《長恨歌》讀后感 本文簡介：

李情鳳“恨”，承載了多重的情感和力量呢？“長恨”是進(jìn)行時(shí)，是內(nèi)心的持續(xù)狀態(tài)，是靈魂與肉體之間的掙扎�！伴L”，長的是王琦瑤的坎坷紅塵，長的是歷史的變遷�？赐辍堕L恨歌》，想說說關(guān)于王琦瑤的“恨”。突然發(fā)現(xiàn)很難去說，這樣看似廣義卻狹窄的話題，廣泛得跨越兩代人、牽涉一群人，但又狹窄得都與王琦瑤有著千絲萬縷的

《長恨歌》讀后感 本文內(nèi)容：

李情鳳

“恨”，承載了多重的情感和力量呢？“長恨”是進(jìn)行時(shí)，是內(nèi)心的持續(xù)狀態(tài)，是靈魂與肉體之間的掙扎�！伴L”，長的是王琦瑤的坎坷紅塵，長的是歷史的變遷。看完《長恨歌》，想說說關(guān)于王琦瑤的“恨”。 突然發(fā)現(xiàn)很難去說，這樣看似廣義卻狹窄的話題，廣泛得跨越兩代人、牽涉一群人，但又狹窄得都與王琦瑤有著千絲萬縷的聯(lián)系。似乎每一個(gè)語句都顯得蒼白，每一聲嘆息都顯得無力；然而，長恨，是王琦瑤，乃至那個(gè)年代的上海女性，處在那個(gè)特殊的年代所必須經(jīng)歷的狀態(tài)，無從逃避，直至那一天，她們在神的審判臺前，從碧落黃泉的那晚起，她們將遺落在“恨”的永恒國度里。

剛聽說王安憶的《長恨歌》時(shí)，以為它和白居易的 《長恨歌》會沒有相通之處，畢竟一個(gè)是長篇小說一個(gè)是詩歌，但看完后想想，兩者并非無相通，都是一樣的悲戚無奈。剛開始看前面第一部前四節(jié)時(shí)有一種散文的錯(cuò)覺，因?yàn)榭戳撕荛L的篇幅主人公才“千呼萬喚始出來”。

《長恨歌》通過寫王琦瑤長達(dá)四十年的紅塵以及四十年間東方明珠上海城市的變遷，反映了生活在上海這個(gè)物欲橫流的社會條框中的人的命運(yùn)，表達(dá)了作者對王琦瑤遭遇的無奈和同情以及對生活在特殊時(shí)代的上海的女性的同情。

但是當(dāng)我們聽著故事的敘述者——王琦瑤將自己的經(jīng)歷娓娓道來，突然發(fā)現(xiàn)同情已經(jīng)不能表達(dá)自己的心情。跟隨著王安憶的字里行間感受著王琦瑤生活的狀態(tài)一點(diǎn)點(diǎn)變化：年少無知時(shí)，懵懵懂懂地在弄堂里生活著，每天受像母親這一類弄堂里的人的市儈氣息沾染；通過程先生和蔣麗莉搖身一變成為上海淑媛“三小姐”后，被大腕李主任包養(yǎng)在愛麗絲公寓，從此就注定了悲戚的命運(yùn)。在局勢分外緊張的二十世紀(jì)四五十年代，王琦瑤于一九四八年的春天住進(jìn)愛麗絲公寓。雖物質(zhì)富足卻精神空虛地在愛麗絲公寓孤獨(dú)茍且著，過著逐水草而生的游牧生活，精神上經(jīng)歷孤獨(dú)空虛的殘酷抗?fàn)�，生活中面臨道德底線的挑戰(zhàn)，情感上承擔(dān)情婦角色的無奈�！斑@樣的公寓還有一個(gè)別稱，"交際花公寓`。住在里邊的女人，是徹底的，不為妻不為母”�？吹竭@，似乎有點(diǎn)明白，王琦瑤為何長痛不息，喘不過氣來了。

當(dāng)心理和精神上的傷痕暫時(shí)被時(shí)間塵封，一切當(dāng)初的華麗都變成了過眼煙云，作者把主人公又重新搬回到平安里。

這個(gè)流言的產(chǎn)地，同時(shí)也是生她養(yǎng)她的地方，她也終究逃離不了這個(gè)地方。通過作者的筆觸，“有誰比王琦瑤更曉得時(shí)間呢？別看她日子過得昏天黑地，懵里懵懂，那都是讓攪的。窗簾起伏波動，你看見的是風(fēng)，王琦瑤看見的是時(shí)間，地板和樓梯腳上的蛀洞，你看見的是白螞蟻，王琦瑤看見的也是時(shí)間，南京路上的熙攘和喧鬧，都是在嘲笑她的�！蔽覀儠�默然發(fā)現(xiàn)，時(shí)間有時(shí)候真的可以真空到只剩下無奈。無奈，這僅僅一個(gè)詞，之間包含的悲慘抑或苦難、凄涼、空虛，一時(shí)之間蜂擁而至�？墒悄呐率瞧渲幸环矫嫖覀兌紵o法深入觸及，因?yàn)槲覀儾⒉皇峭蹒�瑤，也不是典型的上海弄堂的女兒，其中的滋味又有誰能同飲？“上海的弄堂里，偶爾會有一面墻上，積滿了郁郁蔥蔥的爬山虎，爬山虎是那些垂垂老矣的情味，是情味中的長壽者。它們的長壽也是長痛不息，上面寫滿的是時(shí)間、時(shí)間的字樣，日積月累的光陰的殘骸，壓得喘不過氣來的。這是長痛不息的王琦瑤�！弊x到這，我才知道王琦瑤心里的無奈已經(jīng)是達(dá)到了極致了的。就連上海弄堂里的爬山虎都是長痛不息的�？梢�，那個(gè)時(shí)代的沉重并不是今人可以想象的

“四十年的故事都是從去片廠這一天開始的�！逼瑥S雖是演戲的地方但誰又能保證入戲不深鞋不沾水呢？小說以時(shí)間和地點(diǎn)為主線，講述了王琦瑤在一九四六年如何從流言滿布的上海弄堂到上海淑媛“交際花”，如何從剛開始無所事事的“上海王琦瑤”到最后成為穿越兩個(gè)時(shí)代的“頂梁柱”，如何從剛開始的青澀到后來的知世故而世故。故事從片廠開始，最后也在片廠結(jié)束，只不過是一個(gè)是別人的“開麥拉”一個(gè)是自己的“開麥拉”�？吹健八氖�年的故事都是從去片廠這一天開始的”，才發(fā)現(xiàn)之前的一切交代都只是序言。但這序言是必不可少的。它給了讀者一種回到當(dāng)初的感覺，年代似乎就是主人公生活的那個(gè)年代。

小說中，作者對于“長恨”的安排更是匠心獨(dú)運(yùn)。書中的“長恨”不只是王琦瑤一個(gè)人的長恨，更是那個(gè)時(shí)代萬千“王琦瑤”的無奈�！懊刻煸缟�，后弄的門一響，提著花書包出來的，是王琦瑤；下午，跟著隔壁留聲機(jī)哼唱"四季調(diào)`的，是王琦瑤；結(jié)伴到電影院看費(fèi)雯麗主演的`亂世佳人"，是一群王琦瑤……”看到這，我們知道，作者并不是只寫了王琦瑤瑤的人生，王琦瑤的人生是那個(gè)時(shí)代上海女性的濃縮，她的無奈，是那個(gè)時(shí)代的無奈。突然之間發(fā)現(xiàn)王琦瑤又不是那么孤獨(dú)的了。

作者不僅善于處理人物和情節(jié)，還善于利用環(huán)境，給故事增加飽和度。說到環(huán)境就不免提起物象。作者利用弄堂、閨閣、鴿子、夾竹桃等物象給故事的空的地方補(bǔ)了實(shí)，實(shí)的地方加了空。“鴿子從它們的巢里彈射上天空時(shí)，在她的窗簾上掠過矯健的身影。對面盆里的夾竹桃開花，花草的又一季枯榮拉開了帷幕

作者善于埋藏伏筆，前后呼應(yīng)，她所講的故事不僅有始有終還引人注目耐人尋味。首先，開篇對上海弄堂外表和里臟的介紹給讀者交代了王琦瑤生活的環(huán)境以及悲戚命運(yùn)的原因之一。王琦瑤生于此育于此，但也是喪命于此。這是作者給讀者的鋪墊，也是王琦瑤一生的伏筆。第二，“四十年的故事都是從去片廠這一天開始的”。在這里，剛開始時(shí)，會讓讀者誤以為是星途之路，但看到后面才發(fā)現(xiàn)并非如此。片廠不僅有按劇本演繹的人生，還有看似沒有劇本卻已被定局了的無奈人生。王琦瑤的一生便是后者。王琦瑤眼瞼里最后的景象——“一間三面墻的房間里，有一張大床，一個(gè)女人橫陳床上，頭頂是一盞電燈，搖曳不停……”。這是片廠的情景。故事從這里上演，也在這里落下帷幕。第三，第一部第一章第四節(jié)寫的鴿子，作者說它們是這個(gè)城市里許多無頭案的證人。到后面的程先生的死和最后的王琦瑤的死于他殺，鴿群是目擊證人這一說法得到了驗(yàn)證。第四，開篇的流言也給后面第二部第三章第十三節(jié)做了鋪墊。隨著王琦瑤的肚子愈明顯，流言就愈猖狂，就連日常小吵都會牽涉到王琦瑤。

“那個(gè)女人，正是王琦瑤，死于他殺�！弊髌返慕Y(jié)尾，有著海一樣深沉的意境，當(dāng)這樣一位，代表著那個(gè)時(shí)代的上海的女性的一生赤裸裸地展現(xiàn)在眼前，突然就覺得自己的一切都變得那樣渺小，微不足道。從王琦瑤最后的明白:這床上的女人就是她自己，死于他殺……王琦瑤所發(fā)出的感嘆是那樣得蒼白、無力，卻又無奈得那樣的撕心裂肺！

王安憶是一個(gè)細(xì)膩的作者，不動聲色地用她細(xì)膩的的筆調(diào)讓我們目睹上海三小姐王琦瑤的孤獨(dú)、空虛和無奈。但她同時(shí)又是冷酷無情的，先是給我們造成王琦瑤不會和李主任陰陽兩隔的假象，但最后還是逃不過命運(yùn)的操控。繼而又假惺惺地給我們一點(diǎn)點(diǎn)美好的希望，讓我們認(rèn)為王琦瑤可以和康明遜這一所謂的靈魂伴侶修成正果，最后再用門不當(dāng)，戶不對給我們一巴掌，把美好禁錮在世俗的牢籠里，黯淡無光，永無天日。猶如信鴿般的程先生的再次出現(xiàn)，又給我們一些欣慰，然而就在我們以為噩夢不再縈繞他們的時(shí)候，王安憶絲毫沒有猶疑，鐵青著臉讓自己的角色們迅速以各種方式繼續(xù)悲戚無奈下去，毫無征兆，近乎殘忍，只留下我們錯(cuò)愕當(dāng)場，驚覺原來命運(yùn)竟是這樣作弄人。每看幾頁，都會嘆息一聲，慘。

在小說的最后，悲劇和無奈越來越多，嘆息已經(jīng)不能排解心中的郁悶。但從文學(xué)角度說，《長恨歌》可以稱為一部不朽的著作。因?yàn)檫@一部小說，絕不是僅僅表達(dá)出作者的情感，它還客觀地反映某種現(xiàn)實(shí)，并通過作家自己對于文字的駕馭能力，讓讀者從字里行間感受到作者所傳遞的情感。其間雖有夸張，但不失真實(shí)；雖有描寫，但不失質(zhì)樸；雖然寫實(shí)，但不乏可讀性�；蛟S，這是讀完這部小說最切實(shí)的感觸。

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