lái)兩人仍不太可能結(jié)合,但費(fèi)爾米納早已枯萎的愛(ài)情又被激活,且漸漸灼熱起來(lái)。當(dāng)“新忠誠(chéng)號(hào)”在熱帶河流上昂然而行時(shí),兩位老人如患上“霍亂”一般迷醉,他們的愛(ài)情似乎冒出了騰騰的蒸汽。這簡(jiǎn)直就是愛(ài)情挑戰(zhàn)死亡、青春活力沖擊生命極限的神話。我們?cè)诓黄谌恢新?tīng)到作家的宣告:愛(ài)情的最高境界正在于其形而上的永恒品格。舍此,人類(lèi)所謂的“高尚”、“偉大”必將大打折扣。我們被這個(gè)“永恒”所;,恰如被小說(shuō)結(jié)尾阿里薩說(shuō)出的那句話所震動(dòng)一樣:船長(zhǎng)迷惑地問(wèn)他來(lái)來(lái)回回航行要到幾時(shí)才停,他用“在五十三年零十一個(gè)日日夜夜前就準(zhǔn)備好的答案”來(lái)回答船長(zhǎng),這個(gè)答案便是——“永生永世!”

其實(shí),小說(shuō)中呈現(xiàn)的各種各樣的愛(ài)情,現(xiàn)實(shí)生活中都能見(jiàn)到,只是我們沒(méi)有認(rèn)真的去發(fā)現(xiàn)。我個(gè)人也認(rèn)為作者以小說(shuō)的方式像“大雜燴”一樣帶給讀者豐富的愛(ài)情故事。不僅僅是要說(shuō)明愛(ài)情是美好的,同時(shí)它也是一種霍亂,或許它是一種殺人的武器~~~~~

2.

最近借了朋友新買(mǎi)的書(shū)——《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》來(lái)看,昨天剛剛看完,就想寫(xiě)篇讀后感,不為別的,就是想把自己的感受用文字記錄下來(lái),以免時(shí)間長(zhǎng)了便什么都忘了。

讀著《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》,盡管作者在其中以烏爾比諾、費(fèi)爾米娜.達(dá)薩和阿里薩之間的愛(ài)情故事為主線,給我們描述了很多種愛(ài)情,但是在我看來(lái),這本書(shū)里描述的不僅僅是愛(ài)情,還包括歷史和人在老年。

關(guān)于愛(ài)情,從總體來(lái)看,書(shū)中描述的愛(ài)情包括幸福的愛(ài)情,貧窮的愛(ài)情,高尚的愛(ài)情,庸俗的愛(ài)情,粗暴的愛(ài)情,柏拉圖式的愛(ài)情,放蕩的愛(ài)情,羞怯的愛(ài)情??甚至,“連霍亂本身也是一種愛(ài)情病”,如此種種,幾乎囊括了所有的類(lèi)型,而且每一種都描寫(xiě)得透徹,描寫(xiě)得一針見(jiàn)血。但只有主人公費(fèi)爾米娜、達(dá)薩、烏爾比諾的愛(ài)情故事是主線,就如同一條河流,貫穿于小說(shuō)的始終,如河流一樣涓涓而流。其他的愛(ài)情,有阿里薩像捕獵似的獲得的各種類(lèi)型的愛(ài)情,也包括烏爾比諾與林奇的短暫愛(ài)情,這些就像河流中偶爾突出的一塊塊石頭,即使在河流中也會(huì)形成小小的漩渦,但是卻不能阻止河流繼續(xù)向前流淌。就如同我們的婚姻生活,也許中間會(huì)出現(xiàn)一些影響其順利進(jìn)行的因素,比如現(xiàn)在最常見(jiàn)的所謂第三者插足,但是只要婚姻的雙方,愛(ài)依然存在,那么我相信婚姻仍然可以像河流一樣一直流淌下去,那些小小的漩渦,終將會(huì)被河流丟在歷史中,而真愛(ài)永恒。就像阿里薩對(duì)費(fèi)爾米娜一樣,愛(ài)一直在,也終究陪伴他們到生命的盡頭,一直到“永生永世”。

關(guān)于歷史,在所有愛(ài)情的描述過(guò)程中,作者也展現(xiàn)了哥倫比亞的歷史。內(nèi)河的容顏的改變與阿里薩愛(ài)情心理的變化形成一種鮮明的對(duì)比關(guān)系。在他年輕的時(shí)候,為了忘卻被費(fèi)爾米娜拒絕的痛苦,他踏上了內(nèi)河航行,當(dāng)時(shí)的河岸隨處可見(jiàn)的短嘴鱷、河牛、河里豐茂的水草,茂密的熱帶雨林都噴發(fā)著勃勃生機(jī),而那時(shí)的阿里薩卻是已經(jīng)痛苦不堪,心灰意冷;隨著時(shí)代的變遷,科技的革新,人類(lèi)的貪婪,到阿拉薩老年以后,為了費(fèi)爾米娜再次踏上內(nèi)河航行時(shí),河岸兩旁存留的只是光禿的樹(shù)樁、零星的僅存活于動(dòng)物園的動(dòng)物,轟鳴的飛機(jī)、冒煙的汽車(chē),大批的捕獵者,污染的河水??可是這也沒(méi)有能讓他有任何心情不快,相反,由于能和費(fèi)爾米娜一起旅行,阿里薩的心情很是高興,在因霍亂而不能上岸時(shí),他仍然沒(méi)有感到沮喪,而是告訴船長(zhǎng)一直航行下去。

關(guān)于老年,小說(shuō)開(kāi)頭就講了烏爾比諾好朋友的死亡,死亡原因是對(duì)老年的各種征兆的恐懼和不安,無(wú)法面對(duì)老年的各種不堪,以至于用死亡來(lái)拒絕這種不堪,維持所謂的一生的尊嚴(yán)。再到后面,烏爾比諾在年齡已經(jīng)很大的情況下還爬高捉鳥(niǎo)而不幸摔死;阿里薩其中一個(gè)情人說(shuō),我們都有一股禿鷲的味道,正如作者說(shuō)描述的,那是人年老的時(shí)候所發(fā)出的一種酸腐的味道;還有阿里薩自己因不想承認(rèn)自己老了的事實(shí),而在醫(yī)病的時(shí)候拒絕相信醫(yī)生的話,而自欺欺人地說(shuō)自己很快就好了,絕對(duì)要不了醫(yī)生所說(shuō)的三個(gè)月等等,都展現(xiàn)出了人對(duì)老年在心理上的拒絕。但同時(shí),我們又看到了老年人熱愛(ài)生命、回歸青春的希望。在小說(shuō)最后,費(fèi)爾米納早已枯萎的愛(ài)情又被激活,且漸漸灼熱起來(lái),費(fèi)爾米納與阿里薩在半個(gè)世紀(jì)后終于走到了一起。在內(nèi)河航行的日子里,兩位老人如患上“霍亂”一般迷醉,他們的愛(ài)情似乎冒出了騰騰的蒸汽。這簡(jiǎn)直就是愛(ài)情挑戰(zhàn)死亡、青春活力沖擊生命極限的神話。這讓我們感到老年并不可怕,只要仍然有所堅(jiān)持,老年依然可以有愛(ài)情,而且這種感情沒(méi)有期限,如果非要給它一個(gè)期限的話,那就是阿里薩“在五十三年零十一個(gè)日日夜夜前就準(zhǔn)備好的答案”——“永生永世!”

經(jīng)典讀物的意義遠(yuǎn)不止于此,可謂是仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智。

第四篇:霍亂時(shí)期的愛(ài)情

《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》讀書(shū)筆記

“一生一世!彼f(shuō)。

——題記

很難想象有這樣一位老人家,在近古稀之年時(shí),在獲得了諾貝爾這樣的大獎(jiǎng)后,還能潛心下來(lái)去寫(xiě)一篇關(guān)于“愛(ài)情”的小說(shuō),撇棄名利的誘惑和享受,也不懼高齡,他就這樣靜靜坐下來(lái),在他的書(shū)桌前,用了兩年的時(shí)間,在《百年孤獨(dú)》之后又給我們送來(lái)《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》,不得不叫人心生欽佩和敬仰。他就是加西亞.馬爾克斯,史上“最無(wú)爭(zhēng)議”諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主。

馬爾克斯自己對(duì)這本書(shū)也曾高度評(píng)價(jià)過(guò):“《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》是我最好的作品,是我發(fā)自?xún)?nèi)心的創(chuàng)作!痹谶@之前對(duì)馬爾克斯這個(gè)人我也只是從高中歷史書(shū)上有所認(rèn)識(shí),潛意識(shí)地把他劃為魯迅,泰戈?duì)栠@一類(lèi)的民族作家,憤慨的筆下總是充滿(mǎn)著民族和國(guó)家的苦難。《百年孤獨(dú)》我買(mǎi)來(lái)了,可是還不敢看,尤其是在看了《霍亂》之后,我想讓《霍亂》里面浪漫狂放的愛(ài)情在腦海里多停留一會(huì)兒,想讓那些愛(ài)情的因子沉淀在心里,不想這么快就被《百年孤獨(dú)》所沖淡。

《霍亂》里的愛(ài)情真的太美好了,我看了小說(shuō)之后,猶有不足,又去找改編的電影來(lái)看,看過(guò)后真的是大快人心。〔幌褚话愕男≌f(shuō),老是悲劇收尾,硬生生地要把美好的事物撕毀給人看。而馬爾克斯不僅讓阿里薩和費(fèi)爾米娜在五十一年九個(gè)月零四天之后重新相遇,更膽大地是,還讓這兩個(gè)即將面臨死亡的老人重新在一起,和所有剛剛陷入愛(ài)河的年輕人那樣,他們從容不迫和健康正常地睡在一起,不去提及過(guò)去,一筆抹掉,重新開(kāi)始。用欣賞的眼光去看那沒(méi)有年齡的皮膚,甚至還帶著第一次見(jiàn)面時(shí)的那般悸動(dòng)的心跳!八麄兦娜粺o(wú)聲,像是一對(duì)由于生活而變得謹(jǐn)小慎微的老夫老妻,已經(jīng)超越了激情的圈套,已經(jīng)超越了幻想的殘酷嘲笑和虛無(wú)縹緲的海市蜃樓,超越了愛(ài)。直接到達(dá)了愛(ài)的真諦:在任何時(shí)間任何地方,愛(ài)就是愛(ài);愈接近死亡,愛(ài)就愈濃醇。”

小說(shuō)的結(jié)尾,經(jīng)歷了半個(gè)多世紀(jì)煎熬的阿里薩深刻理解費(fèi)爾明娜對(duì)回到故鄉(xiāng)的恐懼,他終于頓悟到“原來(lái)是生命,而非死亡,才是沒(méi)有止境的”。于是當(dāng)船長(zhǎng)問(wèn):“見(jiàn)鬼,那您認(rèn)為我們這樣來(lái)來(lái)回回的究竟走到什么時(shí)候?”

五十三年七個(gè)月零十一天以來(lái)的日日夜夜,弗洛倫蒂諾.阿里薩一直都準(zhǔn)備好了答案。 “一生一世!彼f(shuō)。

真的很抱歉,我這個(gè)急性子,這么快就把結(jié)局給透露了。然而這真的是美好到令人心疼。我沒(méi)辦法壓抑住自己對(duì)這句話的喜愛(ài)。多年之后,我再次想起《霍亂》這本書(shū),那時(shí)浮現(xiàn)在我腦海里的還會(huì)是這四個(gè)字:“一生一世”。一生一世就是生生世世,在我余下的所有的歲月里,我都與你同在。多么美好的愛(ài)情宣言。∥腋鼝(ài)它是因?yàn)檫@是從一個(gè)年逾古稀的老人所說(shuō)的!痘魜y》給我們呈現(xiàn)的正是“天涯海角,矢志不渝”這般凄美的愛(ài)情。然而,真的有愛(ài)情存在嗎?在我的身邊,有很多人都不相信愛(ài)情。她們當(dāng)中有時(shí)值妙齡的少女,也有結(jié)婚生子的主婦,更有已經(jīng)相守多年的妻子,當(dāng)我問(wèn)她們是否相信這世上有愛(ài)情時(shí),大部分都是抱著悲觀的態(tài)度。有些人甚至否定這世上有愛(ài)情的存在。那愛(ài)情是否真的存在呢?如果愛(ài)情都不存在,又談什么“一生一世”呢?

先讓我們看看馬爾克斯筆下的愛(ài)情吧,看看大師是如何展開(kāi)對(duì)霍亂時(shí)期這段愛(ài)情的講述吧!

未看此書(shū)時(shí),我曾以為這將講述一對(duì)戀人如何在霍亂這樣悲慘的環(huán)境中如何生死相依的這類(lèi)的故事,F(xiàn)在看完了,才明白與其把“霍亂”當(dāng)作“愛(ài)情”的定語(yǔ),倒不如把它當(dāng)作是“愛(ài)情”的同位語(yǔ)更好,即霍亂=愛(ài)情。在書(shū)中,阿里薩的那位教父不也證實(shí)了相思病具有和霍亂相同的癥狀嗎?“他開(kāi)始寡言少語(yǔ),茶飯不思,輾轉(zhuǎn)反側(cè),夜夜難眠。但是他等待姑娘的第一封信時(shí),焦慮使情況變得更為復(fù)雜了。他腹瀉,吐綠水,暈頭轉(zhuǎn)向,還常常突然昏厥。”阿里薩的這種病是從一見(jiàn)到費(fèi)爾明娜.達(dá)薩的那一瞬間開(kāi)始的,這場(chǎng)由文字幻想營(yíng)造的愛(ài)情也正是從這時(shí)開(kāi)始的,并且從未沒(méi)有被治愈。因而阿里薩固執(zhí)地等待了五十一年九個(gè)月零四天。尤其令人哭笑不得的是,當(dāng)他把鋪蓋卷扔進(jìn)大海下定決心回到故鄉(xiāng)時(shí),回到那個(gè)彌漫著費(fèi)爾明娜.達(dá)薩的特有的氣息的城市,他看到的是懷有六個(gè)月身孕、對(duì)自己的“妻子”這個(gè)新角色駕馭得八面玲瓏的費(fèi)爾明娜.達(dá)薩,于是他便下了狠心,要贏得名譽(yù)和財(cái)富以配得上她,甚至都沒(méi)去考慮她已是有夫之?huà)D這個(gè)障礙,固執(zhí)的阿里薩就這樣歇斯底里地認(rèn)定費(fèi)爾明娜還是她的,或者說(shuō)最終都會(huì)是他的,因此他也認(rèn)定了胡韋納爾.烏爾比諾醫(yī)生的死也是一件勢(shì)不可擋的事。并且是會(huì)比他先死?吹竭@里,不免唏噓不已。阿里薩這種對(duì)愛(ài)情近乎狂熱變態(tài)的追求不禁讓人感到炫目,像是耀眼的日光,不敢直視,給人的感覺(jué)總是不真實(shí)的。阿里薩和費(fèi)爾明娜的愛(ài)情本身也就為傳統(tǒng)常規(guī)所不容,阿里薩這位執(zhí)著的柏拉圖的“狂熱份子”他越軌了,像是攀附在本來(lái)不屬于他的急速行駛的火車(chē)上,這種超出常軌的速度和激情,對(duì)這位老人來(lái)說(shuō)都是和死亡一樣極具危險(xiǎn)的事物。但是他卻緊抓著不放,就在急速?zèng)_刺的一瞬間,一切又瞬間柳暗花明,我們仿佛也跟著他到達(dá)了另一個(gè)完全不一樣的世界。這

個(gè)世界依然有霍亂,還有和霍亂病癥相同的愛(ài)情。在這個(gè)全新的世界,霍亂和愛(ài)情不再是異己力量了,它們都是實(shí)實(shí)在在的存在,和空氣一樣的存在,不再為人們所抵觸,人們也不會(huì)再認(rèn)為霍亂和愛(ài)情其中一樣會(huì)傷害到他們。就像阿里薩在信中所說(shuō)的:“應(yīng)該教會(huì)她把愛(ài)情看做是一種可笑、迷人的狀態(tài),而不是任何目的的工具。愛(ài)情本身就有它自身的起點(diǎn)和終點(diǎn)”。

可如果這樣說(shuō)的話,那肯定會(huì)有人跳出來(lái)反駁了:“愛(ài)情是存在的,可是它并不存在于我們生活的這個(gè)世界。如果愛(ài)情存在于第三個(gè)世界,那跟我們又有什么關(guān)系呢?”

我想這個(gè)問(wèn)題就只能夠由天才的馬爾克斯來(lái)回答了。他曾在一篇文章中說(shuō)到“我寫(xiě)的不是愛(ài)情的幻夢(mèng),而是克服幻夢(mèng)的真實(shí)的愛(ài)情!痹谛≌f(shuō)中,對(duì)于生活在一個(gè)被條條框框束縛得緊緊的家庭里的費(fèi)爾明娜來(lái)說(shuō),在那樣一個(gè)傳統(tǒng)的時(shí)代中,愛(ài)情離她們的深閨是如此遙遠(yuǎn),只能是一個(gè)不可觸及的幻想,由幻而生憐既生懼。費(fèi)爾明娜最初對(duì)阿里薩就是一種不明所以的建立在文字之上的一種虛幻的愛(ài)情。她愛(ài)上的不過(guò)是愛(ài)情本身,而不是那一個(gè)活生生的戀人!罢沁@種愛(ài)的變態(tài),愛(ài)的偶像化才使得真實(shí)的、獨(dú)特的、本應(yīng)成為情侶的人成了“愛(ài)情”之夢(mèng)的破壞者”。這也就是為什么在她兩年多后見(jiàn)到阿里薩時(shí)說(shuō)的第一句話竟然會(huì)是“不,請(qǐng)您忘了吧。”在那時(shí),她已感到他們之間的愛(ài)情不過(guò)幻想而已。但直到老年來(lái)臨之際,她才確切地發(fā)現(xiàn)阻礙自己愛(ài)他的下意識(shí)的原因:“他好像不是一個(gè)有血有肉的人,而是一個(gè)影子!

回到現(xiàn)實(shí)中來(lái),我們會(huì)覺(jué)得這個(gè)問(wèn)題會(huì)變得更加可親可感。走在校園里,身邊總會(huì)不時(shí)出現(xiàn)成雙成對(duì)的情侶。然而這畢竟是少數(shù),更多是在他們背后唏噓不已的單身的人。如今的傳媒無(wú)處不在,而無(wú)處又不和“愛(ài)情”這樣的主題有關(guān),甚至每一個(gè)節(jié)日都會(huì)變得和愛(ài)情有關(guān)。那試問(wèn):“除了愛(ài),我們還剩什么呢?”剩下的或許就是空虛和寂寞了,F(xiàn)在不再像上個(gè)世紀(jì),愛(ài)情不再被束縛在條條框框的傳統(tǒng)規(guī)矩當(dāng)中,如今的人兒可以大大方方地談情說(shuō)愛(ài),甚至也可以公開(kāi)地選擇自己的同性伴侶,二十一世紀(jì)似乎已經(jīng)成為了愛(ài)情的世界,愛(ài)情暢通無(wú)阻,甚至橫沖直撞,撞開(kāi)了一個(gè)愛(ài)情的萬(wàn)花筒。只是這樣一個(gè)絢麗的自由的愛(ài)情世界中,我們?cè)噯?wèn),我們愛(ài)了嗎?我們有沒(méi)有真正地愛(ài)過(guò)某個(gè)人?還是我們只是一直在選擇戀愛(ài),或者被愛(ài),而不曾去愛(ài)?還是我們只是把愛(ài)當(dāng)成時(shí)下一件流行的廉價(jià)品爭(zhēng)相搶購(gòu)?當(dāng)愛(ài)情真的如此般泛濫不堪時(shí),你是否能夠想起霍亂泛濫時(shí)的場(chǎng)景呢?

至始至終我都相信愛(ài)情是存在的,并且是真真實(shí)實(shí)地存在于我們所生活的這個(gè)世界上。

第五篇:霍亂時(shí)期的愛(ài)情

霍亂時(shí)期的愛(ài)情講述了一個(gè)難以置信的愛(ài)情故事:一對(duì)年輕人瘋狂陷入熱戀,卻因?yàn)樘贻p而不能結(jié)婚,等他們經(jīng)歷了人生的風(fēng)雨滄桑,卻又因?yàn)榘耸畾q太老而不能結(jié)婚。男主人公阿里薩在歷經(jīng)了53年7個(gè)月又零11天之后,終于和自己心愛(ài)的女人在一起了。此時(shí)的他們,一個(gè)76歲,一個(gè)72歲。

小說(shuō)的一開(kāi)始用一塊香皂淋漓盡致的展現(xiàn)了婚姻家庭的生活點(diǎn)滴。女主人公費(fèi)爾米娜擁有他人稱(chēng)贊的丈夫和婚姻。但婚姻始終不是愛(ài)情,費(fèi)爾米娜的丈夫?yàn)鯛柷兄Z醫(yī)生說(shuō),婚姻重要的是穩(wěn)定,其次才是幸福。他們的婚姻美中不足,中年的烏爾切諾一生有過(guò)一次短暫的外遇,但這并不影響他在鎮(zhèn)上的光輝偉岸的形象。相比之下,一生沒(méi)有結(jié)婚的阿里薩在心理始終念念不忘費(fèi)爾米娜的同時(shí)不間斷的找了622名情人來(lái)?yè)嵛克拍纯嗟男撵`(有點(diǎn)不能理解),所以當(dāng)他聽(tīng)到烏爾比諾醫(yī)生的死訊時(shí)懷里還摟著14歲的小情人。盡管如此,他始終不能忘記費(fèi)爾米娜,對(duì)她的愛(ài)和思念使他一直等到醫(yī)生的去世時(shí)都還保留著年少時(shí)的激情和感覺(jué),就算費(fèi)爾米娜已經(jīng)是個(gè)有霉味的老婆子了。

確切的說(shuō),這是一本關(guān)于死亡和愛(ài)情的書(shū)。書(shū)中阿里薩的老爸曾說(shuō),他這一生最大的遺憾就是不能為愛(ài)情而死。書(shū)中這一思想貫穿始終,而且小說(shuō)中提到的有關(guān)死亡都跟愛(ài)情有關(guān),除了醫(yī)生烏爾切諾——為了抓一只討厭的鸚鵡,這也許是醫(yī)生的可悲之處吧。對(duì)于阿里薩和費(fèi)爾米娜,正如書(shū)的最后就提到“因?yàn)殚L(zhǎng)期的共同的經(jīng)歷使他們明白,不管在任何時(shí)候,任何地方,愛(ài)情就是愛(ài)情,離死亡越近,愛(ài)的就越深”。

老實(shí)說(shuō),阿里薩是一個(gè)不折不扣的老流氓,但也算是個(gè)優(yōu)秀的流氓吧。從代筆先生門(mén)洞成就一對(duì)年輕的戀人,到小心呵護(hù)身體,始終念念不忘費(fèi)爾米娜,就算她早已不值得并且不敢讓人碰的老太太了。阿里薩的堅(jiān)持,小心,詩(shī)人氣質(zhì)是阿里薩的財(cái)富,也是最后能讓費(fèi)爾米娜感動(dòng)的原因吧!靶轮艺\(chéng)”號(hào)見(jiàn)證了兩個(gè)老人的“年輕”的愛(ài)情,霍亂使他們有機(jī)會(huì)再出發(fā),出發(fā)去“黃金港”,出發(fā)去“永生永世”。

僅以這些片斷感受紀(jì)念剛過(guò)世不久的偉大的馬爾克斯。死亡總會(huì)成為他小說(shuō)的主題,因?yàn)槟鞘侨魏稳硕紵o(wú)法逃避的。愿每個(gè)人可以擁有愛(ài)情,愿每個(gè)人能擁抱死亡。

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