第一章

寫作規(guī)律

1、

你會(huì)把一切搞得一團(tuán)糟。要承認(rèn)無序狀態(tài)是難以避免的，而且混亂有時(shí)會(huì)給你帶來好處，所以要放任混亂的發(fā)生，學(xué)會(huì)跟撲朔迷離的無序狀態(tài)打交道，然后你就能迅速抵達(dá)目的地。

2、 乍一開始你肯定寫不好。

3、 錯(cuò)誤是發(fā)現(xiàn)之母。

4、 反復(fù)修改。

5、 舉重若輕，越是滿不在乎，就寫得越好。

6、 無論你感覺寫作多么寂寞難耐，你都要堅(jiān)持寫下去。每天都要堅(jiān)持寫作。

第二章

創(chuàng)作理論

（一） 過程

生活的技能就是講故事的技能，有了故事你就有了你所需要的一切。

講故事就是掌握自己的生活狀況并且充分利用自己業(yè)已擁有的生活素材。

（二） 作為需求的故事

故事是一種藝術(shù)再造的過程。

（三） 故事就是我們（故事的關(guān)聯(lián)性）

為什么我們需要故事？因?yàn)槲覀冃枰�用故事來維持自己的個(gè)性身份。

小說調(diào)動(dòng)情感就是與人物產(chǎn)生關(guān)聯(lián)與共鳴。

讀者化身為故事中的人物的現(xiàn)象被人們稱為身份認(rèn)同。身份認(rèn)同解釋了讀者為什么要讀故事以及作者為什么要寫故事的兩大問題

第三章 麻辣故事

沒有沖突等于沒有故事。

行動(dòng)就是性格。

形式最為純粹的故事僅僅包括三個(gè)要素：沖突、行動(dòng)、結(jié)局

沖突+行動(dòng)+結(jié)局=故事

結(jié)尾的秘訣在于：結(jié)尾就埋伏于開局之中。

渴望+障礙=沖突

另外二個(gè)基本要素是：情感（必須隨時(shí)隨地清楚地了解人物眼下有什么感覺）和展示。 故事的五個(gè)要素：沖突、行動(dòng)、結(jié)局、情感和展示

書面的故事是一種可視的媒介。好的故事就像漫文小說 www.seogis.comp;#9679;故事的另二個(gè)關(guān)鍵因素，并非形式的組成部分，即情感和展示。

情感：精確定位人物當(dāng)下的感覺，即他擔(dān)心什么？他害怕什么？希望什么？

展示：展示是你的基本武器，它是把經(jīng)驗(yàn)捕捉到紙面上來的基本方式，其手段幾乎總是包括場景和對(duì)話。

●簡單提醒：當(dāng)你提筆開始寫作的時(shí)候，你不必知道：沖突的內(nèi)容是什么？或者你的作品要向哪個(gè)方向發(fā)展？要先寫出來，然后才會(huì)發(fā)現(xiàn)情節(jié)要朝哪兒走。

第五章 自我修訂

修訂時(shí)，自己強(qiáng)烈的負(fù)面反應(yīng)是最有價(jià)值的東西。

第六章 動(dòng)人以情

所有偉大的故事都涉及人物內(nèi)心世界的沖突，這是人物與自己大腦的斗爭。

●發(fā)現(xiàn)人物內(nèi)心世界的辦法：人物的擔(dān)心、害怕、希望分別是什么

●身份的認(rèn)同感來自于我們自身的易受攻擊性。

●寫你可以想像的東西，寫你可以搞明白的東西

第七章 呈現(xiàn)展示

●要展示，不要講述。哪怕是一點(diǎn)點(diǎn)的展示也比一籮筐的講述要好。

●給讀者呈現(xiàn)一種經(jīng)驗(yàn)的最佳手段是保證你自己首先要擁有這種經(jīng)驗(yàn)。

第八章 再創(chuàng)作

假如你的故事情節(jié)需要兩年才能完成，想辦法讓它在兩個(gè)月、兩周甚至兩天之內(nèi)完成。

第九章 偏方小議

第十一章 視角種種

第十一章 見縫插針

第十四章 從短到長

短篇小說與長篇小區(qū)的關(guān)鍵區(qū)別：長篇人物增加了，每個(gè)人遇到的麻煩也更多了。

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