影視廣告后期剪輯特效制作大攻略要點

影視廣告制作后期制作鏡頭的剪接技術，讓影視廣告充滿活力

影視廣告制作分為拍攝階段和后期階段，那么后期的階段需要我們專業(yè)的剪輯師對拍攝的各組鏡頭進行剪接，把完美的鏡頭組合在一起，加以特效的處理，讓整個影視廣告片充滿活力。今天我們?yōu)榇蠹覝蕚渲v解的是影視廣告拍攝鏡頭的剪接技巧。

首先要和大家說一下影視廣告制作后期剪輯有個技巧是通常用的沒有任何技巧直接把兩個相鄰鏡頭的畫面剪輯到一起，就是通常說的“切換”或者“硬切”，也就是無技巧組接。影視廣告后期剪輯制作技巧總結：1.淡變

在影視鏡頭組接中，淡變又稱慢轉換、漸隱漸顯、淡入淡出、化入化出或疊化。淡變是指相鄰兩個鏡頭畫面在某一段時間內相互漸變產生的組接方式。漸變的畫面效果是第一個畫面慢慢隱沒，第二個畫面慢慢顯現，在這一漸隱漸顯的過程中，前后兩個鏡頭中的畫面圖像是可以交錯的，也可以是分離一段時間的。淡變一般可分為X淡變、V淡變和U淡變。X淡變是指相鄰兩幅影視畫面圖像中，在其中一幅畫面圖像由強到完全隱沒（漸隱）的同時，另一幅畫面圖像由完全隱沒到全部顯現，兩幅畫面圖像漸變的信號強度是互不交錯進行的。V淡變是指相鄰的兩個鏡頭畫面中，在其中一幅畫面圖像由強到剛好完全隱沒（漸隱）的時刻，另一幅畫面圖像則開始由完全隱沒到全部顯現。U淡變是指相鄰的兩幅影視畫面圖像中，在其中一幅畫面圖像由強到完全隱沒(漸隱）后，有一小段黑屏畫面，然后，另一幅畫面圖像才由完全隱沒到全部顯現。2.劃變

劃變，也稱電子拉幕。在影視鏡頭組接中，劃變是指相鄰的兩幅影視畫面圖像中，出現下一幅畫面圖像的界線，并取推前一幅畫面圖像的變換方式。其中后一幅圖像的界線有幾十種方式，大體可以歸為兩大類：圈出、圈入和劃出、劃入。其中圈出圈入的特點是劃變圖案的邊界形成一個封閉的圖形，通過界邊圖形的擴散或收縮來實現兩幅圖像的變換。劃入劃出的特點是劃變圖案是一條直線或折線邊，前一幅圖像劃出時，后一幅圖像劃入。海夢影視告訴大家，在影視后期的剪輯中還有很多其他形式的技巧組接，但是必須慎用。技巧組接最終是為內容服務的。

新紀元的開始，帶領大家走進影視廣告制作特技的世界

信息時代給社會帶來的利益是很大的，由于電視媒體終端的出現，影視廣告行業(yè)不多壯大，今天海夢影視和大家聊聊影視廣告制作中特技鏡頭的處理。第一，影視廣告制作特技攝影的出現與發(fā)展

電視廣告與電影廣告相比較，其特技攝影的方式和手段更為豐富和神奇。憑著一臺電子編輯機，可以使人類無數的幻想化為屏幕上的現實。而當今的電腦特技制作，更使一些難以用攝像機完成的畫面，神奇地體現于屏幕之上。第二，影視廣告制作特技攝影的作用

它具有描述性：即為了解決畫面拍攝過程中的某些難題，而采用特技手段，其作用就是以描述為主的。

它具有表現性：即采用特技手段的目的不在于解決拍攝難題，而是為了抒情，創(chuàng)造某種情緒、氛圍，或制造滑稽、幽默、怪誕、驚奇、緊張、可怖、可憎等心理效果，其作用就是以表現性為主的。

第三、影視廣告制作鏡頭的銜接轉換技巧

攝影機的創(chuàng)造作用，一方面是由攝影機的運動造成的，另一方面是由于攝影和洗印過程中運用技巧造成的。這后一種功能就是鏡頭的銜接轉換技巧(光學技巧)。這種技巧包括漸隱、漸顯、化、等等。剪輯技巧既在影視語言結構中起銜接轉換作用，又能創(chuàng)造濃郁的感情色彩。1.漸隱：也叫“淡出”、“漸暗”，指畫面由明亮清晰而漸漸隱去、消失、變暗。它的作用相當于舞臺上的幕落，表示某一情節(jié)的告一段落，與下一個畫面存在著時間的間隔。漸隱的技巧往往可以造成憂郁深沉的格調、引入深思的余韻，以及離情別緒的感觸等。2.漸顯：也叫“淡人”、“漸明”，與漸隱相反，指畫面由空白處或黑暗中逐漸浮現出來直到非常清晰。其作用相當于舞臺上的幕啟，表現另一段情節(jié)的開端，已經與前一段情節(jié)有一段時間間隔。漸顯與漸隱的技巧結合運用，可使敘事層次清晰、段落分明。漸顯還可以與“切”等其他技巧相結合，除了表示時間的間隔和轉換外，還可以營造不同的情緒和節(jié)奏。3.化：也叫“化出、化人”，或“溶變”。指前一個畫面漸漸暗淡隱去(化出)的同時，后一個畫面已開始漸漸清晰地顯現(化人)出來，兩個畫面有一段短暫的重疊隱現，稱之為化。其作用在于表現時間和空間的自然過渡，意味著兩個畫面的事物有著內在的密切聯系。當一部優(yōu)秀并充滿創(chuàng)意色彩的特技影視廣告制作完成以后，企業(yè)要充分的把它利用好，讓影視廣告把企業(yè)的特色，以及各方面的優(yōu)勢，企業(yè)的形象這些方面都表現的淋漓盡致。來源轉載敬請標明

影視廣告制作的后期知識

對于影視廣告中的片頭來說，它最后的播放效果，恰恰的表現出了一種概念－－－－“場”,因為目前的普通電視機是隔行掃描的，無法在制定的刷新時間內（pal制式是1/25秒）同時將一幀圖象顯現在屏幕上，只能將圖象分成兩半，一先一后地顯現，由于刷新速度快，肉眼是看不見地，分半地方法就是將一幀圖象每隔一個掃描線抽出一線，從而形成兩張圖片，也就是我們所說的“場”。

再用攝像機實拍時，得到的影響都是帶場的，在三維動畫軟件中渲染最終動畫圖片時，可以選擇是否帶場輸出。這就涉及了一個問題，我們在渲染動畫圖片時，我們到底帶不帶場？海夢影視在這里為大家說幾則可以遵循的原則：

1.如果渲染的圖像要和將來的實拍影像合成，最好帶場輸出，在合成軟件中先對他們去場，合成后再帶場渲染輸出。

2.如果是單純的動畫作品，根據圖像決定，如果畫面有大幅度的水平移動（包括近處物體的移動、物體的快速飛行、整個攝像機的搖移等），應該帶場輸出，避免抖動產生。3.如果沒有必要帶場輸出，最好不要帶。因為這樣產生的圖像品質更高。

最后渲染圖片一般還要拿到合成軟件中進行后期加工，這時一般先去場，然后進行合成操作，最后渲染輸出時再把場打開。在奇偶場的選擇上沒有什么規(guī)律，根據輸出設備的設置而定，所以最保險的方法是先進行渲染測試，只要在監(jiān)視器上播出部抖動就沒有問題，如果抖動就把渲染時輸出場的設置方向反一下。

影視廣告片剪輯制作-影子的特殊效果

在影視廣告片剪輯中，影子也有其特殊的用法，根據不同的情況可以分為三種情況，一下是海夢影視為您介紹的在影視廣告片制作中影子的特殊效果：一、影視廣告片-剪影

廣告片制作中剪影也可得到物體的陰影效果。其方法有兩種：①把物體的影子從背景的反面投射到半透明的屏幕上。

照明師想象力豐富的布光，既是有選擇地照明問題，同樣也是巧妙地創(chuàng)造和分布陰影的問題。②把未被照亮的物體放在明亮的背景前面。二、影視廣告片-投擲的影子

只要把一個不透明的物體至于硬光光源發(fā)出的光束中，就可以投射出該物體的影子。如樹枝、窗格、花紋圖案等。

三、影視廣告片-拍攝投射的影子

如果把幻燈片或金屬模版房子投影聚光燈中，就可產生精確的圖形。

影視廣告片制作中影子的運用可以讓廣告片更具有立體感和神秘感，是為廣告片添姿加彩的一個有效步驟。

擴展閱讀：影視廣告后期制作剪輯全程攻略

影視廣告全教程-淺談影視后期制作攻略

當今社會電影電視媒體已經成為當前最為大眾化，最具影響力的媒體型式。從好萊塢電影所創(chuàng)造的幻想世界，到電視新聞所關注的現實生活，到鋪天蓋地的電視廣告，無不深刻地影響著我們的世界。

影視節(jié)目的制作是一個相當復雜的過程。由于影視節(jié)目本身的多樣化，從耗資巨大的電影制作到個人制作的家庭錄像帶，可以說有天壤之別。雖然這些節(jié)目的使用意圖，編列的制作預算，投入的人力物力都有很大的區(qū)別，但其制作過程卻有相當的共同之處，一般來說，影視節(jié)目的制作可以分為前期制作，實景拍攝，和后期制作三個主要階段。

前期制作是籌劃與準備的階段，對于電影制作來說，這個過程多半是從劇本開始，然后是制定預算、籌募資金、選定拍攝地點、挑選演員、組成攝影小組等一系列復雜的過程。而對于個人制作者來說，這也許不過是突發(fā)奇想，然后拿起自己的攝影機，拍攝周遭環(huán)境人物短短數分鐘互動的事。

拍攝階段就是利用攝影機記錄畫面的過程，這時拍攝的素材可以說是構造最終完成片的基石。

傳統的電視編輯則是在剪輯設備上進行的。剪輯設備通常由一臺放影機和一臺錄像機組成，剪輯師通過放影機選擇一段適合的素材，然后把它記錄到錄像機中的磁帶上，然后在尋找下一個鏡頭。此外，高級的剪輯設備還有很強的特效功能，可以制作各種畫面的融合與特效過場，可以調整畫面的顏色，也可以制作字幕等。但是由于磁帶記錄畫面是順序的，無法在已有的畫面之間插入一個鏡頭，也無法刪除一個鏡頭，除非把其之后的畫面全部重新錄制一遍。所以這種編輯叫做線性編輯，它給編輯人員帶來了很多限制。

我們可以看到傳統的剪輯方法雖然各有特點，但又都有很大的局限性，大大減低了剪輯人員的創(chuàng)造力，并使寶貴的時間浪費在煩瑣的操作過程當中。基于計算機科技的數字化非線性編輯技術使剪輯的方法得到很大的進步發(fā)展的空間。這種技術將素材記錄到計算機磁盤中，利用計算機的運算與數據讀取與儲存進行剪輯的過程。它采用了電影剪輯的非線性模式，但用簡單的鼠標及鍵盤操作替代了剪刀和漿糊式的手工操作，剪輯結果可以馬上回放觀看，所以大大提升了制作的效率。

以上是河北海夢影視傳媒有限公司為大家呈現的關于影視后期制作的定義和特點，今后我公司還會為大家分享更多關于影視廣告制作知識，歡迎觀看。

影視剪輯及影視后期制作特效分享

影視后期制作是利用實際拍攝所得的素材，通過三維動畫和合成手段制作特技鏡頭，然后把鏡頭剪輯到一起，形成完整的影片，并且為影片制作聲音。海夢影視，為大型企業(yè)和上市公司拍攝制作電視廣告片、企業(yè)宣傳片、企業(yè)形象宣傳片、三維動畫片、公司形象廣告片，以專業(yè)水準為廣大企業(yè)打造一流品牌形象。高檔創(chuàng)意策劃，整合企業(yè)運作理念、行業(yè)優(yōu)勢、品牌形象，打造企業(yè)高端品牌形象，概念化宣傳企業(yè)總體形

象。形象宣傳片，有效提升企業(yè)形象，提高品牌認知度，更好地展示企業(yè)產品和服務。傳統的電影剪輯是真正的剪接。拍攝得到的底版經過沖洗，要制作一套工作樣片，利用這套樣片進行剪輯，剪輯師從大量的樣片中挑選需要的鏡頭和膠片，用剪刀將膠片剪開，再用膠條或膠水把它們粘在一起，然后在剪輯臺上觀看剪輯的效果。這個剪開、粘上的過程要不斷地重復，直到最終得到黨章的效果。這個過程雖然看起來很原始，但這種剪接卻是真正非線性的。剪輯師不必從頭到尾順序地工作，因為他可以隨時將樣片從中間剪開，插入一個鏡頭，或者剪掉一些畫面，都不會影響整個片子。但這種方式對于很多技巧的制作是無能為力的，剪接師無法在兩個鏡頭之間制作一個疊畫，也無法調整畫面的色彩，所有這些技巧只能在洗印過程中完成。同時剪刀加漿糊式的手工操作效率也很低

傳統的電視編輯則是在編輯機上進行的。編輯機通常由一臺放像機和一臺錄像機組成。剪輯師通過放像機選擇一段合適的素材，然后把它記錄到錄像機中的磁帶上，然后在尋找下一個鏡頭。此外，高級的編輯機還有很強的特技功能，可以制作各種疊畫劃像�？梢哉{整畫面顏色，也可以制作字幕等。但是由于磁帶記錄畫面是順序的，你無法在已有的畫面之間插入一個鏡頭，也無法刪除一個鏡頭，除非把這之后的畫面全部重新錄制一遍。所以這種編輯叫做線性編輯，它給編輯人員帶來了很多限制可以看到傳統的剪輯手段雖然各有特點，但又都有很大的局限性，大大降低了剪輯人員的創(chuàng)造力，并使寶貴的時間浪費在繁瑣的操作過程中�；�于計算機的數字非線性編輯技術使剪輯手段得到很大的發(fā)展。這種技術將素材記錄到計算機中，利用計算機進行剪輯。它采用了電影剪輯的非線性模式，但用簡單的鼠標和鍵盤操作代替了剪刀加漿糊式的手工操作，剪輯結果可以馬上回放，所以大大提高了效率。同時它不但可以提供各種編輯機所有的特技功能，還可以通過軟件和硬件的擴展，提供編輯機無能為力的復雜特技效果。數字非線性編輯不僅綜合了傳統電影和電視編輯的優(yōu)點，還對其進行了進一步發(fā)展，是影視剪輯技術的重大進步。從80年代開始，數字非線性編輯在國外的電影制作中逐步取代了傳統方式，成為電影剪輯的標準方法。而在我國，利用數字非線性編輯進行電影剪輯還是近幾年的事，但發(fā)展十分迅速，目前大多數導演都已經認識到其優(yōu)越性，對于數字非線性編輯，我們在本章節(jié)將會詳細討論。<隨著影視制作技術的迅速發(fā)展，后期制作又肩負起了一個非常重要的職責：特技鏡頭的制作。特技鏡頭是指通過直接拍攝無法得到的鏡頭。早期的影視特技大多是通過模型制作、特技攝影、光學合成等等傳統手段完成的，主要在拍攝階段和洗印過程中完成。計算機的使用為特技制作提供了更多更好的手段，也使許多過去必須使用模型和攝影手段完成的特技可以通過計算機制作完成，所以更多的特技效果就成為了后期制作的工作。來源轉載敬請標明

影視廣告片中剪輯起著至關重要的作用

好的影視作品不單單是故事情節(jié)好，還要從剪輯的角度來表現，只有剪輯得生動多彩，才能體現一部作品的優(yōu)秀。剪輯是影片藝術創(chuàng)作的過程中的最后的一次再創(chuàng)作。

在影視廣告片成功的背后，海夢影視發(fā)現剪輯只扮演了部分重要角色，但工作卻是極其重要的，常常決定一部片子的命運。影視廣告片制作就是在剪輯臺上完成的。

決定影視廣告成敗與否的關鍵創(chuàng)意，最終就是通過出色的剪輯手法來實現它的。剪輯和創(chuàng)意是互補的。剪輯師對原素材的選用、對鏡頭的合理運用、剪輯、合成等各種效果處理上無不處處體現著這一點。

后期編輯通過對于影視的鏡頭、語言、鏡頭組接、鏡頭張力、節(jié)奏等良好的把握，將創(chuàng)意思路在片中完美地表現出來，使產品訴求有機的融入到畫面情境中，合理、高明、正確地增強影片的藝術表現力和感染力。

影視廣告制作中的蒙太奇語言您了解多少呢？

也許蒙太奇對一些人來說，是個陌生的詞。就算是真正從事影視制作，甚至是后期剪輯的從業(yè)者，也并不一定能夠把蒙太奇真正解釋清楚，今天河北海夢影視就結合以往的經驗來和大家談談什么是蒙太奇語言，蒙太奇語言在影視宣傳片和電視廣告片運用中有什么樣的作用和特征。

其實，蒙太奇是法語音譯的外來語Montage，以前是建筑學的術語，意為構成、裝配。經常用于三種藝術領域，可解釋為有內涵和意境的拼貼剪輯手法。最早被延伸到電影藝術中，后來逐漸在視覺藝術等衍生領域被廣為運用。通過蒙太奇手段的良好運用，影視片的敘述在時間空間的上取得了極大的自由。實現了在時空跳轉的同時，保持劇情的連貫和有序，同時給觀眾一種思維上得跳躍和情緒上的連貫。蒙太奇這種操縱時空的能力，使藝術家們能根據他對生活的分析，擷取他認為最能闡明生活實質的，最能說明人物性格、人物關系的，乃至最能抒發(fā)藝術家自己感受的部分，組合在一起，經過分解與組合，保留下最重要的、最有啟迪力的部分，摒棄省略大量無關輕重的瑣屑，去蕪存菁地提煉生活，獲得最生動的敘述、最豐富的感染力。

蒙太奇還有兩個無法否定的重要作用。一是使影片自如地交替使用敘述的角度，如從作者的客觀敘述到人物內心的主觀表現，或者通過人物的眼睛看到某種事態(tài)。沒有這種交替使用，影片的敘述就會單調笨拙。二是通過鏡頭更迭運動的節(jié)奏影響觀眾的心理。蒙太奇的功能主要有：

1通過鏡頭、場面、段落的分切與組接，對素材進行選擇和取舍，以使表現內容主次分明，達到高度的概括和集中。

2引導觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯想。每個鏡頭雖然只表現一定的內容，但組接一定順序的鏡頭，能夠規(guī)范和引導觀眾的情緒和心理，啟迪觀眾思考。

3創(chuàng)造獨特的影視時間和空間。每個鏡頭都是對現實時空的記錄，經過剪輯，實現對時空的再造，形成獨特的影視時空。

所以說，蒙太奇是電影的藝術一點都沒有錯。我們很快就能發(fā)現在我們自己曾經看過的電影中那些良好運用蒙太奇手法的實例。比如給編者感悟最深的一個就是《瘋狂的石頭》。這部電影在敘述的開始，把一些看似豪無關聯的時間、地點、人物和情節(jié)進行蒙太奇處理，引起觀眾猜疑的同時，也產生了緊張的情緒和濃厚的興趣，后面隨著劇情的深入，那些看似豪無關聯的事物，卻漸漸有了非常緊密的聯系和時空上的關系，堪稱是把蒙太奇手法運用到極致的一部佳作。

海夢影視在企業(yè)形象片和廣告片的創(chuàng)作中，也常常會用到蒙太奇的手法，比如先展現企業(yè)或事件的現在狀態(tài)，然后再回去介紹發(fā)生和發(fā)展始末等等。蒙太奇是一種方法和手段，但是也必須結合實際情況進行有序使用，我們會在以后的工作中好好的把它加以利用，為廣大客戶創(chuàng)作出有利于企業(yè)的更多利益。

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