201*年度武漢開(kāi)來(lái)建筑設(shè)計(jì)院工作總結(jié)5

武漢開(kāi)來(lái)建筑設(shè)計(jì)院總結(jié)5

1、A1-A4眉頭最大36號(hào)字，ps中A3紙張的字移至A1中，字體的大小不變A1的模版固然可以當(dāng)A2的用，只要打印的時(shí)候設(shè)置成A2的紙張就可以了，但是在排版中就不可以了，每次把A2的拉入A1中進(jìn)行排版，就要每次的重新的設(shè)置大小，會(huì)使每張的A2的紙張最后大小不會(huì)一致的大小，所以A1的為A1、A2的為A2，如果當(dāng)省事，以后可能會(huì)更不省事2、ps中分辨率可以統(tǒng)一的設(shè)置成200的3、廚房雙排設(shè)置櫥柜，之間的距離最小值為0.9單排設(shè)置總的凈寬大于1.5

4、ps排版中，為了使文字的開(kāi)頭和圖片的左邊對(duì)其，可以從標(biāo)尺中拉線，這樣看著準(zhǔn)確，專(zhuān)業(yè)5、蒙版和通道的關(guān)系6、像素化的作用

7、ps雙擊手和放大鏡：雙擊手全圖顯示，雙擊放大鏡100%顯示8、文本的工具

9、cad中shift+2的用法（用于輸入@)

cad畫(huà)一個(gè)矩形：中先輸入矩形命令，在繪圖區(qū)中任意點(diǎn)一點(diǎn)，再輸入長(zhǎng)寬值，記住前面一定要加@

畫(huà)一個(gè)200*300的矩形就輸入@200,30010、畫(huà)筆和切片的用法

11、7層及七層以上的樓層需要設(shè)置電梯（樓板至室外的地面的高差大于16m的）設(shè)置

6層13.5m（至五樓、層高2.7m）就會(huì)腿軟

7層16.2m，就會(huì)抬腿困難，所以登高控制在16m比較的合適

底層4.5m（底層的商鋪等）+2.8*4+0.3（室內(nèi)外的高差）+16m只能做五層底層不計(jì)入層數(shù)的（2.2m以下的架空層或者儲(chǔ)藏的空間）+0.1m（室內(nèi)外的高差）+2.7m*5=15.8m《16m

若采用2.8m的2.2+0.1+2.8*5=163.》16m

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武漢開(kāi)來(lái)建筑設(shè)計(jì)院總結(jié)38理念101-200

1.菱形的丙烯酸材料的外墻，可以透出內(nèi)部的部分燈光，產(chǎn)生類(lèi)似鉆石的璀璨效果

（（WA201*.10））

2.建筑造型在方格子模塊基礎(chǔ)上加以變異，帶有現(xiàn)代雕塑的味道（WA201*.10）3.屋頂上增加觀景平臺(tái)，成為欣賞風(fēng)井的極佳場(chǎng)所，庭院成為舉辦展覽和露天電影的地方

（WA201*.10）

4.底層設(shè)有寬敞的大樓梯以顯示氣派

5.樹(shù)葉形的辦公空間，和在廣州見(jiàn)的類(lèi)似，類(lèi)似船帆的建筑，為不銹鋼拱形結(jié)構(gòu)

(WA201*/201*)6.360°無(wú)障礙觀賞視線

7.法國(guó)的------戛德橋（雙層連券）建與古羅馬時(shí)期，不是羅馬的8.屋頂花園，優(yōu)美的內(nèi)部環(huán)境和觀賞視線

9.在建筑全球一體化的氣候下，仍然保持地方的感覺(jué)和特色10.與優(yōu)美的山林風(fēng)光完全融合

11.CAD的精確性要求其每一筆都要有準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)，使得方案設(shè)計(jì)中需要的模糊性、隨機(jī)

性被扼殺

12.建筑的材料和顏色遵循當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)風(fēng)格，顯得即卓爾不凡又親切進(jìn)人

13.采用鋼結(jié)構(gòu)和藍(lán)色玻璃建造，體現(xiàn)出堅(jiān)固、透明和大度的風(fēng)格，令人耳目一新14.石材、玻璃、鋼、和木頭的組合

15.建筑拿出一個(gè)側(cè)面做“生活墻”通過(guò)攀援的植物來(lái)過(guò)濾空氣并美化環(huán)境，在夏天還能起到

降溫的作用，體現(xiàn)生態(tài)技術(shù)的應(yīng)用

16.廊道橫跨一個(gè)山坡的風(fēng)景帶，不但提供通道，成為紐帶，還提供了一個(gè)公共聚會(huì)的空間17.典雅主義某些方面很像講究技術(shù)精美的傾向

18.典雅主義講求鋼筋混凝土梁柱在形式上的精美，60年代后開(kāi)始降溫，但是比較容易被

一般群眾接收，至今仍有出現(xiàn)---------先材料，新結(jié)構(gòu)、新施工方法（超高層、幕墻）19.講究技術(shù)精美的傾向，是講求鋼和玻璃結(jié)構(gòu)在形式上的精美----密斯20.德國(guó)館：機(jī)器美、時(shí)代美、精確美、輕盈美、透明美、純凈美等標(biāo)簽21.建筑是軟科學(xué)，不像化學(xué)物理一樣外行一點(diǎn)不知道，建筑誰(shuí)都可以扯幾句22.馬賽公寓----粗野美

23.時(shí)代美總是跟著時(shí)代技術(shù)的進(jìn)步而變化

24.高度工業(yè)技術(shù)的傾向---高分子化學(xué)工業(yè)和電子工業(yè)（對(duì)技術(shù)的樂(lè)觀主義，好畫(huà)圖：））為

代表的高度技術(shù)分不開(kāi)（高強(qiáng)鋼、硬鋁、高強(qiáng)水泥、鋼化玻璃、各種涂層、鏡面玻璃、塑料，各種黏合劑------更高、跨更大發(fā)展而且適于制造體量輕、用料少、裝配拆卸改造的房屋

25.建筑外觀和內(nèi)容一致、構(gòu)圖清晰、細(xì)部精致、尺度怡人、可拆卸26.默寫(xiě)畫(huà)和素描

27.Y型連起的建筑平面布局，呵護(hù)采光、通風(fēng)、交通等功能要求28.統(tǒng)一的構(gòu)架使立面成規(guī)則的幾何圖案

29.宗教建筑的本質(zhì)在于空間，有至高無(wú)上的重要性30.立面垂直溝采光帶---賦予彩色玻璃----靈動(dòng)

31.英國(guó)---阿基格拉姆小組的巨型結(jié)構(gòu)和插入式城市（高技派）----強(qiáng)調(diào)高度工業(yè)化和快速

施工

32.科羅拉多州空軍士官教堂機(jī)械美，用一個(gè)個(gè)重復(fù)的鋼管（外包鋁皮）與玻璃組成的四33.34.35.36.

37.38.

39.40.41.42.43.44.45.46.

47.

48.49.50.51.

面體單元組成，并且在四面體單元的幾個(gè)面的接頭處鑲以彩色玻璃帶，以增加宗教氣氛玻璃幕墻，節(jié)省結(jié)構(gòu)面積，容易清洗，預(yù)制----高度工業(yè)技術(shù)傾向最吸引注意和流行的手法，但是不節(jié)能玻璃幕墻和鋁板幕墻，石板、混凝土預(yù)制板還有用玻璃和彩色玻璃同上述薄壁材料組合起來(lái)的幕墻

總平中可以利用觀賞水池把幾個(gè)庭院聯(lián)系起來(lái)，形成和諧的整體英國(guó)在世界大戰(zhàn)期間就進(jìn)行城市規(guī)劃，戰(zhàn)爭(zhēng)一結(jié)束，城市的修復(fù)和重建就有計(jì)劃有規(guī)律的按照規(guī)劃進(jìn)行---8個(gè)衛(wèi)星城（問(wèn)題城市缺乏特色、城市中心缺少生氣--------前者設(shè)計(jì)問(wèn)題，后者因?yàn)槌鞘幸?guī)模太小的引起）于是在60年代起就注意多樣化和創(chuàng)造地方特色20世紀(jì)50年代，英國(guó)斯密斯夫婦和斯特林（1981年普利獲得者）代表新粗野主義（企圖在建筑形式上創(chuàng)新的支派）

60年代以庫(kù)克為代表的英國(guó)阿基格拉姆派（arhigram）提出的未來(lái)烏托邦城市的設(shè)想）對(duì)青年建筑師影響大，掀起了一股以鋼和鋼筋混凝土建造巨型結(jié)構(gòu)的建筑傾向，并且預(yù)告了采用與表現(xiàn)尖端科技的高技派（high-tech）的來(lái)臨

倫敦南岸藝術(shù)中心---交通問(wèn)題尖銳，架空人行，車(chē)型分開(kāi)70年代英國(guó)的福斯特（1999普利獲得者）、羅杰斯、格里姆肖，霍普金斯用尖端的技術(shù)創(chuàng)造端莊和油液的建筑

法國(guó)不像英國(guó)，戰(zhàn)后幾年城市重建和城市規(guī)劃矛盾大，到60年代才好轉(zhuǎn)柯布西耶（法國(guó)）的馬賽公寓是以一棟以城市規(guī)劃角度出發(fā)設(shè)計(jì)的房屋柯布西耶（法國(guó)）的朗香教堂為那些正在躊躇是否能夠在創(chuàng)造中脫離現(xiàn)代建筑派之經(jīng)和背叛理想主義之道的青年建筑師首次開(kāi)了綠燈

戰(zhàn)后的講究人情化與地域性?xún)A向和追求個(gè)性與象征的嘗試，常被稱(chēng)為“有機(jī)的”或者“多元論”的建筑，設(shè)計(jì)意識(shí)是戰(zhàn)后現(xiàn)代建筑中比較“偏情“的方面

黑川紀(jì)章（大阪市博會(huì)的實(shí)驗(yàn)性住宅）和丹下健三（山梨文化會(huì)館）是日本新陳代謝派的代表（注重高度工業(yè)技術(shù)）

注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向最轟動(dòng)的作品巴黎蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)文化中心1972-1977（第三代建筑師皮亞諾和羅杰斯）預(yù)制構(gòu)件，直截了當(dāng)?shù)呢灤┊?dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)文化的慣例的極限盡可能的吸引更多的群眾，不僅暴露結(jié)構(gòu)而且設(shè)備，沿街立面掛滿了五顏六色的管道，其中音樂(lè)廳的研究所不知在前面廣場(chǎng)的地底下，他打破了人們一般對(duì)文化建筑的認(rèn)知，文化建筑不一定就非得是典雅的外貌、安靜的環(huán)境和令人肅然起敬的氣氛（結(jié)構(gòu)為跨度為48m并且向兩邊個(gè)懸挑6m的桁架梁組成，桁架梁和柱子不是一般的鉚接或者焊接，而是用套筒套在柱子上，，再用銷(xiāo)釘把它銷(xiāo)住，樓板就可以自由的升降，各層的門(mén)窗和隔墻均不承重，可以任意的取舍或者移動(dòng)，內(nèi)部空間的極端的靈活，為了保證靈活性，還將電梯、樓梯、設(shè)備全部放在48m跨度之外）

講究人情化和地域性最先活躍在北歐，因?yàn)樗麄児�業(yè)化速度和程度不像其他國(guó)家那樣快、政治和經(jīng)濟(jì)也不像其他國(guó)家那樣動(dòng)蕩、他們的建筑一向比較樸實(shí)---于是他們能心平氣和的用我ialaide經(jīng)驗(yàn)結(jié)合自己的具體世紀(jì)形成現(xiàn)代化并且具有北歐特點(diǎn)的人情化和地域性的建筑

地域性包括氣候、材料等，文化包括工藝、生活方式和習(xí)慣、審美等芬蘭的阿爾托被認(rèn)為是北歐人情化和地域性的代表。維保市圖書(shū)館和怕米歐結(jié)核病療養(yǎng)院---表現(xiàn)出他對(duì)芬蘭的地域性和民族情感的注意

建筑的各種都要齊頭并進(jìn)，包括經(jīng)濟(jì)型和人情化（心里領(lǐng)域）

阿爾托指出兩次世界大戰(zhàn)之間的現(xiàn)代建筑，說(shuō)他是只講經(jīng)濟(jì)而不講人情的“技術(shù)功能注意”52.世界無(wú)廢物，廢與不廢，不在物，在于人53.建筑材料的魅力：積累各種材料

54.建筑造型的積累：光說(shuō)不練假把戲，剛接到一任務(wù)，很激動(dòng)，但現(xiàn)在感覺(jué)又布置從哪做

起

55.遼寧院設(shè)計(jì)的沈陽(yáng)的格林豪森“創(chuàng)意大樓”以金屬質(zhì)感為基調(diào)，配合副樓部大面積的玻璃

幕墻的使用，使得建筑形象清晰、尺寸適宜。建筑主樓立面開(kāi)窗以圓為母題，呼應(yīng)了整個(gè)建筑的對(duì)曲線的表達(dá)，豎向排布的圓窗象征著自然，生長(zhǎng)、同時(shí)賦予變化的圓洞組成布置強(qiáng)調(diào)了建筑立面在垂直方向的韻律和節(jié)奏。主樓和副樓的廊道采用桁架、玻璃幕墻，結(jié)合共享空間的使用功能，形成體塊銜接的“關(guān)節(jié)”，使得建筑形體更加明細(xì)利落（archicreation08/201*）56.深紅色的玻璃，空中之橋

57.建筑師們對(duì)材料和質(zhì)感借鑒國(guó)際的先進(jìn)理念（朱曉地）如國(guó)際金融中心（中國(guó)傳統(tǒng)窗格

的應(yīng)用，傳統(tǒng)建筑的神韻，有拜托了對(duì)傳統(tǒng)建筑的簡(jiǎn)單的抄襲和輔料的提煉，形成了整整建筑上的碰撞）、恒基中心

58.我們能在洪水（外國(guó)建筑師在中國(guó)的作品）過(guò)后仔細(xì)的研究洪水的力量究竟在哪里，而

不是站在洪水沒(méi)有經(jīng)過(guò)的地方職責(zé)洪水如何的不好

59.鳥(niǎo)巢、大劇院的明確的邏輯結(jié)構(gòu)，對(duì)于這種理性的思維方式是中國(guó)建筑師所缺乏的，我

們的建筑師往往特別強(qiáng)調(diào)自己作品的外觀的造型，這只是初級(jí)的構(gòu)圖方式。而在理性的思維型設(shè)計(jì)出來(lái)的作品必然是非常干凈的、沉穩(wěn)的，只有這樣的建筑才能在城市中站得住腳

60.正正規(guī)規(guī)、四四方方才是中國(guó)的傳統(tǒng)的棋盤(pán)式的格局

61.奧林匹克公園的下沉庭院利用中國(guó)院落的層層的遞進(jìn)的模式

62.奧林匹克公園明確了中軸、樹(shù)陣、水系三條軸線在景觀設(shè)計(jì)上的控制作用相互滲透，增

加了地上地下的過(guò)度層次，可以有樹(shù)陣軸線經(jīng)過(guò)地下廣場(chǎng)到水邊63.用一種元素去做容易產(chǎn)生單調(diào)陳舊感，容易做成仿古一條街，用多種元素分段做則容易

前后脫節(jié)

64.庭院形成了新的地域景觀開(kāi)放的紫禁城（以前的紅墻的禁止功能被交流的功能所取

代，這條能以逾越的邊界開(kāi)放了）65.上海中心的概念設(shè)計(jì)方案：《周禮》：以蒼壁禮天，以黃瓊禮地66.餐廳即是家庭成員最重要的相聚場(chǎng)所，也是家庭成員最重要的交流場(chǎng)所，其品質(zhì)地位的

高低，直接影響家庭成員的幸福感和舒適感，將其放在最好的方位，并且獲得通風(fēng)采光是體現(xiàn)著方面的必然要求

67.現(xiàn)在設(shè)計(jì)中多把所謂無(wú)用的空間賦予“儲(chǔ)藏室“”穿衣間”等標(biāo)簽，至于尺寸的大小，分區(qū)

的合理就完全聽(tīng)天由命，沒(méi)有把它作為住宅設(shè)計(jì)的必選來(lái)做，對(duì)于好的住宅來(lái)說(shuō)，輔助房間的好與差直接影響住宅用戶的品質(zhì)和使用色舒適度，例如玄關(guān)設(shè)計(jì)，在入口的位置預(yù)留一個(gè)鞋柜，使其本身就不寬裕的通道更加狹窄，這些以人為本的設(shè)計(jì)理念遠(yuǎn)沒(méi)有扎根于建筑是的設(shè)計(jì)理念中68.規(guī)范只是最低的標(biāo)準(zhǔn)，即使達(dá)到也只是最低的要求，應(yīng)該從人體工程學(xué)的角度來(lái)令使用

者感覺(jué)到舒適甚至豪華

69.衛(wèi)生間的設(shè)計(jì)：注意流線可以直接洗完澡到換衣間到客廳，這樣就布置于海盜臥室，影

響睡覺(jué)的人，同樣，晚上回家直接區(qū)洗澡，也不需要到臥室，影響睡覺(jué)的人

70.建筑達(dá)到恒溫恒濕：簡(jiǎn)潔的外形、搞笑的外保溫的結(jié)構(gòu)、高等級(jí)的氣密性的外門(mén)窗的系

統(tǒng)、先進(jìn)的空調(diào)的技術(shù)、是室內(nèi)的物理環(huán)境達(dá)到合適人體的生理的要求并且節(jié)能的一整套的設(shè)計(jì)體系（萬(wàn)國(guó)城）71.奧林匹克下沉廣場(chǎng)：古墓花廳、禮樂(lè)重門(mén)、穿越瀛洲、合院諧趣、水印長(zhǎng)天、御道宮門(mén)72.午門(mén)的震撼力主要通過(guò)三面圍合形成的“空”的關(guān)鍵，下沉廣場(chǎng)一號(hào)院：御道（18m寬，

兼做休息的平臺(tái)）---方形廣場(chǎng)---宮門(mén)的序列

73.花樹(shù)天泉：樹(shù)陣、跌水、噴泉，這個(gè)空間相當(dāng)?shù)暮?jiǎn)潔，相當(dāng)與留白的處理，從而突出了

御道宮門(mén)的主體

74.五棵松體育館：外面是一塊塊的鋁合金板構(gòu)成，形成放牧體系，內(nèi)側(cè)緊挨著的是一層

low-e的玻璃幕墻體系，玻璃的表面采用中科院自主研發(fā)的納米易潔技術(shù)，一旦水接觸玻璃表面就會(huì)形成均勻的水膜，做種通過(guò)水的中立將賦予玻璃上的污染物帶走，為了減少太陽(yáng)輻射的對(duì)建筑內(nèi)部的影響，在外挑的玻璃肋

75.和幕墻的第二面上采用彩釉的處理同時(shí)在幕墻的第三面上增加了一層低輻射膜，那么通

過(guò)材料鍍膜、彩釉、中空、低輻射鍍膜等多層立體的設(shè)防，是的外墻的性能得到較大的改善

76.上海大廈內(nèi)層使用斷橋隔熱的單元式玻璃幕墻，使用雙中空雙low-e低輻射鍍膜彩釉玻

璃，該種玻璃有k《1的優(yōu)秀熱工性能，同時(shí)略帶綠色的彩釉質(zhì)能充分的體現(xiàn)建筑設(shè)計(jì)中構(gòu)思的玉器的潤(rùn)澤

77.上凍章丘龍盤(pán)小區(qū)方案：開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，出門(mén)見(jiàn)水

78.浙江嘉興“明日東方世家”規(guī)劃：多層為內(nèi)城{核心}，結(jié)合水體呈圈層生長(zhǎng)，在現(xiàn)傳統(tǒng)的

構(gòu)成理念，這樣的圈層的布局也不是靈動(dòng)，一如江南的園林所體現(xiàn)的開(kāi)放的空間特征：圍而不斷、疏而不散，以此形成“一心一軸一環(huán)八院”的規(guī)劃結(jié)構(gòu)

79.廣州白云國(guó)際會(huì)議中心：“于外以為形，蘊(yùn)含于內(nèi)以為意(流線：城市道路---會(huì)議中心

前廣場(chǎng)---門(mén)廳---禮儀廳---交通廊---會(huì)議廳)會(huì)議廳的混響時(shí)間大概1.5s，允許觀眾背景噪音級(jí)《nr25，隔聲門(mén)的隔音量40db包括聲鎖80.體會(huì)空間，推敲空間（法國(guó)）

81.以阿爾托為代表的人情化和地域性的傾向的設(shè)計(jì)的路子相當(dāng)寬，有時(shí)用磚、木等傳統(tǒng)材

料的，有時(shí)用新材料和新結(jié)構(gòu)的，在采用新材料新結(jié)構(gòu)與機(jī)械化施工時(shí)，經(jīng)來(lái)那個(gè)的處理的柔和些或者多樣些---自然的曲線（設(shè)計(jì)的經(jīng)費(fèi)高），他不局限與直線和直角。在空間布局上不主張一目了然，主張?jiān)煨蜕袭?huà)整為零---（沃爾夫斯堡文化中心，為了避免龐然大霧，化整為零，會(huì)堂和幾個(gè)講堂直接暴露，形式不僅反映內(nèi)容而且有節(jié)奏感）（珊納特塞羅鎮(zhèn)中心的主樓巧妙的運(yùn)用地形，圍合不同的空間----上大臺(tái)階發(fā)現(xiàn)草皮和圍合的主樓的一個(gè)缺口處的小臺(tái)階，進(jìn)入院落豁然開(kāi)朗），主張人體尺度，反對(duì)不合人情的龐大體積

82.阿爾托的卡雷住宅，要使構(gòu)建的形式因其結(jié)構(gòu)和構(gòu)造的不同而顯得多樣化，像武漢光谷

的柱子

83.地域性在50年代末在日本也很流行，丹下建三為代表的年輕建筑師對(duì)于創(chuàng)造具有日本

特色的現(xiàn)代建筑很有興趣，丹下建三認(rèn)為現(xiàn)在所謂的地域性是裝飾的運(yùn)用一些傳統(tǒng)的構(gòu)建而已，這樣的地域性是向后看的，他認(rèn)為傳統(tǒng)是可以通過(guò)對(duì)自身的缺點(diǎn)進(jìn)行挑戰(zhàn)和對(duì)其內(nèi)在的連續(xù)統(tǒng)一性進(jìn)行追蹤而發(fā)展而來(lái)的（日本的相川縣廳舍---日本傳統(tǒng)建筑的氣息）

84.瑞典的拉普蘭體育旅館是房屋和自然融合的成功按理：冬天滑雪夏天釣魚(yú)

85.戰(zhàn)后不少的第三世界將地域性和現(xiàn)代性結(jié)合起來(lái)，因?yàn)殚L(zhǎng)期的處于帝國(guó)主義的統(tǒng)治之

下，獨(dú)立后民族意思高漲如東南亞的菲律賓、泰國(guó)、馬來(lái)西亞、新加坡；南亞的印度、斯里蘭卡、孟加拉、巴基斯坦等；非洲北部的埃及和中部南部的尼日利亞、莫桑比克，南非、和中東的土耳其、伊拉克、伊朗、以色列等，這些國(guó)家出中東等少數(shù)在一戰(zhàn)后獨(dú)立，多數(shù)都是在二戰(zhàn)后還得到解放86.20世紀(jì)30年代的新傳統(tǒng)主義：例如英國(guó)在新德里的政府建筑群中，就是在西方的折中

注意中摻雜印度的民族主義的詞匯，而他們迫切需要尋求一條既要符合生活要求又要在建筑形式上具有不同于以往的，不同于他人的可識(shí)別的道路

87.勒科在昌迪加爾的行政中心的建筑群對(duì)那些年輕的建筑師啟示很大，并且堅(jiān)定他們要走

自己的道路的信心，許多現(xiàn)代化的建筑和重要的國(guó)家級(jí)的紀(jì)念性建筑和高速公路并肩進(jìn)行，中東在60年代因?yàn)槭怯杏透F國(guó)到舉世矚目的是有輸出國(guó)，進(jìn)而大量先進(jìn)的工業(yè)園的著名建筑師云集中東

88.本地的建筑師認(rèn)為這些土生土長(zhǎng)的文化不會(huì)再幾百年來(lái)比他強(qiáng)大與賦予侵略性的外來(lái)

文化之下作為自然的屈服者而被拋棄，事實(shí)上這種文化已經(jīng)證明了在即在長(zhǎng)期的對(duì)立和壓迫下的靈活性和生存能力89.在做效果圖的時(shí)候，不要因?yàn)橐粋�(gè)參考的效果圖細(xì)節(jié)而停留在這個(gè)局面，先要找大的關(guān)

系，而且進(jìn)度要不斷的深入，不要一直停留在一個(gè)層面上，否則不會(huì)有進(jìn)步90.90、找最近的書(shū)籍，不要找些很老的期刊或者效果圖，否則容易上套，

91.91、建筑肌理，效果要和諧統(tǒng)一，后建的需要和前面建的基調(diào)一致，因?yàn)橐�繼承，現(xiàn)代

和古典之間最好不要穿插的用，除非是很好的發(fā)展再用之，因?yàn)槿菀仔纬娠L(fēng)格不搭調(diào)92.92、埃及的建筑師法賽：隔熱、通風(fēng)、遮陽(yáng)。住宅間通過(guò)狹小的內(nèi)院組織居住空間，住

宅之間以迂回曲折的弄堂聯(lián)系，還建造了古法的垂直通風(fēng)塔（日曬磚筒形拱）93.93、泰國(guó)建筑師朱姆賽依：重新體會(huì)到泰國(guó)的本土文化的魅力，：廣義的地球上只有兩

種文明，一種本能的以受拉材料為基礎(chǔ)，另外一種則以受壓材料為基礎(chǔ)，前者產(chǎn)生于與水有關(guān)的技能和求生本領(lǐng)，在需要時(shí)可以以最小的輜重下流動(dòng)，他并且感慨的把東南亞的文明成為水生文明---的確，東南亞的早期居民均沿水而居，植物大都以木頭或者植物桿件結(jié)構(gòu)

94.94、斯里蘭卡的建筑師G。巴瓦為集大成者，代表作依那地席爾瓦住宅：引申幾乎所有

的傳統(tǒng)住宅的特點(diǎn)，又完全呼喝現(xiàn)代生活要求和生活情趣的住宅---大小院落的布置，隱私和公共的區(qū)別、室內(nèi)外穿插成的有機(jī)整體、室外的鋪裝有粗獷、精致、古樸、自然天成

95.95、馬來(lái)西亞建筑師林倬生：瓦聯(lián)住宅---深挑檐（通風(fēng)好。沒(méi)有日曬，怡人）、上突的

氣窗（前后左右均能通氣）水上做功夫（部分中庭坐在水池上面，水池分為兩部，水面略高的為游泳池，池水經(jīng)過(guò)一片斜墻像瀑布一樣泄到水池中）

96.96、印度尼西亞的旅游勝地巴厘島的高級(jí)旅館大都是上有風(fēng)、下有水的木結(jié)構(gòu)97.97、印度的柯里亞國(guó)家工藝美術(shù)館：展館造的非常的逼真，從地坪到梁柱、檐口、門(mén)窗、

漏窗無(wú)一不是按照當(dāng)?shù)氐奶囟ǖ念?lèi)型和級(jí)別來(lái)制作的；整個(gè)建筑群不是以一棟棟的展館為中心，而是以一系列的房屋包圍的“露天空間”為中心；圍合的建筑立面本身也是藝術(shù)98.98、土耳其的建筑師S.H.埃爾旦主張繼承的不是王公和清真寺的特色，而是土耳其居民

深挑檐的屋頂和厚實(shí)的底層直條形窗的模數(shù)化了的木結(jié)構(gòu)特征，但是要按照現(xiàn)代的方法---鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)和填充墻表現(xiàn)出來(lái)，中東地區(qū)氣候炎熱，遮陽(yáng)是關(guān)鍵----伊斯坦布爾的社會(huì)保障大廈被認(rèn)為是土耳其最具有文脈的最優(yōu)秀建筑的先例

99.99、伊拉克1958年七月革命后，名族主義高漲，建筑師以M。馬基亞和R。查迪吉和

H.莫尼爾----馬基亞以建造大的清真寺文明（繼承文脈和新的建造方法，即用磚石混凝土，又用鋼結(jié)構(gòu)）-----R。查迪吉煙草專(zhuān)賣(mài)公司總部“進(jìn)入一個(gè)新的表現(xiàn)注意時(shí)期”狹長(zhǎng)和垂直的券形窗----H.莫尼爾的巴格達(dá)市市長(zhǎng):氣派，采用當(dāng)?shù)氐母鞣N建筑的元素，傳統(tǒng)材料：磚和彩色釉面磚做局部的結(jié)構(gòu)和裝飾，采用伊拉克本土的透風(fēng)花屏、轉(zhuǎn)尖券、和幾何的木裝修，傳統(tǒng)的噴泉

100.100、伊朗：迪巴---舒什塔爾新城，當(dāng)?shù)厝送砩狭?xí)慣睡在內(nèi)院或者屋頂上，因而平臺(tái)周?chē)�有矮屏風(fēng)以保證私密性，鋼筋混凝土的鋼屋架為了隔熱，在梁與梁之間架設(shè)淺弧形的磚拱----是當(dāng)?shù)亟ㄖ�與工業(yè)化發(fā)展的現(xiàn)在需要的完美結(jié)合

友情提示：本文中關(guān)于《201*年度武漢開(kāi)來(lái)建筑設(shè)計(jì)院工作總結(jié)5》給出的范例僅供您參考拓展思維使用，201*年度武漢開(kāi)來(lái)建筑設(shè)計(jì)院工作總結(jié)5：該篇文章建議您自主創(chuàng)作。

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