莎士比亞戲劇語言的特點(diǎn)

莎士比亞戲劇語言的特點(diǎn)

威廉莎士比亞是世界上最有名的戲劇作家和詩人之一，世界文學(xué)中現(xiàn)實(shí)主義的奠基者之一。在世界的很多地方，人們尊奉他為迄今為止最偉大的劇作家。他以其鮮明生動的人物塑造、精心組織的結(jié)構(gòu)、扣人心弦的情節(jié)、和優(yōu)美如畫的語言而聞名天下。這里我們僅論述他的戲劇語言特點(diǎn)。

劉炳善先生認(rèn)為“莎士比亞和欽定圣經(jīng)是英語語言的兩大淵源”�？梢哉f這樣評價毫不夸張，這種觀點(diǎn)也為廣大的文學(xué)批評家所接受。那么莎士比語言的美或者說特點(diǎn)到底是什么呢?這里我們主要談?wù)勊�的戲劇語言特點(diǎn)。1．語體特色

莎士比亞是英語語言的大師，他運(yùn)用英語是如此的輕松自如。莎士比亞的戲劇中刻畫了幾百個人物形象，上自國王、王后、王子，下至盜賊、小丑、掘墓人。每個人物的語言都有自己的特點(diǎn)，基本上所有的話語都適合人物的身份，并且每一個人在不同場合說話也不一樣。莎士比亞有時運(yùn)用優(yōu)雅正式的語言，因?yàn)檎f話者來自社會的上層并且是處在正式場合，有時也有來自社會下層的戲謔甚至使用俚語，有時甚至不惜破壞禁忌，這是為了適應(yīng)普通觀眾的娛樂品味。所以這就很好理解為什么哈姆雷特的語言和掘墓人的語言截然不同。在劇本中我們能發(fā)現(xiàn)很多類似的例子，比如鮑西婭和夏洛克，亨利四世和福爾斯塔福，這個特別的肥肥的“騎士”一定以他的幽默和惡作劇給讀者和觀眾留下了深刻的印象。2．修辭手法

一些批評家在他們統(tǒng)計(jì)的基礎(chǔ)上得出如下結(jié)論：幾乎所有的修辭手法莎士比亞都在他的作品中熟練使用過，這些修辭手法大大增添了他作品的美，使其描寫生動有力、發(fā)人深思，這里我們就討論幾種評論家寫得不多，而作家卻用得比較頻繁的修辭手法。1)雙關(guān)

據(jù)粗略統(tǒng)計(jì)，在莎士比亞的十四行詩和戲劇中，大約使用了3，000例雙關(guān)手法。莎士比亞對雙關(guān)情有獨(dú)鐘，幾乎在每部戲劇中都運(yùn)用之。王玉龍?jiān)凇队⒄Z修辭與寫作》中給它定義為：根據(jù)單詞音同或音近而義不同而巧妙使用詞匯的一種智慧語。莎士比亞經(jīng)常根據(jù)單詞的不同意義來創(chuàng)造幽默喜劇的效果。如：King：butnow，mycousinHamlet，andmysun．Hamlet：(aside)alittlemorethankinandlessthankind．King：Howisitthatthecloudsstillhangonyou?Hamlet：Notso，mylord．I’mtoomuchI’thesun．Hamlet，ActI，SceneII

國王：好好利用你的時間，雷歐提斯，盡情發(fā)揮你的才能吧!可是，來，我的侄兒哈姆萊特，我的孩子哈姆萊特：(旁白)超乎尋常的親族，漠不相干的路人。國王：為什么愁云依舊籠罩在你的身上?

哈姆萊特：不，陛下：我已經(jīng)在太陽里曬得太久了。

新王克羅迪斯，哈姆雷特的叔叔，現(xiàn)在的繼父，問哈姆雷特為什么如此的不開心?哈姆雷特很有諷刺意味的說道：“我已經(jīng)在太陽里曬得太久了”，這里sun的音和“son”差不多，含義既是皇家的恩澤我已沐浴的太久了，又是我做你的兒子已經(jīng)夠了，在這個對話中，莎士比亞還巧妙的運(yùn)用克羅迪斯稱呼哈姆雷特兒子，做了一個文字游戲，哈姆雷特旁白道：超乎尋常的親族，漠不相干的路人。用“kin”和“kind”來創(chuàng)造一種智慧語。另一個例子：

Askformetomorrowandyoushallfindmeagraveman.RomeoandJuliet，ActIII，SceneI

茂丘西：要是你明天找我，就到墳?zāi)估飦砜次野伞?/p>

這里莎士比亞運(yùn)用“grave”的兩種意義，來創(chuàng)造一種幽默的效果，它既可以做名詞表示“墳?zāi)埂�，又可以做形容詞，表示“嚴(yán)肅的”。

如果你非常仔細(xì)的閱讀或欣賞莎士比亞的戲劇，這樣的例子俯拾皆是。2)：矛盾修辭矛盾修辭是一種將表面矛盾的詞匯放在一起以產(chǎn)生一種寓言雋語的效果。即”莎士比亞經(jīng)常將互相矛盾的一些詞放置在一起來表達(dá)人物的非常復(fù)雜的心情。例如：Oserpendheart，hidwithaflow’ringface!DideverdragonkeepsofairaCave?Beautifultyrant!Fiendangelical!

Dovofeather’draven!Wolfishraveninglamb!Despisedsubstanceofdivinestshow!Justoppositewhatthoughjustlyseem’stAdammedsaint，anhonorablevillain．RomeoandJuliet，ActIII，SceneII

朱麗葉：啊，花一樣的面龐里藏著蛇一樣的心!那一條惡龍?jiān)��?jīng)棲息在這樣清雅的洞府里?美麗的暴君!天使般的魔鬼!披著白鴿羽毛的烏鴉!豺狼一樣殘忍的羔羊!圣潔的外表包覆著丑惡的實(shí)質(zhì)!你的內(nèi)心剛巧和你的形狀相反，一個萬惡的圣人，一個莊嚴(yán)的奸徒!

這里是當(dāng)羅密歐不小心在斗毆中殺死朱利葉的表兄時，朱利葉所說的一段話。作者將那么多的互相矛盾的詞語放在一起，生動的表達(dá)了朱利葉當(dāng)時對她的愛人愛恨交織的感情。3)諷刺

諷刺意味著字面意義是所想表達(dá)的意義的反面，旨在嘲笑諷刺或者幽默。一般的可以分為詞語反諷，戲劇反諷和情景反諷三種。這里我們從《朱利葉斯愷撒》巾選一例為證，當(dāng)布一托斯殺死了朱利葉斯愷撤后，他允許安樂尼面對凱撒的尸體做一祭文，安樂尼很好的把握_r這次千被難逢的機(jī)會，煽動大眾情緒，發(fā)生了驚天逆轉(zhuǎn)，當(dāng)布魯托斯出去時，人們還擁戴他為英雄，安東尼演講后，他被羅馬民眾趕出了城。在安東尼這篇有力的演講當(dāng)中，他反復(fù)多次的說“yetBtutussayshewasambitious，andBrutusisanhonorableman”(ActIII。ScenceII)但是布魯托斯說他(指愷撒)野心勃勃，而布魯托斯是一個誠實(shí)的人”(三幕二場)。但是安東尼所佐證的事實(shí)卻反映的是反面的情況，所以慢慢的聽眾就發(fā)現(xiàn)愷撒是一個誠實(shí)的人，而布魯托斯則證明是野心勃勃的。最后就出現(xiàn)了戲劇性的變化，大出布魯托斯和讀者想象，從這個例我們也可以看出演講的神奇力，有時真的是如贊巧舌，勝過雄兵百萬。4)借代

借代是用一物的名稱來指代他物的修辭手法。莎士比亞經(jīng)常使用這利t修辭于．法，增加其語言的形象性和簡潔性。比如：

Whether’tisnoblerinthemindtosufferTheslingsandarrowsofoutrageousfortune．一Hamlet，ActIII。ScenceI是否應(yīng)默默的忍受坎坷命運(yùn)之無情打擊，

這里“slings”指的是“傷害”而“arrows”指的是攻擊、襲擊。另一個例子：ForIneverknewSOyoungabodywithsooldahead．TheMerchantofVenice，ActIV,SceneI想不到你瞧上去這樣年輕，見識卻這么老練!這里“oldhead”意思是布經(jīng)驗(yàn)的頭腦。

莎士比亞還運(yùn)用了很多其他的修辭手法，比如明喻、暗喻、擬人、夸張、象征、頭韻、元韻、輔韻和平行結(jié)構(gòu)等等。眾多的評論家在他們的作品巾都討論過，這里我們就略去不談。3．詞匯

16世紀(jì)的英語處在大變化之中。它從許多語言中引用了一些新鮮的有活力的詞匯。英語語言的語法也在一定程度上受這些外國語的影響，比如說詞尾的屈折變化更少了；英語向分析性的方向發(fā)展。在這個發(fā)展的過程巾，莎士比亞發(fā)揮了他的作用，通過借用、合成、變換、和杜撰等手法大大豐富了英語詞匯。1)借用莎士比亞從拉丁語、希臘語、法語、德語、意大利語和西班牙語中借用了很多詞匯。下面試舉幾例：I’mMisantropos，andhatemankind．TimbonofActIV，SceneIII

在這句話中“Misantropos”一詞來自希臘語，指的是恨所有人的人。Adomineeringpedanto’ertheboy，thanwhomnomortalSOmagnificent!一LoveLaborsLost，ActIII，SceneI

在這句話中“pedant”一詞來自法語，指的是特別注意細(xì)節(jié)的人。2)合成

合成指的是將兩個或多個單詞合成一個詞。比如：Isthereanymanhasrebusedyourworship?TheTamingoftheShrew，ActI．SceneI

這句話中的“rebuse”是“rebuke”加“abuse”，意思也是兩者的合義，不過比原來的兩個詞更幽默簡潔。類似的例子在劇本中隨處可見。例如：在《哈姆雷特》中，王后Gertrude這樣描繪她的兒子哈姆雷特，“toomuch～changed”(有太大變化的兒子)，《李爾王》中，作者描繪暴風(fēng)雨是“tO～and～fro～conflictingwindandrain”(比暴風(fēng)雨的沖突更劇烈的)。而“bellypinchedwolf”指的是不愿意弄濕自己皮毛的狼。3)變換

莎士比亞經(jīng)常變換詞性，比如在《哈姆雷特》中，有這樣一個句子：Themusicmadsme，letitsoundnomore．在這句話巾本來是形容詞的“mad”變換成動詞。另一一個例子：

I’11proveatyranttohim。asforyousaywhatyoucal1．MYfalseO’erweighsyourtrue．這句話中形容詞“false”和“true”變換成了名詞，意義就是它對應(yīng)的品質(zhì)。4)杜撰

莎士比亞杜撰了很多新的單詞和短語，其中的許多都成了英語詞匯的一部分，而短語則成了常用的習(xí)語，試舉幾例：“Onepoundofflesh”(一磅肉)這是《威尼斯商人》當(dāng)中的一個故事，現(xiàn)在已經(jīng)成為英語習(xí)語辭典的一個詞條，指的是合法但是不合情理的要求，或者是吹毛求疵的要求；有些句子，已經(jīng)成為英語的諺語。比如：“what’Sdoneisdone”，。我們在日常生活中自覺或不自覺的使用它們。在大學(xué)英語第三冊中，有這么一個句子：Mostoftheschoolworkrobsyouthofitsrighttoplayandplay．Itputoldheadsonyoungshoulders．我們在“借代”中提到這個短語，它原來的形式是“SoyoungabodywithSOoldahead”。這里作借用它的形式，為了表達(dá)的需要，稍做改變，產(chǎn)生一種優(yōu)雅而幽默的效果。據(jù)估計(jì)欽定圣經(jīng)中出現(xiàn)9，884個單詞，而莎士比亞的詞匯量是它的三倍。結(jié)語

沒有人會否認(rèn)莎士比亞是英語語言的大師，他以自己的行動大大豐富了英語詞匯。在當(dāng)時社會和英語語言處于大變動的時期，莎士比亞作為一個偉大的作家，積極回應(yīng)了時代和社會的召喚，并且以自己的努力，在這個變革時期，做出了自己的貢獻(xiàn)。

他的影響是極其深遠(yuǎn)，超越時空的正如本瓊森所言：他不是屬于一個時代，而是屬于永遠(yuǎn)。

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淺析莎士比亞戲劇的語言藝術(shù)

摘要戲劇是一門綜合的表演藝術(shù)，它融合了舞蹈、音樂、語言等多種表現(xiàn)形式，戲劇文學(xué)作為戲劇表演的基礎(chǔ)，只有通過表演才能展現(xiàn)出它的全部價值。演員塑造人物形象離不開人物語言，一部好的戲劇文學(xué)劇本也需要豐富的語言。如果說戲劇表演是一門綜合藝術(shù)，那么戲劇文學(xué)則是語言的藝術(shù)。本文將通過探討莎士比亞戲劇語言的動作性、個性化及形象性三方面來淺析戲劇的語言藝術(shù)。關(guān)鍵詞莎士比亞；戲��；語言藝術(shù)

莎士比亞被譽(yù)為“英國戲劇之父”，他用英語為世界文壇留下了鴻篇巨著。他之所以成為世界上最偉大的詩人和劇作家，除了時代的必然因素外，還在于他的戲劇語言不僅豐富、生動、形象、富有詩意，而且變化多端。莎士比亞根據(jù)人物身份與處境的不同選用不同語體的語言：文雅或粗俗，哲理或抒情，以嫻熟靈巧的遣詞擇句勾勒出給人無盡遐思的豐富意象，使劇中的人物形象栩栩如生地展現(xiàn)在舞臺上。

高爾基曾說過，“劇本是最難運(yùn)用的一種文學(xué)形式。其所以難，是因?yàn)閯”疽�求每個劇中人物用自己的語言和行動表現(xiàn)自己的特征，而不用作者提示�！�；“劇本的登場人物的產(chǎn)生，特別依靠而且只有依靠他們的語言。”語言對戲劇就是一切。戲劇表演是一門綜合藝術(shù)，而戲劇文學(xué)則是語言的藝術(shù)。

《哈姆雷特》作為莎士比亞的偉大代表作之一，自然體現(xiàn)了作者獨(dú)有的風(fēng)格。主人公哈姆雷特、國王克勞狄斯、王后喬特魯?shù)�、大臣波洛涅斯等人物的鮮明性格，都是通過個性化的語言體現(xiàn)出來的。戲劇《哈姆雷特》的語言主要運(yùn)用了豐富的人物獨(dú)白。例如“人是一件多么了不起的杰作!多么高貴的理性!多么偉大的力量!多么優(yōu)美的儀表!多么文雅的舉動!在行為上多么像一個天使!在智慧上多么像一個天神!宇宙的精華!萬物的靈長!”通過這段我們可以看出哈姆雷特曾經(jīng)是個懷抱理想的樂觀的人文主義者。在國王對哈姆雷特表示假意的關(guān)心并說到“我的孩子”時，哈姆雷特的旁白“超乎尋常的親族，漠不相干的路人”，一針見血地道出了他與克勞狄斯的關(guān)系和哈姆雷特對他的態(tài)度以及蘊(yùn)含其中的各種情感糾葛。通過這些獨(dú)自，我們可以進(jìn)入這位丹麥王子的靈魂深處，理解什么使他憂郁、痛苦、矛盾。如果說對話對唱是劇中人物內(nèi)心世界的彼此交流，那么獨(dú)自則是劇中人物內(nèi)部心理的吐露。通過人物語言，可以看到人物的內(nèi)心活動、情感意向和行為動機(jī)，這是戲劇語言動作性的集中體現(xiàn)。

戲劇語言的動作性是戲劇沖突對人物語言的內(nèi)在要求。戲劇動作主要體現(xiàn)在劇中人物發(fā)自內(nèi)心的語言上，通過語言展現(xiàn)出人物的內(nèi)心活動，表達(dá)人物的思想、意愿、理想和情感。戲劇語言的動作性是戲劇藝術(shù)的重要特征。那么要使劇中人物在舞臺上，在演員的表演中，具有藝術(shù)價值和說服力，就必須使每個人物的語言具有嚴(yán)格的獨(dú)特性和充分的表現(xiàn)力。人物語言能否充分反映此情此景中人物的動作、表情、心理和矛盾斗爭不僅是給演員的藝術(shù)創(chuàng)造提供無限可能的空間，也為觀眾提供了理解和欣賞它的廣闊空間。

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