公共藝術(shù)場(chǎng)地實(shí)習(xí)調(diào)研報(bào)告1

公共藝術(shù)場(chǎng)地實(shí)習(xí)調(diào)研報(bào)告

摘要：建筑是一種文化，是一項(xiàng)藝術(shù)，是一種創(chuàng)造，是一部歷史，在南京這個(gè)城市的每一座建筑，都真實(shí)地記錄著這個(gè)城市的文化內(nèi)涵，反映著這個(gè)城市的領(lǐng)導(dǎo)者建設(shè)和管理城市的水平和市民的文化素養(yǎng)。24位來(lái)自不同國(guó)家，有著不同文化背景的建筑師聚集在中國(guó)南京佛手湖畔，以中國(guó)最古老的傳統(tǒng)現(xiàn)場(chǎng)抽簽的方式取得了各自的建筑實(shí)體參展地塊，各個(gè)建筑師用各自的建筑作品，表達(dá)出他們對(duì)現(xiàn)代建筑的多元性、自然歸屬性、人文精神與城市之魂的思考。這正是中國(guó)國(guó)際建筑藝術(shù)實(shí)踐展（CIPEA，ChinaInternationalPracticalExhibitionofArchitecture）的內(nèi)容，它具有實(shí)踐性、實(shí)驗(yàn)性、國(guó)際性、公共性、融合性、學(xué)術(shù)性、永久性、多功能性。在古都南京北郊的老山山脈和珍珠泉之間，風(fēng)光秀麗的佛手湖畔，24棟大大小小，風(fēng)格迥異，的建筑物散落在數(shù)百畝山林之中，像大地上自然生長(zhǎng)出的特殊植物，與山水林木和諧共生，渾然一體。

關(guān)鍵詞：建筑、設(shè)計(jì)、藝術(shù)

一、建筑師及作品簡(jiǎn)介

項(xiàng)目A名稱展覽中心接待中心會(huì)議中心休閑中心歸隱管業(yè)流動(dòng)空間設(shè)計(jì)人英文名面積m國(guó)藉建成時(shí)間201*交付使用時(shí)間201*.6斯蒂文.霍爾StevenHoll3124美國(guó)B劉家琨JiakunLiu14200中國(guó)201*201*.12C磯崎新埃塔.索特薩斯周愷馬清運(yùn)妹島和世西澤立衛(wèi)ArataIsozakiEttoreSottsassKaiZhouQingyunMaKazuyoSejimaRyue4826日本201*201*.6D128830600.86177.9意大利中國(guó)中國(guó)201*201*未建成201*.1231269日本201*.Nishizawa453X2睡蓮千手之作光盒子張雷馬休斯.克勞茲海福耶.尼瑞克戴維.艾德加耶路易斯.曼西拉肖恩.葛德賽LeiZhangMathiasKlotzHrvojeNjiric474.1672中國(guó)智利克羅地亞英國(guó)201*201*.12201*.66537201*.127DavidAdjayeLuisM.MansillaSeanGodsell881201*201*.68佛手900西班牙澳大利亞法國(guó)香港臺(tái)灣匈牙利中國(guó)中國(guó)中國(guó)中國(guó)中國(guó)墨西哥201*201*.69竹影馬踏飛燕玻璃盒亭屋中國(guó)鏈凌水閣三合宅六間吊腳樓竹下齋水榭502.4201*.1210111213141516171819歐蒂娜.戴克劉珩姚仁喜蓋伯.巴赫曼湯樺王澍艾未未張永和崔愷阿爾伯特.卡拉奇馬蒂.沙那克塞那豪OdileDecqHengLiuKrisYaoGaborBachmanHuaTangShuWangWeiweiAiYungHochangKaiCuiAlbertoKalachMattiSanaksenaho478398.7420662544.16655564.8518.6700.11316201*.12201*.12201*.12201*.12201*201*201*.12201*.12201*.12201*.12201*201*.12201*.1220

舟泊950芬蘭201*201*.二、實(shí)地調(diào)研和研究結(jié)論

2.1建筑所在位置和周邊環(huán)境的關(guān)系2.2建筑的藝術(shù)形式

2.3該建筑是否有文化、政治、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)或者宗教方面的意義2.4建筑內(nèi)部個(gè)主要空間之間的關(guān)系2.5建筑內(nèi)部與外部空間之間的關(guān)系

2.6材質(zhì)建筑表皮的材質(zhì)、地面鋪裝的材質(zhì)、室內(nèi)頂?shù)跖c墻面的材質(zhì)等2.8地形地貌和坡度A

建筑展作品：現(xiàn)代藝術(shù)博物館ModermArt&ArchitectureMuseum3124

作者：斯蒂文霍爾StevenHoll(美國(guó)）

美國(guó)哥倫比亞大學(xué)建筑學(xué)院終身教授,當(dāng)今國(guó)際新一代建筑大師中的代表人物.２００１年被美國(guó)《時(shí)代》周刊評(píng)為美國(guó)最好的建筑師。其設(shè)計(jì)作品獲得１９９８年的AlvarAalto獎(jiǎng)?wù)�、美�?guó)建筑師協(xié)會(huì)金獎(jiǎng)、美國(guó)進(jìn)步建筑獎(jiǎng)等數(shù)十項(xiàng)。作為年富力強(qiáng)、引領(lǐng)潮流的建筑大師，他對(duì)空間和光的關(guān)注與研究使他自成一派，創(chuàng)造了獨(dú)特的建筑語(yǔ)言和成功的建筑范例，成為新一代建筑師中的領(lǐng)袖級(jí)人物。

2、建筑展作品：接待中心(客房和餐飲)ReceptionCenter14200作者：劉家琨JiakunLiu（中國(guó)）

成都家琨建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所總建筑師，一級(jí)注冊(cè)建筑師。作品曾參加首屆梁思成建筑設(shè)計(jì)雙年展，中國(guó)房子/建造五人文獻(xiàn)展，德中文化年“土木--中國(guó)青年建筑師展”，法國(guó)蓬皮杜中心中法文化年----中國(guó)新建筑等展覽。曾參與策劃中國(guó)青年建筑師論壇，十字路口--第一屆城市公共環(huán)境藝術(shù)展，專_業(yè)_余實(shí)驗(yàn)藝術(shù)展，中國(guó)國(guó)際建筑藝術(shù)實(shí)踐展。主要著述有《英雄》、《高地》、《灰色貓和有槐樹的庭院》，《明月構(gòu)想》，《此時(shí)此地》、《敘事話語(yǔ)與低技策略》。

3、建筑展作品：會(huì)議中心ConferenceCenter4826作者：磯崎新ArataIsozaki（日本）

東京大學(xué)博士，日本建筑大師，國(guó)際最著名的建筑活動(dòng)家。六十年代"新陳代謝"和八十年代"后現(xiàn)代"建筑運(yùn)動(dòng)的代表性人物，先后榮獲日本建筑協(xié)會(huì)特別獎(jiǎng)、英國(guó)皇家建筑師學(xué)會(huì)金獎(jiǎng)、威尼斯雙年展金獅獎(jiǎng)、朝日獎(jiǎng)等重要獎(jiǎng)項(xiàng)，主持了一系列重要的、國(guó)際性的建筑學(xué)術(shù)活動(dòng)與展覽。作品包括：美術(shù)館、藝術(shù)館、歌劇院、天文臺(tái)、辦公大樓和居住區(qū)。尤其以美國(guó)佛羅里達(dá)州的迪斯尼總部大樓、日本京都音樂(lè)廳、德國(guó)慕尼黑近代美術(shù)館、日本奈良百年紀(jì)念館、西班牙拉古民亞人類科學(xué)館、美國(guó)俄亥俄21世紀(jì)科學(xué)紀(jì)念館、意大利佛羅倫薩時(shí)尚紀(jì)念館、日本群馬天文臺(tái)、中國(guó)大劇院方案競(jìng)賽等最為著名。出版了十余本建筑專著，其學(xué)術(shù)思想和作品在國(guó)際建筑界有著較大的影響。4、建筑展作品：休閑中心RecreationalCenter8830作者：埃塔、索特薩斯EttoreSottsass(意大利）

意大利建筑大師，英國(guó)皇家藝術(shù)院的榮譽(yù)會(huì)員，八十年代"后現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)"的代表人物之一。設(shè)計(jì)領(lǐng)域包括室內(nèi)設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)等等，其作品遍布世界各地，并多次在紐約、柏林、威尼斯、巴黎、巴塞羅那、悉尼、東京等地的著名美術(shù)館展出。１９９４年應(yīng)邀在法國(guó)蓬皮杜藝術(shù)中心舉辦個(gè)人作品四十年回顧展。

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公共藝術(shù)場(chǎng)地實(shí)習(xí)調(diào)研

佛手湖建筑調(diào)研報(bào)告

101302127周寧

建筑展會(huì)址位于南京市浦口區(qū)西南部的珍珠泉旅游度假區(qū)，東接浦口區(qū)南門鎮(zhèn)，西和老山森林公園接壤，距湯泉溫泉15公里，北以定山北坡為界，東南至原浦珠公路。

該地區(qū)位于老山山脈的余脈，定山南坡，是由海相沉積石灰?guī)r為基本成分的低山丘陵景觀。建筑展周邊低山部分包括六座山脈，海拔高度均在200米左右，最高峰為妙高峰，海拔255.5米。丘陵部分形成許多手指狀沖溝，海拔在20.0米和60.0米之間

由世界著名建筑大師磯崎新，斯蒂文霍爾領(lǐng)軍的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)向組委會(huì)奉獻(xiàn)了一件又一件令人嘆為觀止的建筑藝術(shù)精品。24位著名建筑師傾情打造佛手湖國(guó)際建筑實(shí)踐展，不僅為長(zhǎng)江文化帶規(guī)劃和建設(shè)增添了動(dòng)人的人文風(fēng)景，而且使南京城區(qū)最后一塊處女地珍珠泉佛手湖風(fēng)景區(qū)撩開神秘的面紗。中國(guó)國(guó)際建筑藝術(shù)實(shí)踐展是國(guó)內(nèi)第一個(gè)體現(xiàn)國(guó)際水準(zhǔn)、傳承建筑文脈、彰顯文化品位、激揚(yáng)青春活力、回歸自然本源、重建生態(tài)平衡的體驗(yàn)藝術(shù)盛會(huì)和現(xiàn)代新銳展示。實(shí)踐展自去年三月份籌展以來(lái)，各項(xiàng)工作進(jìn)展順利，特別是來(lái)自日本、美國(guó)、中國(guó)、英國(guó)、法國(guó)、澳大利亞等四大洲12個(gè)國(guó)家的24位世界著名建筑師的設(shè)計(jì)方案和作品已經(jīng)初露芳容，每一件設(shè)計(jì)無(wú)不傾注不同膚色建筑師對(duì)佛手湖原生態(tài)景觀的尊重、理解和感情。在建筑師與自然的深度對(duì)話中，我們發(fā)現(xiàn)山脈、水脈、林脈、文脈的和諧整合與生態(tài)重建。在中國(guó)建筑設(shè)計(jì)院總建筑師、年輕的國(guó)家工程設(shè)計(jì)大師崔愷的方案中，體驗(yàn)建筑的理念演繹成生態(tài)美學(xué)的暢想；在北京大學(xué)建筑研究中心主任張永和的構(gòu)思中，原生態(tài)得到最真誠(chéng)的尊重；在匈牙利建筑走向國(guó)際舞臺(tái)的代表人物蓋博巴赫曼的拉鏈?zhǔn)阶髌分�，�?mèng)幻科技融入幽靜的生態(tài)系統(tǒng)。所有這些美輪美奐的設(shè)計(jì)方案不僅代表了參展建筑師的最高水平，而且這種以“青春方陣”為主創(chuàng)的集群設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)在國(guó)際國(guó)內(nèi)的實(shí)踐展活動(dòng)中并不多見，其中設(shè)計(jì)理念、建材使用等方面包含中國(guó)未來(lái)20年的發(fā)展趨勢(shì)。難怪世界建筑大師磯崎新先生說(shuō)道：“這次建筑展意義重大，必將載入世界建筑史冊(cè)。它不僅將促進(jìn)中國(guó)建筑的發(fā)展，同時(shí)也是國(guó)際建筑界空前的盛會(huì)，必將對(duì)國(guó)際建筑界產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

佛手湖周邊土地面積約6800畝。佛手湖是在原水利工程建設(shè)基礎(chǔ)上形成一個(gè)景區(qū)，于201*年2月8日開工建設(shè)，主要是筑壩蓄水，在原兩個(gè)水庫(kù)的基礎(chǔ)上擴(kuò)大水面，最終形成一個(gè)有千畝水面的湖面。而這24棟大大小小，風(fēng)格迥異的建筑物就坐落在佛手湖湖畔。

這個(gè)項(xiàng)目有著豐富的內(nèi)涵，以及綜合的功能和多元的價(jià)值，它不僅僅是一個(gè)構(gòu)思獨(dú)特的建筑展區(qū)，同樣它也是國(guó)際水平的高端藝術(shù)會(huì)展中心，藝術(shù)家創(chuàng)作基地，開放式藝術(shù)長(zhǎng)廊，休閑度假勝地和建筑主題公園等等。作為中國(guó)國(guó)際建筑藝術(shù)實(shí)踐展的永久展區(qū)，這里展出的不再是傳統(tǒng)意義上的建筑物圖片和模型，而是具有使用功能的建筑實(shí)體。這些建筑物不僅僅是可供參觀的展品，同樣也是具有商業(yè)價(jià)值的文化產(chǎn)品。

這些建筑的設(shè)計(jì)師來(lái)自15個(gè)國(guó)家和地區(qū)的24位中外建筑師參展，其中國(guó)內(nèi)著名建筑師11位。國(guó)外參展建筑師中，包括上世紀(jì)60年代“新陳代謝”和80年代“后現(xiàn)代”建筑運(yùn)動(dòng)代表人物磯崎新，被“時(shí)代”周刊評(píng)為美國(guó)最佳建筑師的斯蒂文霍爾和意大利建筑藝術(shù)家埃塔索特薩斯等早已蜚聲國(guó)際的建筑大師。也有日本妹島和世等大師級(jí)的著名女建筑師。其余建筑師均是近年來(lái)活躍在國(guó)際建筑界，被人們譽(yù)為未來(lái)建筑大師的中青年新銳，他們分別來(lái)自英國(guó)、法國(guó)、西班牙、澳大利亞、芬蘭、匈牙利、克羅地亞、智利、墨西哥等國(guó)，均獲得過(guò)國(guó)際著名建筑獎(jiǎng)項(xiàng)，無(wú)論在本國(guó)還是國(guó)際都堪稱一流設(shè)計(jì)師。11位國(guó)內(nèi)建筑事業(yè)都是近年來(lái)最活躍的中青年新銳建筑師。

中國(guó)國(guó)際建筑藝術(shù)實(shí)踐展的宗旨是促進(jìn)國(guó)際建筑藝術(shù)的交流，推動(dòng)建筑藝術(shù)的發(fā)展與進(jìn)步，創(chuàng)造一個(gè)國(guó)際化的融合建筑與其他藝術(shù)于一體的藝術(shù)世界，以建筑實(shí)體對(duì)話的形式，為建筑界、社會(huì)公眾和城市管理者提供一個(gè)嶄新的視角和身臨其境的真實(shí)體驗(yàn)。該展覽的主題為重建平衡，突出回歸自然，追求和諧的時(shí)代訴求，展示綜合化，多元化的建筑設(shè)計(jì)。通過(guò)開放式藝術(shù)長(zhǎng)廊，藝術(shù)家工作室，和現(xiàn)代藝術(shù)博物館等平臺(tái)，實(shí)現(xiàn)建筑藝術(shù)與其他藝術(shù)的跨界對(duì)話，通過(guò)引入可回收低能耗新材料，地?zé)嶂评浼訜嵯到y(tǒng)等一系列綠色環(huán)保新技術(shù)，實(shí)現(xiàn)建筑與科技的對(duì)話，通過(guò)巧妙利用自然地形地貌，將建筑物與植被和地形融為一體，實(shí)現(xiàn)建筑與自然的對(duì)話。

該項(xiàng)目一期占地面積為20h，總建筑面積為7.4萬(wàn)。由20幢特色別墅和展覽中心、會(huì)議中心、休閑中心以及含有客房和餐飲功能的商務(wù)樓和接待中心等配套設(shè)施構(gòu)成。除了4幢公共建筑之外，參展的20幢別墅充分表達(dá)了建筑師獨(dú)有的靈性，展示出鮮明獨(dú)特的個(gè)性風(fēng)格和深厚的文化內(nèi)涵。最令人驚嘆的是多位外國(guó)建筑師的作品巧妙地吸收了中國(guó)元素。下面列舉一些建筑實(shí)例：

1.現(xiàn)代藝術(shù)博物館：博物館由一片平行透視的空間和黑色的竹模板混凝土墻構(gòu)成，其上漂浮著的是一個(gè)半透明的結(jié)構(gòu)體。首層的直線通道逐漸轉(zhuǎn)化為上層體量中蜿蜒環(huán)繞的路徑，最后結(jié)束于一處可以遠(yuǎn)眺南京城的空間。在剖面上，上層體量有著半透明的墻和地面，這與下層建筑半透明屋頂?shù)姆绞较喾�。下層屋頂由透光率�?0％的太陽(yáng)能板構(gòu)成。30000平方米的博物館中除了靈活的展覽空間外，還有朝陽(yáng)并面向巡回池水的茶室和館長(zhǎng)住所。地?zé)嶂评浼訜嵯到y(tǒng)，設(shè)計(jì)中使用了可回收的低能耗材料，是此項(xiàng)目中綠色建筑目標(biāo)的一部分。

2.接待中心是展區(qū)規(guī)模最大的建筑，建筑師采取“一分為二，化整為零”的策略弱化體量，與整個(gè)展區(qū)建筑的尺度協(xié)調(diào)一致。“一分為二”是指將接待與餐飲中心的公共部分和客房部分分別做隱蔽和顯現(xiàn)兩種處理。其中面積難以細(xì)分、體量無(wú)法細(xì)小化的公共部分設(shè)置在山洼處，使一半的體量幾乎消隱�！盎�整為零”則是將布置在山脊部分的客房做小體量切分。當(dāng)足夠數(shù)量的近似單位組合在一起時(shí)，自然就得到聚落形態(tài)。試圖用黑色，白色，灰色的水泥產(chǎn)品構(gòu)筑一個(gè)當(dāng)代的中國(guó)聚落。

3.王澍的作品三合宅很精彩，建筑平面三面合圍，人字坡屋檐上翹、綠池置于庭院中央，很有東方禪意。

智利建筑師馬修斯克勞茲設(shè)計(jì)的“睡蓮”，建筑物利用平緩的坡地沿著小溪向湖面展開，屋頂略高于旁邊的道路，是一個(gè)水生植物的種植園，淺淺的水池中散布著睡蓮般的圓形石板，自由散落的圓石小徑頗有中國(guó)園林的韻味。

克羅地亞建筑師海弗耶尼瑞克設(shè)計(jì)的“千手之作”取材于福建客家土樓，建筑環(huán)形不是直接插入地面，而是被其底部四個(gè)倒錐形突起物托起，既表達(dá)了設(shè)計(jì)者對(duì)基地環(huán)境的尊重，也使得住宅的內(nèi)院空間具有內(nèi)聚和開放的雙重效應(yīng)。

澳大利亞建筑師肖恩葛德塞設(shè)計(jì)的“竹影”從竹子中吸取靈感，采用簡(jiǎn)單的立方體外形，在透明的建筑表皮上，巧妙地利用了水平放置的等長(zhǎng)竹管。透風(fēng)、透光并且遮陽(yáng)，同時(shí)具有變化無(wú)窮的光影效果。別墅主體之外的山坡上，設(shè)計(jì)有一個(gè)圓形豎井式觀象臺(tái)，通過(guò)地下通道與一層書房相連。在這里可以直接感受大自然的變化。

法國(guó)建筑師歐蒂娜戴克設(shè)計(jì)的“馬踏飛燕”巧妙的利用了一片緩緩延伸至湖中的林中斜坡，該建筑像自然滾落于山坡的5塊形態(tài)各異的巨石，在林間若隱若現(xiàn)，與坡地自然契合。

匈牙利建筑師蓋博巴赫曼設(shè)計(jì)的“中國(guó)鏈”應(yīng)用了大量的中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)民俗藝術(shù)元素，采用“鏈接建筑理論”，布滿孔洞和彩色球面玻璃的建筑外殼就像恐龍的皮膚，頂部的采光高窗像是一個(gè)恐龍玩具的變體。

墨西哥建筑師阿爾伯特卡拉奇設(shè)計(jì)的“水榭”，酷似中國(guó)園林中的水榭，是一座橫跨在水面上的長(zhǎng)方形坡屋頂木構(gòu)建筑。

此外，日本建筑師妹島和世和西澤立衛(wèi)設(shè)計(jì)的“流動(dòng)空間”，英國(guó)建筑師戴維艾德加耶設(shè)計(jì)的“光盒子”，西班牙建筑師路易斯曼希拉設(shè)計(jì)的“佛手”和芬蘭建筑師馬蒂沙娜克塞那豪設(shè)計(jì)的“舟泊”，都分別展示了他們獨(dú)特的前衛(wèi)設(shè)計(jì)理念。

整個(gè)項(xiàng)目的總體規(guī)劃理念是：1）完整地詮釋場(chǎng)地的自然之美；2）保護(hù)山脊上的森林資源，使道路融合在地形之中；3）盡量減少土石方工程量，充分發(fā)揚(yáng)山地開發(fā)的獨(dú)特風(fēng)情；4）保持場(chǎng)地現(xiàn)有的植被和地形，營(yíng)造出CIPEA綠色畫面；5）最大限度地減少交通流線和各地塊的功能性設(shè)施，充分利用現(xiàn)有自然資源。所有的建筑充分利用現(xiàn)有自然資源，因地制宜，巧妙獨(dú)特。

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