南方都市報美編訪談(視覺設(shè)計大師)

對話《南方都市報》美術(shù)總監(jiān)墨白（1）

中國新聞傳播學評論(CJR)201*年03月23日

南方都市報在版式設(shè)計方面較早引入了模塊化設(shè)計的概念，并提出新聞分疊理念，采用脈絡(luò)清晰、可讀性強的大圖片、大導(dǎo)讀、頭版封面化的版式風格，使報紙版面提高到了一個全新的層次。日前，有幸請到《南方都市報》美術(shù)總監(jiān)墨白做客“美編之家網(wǎng)上會客廳”，與我們暢談關(guān)于報紙版面設(shè)計的“中氣之美”、“和諧之美”。

一切為了閱讀

對話《南方都市報》美術(shù)總監(jiān)墨白

時間：201*年10月地點：美編之家網(wǎng)上會客廳人物：《南方都市報》美術(shù)總監(jiān)墨白美編之家創(chuàng)辦人彼岸花癡

墨白個人簡介：墨白南方都市報美術(shù)總監(jiān)。1974年生。

曾參與或直接負責過多家報紙和雜志的改版和創(chuàng)刊，在國內(nèi)做過多次版式設(shè)計方面的培訓和講座。

設(shè)計理念：一直追求一種最適合閱讀的設(shè)計方式。一、中氣之美

彼岸花癡(以下簡稱彼岸)：《南方都市報》(以下簡稱《南都》)可以說是國內(nèi)比較早引入模塊化設(shè)計概念的報紙之一，版面設(shè)計一直以強烈的視覺沖擊和獨到創(chuàng)意著稱，請問最初是怎樣確定這種版式風格的？墨白：其實在《南都》創(chuàng)刊日報時就已經(jīng)確定了這種模塊式的版式風格。當時對于版式的要求其實很簡單，版式的概念也很模糊，所以規(guī)定的比較籠統(tǒng)。如，文章全部以塊狀排列、標題橫排、大標題字體統(tǒng)一等。在當時還是咬合式版式盛行的時期，南都的這種版式風格比較超前。目前我們的版式其實是在不

斷地完善最初的版式風格，說白了還是在堅持一個理念：版式設(shè)計的根本目的是為了方便閱讀。

彼岸：這也是《南都》所遵循的設(shè)計理念吧？墨白：對。體現(xiàn)中氣之美，一切為了閱讀。

彼岸：這個設(shè)計理念如何理解？

墨白：“中氣之美”是相對“洋氣”而言。長期以來，我們把設(shè)計夠不夠“洋氣”做為作品優(yōu)劣的標準。其實漢字在設(shè)計里有其自身獨特的筆畫魅力，只不過還需要更好地設(shè)計與運用。

形式服從功能，一切為了閱讀是我們的原則，也是紙媒設(shè)計最根本的東西。報紙版式設(shè)計不同與廣告設(shè)計，尤其在現(xiàn)代社會，受眾閱讀是為了獲取有用信息，從而了解社會、愉悅生活，所以我們設(shè)計的目的一方面要愉悅讀者的眼球，另一方面要體現(xiàn)編輯思路，讓讀者能夠更直接的獲取信息。即使再完美的設(shè)計，如果影響到讀者的閱讀順序，以及對讀者產(chǎn)生閱讀障礙都是很失敗的。

彼岸：這種“中氣之美”在《南都》的版面設(shè)計中的體現(xiàn)是如何做到的？墨白：就是在總體風格上最大限度的展現(xiàn)中國文化自身的韻味。在基本元素的使用上，我們盡可能發(fā)揮漢字獨特的魅力，注重細節(jié)和留白的處理。

彼岸：平時如何把這種版式理念融入到設(shè)計工作當中？墨白：首先我個人的理念和報紙的風格是一致的，然后用這一統(tǒng)一標準來要求美編執(zhí)行。我必須保證這種狀態(tài)，否則沒辦法工作。

彼岸：這個標準是不是以規(guī)則來體現(xiàn)？有了規(guī)則會不會被“框住”？墨白：《南都》是國內(nèi)最早以文字的形式明確了對版式的要求，版式規(guī)則制定的很詳細。有人會認為這樣對美編的想法是有局限的，其實這樣是對美編提出了更高的要求，就是我們需要美編的作品是體現(xiàn)南都風格的設(shè)計。

二、和諧之美

彼岸：能介紹一下《南都》美編部門建設(shè)的情況嗎？墨白：我們部門正式成立是201*年5月。在這之前美編是歸屬于報社的各個部門，在業(yè)務(wù)上我有一定的統(tǒng)籌、指導(dǎo)，比如特刊、�？�等等�，F(xiàn)在是美編和攝影以及圖片編輯合并為一個部門圖片部，這樣在業(yè)務(wù)上大家可以相互學習和促進。彼此的協(xié)作非常融洽，氣氛很好。

彼岸：你認為一個好的美編需要怎樣的素質(zhì)，培養(yǎng)一個高素質(zhì)的美編需要多長時間？墨白：悟性和靈氣，應(yīng)該是好美編所具備的基本素質(zhì)。有許多美編在大概明白版面的基本設(shè)計元素后，就會有好幾種排列組合的思路，而有的美編則會很古板，這就是差距。同時，良好的設(shè)計基本功也很重要，這一點初期表現(xiàn)的不明顯，但等到熟悉了基本流程和對新聞有整體的了解后，就會看出來。

好美編的培養(yǎng)沒有一個很準確的時間標準，關(guān)鍵看個人的努力和悟性，當然，經(jīng)驗的積累也很重要。常規(guī)講，從思路和手法都基本成熟要兩年時間，也就是說手和心都到位，需要不斷地學習與磨練。

彼岸：談?wù)劇赌隙肌返陌媸皆O(shè)計團隊？墨白：我們的團隊聚集了很多優(yōu)秀的年輕人。大家來自不同的地方，之前的經(jīng)歷或許有差異，但到《南都》后，受到這里良好環(huán)境的影響，工作熱情和業(yè)務(wù)水平都會有很快地提升，大家在一起工作都很融洽。《南都》是一個很容易產(chǎn)生工作激情的地方，她提供給每位南都人寬松而又嚴格的平臺。每個加入到這個團隊工作的人，都會把所有的精力用在業(yè)務(wù)上。其它地方，可能會把員工是否敬業(yè)作為衡量業(yè)務(wù)優(yōu)劣的一個標準，而在《南都》圖片部，敬業(yè)則是基本要求和前提。

彼岸：《南都》給人印像最深的是一些大的特刊、特別報道的策劃，請問這些特刊在出爐之前，是如何通過版式設(shè)計來強化包裝的？墨白：這里面起主要作用的是編輯的提前策劃。通常負責整個特刊的領(lǐng)導(dǎo)和編輯，他們的思路是統(tǒng)一的，而且準備非常充分。這樣就給設(shè)計提供了很好的統(tǒng)一前提，提供的設(shè)計元素也會很豐富。

在制作前編輯和美編會溝通很多次，美編在對內(nèi)容和編輯思路的充分理解后，最后確定以什么樣的形式來表現(xiàn)特刊內(nèi)容，具體到每個版美編會對一些細節(jié)做些調(diào)整。

在整個過程中相互的溝通和合作精神非常重要，在這樣的合作模式下，整個特刊中即使有不同的美編做不同的設(shè)計手法，但最后的風格依然是統(tǒng)一的。在特刊和�？�的設(shè)計上我們的要求比日常版要寬松一些，但在同一個�？�中的設(shè)計風格必須是統(tǒng)一的。

彼岸：人們常把報紙工作的流程比喻成“新聞的流水線”，新聞產(chǎn)品(版面)的出爐與產(chǎn)品的制造流程至關(guān)重要，《南都》的版面設(shè)計流程是什么樣的？

墨白：我們一直沿用南都最傳統(tǒng)的操作模式：美編劃版組版員拼版美編調(diào)版簽片。

彼岸：在工作過程中，美編與文字編輯在版式上產(chǎn)生分歧如何處理？我聽說《南都》內(nèi)部有這樣一句話：形成偉大的妥協(xié)。請問，這是不是化解分歧的“偉大的方法”呢？墨白：有些時候美編輯和編輯之間也會有意見分歧，但最終都能在最短的時間找到一個很好的解決辦法。只要是版面不存在權(quán)利，問題就很好解決，尊重專業(yè)，總有一種思路和手法是適合我們內(nèi)容。偉大的妥協(xié)，其實就是專業(yè)精神。彼岸：是否想過實行美編直接上機進行版面設(shè)計的方式？似乎那樣會更直接更快速一點，細節(jié)也會做得更好。墨白：我們也曾經(jīng)考慮過這個問題，還是覺得美編的精力應(yīng)該放在設(shè)計上，而不是在軟件的操作上。就目前情況看，我們現(xiàn)在這種方式還是比較適合報社發(fā)展的。現(xiàn)在，我們一個美編最多一天能做五六十個版，如果要直接上機操作的話，這些量是絕對做不到的。至于細節(jié)，我覺得只要心到了，操作的問題很好解決。

彼岸：在改版過程中，曾經(jīng)遇到過阻力與難處嗎？最后如何化解的？墨白：確切的說《南都》在版式上真正意義的改變只有一次，就是201*年底，當時制定了一套很完善的版式語言(應(yīng)該是國內(nèi)最早以文字的形式很詳細的表述版式設(shè)計的報紙)�！赌隙肌钒媸皆趪鴥�(nèi)有很高的認可度，最大的原因也是因為堅持了一些基本的東西。我們的改版原則是不斷完善，而不是全盤否定重新再來，畢竟版式在讀者眼里是一個很重要的視覺標識。阻力是一定有的，南都發(fā)展到現(xiàn)在，不要說改版，就是稍微做些調(diào)整都會有很多不同意見。比如，201*年那次，對分欄做了嚴格的要求，剛開始編輯們就會覺得不適應(yīng)，好像有了限制，但沒多長時間，大家看到了這樣要求所達到的效果，從心理上便真正認可了這種改變，所以就很容易接受了。另外，我覺得關(guān)鍵還在于是不是真的喜歡這份工作。如果答案是肯定的，那么再大的阻力都不會是問題。用無比的工作熱情、多樣的溝通技巧和內(nèi)心的創(chuàng)作激情，還有什么問題不能解決呢？這一點《南都》的領(lǐng)導(dǎo)做的最優(yōu)秀，只要想法是對的、被認同的，那么他們會全力支持，同時在工作上給予最大的發(fā)揮空間。三、經(jīng)歷之美

彼岸：大家對你個人的成長與發(fā)展經(jīng)歷是比較關(guān)心的，請問，你最初是做什么工作的，后來如何跨入報紙版式設(shè)計的大門？

墨白：我是學美術(shù)的，畢業(yè)后分配到政府部門搞宣傳工作，每天畫畫寫字，很無聊。半年后，我覺得自己可以嘗試另一種不同的生活方式。于是辭職，南下。在來《南都》之前，我在廣州先后做過美編、美術(shù)總監(jiān)、編輯、副總編(負責編務(wù))。之后，就想自己做點東西，曾嘗試過做廣告公司，但沒做多久。(為什么做不下去了？)我不太適合做經(jīng)營，而廣告公司更多的是和人打交道。

彼岸：到《南都》是什么時候？墨白：廣告公司結(jié)束。大概201*年吧，一切重新開始。彼岸：請問，個人經(jīng)歷對你在設(shè)計方面的影響有多大？有做編輯和廣告的經(jīng)歷對你后來的工作有多大幫助？

墨白：可以說很大。所以到《南都》后，我覺得自己做的也比較從容。因為我做過編輯，所以知道表達的輕重是什么；因為我負責過編務(wù)，所以對新聞產(chǎn)品整體的設(shè)計能較好的把握；因為我做過廣告公司(那時代理過媒體廣告)，所以更能明白受眾需要什么，因此，在設(shè)計上會很務(wù)實。

彼岸：也就是說做美編必須要懂新聞？墨白：對，一定要懂，這一點很重要，只有真正了解新聞，才會更準確的在設(shè)計上體現(xiàn)編輯意圖、表達編輯理念，說穿了做報紙設(shè)計就是在做一種編輯理念。

彼岸：近幾年的版式設(shè)計工作中印象最深的一件事是什么？墨白：說一件最讓我感動的事情吧，201*年幫南方日報做《另類過年》，一共十五期吧。作完后在一次總結(jié)大會上，當我剛踏進會議室，便聽到了很熱烈的掌聲，而且掌聲持續(xù)了很久，當時我覺得大家都是發(fā)自內(nèi)心的，很真誠，當時真的很感動，因為，我覺得自己設(shè)計理念得到了認可和肯定。彼岸：你先后參與或者直接負責設(shè)計過很多報紙和雜志，感覺上風格差別很大，你是怎么把握這種跨度的？《新京報》和《南都》的版式風格明顯不同，一年多來《新京報》的這種設(shè)計風格效果如何？

墨白：在設(shè)計之前必須考慮所要設(shè)計對象的品牌定位，它的內(nèi)容包括什么，它所針對的是什么樣的目標讀者和廣告客戶，上層領(lǐng)導(dǎo)的想法，自己的構(gòu)思等。要考慮很多因素，在通過各方的溝通后開始具體的設(shè)計，通常的設(shè)計也不是只做一套。至于《南都》和《新京報》，我覺得小版報紙基本的排列應(yīng)該是差不多的，因為《南都》和《新京報》的這種排列形式是比較科學的，另外報紙的設(shè)計和地域性有很大的關(guān)系，這里面牽扯到一個城市氣質(zhì)和文化的東西。《新京報》的設(shè)計我用一句北京同行的話回答吧：《新京報》剛出來時，覺得很寡淡，不以為然。但走了一年，卻感到很大的壓力。也就是說它又創(chuàng)造了一種規(guī)則，并且能堅持一些東西，同時不斷加以完善。

彼岸：《名牌》是南方日報報業(yè)集團創(chuàng)辦的一本精英雜志，閱讀這本雜志給人的感覺是精美和高雅，做為《名牌》的前美術(shù)指導(dǎo)，你是如何通過設(shè)計來體現(xiàn)這本雜志的品位與個性？墨白：首先《名牌》雜志的定位很明確，它就是要以一種貴族氣質(zhì)來征服高端男性讀者，同時吸引國際一線品牌的注意力，所以《名牌》的設(shè)計要求非常高。設(shè)計要簡潔穩(wěn)重還要耐品味，要陽剛但又不失雅致。所以設(shè)計上對字體、色彩、開本及細節(jié)的選擇與處理我們當時都非常慎重。在《名牌》的一年，對我個人的影響很大。在不斷地學習實踐中拓寬了設(shè)計思路，同時也吸收了很多新的設(shè)計理念。值得一提的是，領(lǐng)導(dǎo)層對設(shè)計的認識和感覺非常好，另外還有兩位非常優(yōu)秀的設(shè)計師跟我合作，所以，我們真是做到了彼此的影響和碰撞。總之，優(yōu)秀的理念+優(yōu)秀的團隊=成功的設(shè)計。

彼岸：版式對報紙形象提升有著不可低估的作用，你認為什么是好的版式設(shè)計？墨白：我認為符合自身品牌定位的設(shè)計，同時，又是能喚起目標讀者強烈共鳴的設(shè)計，才是好的版式設(shè)計。一個穩(wěn)定而又獨特的設(shè)計，是名牌報紙維系與讀者關(guān)系的心理紐帶。版式的功能不能忽略，它維系著品牌情感，同時也為品牌創(chuàng)造著市場。

彼岸：隨著中國傳媒業(yè)的飛速發(fā)展，報刊的版式設(shè)計也得到了越來越多的重視。請問，你怎么看目前國內(nèi)紙媒體版式設(shè)計現(xiàn)狀？墨白：前幾年，國內(nèi)紙媒體更多的是一種模仿，風靡歐美的版式。但在幾年的模仿學習中，大家感受到了國內(nèi)新聞環(huán)境的巨大變化。在對內(nèi)容不斷革新的同時，對版式也有了新的期待，希望版式的設(shè)計能夠體現(xiàn)報紙自身的品牌定位。這幾年各大報紙都進行了不只一次的版式改革，國內(nèi)的報紙也紛紛呈現(xiàn)出不同的面孔。大家都在改進，這是個非常好的局面。其實也到了該有自己設(shè)計的時候了。彼岸：你認為國內(nèi)目前紙媒設(shè)計最缺什么？

墨白：缺自己的東西，這主要是盲目跟風造成的。比如前幾年，出現(xiàn)的一種狀況就是“國內(nèi)到處是《南都》”，創(chuàng)造性的東西太少。另外，業(yè)內(nèi)缺少彼此交流的平臺。

我覺得美編之家在版式設(shè)計的交流上做的挺好，但怎樣能讓更多人加入進來，創(chuàng)造一種很好的業(yè)務(wù)氣氛還需要進一步完善。

彼岸：《南都》近年來的一些經(jīng)典版面讓我們記憶猶新，總想找機會重新目睹一下。聽說你的作品集快要出版了，大家對這個還是期待挺高的。

墨白：這本作品集拖太久了，名字暫定為《中氣之美》，也許因為是自己的東西吧，總想把它做的更完美一些，所以一拖再拖。內(nèi)容主要闡述了自己的設(shè)計理念還有這些年來設(shè)計的一部分作品，算是對自己工作的一個小結(jié)。爭取今年能出來。

擴展閱讀：視覺記錄十年南都

視覺記錄十年南都

日期：[201*年10月26日]版次：[GB17]版名：[閱讀周刊封面]稿源：[南方都市報]網(wǎng)友評論：條

《南方都市報》在視覺設(shè)計方面,拋棄傳統(tǒng)的操作方式,借鑒國外現(xiàn)代報紙版面模塊化設(shè)計的理念,開辟了新一代報紙版面設(shè)計的新天地,成為中國現(xiàn)代報紙模塊化編排設(shè)計理念的倡導(dǎo)者和先行

者。

在這里,你會看到在報紙上耳熟能詳?shù)拿��?他們可能給你留下了刻骨銘心的瞬間,而本人卻總是深藏鏡頭后面�，F(xiàn)在你可以看到他們在鏡頭后的臉。這里展示的不僅僅是他們的作品,還有他們

將影像當作呼吸一樣的生命。

這里沒有嚴格的理論體系和學院派的紙上談兵,只有圖片編輯這一中國新興職業(yè)刀刀見血、拳拳到肉的實戰(zhàn)。從案例到理論,從對話到交鋒,從展示到自我解剖、自我解嘲、嬉笑怒罵,盡在其中。

曾璜

□新華社資深圖片編輯

1996年，一位青年來到北京新華社高高的主樓昏暗的地下室，讓我?guī)退�看看照片，他將大學學習和在北京報社實習期間拍攝發(fā)表的照片攤在臺面，自信地介紹起來。十分鐘后，我伸出手來，不客氣地將那幾十張照片拂到一旁，打斷他道：“如果你希望干新聞，從頭再來！”這來人，就是南方都市報現(xiàn)任圖片總監(jiān)王景春。

七年后的201*年，王景春拍攝的圖片故事《大海中的一條船》，編輯的大型報道《兒童異度空間》，探討圖片編輯的《把握尺寸》和《我辦“目擊”版》的文稿被收入到了中國第一本圖片編輯工具書中作為教案而成為了書中的重要組成部分。一位年輕人從新來乍到成長為同時身兼中國報刊最大的圖片部主任和視覺總監(jiān)，轄管有37名攝影記者、8名圖片編輯和20名美術(shù)編輯，僅用了不到十年的時間。取得這樣的成績除了王景春本人自身的素質(zhì)和努力外，更重要的是他生存的環(huán)境南方報業(yè)傳媒集團和急速發(fā)展的中國新聞媒介。

解放后的中國新聞攝影實踐，成就了二戰(zhàn)以后國際視覺傳播史上最完善、最有效的宣傳攝影體系。但是在過去的十年里，中國的市場化促生了都市報，而都市報的攝影報道實踐不僅解構(gòu)了流行中國幾十年的傳統(tǒng)新聞攝影理念，也組建起了新的新聞攝影體系，將中國的攝影報道從以宣傳為主導(dǎo)的所謂的新聞攝影帶入了報道攝影的新時代。在這個變革中，南方都市報的攝影報道和版面語言一直為同行所效仿，以至于在報業(yè)出現(xiàn)“南都風格”。

南方都市報作為一家由零售市場起步并迅速崛起的報紙，其圖片的功用得到了報社上下左右同仁的一致認同，從而為攝影從業(yè)人員拓展了生存空間，如逐漸建立起的目擊、現(xiàn)場、民間、瞬間欄目；專門為攝影記者設(shè)立深度報道的崗位；拓展圖片報道的題材和模式；為圖片編輯設(shè)立“佐證事實，信息含量，形象價值，親切感，情感因素”的擇圖標準；理順圖片編輯工作流程；建立圖片編輯與文字編輯、版面編輯和主編總編溝通的方法和渠道

南都的攝影記者不僅拍攝原來為各“大”新聞媒介所把持的重大新聞，也拍攝各地的天災(zāi)人禍，并力所能及地奔波于奧運會、世界杯、印度洋海嘯、南亞地震等重大國際新聞現(xiàn)場。他們不僅在指定的宣傳任務(wù)中挖掘公眾感興趣的視覺新聞，還拓展出許多中國傳統(tǒng)新聞攝影觀念難以界定的報道形式。

相對于前輩們，這些年輕攝影師有太多的幸運：幸運地在南方都市報工作，幸運地沒有陷入中國傳統(tǒng)新聞攝影美學的誤導(dǎo)，幸運地在入行時就有機會看到國外最好的新聞攝影作品，幸運地趕上了中國傳媒的急速膨脹使他們成為職業(yè)攝影記者，幸運地不僅有機會拍政治，拍外交，拍經(jīng)濟，拍社會，而且有機會使用模特兒和道具拍美女，拍配圖，還拍圖片故事，幸運社會可以寬容地接納他們不墨守成規(guī)的影像。

傳統(tǒng)攝影的技術(shù)指標在他們的作品中不復(fù)存在了，取而代之的是嗤光，黑影，晃動，虛焦，色彩的變異，構(gòu)圖的自我。對他們來說，物理學上的正確曝光沒有意義，黃金分割法則若不能表達自我的感受也將失去它存在的理由。這樣的影像且不說在國內(nèi)傳統(tǒng)的媒體上，就是在國外的主流媒體上也不多見，它們常常也只能出現(xiàn)在歐洲先鋒前衛(wèi)實驗性的媒體上。這樣看來，南方都市報的年輕攝影師應(yīng)該是中國新聞攝影發(fā)展趨勢的弄潮兒。

201*年10月，南方都市報的圖片編輯易曉嵐在眾多競爭者中脫穎而出，前往世界新聞攝影基金會（荷賽）參加首屆圖片編輯培訓班。表面上看，這是她個人的能力和經(jīng)歷的勝出，但實際上支撐她的深層因素應(yīng)該是南方都市報的圖片運用、設(shè)計理念和視覺部的結(jié)構(gòu)，和它所代表的中國報紙的發(fā)展趨勢。那時，大家都翹首期盼易曉嵐能將在外國所聞所見帶回來與業(yè)界分享，但她回國后，只撰文輕描淡寫道：“當（外國同行）看到中國報紙版面上有這么多精彩的圖片、豐富的策劃內(nèi)容和靈活生動的版式時，他們驚嘆中國報紙在圖片報道、圖片使用以及圖片在版面上所占的比例的‘先進性’。甚至這有點讓他們懷念起當年，《生活》雜志圖片報道的黃金時代�！笨磥�，這次易曉嵐是給外國人介紹中國去了。

廣東作為中國最早對外開放的地區(qū)，開放的廣東和廣州的開放為攝影人提供了獨有的發(fā)展機遇。十九世紀后葉攝影術(shù)發(fā)明初期，幾乎所有來華的外國攝影師FeliceABeato（菲利斯比特）、MiltonMillor（M米勒）、JohnThomson（約翰湯姆森），E.H.Wilson、theWhiteBrothers、ThomasChilde、GeorgeMorrison都來過廣州拍攝，他們留下的照片已經(jīng)成為中國歷史寶貴的影像遺產(chǎn)。中國早期的攝影人主要也出自廣東，如羅森、羅元、鄒佰奇、賴阿芳、羅以禮，還有后來中國共產(chǎn)黨新聞攝影的先驅(qū)沙飛，新中國新聞攝影的領(lǐng)導(dǎo)人石少華，上世紀七八十年代還出現(xiàn)有安哥、張海兒這些對我們這一代人產(chǎn)生過影響的攝影記者，現(xiàn)在又有了這代年輕人

手邊的《視覺十年》不僅是南方都市報視覺部十年的總結(jié)，也是一家媒體攝影報道完整的工作體例（StyleBook），可以為國內(nèi)的許多報紙所仿效和借鑒。以南方都市報為代表的第一代都市報新聞攝影從業(yè)人員以及他們的實踐，拓展了我國新聞攝影的內(nèi)涵和外延，并開始引領(lǐng)著中國新聞攝影的變化趨勢，他們已經(jīng)將中國傳媒的攝影報道從以宣傳為主導(dǎo)的所謂的新聞攝影帶入了報道攝影的新時代。南方都市報版面上的照片和版式，如《兒童異度空間》、《廣州它世界》、《中國制造》等報道，已經(jīng)為中國新聞攝影拓展出新的生存發(fā)展空間，并將成為中國報紙攝影報道的經(jīng)典而載入史冊，而出自南都攝影記者之手的照片也將成為中國社會變革最寶貴的影像記錄。

《南都視覺十年》（一套三冊，包括《穿越設(shè)計》、《實戰(zhàn)圖編》、《呼吸影像》），南方都市報視覺中心主編，南方日報出版社201*年3月版，600.00元。

南都圖書出版工作室提供免費郵購服務(wù)，歡迎來電垂詢：24小時全國免費熱線：4008866166，或撥打（020）87366436（上午9：00-下午5：30），聯(lián)系人：李小姐。

■眾評

據(jù)說，中國新聞攝影界的采編團隊有一個“繡花針怪圈”，“每一根針都鋒利無比，但合在一起反而威力大減”。南方都市報的視覺采編團隊誓要打破這個怪圈，也確實打破了這個怪圈。而成就這支中國最出色的攝影力量的，正是“南方”的精神多元，包容，創(chuàng)新，卓越。

江藝平（南方報業(yè)傳媒集團副總編輯）

在一個綜合性日報高強度的工作頻率的體制下，攝影師仍能保持這樣鮮明而跳脫的個性（不是一個兩個，而是一群人）；在中國報業(yè)競爭最激烈的廣州，一家媒體仍能保持這樣包容的作風，我們只能說，是攝影師的幸運，也是南方都市報的幸運。

夏逸陶（南方都市報副總編）

《南方都市報》的“視覺十年”，恰恰可以看作是視覺全球化的一個真實注腳。更有甚者，《南方都市報》在視覺方面的發(fā)展，還成為中國紙媒體不爭的先鋒，并從根本上改變了中國紙媒體的原有傳統(tǒng)。

楊小彥（中山大學傳播與設(shè)計學院新聞傳播學系主任）

南都的圖像，在走過了最初的幼稚之后，把鏡頭伸向了真正的視覺表達，伸向了具有個性的視覺敘述。他們通過大量而具有敘述性的圖像，通過主題性的圖像組合，更為難得的是，通過具有個人化的圖像表達，讓讀圖成為一種公眾習慣，進而實現(xiàn)真正的新時代閱讀。

李媚（攝影評論家）

以四年的時間來積累圖片編輯的實戰(zhàn)，以十年的時間來積累南都新銳而直面當下的影像，一切為了閱讀的設(shè)計，不是為了懷舊，而是重新審視我們自身，記住歷史，把握未來，重新上路。

王景春（南方都市報視覺中心總監(jiān)兼圖片部主任）

設(shè)計報紙版面不僅僅是一種傳播技術(shù)，更是一種傳播技巧。南方都市報正是把設(shè)計放到了一個合適的位置，充分考慮讀者的感受，所以十年時間，南方都市報創(chuàng)立了一個又一個行業(yè)規(guī)則，找到了通往自然閱讀以及厚報時代適合速讀的法則。辦中國最好的報紙，設(shè)計中國最精彩的版面，這是我們的目標。

墨白（南方都市報美術(shù)總監(jiān)）

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