馬年春晚小品心得

馬年春晚小品心得

受過馬克思主義教育的人都知道,一切藝術(shù)皆是生活或時(shí)代精神的體現(xiàn)，春晚作為一種最高層次的大型綜合類藝術(shù)也是如此。記得曾有一年作為無產(chǎn)階級(jí)的外來務(wù)工者登上舞臺(tái)，但馬年的春晚卻不同，其中盡管少有工人、農(nóng)民和知識(shí)分子的杰出代表，但也體現(xiàn)了新的時(shí)代精神，這就是官員的形象顯著改善了，在幾個(gè)比歌舞更貼近生活的語言類節(jié)目中，那個(gè)科長、主任都充分體現(xiàn)了時(shí)代的風(fēng)貌和正能量，體現(xiàn)了反腐倡廉和改善作風(fēng)的巨大成效。在《人到禮到》節(jié)目中，那些職員們?yōu)槿饲閼?yīng)酬和送禮等世俗陋習(xí)而苦惱，但科長卻為此作出了表率，拒絕受禮，并借孩子生日機(jī)會(huì)邀請(qǐng)大家聚會(huì)聯(lián)誼。在《我就是這個(gè)人》節(jié)目中，那位剛退休的主任也是表現(xiàn)杰出，他不貪戀權(quán)位，拒絕賄賂，而且在辭職未準(zhǔn)時(shí)才勉強(qiáng)返聘留任，并將老母接來，實(shí)現(xiàn)了常人很難做到的忠孝兩全。除了官員之外，那個(gè)老紅軍及其親屬也留下了回鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)的感人事跡。在《扶不扶》節(jié)目中，那個(gè)警察形象也很不錯(cuò)，能公正執(zhí)法，妥善化解誤會(huì)和冤情。在《擾民了您》小品中，那個(gè)作為新時(shí)代“社會(huì)主義建設(shè)者”的房東的奶奶形象也有亮點(diǎn)，她對(duì)那些擾民的租客表現(xiàn)得大度仁愛，緩交房租,充分體現(xiàn)了有產(chǎn)者對(duì)弱勢群體的關(guān)愛和期望。

當(dāng)然，在發(fā)揮正能量的同時(shí)，這些節(jié)目也沒有忘記自己批評(píng)社會(huì)時(shí)弊的諷刺功能。在這一點(diǎn)上，盡管具有鮮明中國特色、深受觀眾喜愛的優(yōu)秀藝術(shù)家趙本山未能登場，但也有所繼承和發(fā)展。趙本山的諷刺對(duì)象和莫言小說一樣具有濃厚的鄉(xiāng)土特色，其批評(píng)對(duì)象主要是那些鄉(xiāng)村農(nóng)民、受教育程度不高的或殘疾人等，但馬年春晚的節(jié)目卻在繼承基礎(chǔ)上有所發(fā)展和突破，將批評(píng)的對(duì)象擴(kuò)展到了城市租客、市民和知識(shí)分子身上。你看在《我就是這個(gè)人》中，那個(gè)作為作家的編劇在送禮的過程中見風(fēng)使舵、朝秦暮楚，可謂丑態(tài)百出，他的作品獲得通過是因?yàn)樗�用自己的感受成功描寫了那些見風(fēng)使舵的人。在節(jié)目中那個(gè)背空氣凈化器上摟的工人境界也不高，他心中只有私利，卻沒有一點(diǎn)遠(yuǎn)大的社會(huì)理想。在《扶不扶》節(jié)目中，那三個(gè)人盡管最后洗心革面，但開始的表現(xiàn)都不盡人意，司機(jī)冤枉了幫助者、79歲的老人將見義勇為者誤為撞人者，那個(gè)做好事的人為給自己清白，卻也使用了不正當(dāng)?shù)钠墼p手段、倒地裝作被撞受傷，并且還表演得純熟自然。在《人到禮到》中，那些職員為了在送禮問題上為自己牟利也是謊話連篇，形象不佳。在那個(gè)關(guān)于擾民的節(jié)目中，那些唱歌鬧騰擾民的城市青年租客們的社會(huì)公德和習(xí)慣也有待改善,那個(gè)售房青年不好好讀書,數(shù)學(xué)停留在老太太所說的胎教水平,連80平方三人分都算不清楚。這些節(jié)目充分表明了要改善時(shí)代的社會(huì)風(fēng)尚，必須要從普通人做起，只有他們不再送禮和行賄了，社會(huì)風(fēng)氣才能好轉(zhuǎn)，官員腐敗問題也就失去了基礎(chǔ)。它們可能在政治學(xué)中當(dāng)然也有其依據(jù)，就像不少人都熟知的那句名言一樣。

擴(kuò)展閱讀：201*馬年春晚品評(píng)芻議

等你敲門的365天

文/先廳年末爆竹聲聲，那傳遞著辭舊迎新愿景與祝福的幸福之夜便是春晚。春晚是央視為了慶祝農(nóng)歷新年在每年的除夕之夜所舉辦的聯(lián)歡晚會(huì)，被譽(yù)為“國家工程”的春晚每年都以所在年份的生肖為主題進(jìn)行創(chuàng)作。

央視1983年開播以來，國內(nèi)的知名度很高，某些年份收視率高達(dá)38%，全國接近八億人分享。如今的春晚已不僅僅只是單純賞心悅目的歲末聯(lián)歡，而越來越體現(xiàn)出來的是對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳襲，對(duì)社會(huì)現(xiàn)象反思和正能量的傳遞。

由于導(dǎo)演風(fēng)格和年份主題的不同，春晚的特色亦隨之變換，每年的春晚都是人們新年里首個(gè)熱議的話題，201*馬年春晚也不例外。

有人說春晚年年盼望卻屢屢讓人失望。究竟是人們對(duì)中華文化的認(rèn)同感越來越低，還是對(duì)節(jié)目要求越來越高？我想，沒人能提供這兩者的答案。無論你怎么罵，春晚的收視率關(guān)注度還是不會(huì)降溫，畢竟春晚面對(duì)的是全國13觀眾，由于眾口難調(diào)，滿足不了每個(gè)人對(duì)春晚的要求這毫無疑問。201*馬年的春晚網(wǎng)上偏激的評(píng)議、長篇累牘的吐槽鋪天蓋地，但說來說去就一句話：今年的春晚比去年還失敗，去年的比前年還失敗。

愛之深，責(zé)之切。這樣的評(píng)價(jià)并沒有切中肯綮，反而給人一種很大的誤導(dǎo)。在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表議論的以年輕人居多，他們的觀點(diǎn)往往并不客觀全面，仿佛把春晚的最大樂趣視為吐槽，不用說有的人根本沒有完整的看完過節(jié)目，大多數(shù)人只會(huì)抓住一個(gè)問題就對(duì)其進(jìn)行瘋狂的“批判”。一葉障目，以管窺豹的結(jié)果就是虛妄不實(shí)，就算其他的觀眾原本對(duì)春晚有客觀全面的評(píng)價(jià)也可能在相悖的吐槽洪流中很快銷聲匿跡。我們不能忽略八九億農(nóng)民和老年人這一龐大的觀眾群體，因?yàn)樗麄兛刹粫?huì)一邊打著DOTA或搓著麻將一邊在網(wǎng)上吐槽自己對(duì)春晚的感受，馬年春晚存在較多問題這是毋庸置疑的，但為讓我們更好地品味春晚，更該對(duì)其進(jìn)行客觀而辯證的否定。

“馮氏春晚”用開場賀歲短片和開場歌曲《想你的365天》營造了平實(shí)溫馨的節(jié)日氛圍和真情的暖意，《時(shí)間都去哪兒了》讓人感嘆悄然流逝的歲月，啟發(fā)人們對(duì)實(shí)際生活狀態(tài)的思考。舞蹈不僅很好地切合了馬年這個(gè)基本主題，而且畫面的電影感很強(qiáng)，色的基調(diào)萬馬奔騰的屏幕效果讓人感覺氣勢磅礴，辭舊迎新之際傳遞了中華民族自強(qiáng)不息的奮斗精神，馬年春晚的節(jié)日氛圍就在這時(shí)得到了很好地升華。

太多的歌舞會(huì)造成人們的審美疲勞，小品相聲等歷年來關(guān)注的焦點(diǎn)節(jié)目，往屆春晚語言類節(jié)目占到了三分之一，本屆馬年小品由馮小剛和小品王趙本山親自把關(guān)，秉承“少而精”的理念，而本屆語言類節(jié)目數(shù)量僅占到了八分之一。把“少”的理念貫徹的很徹底，但對(duì)小品質(zhì)量“精”的把握卻不太讓人滿意，語言節(jié)目數(shù)量銳減質(zhì)量也是參差不齊，這大概就是今年春晚笑點(diǎn)缺失的原因。無法滿足大多數(shù)觀眾尤其是年輕人對(duì)幽默的合理要求，馮氏春晚原本想做到的有所偏倚反倒失衡。

今年的小品《扶不扶》是幾個(gè)小品中相對(duì)成功的作品，反應(yīng)扶與不扶的時(shí)事熱點(diǎn)問題，小品通過展示郝建激烈的心理斗爭，表現(xiàn)幫與不幫兩種價(jià)值取向的尖銳沖突，深層次的考慮，最終傳遞正能量：扶起摔傷的道德。這個(gè)節(jié)目體現(xiàn)了較強(qiáng)的人文關(guān)懷，不僅接地氣而且語言詼諧幽默，但不足之處還是顯而易見，小品的結(jié)局顯然太過于戲劇化，人們不禁投射到現(xiàn)實(shí)場景中，如果倒下的老太太不能站起來或者直接昏迷了呢？如果沒有碰巧遇到能證明清白的警察呢？恐怕路人們也會(huì)疑慮如狼顧。作為小品它是成功的，但對(duì)現(xiàn)實(shí)的反映程度來講卻還值得商榷。

每個(gè)民族都有共同的象征符號(hào)和凝聚力，這就是民族認(rèn)同感與歸屬感，剛?cè)岵��?jì)的傳統(tǒng)武術(shù)、博大精深的書法藝術(shù)、字正腔圓的京劇唱演都是我們民族特色是絕無僅有的文化符號(hào)，春晚穿插這些文化盛宴，是承襲民族文化的體現(xiàn)。春晚還續(xù)渡上一年“開門辦春晚的理念”來自寶島臺(tái)灣的庾澄慶和韓國李敏鎬合唱歌曲《情非得已》，做客春晚的蘇菲瑪索與劉歡的《玫瑰人生》也是春晚之經(jīng)典，使人印象深刻。張靚穎、華少、黃渤、成龍、郭冬臨、梁家輝、李谷一等各個(gè)演藝圈的當(dāng)紅明星亮相春晚，新人與新曲為馬年春晚注入新的活力與生氣，令人耳目一新。

馬年春晚歌舞所占比例過大，卻在此基礎(chǔ)上缺乏創(chuàng)新，致命的雷同使得后半程歌舞像去年的歌舞重播，語言小品缺少春晚應(yīng)有的笑點(diǎn)，實(shí)在難以給觀眾們留下能夠回味的雋永。但其獨(dú)特的電影味、前所未有的亞歐歌舞聯(lián)合是最與眾不同的特色，語言類節(jié)目反映社會(huì)現(xiàn)狀的同時(shí)也引導(dǎo)人們對(duì)生活社會(huì)生活的思考。

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