對于故事的主角而言，她（他）的設定有兩個必要條件：移情作用和欲望

首先是移情作用。這指的是，主角必須讓讀者產生認同感，即感覺到，這個人物和“我”有相像，或者是和我身邊的人很像。這樣，才可以讓讀者將自己的感情，“轉移”到主角的身上，和主角一起來經歷故事的發(fā)展。換句話說，就是主角必須要“真實”。

人物移情作用的刻畫有一些很常用的技巧。主要是兩種：

第一是著力刻畫人物的某種缺點。

第二是強調人物的某種習慣或者嗜好。

再次是強烈的欲望。這是主角必不可缺的一個劇情特點。因為主角的“欲望”，直接決定了故事的主線走向。比如在勵志類的劇情中，主角的“欲望”就是達到目標，實現夢想；在言情類劇情中，主角的“欲望”是和所愛的人在一起。主角還可能有潛在的欲望，也就是實際的真實欲望。比如，主人公的表面欲望，是徹底扳倒男主角，而真實的欲望則是兩人相愛。由此而來，從主角的欲望是單純的還是分表面欲望及真實欲望，就可以將故事的編劇線索分為兩個大類：

第一類，是主角擁有單純的欲望，男主角推進女主角，共同實現這個愿望。

第二類，是主角擁有潛在欲望。在這種設定中，男主角一般會處在阻礙女主角實現表面欲望的地位。

具體設定一共有三部分：總體設定，性格設定和目標設定

先講總體設定

對于主角的總體設定，應該分為兩個部分：第一是背景設定；第二是現實生活設定。

首先是背景設定。背景設定包括了主角的出身是怎樣的？她擁有什么樣的家庭背景？她在小說故事發(fā)生以前，經歷過什么事？這些內容主要是故事以外的，當然也可以用于回憶或者背景交代。設定故事外的內容，主要是為了更加明確主角的性格。

一般，主角的背景設定可以分為三個大類：

一類是心靈創(chuàng)傷型。

另一類是溫情關懷型。

最后一類則是尋求存在感。

在三個背景設定和常規(guī)的人物模式下，也可以交叉組合從而產生出不同感覺的人物。

現實生活設定，三種狀態(tài)下的表現：職業(yè)生活、個人生活、私生活。

職業(yè)生活：指的是和故事的主線情節(jié)直接交叉的部分。

個人生活：包括和朋友間的關系，和家人間的關系。

私生活：在小說中最多地體現為內心的獨白。這一部分是最體現人物深層個性的部分。上述三個部分：職業(yè)生活、個人生活、私生活，共同構成了讀者直接在小說中看到的人物形象。這三者缺一不可，因為部分描述的缺失，會大大降低人物的可信度，使劇本顯得粗糙。利用上述方式，可以構建出一個多層次，具備故事展開可能性的人物。

背景設定是為了讓讀者更加了解人物的內心世界。然而作為戲劇沖突的原則，人物應該擁有

和內心相反的表面性格。

比如，如果我們決定了人物本質上來說，是一個寂寞沉靜的人，那么她的表現就應該是比較陽光開朗的。這樣，當她禁不住一個人痛哭的時候，才會具有張力。

以沖突的方式來構建人物，在主角的塑造中可以不被采用。尤其是在校園文中。因為作者的駕馭能力有限，如果主角處理成具有矛盾性格的人，很可能會寫得不倫不類。

然而在偏情感的故事中，人物自身性格的沖突就是不能缺少的。

在男主角的個性塑造中則恰恰相反，人物設定往往會更加強調男主角性格本身的沖突，因為雙重個性更容易體現神秘感。所以有著悲慘過去的男主角，一般都會長著一張開朗活潑的臉，好像他周圍的一切都是幸福的；而如果一個男主角表現地很冷漠不近人情，那他的內心就應該是細膩而敏感的。

在性格的設定過程中，有一些常用的技巧。

一個技巧是突出角色的明顯缺點；這對于塑造比較活潑的角色，可以起到增強親和力的作用。另外，也可以對一些細節(jié)進行明確的設定，比如口頭禪、特殊愛好、習慣動作等。但是一般對于青春校園小說，細節(jié)的設定不宜過多。過多的細節(jié)設定反而會使人物的性格輪廓模糊。細節(jié)的設定需要和小說整體的情緒相一致。一般在青春校園的小說中，可以設定一些增加輕松可愛氛圍的細節(jié)，比如，喜歡吃可愛的甜品、有特殊的收藏癖等等。

故事的主人公必須有強烈的“欲望”，而實現這個“欲望”，就是故事的最主要的線索。因此，主角“欲望”的設計，直接決定了故事的走向和其他主角、反派、配角的設定。

一般而言，主角的“欲望”有兩種類型：

一種是達成某個具體事件的欲望。

主角“欲望”，可以引導出的，一般是以事件貫穿的故事，事件的線索非常容易理清。但是以事件為導引開展起來的故事，立刻會面臨一個很棘手的問題——事件的線索中，并不存在情感；也就是說，主角的情感線索會和事件線索脫離，造成故事混亂。原因在于，一般以事件、懸念為導引的故事，原型并不是少女文學，而是推理小說這類更加面向男性的文學類型。在這類小說中，情感只是調味劑，而故事的邏輯結構才是最重要的。

所以主角的“欲望”必須和另一個主角相關。

另一種則是情感上的欲望。比如，我要改變自己、我要尋找心靈依靠、我要不再孤獨。主角擁有強烈情感欲望，則可以清晰地導出一跟情感線索。對于這樣的類型，故事的段落結構并不是很清晰，所有的故事橋段都是為人物情感脈絡而服務的。這一類型的人物“欲望”，比較常見的是在都市和言情類的小說中。

這類的線索比較容易導致故事結構松散。一般的處理方法，是在開頭的部分，著力營造主角的心理、她的內心需求，人物背景和關系。處理的重點是將讀者代入這樣一種心境之中。而在承段，逐步引入一個較強的事件線索，加強節(jié)奏。

在一個故事中，兩類的欲望是可以并存的。比如最常見的，在勵志類的小說中，主角希望成為某種成功的人，而她的內心欲望則是改變，尋找更有存在感的自我。但是兩者必須有主次，這樣才不致于使文章混亂。

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