讀楊立崗聲樂教學法有感

學習《聲樂教學法》有感

聲樂教學新途徑：聲樂大課與聲樂小組課

參考書目：《聲樂教學法》楊立崗

學習了《聲樂教學法》之后，我對聲樂教學有了更加深刻的概念，并且使我知道如何系統(tǒng)的學習聲樂。在大學四年的聲樂學習中，我漸漸提高了自己的演唱水平，在聲樂教師授課時，我也仔細的學習，但是對與即將就業(yè)的我來說還是對如何教學，概念模糊。但是學習了楊立崗老師編寫的《聲樂教學法》之后，概念逐漸清晰，也有了自己的理念，并嘗試運用。統(tǒng)觀全書，我對聲樂教學的組織形式這一章非常感興趣，學習之后更是有感而發(fā)。

在這一章中，我重新認識了兩種聲樂教學的組織形式聲樂大課與聲樂小組課。為什么這樣說呢？主要是即將步入社會的我們也可能成為教師，那么縱觀現在的社會形態(tài)，名校，高校的聲樂老師課時費都極高，有些只是為了提高自身的修養(yǎng)、氣質、希望簡單的學習一下聲樂的人很多。他們大多數人并不是為了考學的學生，有很多是退休的中老年人，還有一些是為了工作之余可以提升自身修養(yǎng)的上班族。所以他們大可不必去名校，高校找費用極高的老師上“一對一”的個別課。那么對于我們這些剛畢業(yè)的年輕人來說，我們可以以這樣的人群為教授對象，教授聲樂。所以對于這樣的學生人群，我認為楊老師在書中所講的聲樂大課與聲樂小組課這兩種組織形式比較適用。

首先說聲樂大課，在聲樂教學過程中，會發(fā)現聲樂是一門具有極強的個性，針對性很強的學科，所以長期以來聲樂教學都沿襲了專業(yè)院�！耙粚σ弧苯虒W模式，但學習音樂的人數數額不斷增加，而且教師為了避免重復教學，實施聲樂大課改變“一對一”的傳統(tǒng)教學模式無疑為聲樂教學改革開辟了新的途徑。聲樂大課可以提高教學質量，降低教學成本，促進學生歌唱能力全面發(fā)展。

目前很多想要學習音樂學生有的有些底子，有些什么都沒學過，他們對發(fā)聲器官的構造、發(fā)聲的的原理等都沒有清晰的認識，聲樂學習起步較晚聲樂基礎較差，這為聲樂大課教學統(tǒng)一安排教材和掌握教學進度提供了可能，所以這是開設聲樂大課得一個很好的條件，加之我們教授的聲樂學生，目標不是培養(yǎng)專業(yè)的尖子生和歌唱人才，而是培養(yǎng)掌握聲樂正確理念，可以繼續(xù)學習高等聲樂的人，可能將來他們會成為教育工作的人民教師，因此，教授聲樂的人，正確而有效地采用大課的教學形式是非常必要的和完全可能的。

楊老師書中寫到，聲樂大課的學生一般在15人以上20人以下比較合適，主要從基礎的、共性的方面去提高學生的專業(yè)理論知識和專業(yè)技能的水平。聲樂理論是聲樂技能的基礎，是學生學習唱歌和將來從事教學的依據，在聲樂理論教學中，一方面加強理論課程的實踐性，要盡量避免枯燥的講解，利用實物標本、生理解剖圖、多媒體等各種手段，全方位、多角度的幫助學生理解；另一方面教師還要示范不同的用嗓或用氣的效果，幫助學生掌握和辨別、理解發(fā)聲技巧，然后教師當場指點，全體討論，解決問題真正讓學生做到學以致用，使理論課生動、真實、有趣、有觸摸感，以此激發(fā)并推動學生理論學習和探索的興趣，全面提高學生的音樂修養(yǎng)。也可以采用組織學生定期選看國內外聲樂作品和歌劇等相關資料，開拓學生的視野，加強專業(yè)修養(yǎng)，提高學音樂素質。聲樂大課的教學能極大的發(fā)揮教師的主導作用。對教師的專業(yè)技能及理論水平、語言表達能力、課堂組織等方面有更高的要求，因此教師要不斷地提高自身的業(yè)務水品和教學水平，才能上好聲樂大課。

通過學習這一章的內容，我有以下的一些教學的想法。

在新生入學后，對學生進行專業(yè)摸底，將程度、方法相近的學生分為一個小組，由業(yè)務水平較高、有一定教學經驗、學風正派、責任心強在學生中有一定威望的教師擔任授課，每周上課一次，連續(xù)四課時，上課的基本環(huán)節(jié)是大約用兩課時檢查學生演唱情況，一課時總結匯課情況并進行新課講授，一課時用來輔導。匯課時采取小型演唱會的形式，全體學生自始至終都要參加，每個人既是演員也是觀眾，教師在此時不進行輔導，學生進行完整演唱，以增強音樂會的氣氛，加強學生藝術實踐鍛煉的效果，但教師要對每個學生的演唱情況進行記錄并評分，在統(tǒng)一的點評表上寫上簡短的評語，指出主要的有缺點，成績則作為下次布置作業(yè)的參考，70分以下的繼續(xù)此前的曲目，70分以上則布置新的曲目，這樣可以有效的督促學生自覺練習，避免了平時不練一學期只會唱一首歌的情況。

作業(yè)檢查完后，教師要對學生演唱的情況進行認真的總結，總結的方式除了教師分析、示范演唱，更多的是要學生主動參與討論�？偨Y時教師可選出23個典型的優(yōu)缺點，讓典型的學生在演唱一遍，全體學生對他們進行討論，找出優(yōu)點和缺點，并在教師的指導下找出解決問題的途徑和方法。要注意的是教師每次總結時盡量不要重復選人。

當然了，書中也提到了聲樂大課的不足之處，使我也非常受用。所以為了彌補不足，又提到了聲樂小組課�？傮w來說，目的和聲樂大課一樣，主要還是解決學生在聲樂學習中的共性問題，但要求更細化。

首先是聲樂小組課的合理分組，目前在我們聲樂小組課教學中，存在著我們易把程度相近的學生放在一組，如果把程度較差的放在一組，會使這些學生更加沒有歌唱的信心，導致缺乏學習的主動積極性，這樣也缺少了聲樂學習的互補性。在學生的聲樂程度上合理分組，可將優(yōu)、中、差程度不同的學生放在一組(中等水平的學生可多些)可起到互進互促，也有助于學生之間、學生與老師之間在課堂上的交流與互動。

因此，在實踐聯系中，不能一起要求學生諸如氣息、位置等等問題，因為每個人在發(fā)聲過程中感受各不相同，老師應該熟知每個學生在聲樂學習中存在的不同的問題和學習程度，應遵循聲樂學習的“因材施教”。在技巧訓練上應分別對待。如一位學生演唱時�？勺屢晃粚W生來伴奏，這樣也鍛煉了學生的伴奏能力，培養(yǎng)學生分析、理解作品的能力。同時，教師應該要求其他學生聆聽這位學生的演唱，并指出該學生在演唱中存在的問題，嘗試著提出有效的解決辦法，然后老師給予客觀的評價，這樣既增強了學生之間的互動性，也逐漸培學生會聽、會講、會解的能力，更加激發(fā)學生學習興趣，增強小組課意識，明確學習目標和任務。

聲樂小組課的授課模式主要偏重聲音技能和作品的表現力。小組課不但要求學生聲音技能的提高，更要求學生對理論知識的掌握，培養(yǎng)具有分辨和分析聲音的能力，給學生在聲樂基礎理論和歌唱基礎方面，尤其是聲樂觀念上一種感性和理性上的培養(yǎng)。聲樂小組課具有豐富的課堂教學形式，小組課學生之間充分的互動性．使學生在學習過程中可彼此互補，同時也獲得了教師的教學方法，領會老師的教學語言，聲樂技能提高的同時也提高了教學技能。從而增強學生分辨和分析聲音的能力，樹立良好的聲音形象。這就是聲樂小組課的優(yōu)越性。

所以在我看來聲樂大課與聲樂小組課這兩種聲樂組織形式已近有很大的發(fā)揮與運用空間。學習《聲樂教學法》之后，既讓我感覺到聲樂教學的多元化，又讓我為以后的就業(yè)有了新的認識。

擴展閱讀：聲樂教學法之我見

聲樂教學法之我見

課程：聲樂教學法

班級：xxxx級xxx班

姓名：xxx

學號：xxxxxxx日期：xxxx年xx月xx號

聲樂教學法之我見

一個學期的聲樂教學法的課馬上就要結束了，在這個課上我真的收獲不少，知道了許許多多的關于聲樂的知識，都是日常生活中唱歌的時候常常的知識，作為一個聲樂歌唱者來說對于一些最基礎的只是還是應該了解的，所以我覺得聲樂教學法這門課給予我的知識還是挺多的，上了這門課，我受益匪淺。最好的一點我覺得是老師后期讓同學上去講課是非常好的，既讓同學們回顧以前所講的內容，又能鍛煉自己的能力，而我也是其中受益的一個，下面我就給大家講講我站在講臺上為大家講課的感受。

聲樂教學法的目的就是讓學生們學會科學的歌唱方法。我上課時講的是“建立正確的歌唱姿勢”。就是讓同學們學會正確的歌唱姿勢。俗話說得好“呼吸是歌唱的源泉，姿勢是呼吸的的源泉�！边@說明了歌唱姿勢在歌唱中的重要地位。因此一個好的歌唱演員想要把一首歌的情感完整表達出來前提就是要有一個好的歌唱姿勢，這好比跑步運動員，賽跑時如果沒有正確的跑步姿勢，就會直接影響跑步的速度一樣。另一方面來說，一首歌曲的思想感情不僅要用歌聲來表達，同時還要通過形體和動作表演來塑造各類人物的藝術形象，而端正的姿勢，正是形體和動作表演不可缺少的重要條件。因此對于我們來說，掌握正確的歌唱知識是學唱的第一步。在聲樂教學法中對于“歌唱姿勢”的要求包括了以下幾個方面的內容：

1.站姿

身體站立自然挺拔、舒張自如、端莊大方、積極放松，有不僵硬、不拘謹的舒適感。這樣的站姿既能給人一種自信的精神面貌，又能讓自己養(yǎng)成一個良好的心理素質。

2.頭部

頭部端正，臉部肌肉和表情要自然，雙眼要平視前方，下頜內收，頸部肌肉放松。只有頭部端正了，歌唱時管道才能通暢，氣息才會走得順暢，才能有良好的發(fā)聲位置。

3.胸部

胸廓稍向上、向前挺起，并向四周擴張；雙肩放松略向后舒展，手臂自然下垂；上身是一個放松張開的狀態(tài)。胸部在歌唱中有著很重要的地位，而個唱中往往因為不重視胸部的挺拔會造成塌胸，最后形成歌唱中沒有胸腔支持而導致歌唱的聲音缺乏胸腔支持。

4.腰腹部

腰部要穩(wěn)定有力，小腹微收，雙腿站直，雙腳微向兩側或前后分開；下身是一個穩(wěn)定有力的狀態(tài)。腰腹部是整個歌唱的動力源泉所在，所以腰腹部在整個歌唱的過程中都起著關鍵作用，因此，時刻保持著一種穩(wěn)定有力的狀態(tài)，是對腰腹部的要求。

5.整體

整個身體肌肉運動的放松與用力的感覺是：上松下緊，前松后緊，前松后緊，外松內緊。北部的脊椎要始終要有向上向下兩端延伸的的感覺。也就是老師經常強調的，既要外部放松又要整個身體都保持緊張狀態(tài)。

6.糾偏

要學生糾正在唱歌時的不良的唱歌習慣，如端肩、夾肩、塌胸、駝背、挺肚子、仰頭、低頭、伸脖、翹下巴、頸部肌肉僵及撅嘴、瞪眼皺眉、歪頭等不良習慣。這些習慣都是我們在日常生活中容易養(yǎng)成的毛病，所以在我們歌唱時最好找一面鏡子，以便我們能及時糾正錯誤的姿勢。還有，演唱時可根據歌曲的內在情感賦予適當的動作，但動作要簡練大方，切忌矯揉造作，畫蛇添足。

綜上所述，正確的歌唱姿勢概括為以下六點：身體要直，重心要穩(wěn)，上胸要開，雙肩要松，面部自然，精神飽滿。這樣對于我們來說就能比較簡單的記著要領，掌握正確的方法。

通過上這一節(jié)課，不僅鍛煉了我的表達能力，也讓我自己也收獲了很多知識。我也很自信的把這節(jié)課講完了，還讓我發(fā)現了，其實自己也不差，站在三尺講臺上還能是一個老師的樣子，其實最重要的是能把自己的想法帶到課堂去和大家一起分享正確的知識，至對于我來說便是最高興的。

其實在沒上這門課之前，我總是在盲目的做著一些發(fā)聲練習可是到最

后才發(fā)現自己是白忙活，練習的方法全都不是科學的，不正確的方法可能讓你把壞的毛病也帶入到唱歌之中。這樣久而久之便形成了難以改掉的毛病，到最后發(fā)現自己錯了可是也很難在進行改正了。下面我就來說說在聲樂教學法這門課上我從課上的學習對自身的毛病的改正的過程。首先是吸氣。之前，在老師沒有進行聲樂教學法的課程的時候我唱歌時的吸氣就是吸的很淺，到一句很長的句子的時候總要忍不住換氣，一首歌唱下來就累得不行了。

課上老師說：“對于怎樣吸和怎么呼，是一種根本不需要考慮的事情。人體的這種功能，從本質上、生理上來說，在歌唱時和在說話時是完全一樣的，但在運用上兩者之間存在著很大差別。說話時人不需要考慮在什么時間、什么方法進行呼吸。氣息的進出量，只要它覺得合適可多可少，因為他有充分的機會去呼吸。他不必要把氣吸到什么地方，也不必要把吸入的氣息固定在一個位置以支持一個特定的長度和強度的聲音上，換氣的速度也沒有限制�？傊�，是隨意和自由的。”然后我再課下就開始反復的練習自然的吸氣和吐氣，以便我能在歌唱的時候很自然的該吸多少就用多少，其實這樣反復練習一兩個個星期，我發(fā)現唱歌的時候氣稍微的能順一些了，沒以前那么費勁，那么憋了，這就是一個好轉�？磥�，這對于我來說還是比較有用的。

下面就是打開喉嚨，首先，喉嚨是發(fā)聲器官，打開喉嚨能夠建立發(fā)聲通道，它決定了共鳴位置與聲音位置。其次，打開喉嚨能夠實現良好的腔體共鳴，喉咽腔的打開后會沿著后咽壁上下腔體形成共鳴管道，保障氣息與聲音在此進行結合。最后，打開喉嚨能夠真正統(tǒng)一聲區(qū)，打開喉嚨穩(wěn)定喉頭后聲音全部放置于氣息支點上，自然聲區(qū)與中聲產生一種含住的感覺，經過共鳴腔使聲音給人以透亮流動但不沉重不松散的立感。因此打開喉嚨十分的重要。而我的毛病就是總是吸不開喉嚨，所以我就在下面練習驚嚇的感覺，時間長了也就形成了一種好的習慣。

學習這門課對我的益處很多，未來的聲樂學習也許更依賴聲樂教學法的一些科學的理念，這些理念將給我們一個指導的作用，對于每個聲樂初學者都是非常有用的。因此我希望自己也能夠用正確的方法來更好的學習

聲樂。

在這節(jié)課上我按照聲樂教學法的正確方法指導同學們在歌唱時全身各方面應該怎樣正確的協調，用來指導學生們唱歌時應該怎樣做好這個動力源泉的預備工作，從而使學生從無意識到有意識的去用正確的歌唱姿勢。達到聲樂教學發(fā)的目的。只有歌唱姿勢對了，演唱的這首歌曲情感才會正確。希望這節(jié)課能指導同學們往正確的道路上奔去。

參考文獻：

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