藝考-文藝常識 (3)

1.2.3.

古希臘歷史上著名的三大悲劇詩人是（埃斯庫羅斯）（索�？死账梗�（歐里庇得斯），

代表了古希臘悲劇藝術(shù)“興起繁榮衰落”各個時期的最高成就。

埃斯庫羅斯被譽為“（悲劇之父）”，代表作（《被縛的普羅米修斯》），講述了“盜

火者”普羅米修斯從天界為人類帶來光明與溫暖，感受宙斯懲罰的故事。

索�？死账贡蛔u為“戲劇藝術(shù)的（荷馬）”，他的創(chuàng)作標志著古希臘悲劇已進入成熟

階段，其作品以（《安提戈涅》）、（《俄狄浦斯王》）最為著名，后世心理學家用（“俄狄浦斯情結(jié)”）表示“戀母情結(jié)”。

4.歐里庇得斯被譽為“舞臺上的“（哲學家）”“（心理）戲劇的鼻祖”，代表作（《美狄

亞》），后來的女權(quán)主義者最早提出了（發(fā)現(xiàn)了女人、反映婦女的命運）問題，他對古希臘悲劇發(fā)展的主要貢獻是運動（寫實）手法和（心理）描寫。

5.6.7.

古希臘最重要的喜劇作家，被譽為“喜劇之父”的是（阿里斯托芬），其著名作品有

（《阿卡奈人》）《騎士》《鳥》。

古希臘戲劇起源于（酒神）祭祀，悲劇源于祭祀活動中的（酒神頌歌），喜劇則來

源于祭祀活動最后的（歌舞和滑稽戲）。

簡述古希臘悲劇的起源及概況

1.文藝復興的發(fā)源地與中心是（14）世紀的（意大利）。

2.（莎士比亞）是“英國戲劇之父”，是文藝復興時期英國以及歐洲最重要的喜劇作家。3.恩格斯總結(jié)莎士比亞戲劇背景的現(xiàn)實性，時代性和廣闊性時提出來“（福斯泰夫式）”背景。4.文藝復興的“美術(shù)三杰”是（ABC）

A達芬奇B拉斐爾C米開朗琪羅D但丁E薄伽丘F彼得拉克5.莎士比亞的四大喜劇是（ABCD）

A《威尼斯商人》B《仲夏夜之夢》C《皆大歡喜》D《第十二夜》E《羅密歐與朱麗葉》F《亨

利四世》G《馴悍記》

6.莎士比亞的四大悲劇是（ABCD）

A《哈姆萊特》B《奧賽羅》C《李爾王》D《麥克白》E《羅密歐與朱麗葉》F《暴風雨》G《第十二夜》H《威尼斯商人》I《仲夏夜之夢》7莎士比亞戲劇創(chuàng)作藝術(shù)對古希臘戲劇的繼承與創(chuàng)新

1．古典主義戲劇理論的確立以法國為中心，向古典回歸，對古希臘羅馬考證并加以教條化：一曰“理性”，二曰“典雅”，三曰“自然”，四曰“三一律”，五曰“道德”，以上皆出于古典理論家布瓦洛的（《詩的藝術(shù)》）。2.古典主義戲劇在（《熙德》）發(fā)展的最為完備（古典主義最高成就是哪部作品）。3.莫里哀的代表作是（《偽君子》）。4.古典主義戲劇的特點是（ABC）

A君權(quán)至上B理性先行C多從歷史中選材D多從現(xiàn)實中選材5法國第一部古典主義名劇是1636年的（C）

A高乃依的《安德洛瑪克》B拉辛的《熙德》C高乃依的《熙德》D拉辛的《安德洛瑪克》

1.德國戲劇文論家萊辛的理論著述有《拉奧孔》和（《漢堡劇評》）。2.政治與（社會）批判是啟蒙主義戲劇的兩大主題。

3．啟蒙運動是18世紀西方資產(chǎn)階級文藝復興之后進行的第一次反封建、反教會的思想文化運動。（錯）

4.啟蒙運動的精神反對非理性、宗教迷信和封建專制主義、提倡理性、寬容和自由平等的精神。（對）

5.啟蒙主義戲劇主人公多描寫第三等級人物。（對）

1.現(xiàn)代主義小說開山之作，也是表現(xiàn)主義小說代表作的是卡夫卡的（《變形記》）。2.美國民族戲劇之父是（尤金.奧尼爾），1936年憑《天邊外》獲得諾貝爾文學獎。3..以下不屬于象征主義戲劇的是（C）

A梅特林克的《青鳥》B辛格的《騎馬下海人》C易卜生的《玩偶之家》D易卜生的《野雞》E霍普特曼的《沉鐘》

4.一下屬于美國作家尤金奧尼爾的劇作有（ABE）

A《榆樹下的欲望》B《毛猿》C《通往大馬士革》D《六個尋找劇作者的角色》E《瓊斯皇》5.屬于布萊希特的作品是（ABCDE）

A《三分鐘歌劇》B《四川好人》C《高加索灰闌記》D《大膽媽媽和她的孩子們》E《在第二次世界大戰(zhàn)中的帥克》

6.表現(xiàn)主義戲劇采用的是心理寫實的手法。（對）7.現(xiàn)代派戲劇普遍采用象征手法。（對）1.2.3.

印度戲劇的題材來源主要來自兩大史詩即（《摩訶婆羅多》）（《羅摩衍那》）。印度梵劇成熟期的戲劇理論著作是（《沙恭達羅》）。

不屬于梵劇成熟時期的作家是（D）

A馬鳴B跋婆C首陀羅迦D戎日王

戎日王作品（C）

A《小泥車》B《舍利弗》C《龍喜記》D《驚夢記》

能與狂言成熟于（室町）幕府統(tǒng)治時期，經(jīng)歷了由平民性向貴族化的過渡。民治維

新以后通稱為能樂，以前稱為猿樂。2.3.4.5.6.7.

起源于17世紀江戶時期的日本傳統(tǒng)戲劇是（歌舞伎）

日本室町時代初期的猿樂演員與劇作家（世阿彌），留下了十六部著作，如《花傳

書》和《能作書》、《花鏡》等，除了創(chuàng)作了《雄野》現(xiàn)實能外，還首創(chuàng)了（“夢幻能”）。

能都要帶面具，而狂言一般不帶面具。（錯）

日本國寶級歌舞伎大師野村萬齋曾出演中日合作的《牡丹亭》。（錯）從化妝上來看，狂言多凈臉，能多戴能面，歌舞伎均化濃妝。（對）

狂言在表演時，每出劇目演員不超過4人，主角稱為“仕手”，配角稱為（B）A座B脅C主役D小名

歌舞伎沒有經(jīng)歷的階段是（D）

A游女歌舞伎B若眾歌舞伎C野郎歌舞伎D阿國歌舞伎13.比較狂言、能和歌舞伎的藝術(shù)特征。1.

對（“物哀”）一詞進行集中論述的是日本江戶時代國學家本居宣長在評論日本古典

名著（《源氏物語》）時提出；日本中世紀美學中常用的概念是（幽玄），這是一種唯美而柔和之風。大題

一、莎士比亞創(chuàng)作分期

二、莎士比亞戲劇創(chuàng)作對古希臘戲劇的繼承與超越

1.1.

1.

擴展閱讀：藝考-文藝常識 (1)

文藝概述一、文藝理論

文藝〓文藝包括的范圍很廣。根據(jù)塑造形象的手段和方式的不同，可分為四大類。一是語言藝術(shù)，即文學。在文學中又可分為詩歌、小說、散文、戲劇文學四大類體裁。二是表演藝術(shù)。由于具體的表演手段不同，又有以下幾種類型：①通過旋律和節(jié)奏表演的音樂；②通過形體動作表演的舞蹈；③通過說唱方式表演的曲藝；④通過高難度動作表演的雜技等。三是造型藝術(shù)一一美術(shù)。其可分為繪畫、雕塑、工藝美術(shù)、建筑藝術(shù)等。四是綜合藝術(shù)，泛指由幾種藝術(shù)形式綜合而成的藝術(shù)，主要是戲劇和電影。

文藝典型〓文藝作品中的藝術(shù)形象，最具有價值的是典型形象。典型形象又叫藝術(shù)典型，簡稱典型，是指通過鮮明、獨特的個性，集中地概括了一定社生活中某種人或事物的共性，深刻反映了社會生活的一些本臼規(guī)律并具有較高審美價值的藝術(shù)形象。典型是共性和個性的統(tǒng)一。典型性格的形成離不開人物所處的具體環(huán)境。成就典型性格的環(huán)境我們稱之為典型環(huán)境，它包括社會環(huán)境和自然環(huán)境兩方面。

文藝創(chuàng)作中的現(xiàn)實主義〓現(xiàn)實主義的基本特征有三點：①強調(diào)現(xiàn)實主義生活的客觀再現(xiàn)。②注重形象的概括。③主張思想感情的隱性流露。l9世紀中期，歐美出現(xiàn)了批判現(xiàn)實主義文學。20世紀，前蘇聯(lián)著名作家高爾基提出了社會主義現(xiàn)實主義，中國則提出了革命的現(xiàn)實主義。

文藝創(chuàng)作中的浪漫主義〓浪漫主義常和理想主義、英雄主義聯(lián)系在一起。它的特征主要有：①強調(diào)理想世界的主觀表現(xiàn)。②注重神奇形象的超常創(chuàng)造。③追求情思意緒的個性張揚。

文藝創(chuàng)作中的現(xiàn)代主義〓現(xiàn)代主義又稱現(xiàn)代派，主要有象征主義、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實主義、意識流、荒誕派、印象派、存在主義、黑色幽攖、幻現(xiàn)實主義、未來主義等�，F(xiàn)代主義的基本特征有：①內(nèi)向性。②非理性。③隱喻性。④抽象性。

二、黨在不同歷史時期內(nèi)的文藝方釗

二為”方向〓即文藝為人民服務(wù)，為社會主義服務(wù)。

“雙百”方針與“古為今用、洋為中用”原則〓雙百是指百花齊放、百家爭鳴“兩結(jié)合”創(chuàng)作方法〓即“革命現(xiàn)實主義和革命浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法。文藝與人民的關(guān)系〓即“人民需要藝術(shù)，藝術(shù)更需要人民。

關(guān)于宣傳工作的四句話〓以科學的理論武裝人，以正確的輿論引導人，以高尚的精神塑造人，以優(yōu)秀的作品鼓舞人。（江澤民）

文化事業(yè)發(fā)展的重要部署和文化宣傳上的三貼近〓進入新世紀以來，以胡錦濤為總書記的黨中央，審時度勢作出了深化文化體改革、加快文化事業(yè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要戰(zhàn)略部署，提出了堅持貼近群眾、貼近實際、貼近生活的文化宣傳方針。

八榮八恥”觀〓八榮八恥具體為：以熱愛祖國為榮、以危害祖國為恥；以服務(wù)人民為榮、以背離人民為恥；以崇尚科學為榮、以愚昧無知為恥；以團結(jié)互助為榮、以損人利己為恥；以辛勤勞動為蓉、以好逸惡勞為恥；以誠實守信為榮、以見利忘義為恥；以遵紀守法為榮、以違法亂紀為恥；以艱苦奮斗為榮、以驕奢淫逸為恥。三、中國文化界部分評獎簡介(一)文學界評獎

茅盾文學獎〓1982年起評，每三年一屆。/魯迅文學獎〓1997年起設(shè)立該獎項，每兩年一屆。全國優(yōu)秀兒童文學獎〓是兒童文學創(chuàng)作界最大的一個獎，每兩年一屆。

駿馬獎〓獎勵優(yōu)秀的少數(shù)民族題材文藝作品，包括文學、電影、電視三大類。評選工作兩年一次。(二)戲劇界評獎

中國文化藝術(shù)政府獎〓下設(shè)“文華獎”、群星獎兩個子項。獎勵優(yōu)秀的戲劇、雜技、曲藝作品。評選工作三年一次。

中國戲劇獎〓由“戲劇梅花獎”、“曹禺戲劇獎”合并而成�！皯騽∶坊í劄楠剟顑�(yōu)秀的戲劇演員而設(shè)立。曹禺戲劇獎為獎勵優(yōu)秀的劇本而設(shè)。(三)新聞出版界評獎

中國新聞獎〓中國新聞界最具權(quán)威性的獎項。1991年起舉辦，每年一屆。長江韜奮獎〓由“范長江新聞獎”、“韜奮新聞獎、全國百佳新聞工作者評選合并而成。評選工作一年一次。

中國出版政府獎〓下設(shè)“國家出版獎”和“全國優(yōu)秀出版人物獎”兩個子項。評選工作兩年一次。中國優(yōu)秀圖書獎〓評選優(yōu)秀圖書、音像品、電子出版物、游戲軟件等，每兩年評選一次。(四)影視界評獎

百花獎〓原名大眾電影百花獎，1962年創(chuàng)辦，201*年為第二十九屆。獎杯為百花仙子雕像，寓意百花齊放，文藝繁榮。特點為由群眾投票，代表觀眾意見，反映票房價值。

金雞獎〓即“中國電影金雞獎，每年一屆。獎杯為一只金雞的雕像，從農(nóng)歷雞年（1981年）開辦，寓意“金雞啼鳴”，象征文藝的百家爭鳴，藝術(shù)家聞雞起舞。特點是由影協(xié)組織組織專家評議投票，代表專家意見。華表獎〓即“優(yōu)秀影片獎”，一般一年一屆，獎杯為一尊華表雕像，寓意振興中華，由于是政府獎，代表官方意見，反映倡導方向。以上為中國電影三大獎。

金牛獎〓兩年一屆，獎杯為一尊金色的牛的雕像。此獎項專用來獎勵兒童題材的電影創(chuàng)作。

駿馬獎〓為少數(shù)民族題材電影獎，每年一屆，獎杯為一尊駿馬的雕像。主要包括電視藝術(shù)、文學創(chuàng)作、電影等獎項。

以上獎項各設(shè)最佳故事片獎，另有最佳編劇、導演、音樂、攝影、美工、男女演員、男女配角獎，以及最佳紀錄片、美術(shù)片、科教片獎等。各獎項可以兼得，也可以空缺。

中國廣播影視大獎〓下設(shè)中國電影華表獎、中國電視劇飛天獎、中國廣播電視節(jié)目獎3個子項。評選工作兩年一次。

電視金鷹獎〓原為“大眾電視金鷹獎”，每年一屆。201*年改為“金鷹電視藝術(shù)節(jié)”，地點固定在湖南長沙舉行。

金鹿杯〓為中國長春電影節(jié)特設(shè)的電影獎。/金爵獎〓為上海國際電影節(jié)特設(shè)的電影獎。/白玉蘭獎〓為上海市舉辦的中國國際電視節(jié)特設(shè)的獎項。

(五)其他獎項

“五個一工程”獎〓設(shè)為電影(一部好電影)、電視�。ㄆ�）（一部好電視�。�、戲劇(一出好戲劇)、歌曲(一首好歌)、文藝類圖書（一本好書）等５個項目。評選工作每三年一次。全國青年歌手電視大獎賽〓每兩年一屆。

音樂金鐘獎〓申中國音樂協(xié)會主辦，獎勵優(yōu)秀的音樂作品和音樂家。美術(shù)金彩獎〓201*年起更名為全國美術(shù)展覽獎。評選工作每兩年一次。曲藝牡丹獎〓由中國曲協(xié)主辦，獎勵優(yōu)秀的曲藝作品和創(chuàng)作人員。書法蘭亭獎〓由中國書協(xié)主辦，獎勵優(yōu)秀的書法作品和書法家。雜技金菊獎〓由中國雜協(xié)主辦，獎勵優(yōu)秀的雜技作品和藝術(shù)家。攝影金像獎〓由中國攝影家協(xié)會主辦，獎勵優(yōu)秀的攝影作品和攝影家。

民間文藝山花獎〓由中國民間文藝協(xié)會主辦，獎勵優(yōu)秀的民間文藝作品和蘆術(shù)家。

舞蹈荷花獎〓由中國舞協(xié)主辦，獎勵優(yōu)秀的舞蹈作品和舞蹈家。

中國文學之最

⒈《孔雀東南飛》：最早、最長的敘事詩。⒉屈原(戰(zhàn)國)：最早的愛國詩人，最早的浪漫主義詩人。⒊《竇娥冤》(元關(guān)漢卿)：古代最杰出的悲劇。⒋陶淵明(東晉)：最早的田園詩人。⒌《西廂記》(元王實甫)：最早的現(xiàn)實主義戲劇杰作。⒍蘇軾(北宋)：最杰出的豪放派詞人。⒎李清照(南宋)：最杰出的女詞人。⒏《牡丹亭》(明湯顯祖)：古代最杰出的浪漫主義戲劇。⒐李白(唐)：最偉大的浪漫主義詩人。⒑杜甫(唐)：最偉大的現(xiàn)實主義詩人。⒒《三國演義》(明羅貫中)：古代最著名的長篇歷史小說。⒓陸游(南宋)：詩作最多(現(xiàn)存9300余首)的愛國詩人。⒔《水滸傳》(明施耐庵)：古代最早寫農(nóng)民起義的長篇小說。⒕關(guān)漢卿(元)：最早、最偉大的戲劇家。⒖《紅樓夢》(清．曹雪芹)：古代最偉大的大的現(xiàn)實主義長篇小說。⒗馮夢龍(明)：古代最有成就的自由體詩人。⒘《聊齋志異》(清蒲松齡)：古代最杰出的文言短篇小說集。⒙魯迅：現(xiàn)代偉大的作家。⒚艾青：現(xiàn)代最有成就的自由體詩人。⒛《雷雨》(曹禺)：現(xiàn)代最杰出的悲劇。21．《詩經(jīng)》：最早的詩歌總集。22．《沉淪》(郁達夫)：現(xiàn)代最早的短篇小說。23．《離騷》(屈原)：最早、最長的政治抒情詩。24．《榴花夢》(李桂玉)：我國最長的古典小說。25．《論語》：最早的語錄體散文。26．《史記》：最早的紀傳體史書。27．《過秦論》(西漢賈誼)：古代最早的優(yōu)秀政論文。28．《祭十二郎文》(唐．韓愈)：古代最著名的祭文。29．《文心雕龍》(南朝梁．劉勰)：古代最系統(tǒng)的文學理論專著。

中國歷代著名作家及作品一、先秦時期

孔子：《論語》/老子：《道德經(jīng)》/子：《子》/孫子：《孫子兵法》/孟子：《孟子》莊子：《莊子》/荀子：《荀子》/韓非：《韓非子》/呂不韋：《呂氏春秋》/列子：《列子》二、兩漢時期

賈誼：《吊屈原賦》等/劉安：《淮南子》/司馬遷：《史記》/司馬相如：《子虛賦》、《上林賦》等/枚乘：《七發(fā)》等/東方朔：《答客難》/劉向：《說苑》、《新序》等/王充：《論衡》班固：《漢書》、《兩都賦》等/蔡邕：《蔡中郎集》/張衡：《二京賦》、《歸田賦》等三、魏晉南北朝時期

曹操：《觀滄海》、《龜雖壽》等/曹丕：《燕歌行》、《典論論文》等/曹植：《曹子建集》孔融：《孔北海集》/王粲：《七哀詩》、《登樓賦》等/陳琳：《飲馬長城窟行》等/蔡琰：《胡笳十八拍》等/諸葛亮：《出師表》等/阮籍：《詠懷詩》、《大人先生傳》等/嵇康：《聲無哀樂論》、《管蔡論》等/陸機：《陸士衡集》/潘岳：《悼亡詩》、《西征賦》等/李密：《陳情表》/陳壽：《三國志》/王羲之：《蘭亭集序》/陶淵明：《桃花源記》、《歸田園居》等/謝靈運：《登池上樓》等/鮑照：《鮑參軍集》/謝眺：《謝宣城集》/蕭衍：《子夜四時歌》、《江南上云樂》等/沈約：《宋書》、《四聲譜》等/江淹：《江文通集》/酈道元：《水經(jīng)注》/楊銜之：《洛陽伽藍記》/庾信：《庾子山集》/干寶：《搜神記》等/劉勰：《文心雕龍》/鐘嶸：《詩品》四、唐代

杜審言：《和晉陵陸丞早春游望》等/宋之問：《題大庾嶺北驛》等/沈儉期：《雜詩》、《古意呈補闕喬知之》等/王勃：《滕王閣序》等/盧照鄰：《幽憂子集》/駱賓王：《帝京篇》、《在獄詠蟬》等/楊炯：《盈川集》/陳子昂：《陳伯玉集》/張若虛：《春江花月夜》等/張九齡：《曲江集》/孟浩然：《春曉》、《過故人莊》等/賀知章：《回鄉(xiāng)偶書》等/王之渙：《登鸛雀樓》、《涼州詞》等/王昌齡：《從軍行》、《出塞》等/王維：《王右丞集》/李白：《李太白集》/崔顥：《黃鶴樓》等/高適：《高常侍集》/岑參：《白雪歌送武判官歸京》等/杜甫：《杜工部集》/張志和：《漁歌子》/韋應(yīng)物：《采玉行》、《始至郡》等/孟郊：《游子吟》等/賈島：《長江集》韓愈：《昌黎先生集》/李賀：《雁門太守行》等/劉禹錫：《劉夢得文集》/柳宗元：《柳河東集》/白居易：《白氏長慶集》/杜牧：《樊川文集》/李商隱：《李義山詩集》/皮日休：《皮子文藪》/陸龜蒙：《甫里集》/羅隱：《甲乙集》/馮延已：《陽春集》/李煜：《虞美人》、《浪淘沙》等五、宋代

王禹：《小畜集》/林逋：《山園小梅》等/柳永：《樂章集》/范仲淹：《岳陽樓記》、《漁家傲》等/晏殊：《珠玉詞》/晏幾道：《小山詞》/梅堯臣：《宛陵先生文集》/蘇舜欽：《蘇學士文集》/歐陽修：《歐陽文忠公集》/蘇洵：《嘉佑集》/蘇軾：《東坡全集》、《東坡樂府》等/蘇轍：《欒城集》/王安石：《王文公文集》/沈括：《夢溪筆談》/黃庭堅：《山谷集》/秦觀：《淮海居士長短句》/晁補之：《晁氏琴趣外篇》/陳師道：《后山居士文集》/賀鑄：《東山詞》/周邦彥：《清真集》/張元干：《蘆川詞》/張孝祥：《于湖詞》/李清照：《漱玉詞》/陸游：《劍南詩稿》、《渭南文集》/楊萬里：《誠齋集》/范成大：《石湖居士詩集》/辛棄疾：《稼軒長短句》/陳亮：《龍川詞》/朱熹：《朱子語類》/姜夔：《白石道人詩集》、《白石道人歌曲》/吳文英：《夢窗詞》/文天祥：《文山先生全集》/嚴羽：《滄浪詩話》六、遼金元時期

耶律倍：《海上詩》/蕭觀音：《回心院》等/元好問：《摸魚兒》、《岐陽》等/董解元：《西廂記諸宮調(diào)》/關(guān)漢卿：《竇娥冤》、《單刀會》等/王實甫：《西廂記》/白樸：《梧桐雨》、《墻頭馬上》/馬致遠：《漢宮秋》、《岳陽樓》等/紀君祥：《趙氏孤兒》/高文秀：《澠池會》等/康進之：《李逵負荊》/尚仲賢：《柳毅傳書》/李好古：《張生煮海》/石君寶：《秋胡戲妻》鄭光祖：《倩女離魂》等/張養(yǎng)浩：《山坡羊》等/喬吉：《揚州夢》、《金錢記》等/張可久：《小山樂府》/耶律楚材：《湛然居士集》/高明：《琵琶記》/洪邁：《夷堅志》/羅貫中：《三國演義》/施耐庵：《水滸》七、明代

高啟：《高太史全集》/宋濂：《宋學士文集》/劉基：《誠意伯劉文成公文集》/于謙：《于忠肅集》/李夢陽：《空同集》/何景明：《大復集》/唐寅：《桃花庵歌》、《醉時歌》等/祝允明：《祝氏集略》/王世貞：《弁州山人四部稿》等/徐渭：《四聲猿》等/吳承恩：《西游記》宗臣：《報劉一丈書》等/袁宏道：《袁中郎全集》/袁宗道：《白蘇齋集》/袁中道：《珂雪齋集》/李贄：《焚書答耿中丞》等/陳子龍：《陳忠裕公全集》/張岱：《陶庵夢憶》、《西湖夢尋》等/馮夢龍：《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》等/凌蒙初：《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》等/湯顯祖：《牡丹亭》、《紫釵記》等/阮大鋮：《詠懷堂傳奇》/楊慎：《陶情樂府》等八、清代

錢謙益：《初學集》、《有學集》、《投筆集》等/吳偉業(yè)：《梅村家藏稿》/顧炎武：《亭林詩文集》/屈大均：《翁山詩外》、《翁山文外》/王士�。骸稁Ы�(jīng)堂集》/查慎行：《敬業(yè)堂集》陳維崧：《陳迦陵文集》、《迦陵詞》等/納蘭性德：《通志堂集》、《飲水詞》/黃宗羲：《明夷待訪錄》、《南雷文定》等/侯方域：《壯悔堂集》/方苞：《方望溪先生全集》/劉大樾：《海峰文集、詩集》/李漁：《十二樓》、《笠翁一家言》等/蒲松齡：《聊齋志異》/洪舁：《長生殿》等/孔尚任：《桃花扇》等/唐英：《古柏堂傳奇》/蔣士銓：《忠雅堂集》/沈德潛：《沈歸愚詩文全集》/厲鶚：《樊榭山房集》/袁枚：《小倉山房集》、《隨園詩話》等/鄭燮：《鄭板橋全集》沈復：《浮生六記》/龔自珍：《定盒文集》/吳敬梓：《儒林外史》等/曹雷芹：《紅樓夢》/李汝珍：《鏡花緣》等/紀昀：《閱微草堂筆記》/魏源：《古微堂集》/康有為：《登萬里長城》等/梁啟超：《飲冰室合集》/黃遵憲：《人境廬詩草》等

中國古代文學風格流派

正始體：三國魏后期的一種詩風，以其開始出現(xiàn)于魏齊王曹芳正始年間而得名。

太康體：晉武帝太康時期所出現(xiàn)的一種詩風。代表作家有潘岳、陸機、張載、張協(xié)、陸云等。玄言詩派：東晉時專述老莊哲理的詩風。代表作家有孫綽、許詢等。山水詩派：東晉后期出現(xiàn)的一種詩風。代表作家有顏延之、鮑照、謝靈運等。

齊梁體：南朝齊、梁時代出現(xiàn)的一種詩風。這類詩歌，多講求音律對偶，綺麗浮艷，世稱齊梁體。宮體：南朝梁代在宮廷中所形成的一種詩風。作者以梁簡文帝為首，大都描繪聲色。徐庾體：南朝梁徐、二家父子的詩風、文風。

元體：指宋哲宗元年間蘇軾、黃庭堅、陳師道諸人的詩風。

臺閣體：明初上層官僚間所形成的一種文風，流行于永樂、成化年間。特征是形式典雅工麗，內(nèi)容多為粉飾太平和頌揚統(tǒng)治者功德。代表作家有楊士奇、楊榮、楊溥，時稱三楊。

韓孟詩派：以中唐詩人韓愈和孟郊為代表的一個詩歌流派。賈島、盧仝、劉叉等都屬此派詩人。

邊塞詩派：盛唐詩歌的主要流派之一。文學史家根據(jù)作品反映的題材，把盛唐詩壇上善于表現(xiàn)邊塞生活的詩人稱作邊塞詩派。其代表人物有高適、岑參、王昌齡等。

田園詩派：盛唐另一重要詩歌流派，這派詩人以善于描繪田園生活著稱。代表人物有王維、孟浩然、儲光羲等�；ㄩg詞派：五代時西蜀的一個文學流派。他們尊崇唐詞人溫庭筠為鼻祖，主要成員有韋莊、薛昭蘊、歐陽炯等。/南唐詞派：五代時南唐的一個詞派。/玉臺體：以《玉臺新詠》為代表的一種詩風。

上官體：以上官儀為代表的一部分初唐詩人的詩風。/元和體：唐詩人元稹、自居易的詩風。香奩體：以唐韓《香奩集》為代表的一種詩風。該集中詩多綺羅脂粉之語。又名艷體。

西昆體：北宋初期出現(xiàn)的一種文風，主要表現(xiàn)在詩歌方面。其特點是專從形式上擬李商隱，追求辭藻，堆砌典故。代表者為楊億、劉筠、錢惟寅等人。

南唐詞派：五代時南唐的一個詞派。代表人物有李璨、李煜、馮延巳等。江西詩派：宋代文學流派。代表人物有黃庭堅、陳師道、謝逸等。

婉約派：多寫風花雪月，格律精工，清切婉麗，纖巧優(yōu)美的一類宋詞。代表作家有李清照、周邦彥、姜夔、吳文英等。

豪放派：內(nèi)容廣泛，剛健奔放，追求壯美的一類宋詞。代表作家有蘇軾、辛棄疾等。唐宋派：明代散文流派之一。以唐順之、歸有光、茅坤為首。

吳江派：明代戲曲流派之一，也叫格律派。以吳江人沈璨為代表。他主張戲曲的語言本色，強調(diào)戲曲的音律，并以此為品評戲曲價值的唯一標準。重要作家有呂天成、卜世臣、葉憲祖等。

臨川派：明代戲曲流派之一，因其主要代表是湯顯祖，他又是臨川人，故名。除湯顯祖外，這一派的代表作家還有孟稱舜、阮大鋮、吳炳等人。

公安派：明后期的文學流派。以袁宏道及其兄宗道、弟中道為首。因三袁是公安(在今湖北)人而得名。竟陵派：明代后期的文學流派。以鐘惺、譚元春為首，兩人都是竟陵(今湖北天門)人，故名。蘇州派：明清初的重要戲曲流派。以李玉為首，包括朱佐朝、邱園、畢魏、張大復等。

復社：明一個全國性文社組織。1663年．張溥、張采等集合南北各地文士三千多人于虎丘成立。

浙西詞派：清詞流派之一。浙西詞人朱彝尊所開創(chuàng)。重要作家有厲鶚等。其作品多寫瑣事，記宴游，且有不少無聊的詠物之作。

陽羨派：清詞流派之一。其主要代表人物陳維崧是江蘇宜興人，宜興古名陽羨，故名。重要作家還有任繩隗、曹亮武等。/常州詞派：清詞流派之一。常州詞人張惠言所開創(chuàng)，周濟又進一步加以發(fā)展。

桐城派：清散文流派。方苞所開創(chuàng)，其后劉大魁、姚鼐等又進一步加以發(fā)展。他們都是安徽桐城人，故名。

陽湖派：清代散文流派。惲敬、張惠言等所開創(chuàng)。惲為江蘇陽湖(今武進)人，后繼者亦多同縣人，故名。/同光體：活動于清和辛亥革命后一段時期的一個詩派。代表人物有陳三立、陳衍、沈曾植等。

中國古代文學名家并稱

屈宋：戰(zhàn)國時楚國詩人屈原和宋玉。

枚馬：漢代辭賦家枚乘和司馬相如。兩司馬：漢代辭賦家司馬相如和史學家、散文家司馬遷。/揚馬：漢代辭賦家司馬相如和揚雄。

班馬：也稱“馬班”。漢代歷史學家、文學家司馬遷和班固的并稱。

班張：東漢班固和張衡。/張蔡：東漢張衡和蔡邕。/三曹：漢魏曹操與子曹丕、曹植。

建安七子：漢建安時期作家孔融、陳琳、王粲、徐、阮璃、應(yīng)埸和劉楨七人。他們同居鄴中，故亦稱鄴中七子。/大小阮：三國魏后期詩人阮籍與侄阮咸。

竹林七賢：魏晉間的嵇康、阮籍、山濤、向秀、阮咸、王戎、劉伶。

三張：西晉詩人張載與弟張協(xié)、張亢。/二陸：西晉文學家陸機與弟陸云。兩潘：西晉文學家潘岳、潘尼。/潘陸：西晉詩人潘岳、陸機。

陶謝：指晉宋初詩人陶淵明、謝靈運。/三謝：南朝宋詩人謝靈運、謝惠連和齊詩人謝。元嘉三大家：指南北朝詩人謝靈運、顏延之、鮑照三人。

竟陵八友：南朝齊竟陵王蕭子良門下的八個文學家：蕭衍、沈約、謝胱、王融、蕭琛、范云、任、陸。/北地三才：北魏文學家溫子升和北齊文學家邢邵、魏收的譽稱。

陰何：南朝梁詩人何遜和陳詩人陰鏗。／初唐四杰：初唐文學家王勃、楊炯、盧照鄰和駱賓王。/沈宋：唐詩人沈儉期、宋之問。／吳中四士：盛唐前期四位詩人賀知章、包融、張旭、張若虛。／王孟：唐詩人王維、孟浩然。/高岑：唐詩人高適、岑參的并稱／李杜：唐詩人李白、杜甫，也指晚唐詩人李商隱和杜牧。／竹溪六逸：唐詩人李白客居任城(今山東濟寧)，與孔巢文、韓準、裴政、張叔明、陶沔五人共隱于徂徠山，酣歌縱酒，時號竹溪六逸。

大歷十才子：唐大歷時期的十個詩人：李端、盧綸、吉中孚、韓翊、錢起、司空曙、苗發(fā)、崔峒、耿淖、夏侯審。／韓柳：唐散文家韓愈、柳宗元的并稱。/韓孟：唐文學家韓愈、孟郊的并稱。元白：唐詩人元稹和自居易。/溫李：晚唐詩人溫庭筠、李商隱。皮陸：晚唐文學家皮日休、陸龜蒙的并稱。

唐宋八大家：指唐、宋兩代八個散文作家，即唐代的韓愈、柳宗元和宋代的歐陽修、蘇洵、蘇軾、蘇轍、王安石、曾鞏。

九僧：宋初詩僧希畫、保暹、文兆、行肇、簡長、惟鳳、宇昭、懷古、惠崇等九人的并稱。/三蘇：北宋文學家蘇洵與子蘇軾、蘇轍。/蘇黃：指北宋文學家蘇軾、黃庭堅。

蘇門六君子：北宋文學家黃庭堅、秦觀、晁補之、張耒、陳師道和李庸。蘇門四學士：北宋詩人黃庭堅、秦觀、晁補之和張耒。他們都出于蘇軾門下。蘇辛：宋詞人蘇軾、辛棄疾。

二安：宋代詞人辛棄疾、李清照。辛字幼安、李號易安居士，故得名。周柳：宋詞人柳永、周邦彥的并稱。/周姜：宋詞人周邦彥、姜夔的并稱。姜張：南宋詞人姜夔和張炎。

中興四大詩人：南宋詩人尤袤、楊萬里、范成大、陸游的并稱。

永嘉四靈：南宋永嘉(郡治今浙江溫州市)詩人徐照、徐璣、翁卷、趙師秀。元曲四大家：元朝雜劇作家關(guān)漢卿、白樸、馬致遠、鄭光祖。吳中四杰：明吳中詩人高啟、楊基、張羽、徐賁。

閩中十子：明朝福建詩人林鴻、王恭、王倩、高楝、陳亮、鄭定、王褒、唐泰、周玄、黃玄。前七子：明弘治、正德時期文學家李夢陽、何景明、徐禎卿、邊貢、康海、王九思和王廷相。

后七子：明嘉靖、隆慶時期文學家李攀龍、王世貞、謝榛、宗臣、梁有譽、徐中行和吳國倫。/三袁：明文學家袁宗道、袁宏道、袁中道兄弟三人的并稱。

寧都三魏：清初散文家江西寧都魏祥、魏禧、魏禮之并稱。

易堂九子：清初文學家魏禧、魏祥、魏禮、彭士望、林時益、李騰蛟、邱維屏、彭任、曾燦。/嶺南三家：清初廣東詩人屈大均、梁佩蘭、陳恭尹。

西泠十子：清初杭州詩人陸圻、丁澎、柴紹炳、毛先舒、孫治、張丹、吳百朋、沈謙、虞黃吳、陳廷會。/南洪北孔：清代劇作家洪異、孔尚任。

中國歷史上十位女詩(詞)人

班婕妤：西漢樓煩(今山西寧武)人，班固祖姑，代表作有《自悼賦》等。

蔡琰：字文姬，漢陳留固(今河南杞縣)人，蔡邕之女，著有《悲憤詩》和琴曲歌辭《胡笳十八拍》。左芬：西晉齊國臨淄(今左思之妹，今傳有《啄木鳥》筆蘇惠：十六國的前秦武西)人，首創(chuàng)回文詩《回文璇聊謝道韞：東晉陳郡陽夏康)人，有《登山》詩。

鮑令暉：南朝宋時東海（今山東蒼山縣南)人，鮑照之妹．作品有《十離詩》等。薛濤：唐朝女詩人，長安人，創(chuàng)薛濤箋，后人輯其詩為《薛濤集》。李清照：南宋濟南女詞人、詩人，有詞集《漱玉詞》。

朱淑貞：南宋錢塘(今浙詞杭州)女詞人、詩人，今傳詞集《斷腸詞》。秋瑾：浙江紹興人．號鑒湖女俠，近代著名民主革命家，作品有《秋瑾集》。詩人雅號

曹七步：三國魏詩人曹植，曾七步成詩：煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急!”/七絕圣手：唐代詩人王昌齡，善寫七絕，其詩深情幽怨，音旨微茫。

趙倚樓：唐代詩人趙嘏，因詩中有殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓句而聞名。詩骨：唐代詩人陳子昂，其詩詞意激昂，風格高峻，大有漢魏風骨。詩杰：唐代詩人王勃，其詩流利婉暢，宏放渾厚，獨具一格。

詩佛：唐代詩人王維，其詩淡泊寧謐，意境宏遠，所作詩中常有虛無冷寂的情調(diào)，宣揚隱士生活和佛教神理，故有詩佛之稱。

詩狂：唐代詩人賀知章，秉性放達．自號四明狂客，其詩豪放大氣。

詩仙：唐代詩人李白，詩歌想象豐富奇特，風格雄渾奔放，色彩絢麗．語言清新自然。詩圣：唐代詩人杜甫，其詩緊密結(jié)合時事，思想深厚，境界廣闊。

詩豪：唐代詩人劉禹錫，其詩沉穩(wěn)凝重，格調(diào)自然，格律粗放，白居易贈他詩豪的美譽。/詩囚：唐代詩人孟郊，做詩苦心孤詣．元好問曾稱之為詩囚。

詩奴：唐代詩人賈島，一生以作詩為命，好刻意苦吟。

詩鬼：唐代詩人李賀，善于熔鑄詞采，馳騁想象，運用神話傳說創(chuàng)造出璀璨多彩的鮮明形象。/五言長城：唐代詩人劉長卿，擅長五言詩。/杜紫薇：唐代詩人杜牧，曾寫過《紫薇花》，詠物抒情，借花自喻。

溫八叉：唐代詩人溫庭筠才思敏捷，每次入試，八叉手即成八韻。

鄭鷓鴣：唐代詩人鄭谷以《鷓鴣詩》聞名，故有此稱。/崔鴛鴦：崔玨，因賦《鴛鴦詩》而聞名，故有此稱。/謝蝴蝶：北宋詩人謝逸因?qū)懹嘘P(guān)蝴蝶詩共300余首而聞名。

張三影：北宋詞人張先因其詞中有心中事、眼中淚、意中人，且善用影字而聞名，又外號張三中。/紅杏尚書：北宋詞人宋祁因其詞中有紅杏枝頭春意鬧，又任過尚書官職而聞名。

賀梅子：北宋詞人賀鑄因其詞中有試問閑愁都幾許，一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨而得名。海棠顛南：宋詩人陸游，因?qū)戇^大量的海棠詩而得名。

山微云秦學士：北宋詞人秦觀因其詞中有山微云，天粘衰草而聞名。

郊寒島瘦：“郊寒島瘦”出自于蘇軾的《祭柳子玉文》：元輕白俗，郊寒島瘦。指唐朝詩人孟郊和賈島簡嗇孤峭的詩歌風格，他們都是著名的苦吟詩人。

民間四大傳說

牛郎織女、孟姜女尋夫、梁山伯與祝英臺、白蛇與許仙四個傳說是中國流傳最廣、影響最大的民間四大傳說。四大傳說中，形成最晚的是白蛇與許仙的傳說，它產(chǎn)生于宋代之后。

中國近現(xiàn)代文學流派

鴛鴦蝴蝶派：它起源于1908年左右，于辛亥革命后到五四運動前達到極盛時期。由于許多作品描寫像一對蝴蝶、一對鴛鴦一樣的才子佳人式的愛情故事，因此被稱為鴛鴦蝴蝶派。代表作品有徐枕亞的《玉梨魂》、《雪鴻淚史》，李定夷的《美人�！�，張恨水的《金粉世家》、《啼笑姻緣》等。

新月派：l923年，胡適、徐志、梁啟超、林徽音、王賡、陸小曼等人在北京組織了一個以娛樂消遣為目的的俱樂部。由于他們崇拜泰戈爾，便以泰戈爾的《新月集》命名為新月社。1927年春，胡適、徐志、梁實秋等在上海開辦新月書店，1928年3月又出版了《新月》月刊，新月派正式形成。代表作品有聞一多的《死水》、《一句話》，徐志的《雪花的快樂》、《再別康橋》等。

荷花淀派：指以孫犁為首的文學流派。因以孫犁的《荷花淀》為代表的一批獨具風格的小說而得名。屬于此派的作家還有劉紹棠、叢維熙、韓映山、冉淮舟、房樹民、紀苑久等。代表作品有孫犁的《山地回憶》、劉紹棠的《蒲柳人家》。

山藥蛋派：以趙樹理為首，馬烽、西戎、束為、孫謙、胡正等為骨干的山西作家群，也叫山藥蛋派、山西派或火花派、趙樹理派。代表作品有《鍛煉鍛煉》、《實干家潘永福》、《冬日的夜晚》等。

中國現(xiàn)代文學中的三部曲

郭撅若的“女神’’三部曲：《女神之再生》、《湘累》、《棠棣之花》/郭撅若的漂流”三部曲：《歧路》、《煉獄》、《十字架》/茅盾的蝕三部曲：《幻滅》、《動搖》、《追求》/茅盾的農(nóng)村三部曲：《春蠶》、《秋收》、《殘冬》/巴金的“愛情”三部曲：《霧》、《雨》、《電》/巴金的激流”三部曲：《家》、《春》、《秋》/洪深的“農(nóng)村”三部曲：《五奎橋》、《香稻米》、《青龍?zhí)丁?葉君健的“土地”三部曲：《火化》、《自由》、《曙光》/歐陽山的“一代風流”三部曲：《三家巷》、《苦斗》、《柳暗花明》/馮德英的“三花三部曲：《苦菜花》、《迎春花》、《山菊花》/郭小川的將軍三部曲”：《月下》、《霧中》、《風前》/沙汀的“三記三部曲：《淘金記》、《困獸記》、《還鄉(xiāng)記》/梁斌的“紅旗譜”三部曲：《紅旗譜》、《播火記》、《抗日圖》。

世界著名文學家及文學名著

迦梨陀娑(印度)：《沙恭達羅》/紫式部(日本)：《源氏物語》/阿伯民間文學的精華：《一千零一夜》/泰戈爾(印度)：《吉檀迦利》、《飛鳥集》/狄更斯(英國)：《大衛(wèi)科波菲爾》/奧斯丁(英國)：《傲慢與偏見》/薩克雷(英國)：《名利場》/夏綠蒂〃勃朗特(英國)：《簡愛》/艾米莉〃勃朗特(英國)：《呼嘯山莊》/勞倫斯(英國)：《查特萊夫人的情人》/哈代（英國)：《德伯家的苔絲》、《無名的裘德》/蕭伯納(英國)：《傷心之家》/柯南道爾(英國)：《福爾斯探案》/伏尼契(英國)：《牛虻》/古典主義喜劇大師撂里哀《偽君子》/司湯達(法國)：《紅與黑》/巴爾扎克(法國)：《人間喜劇》、《高老頭》/大仲馬(法國)：《三個火槍手》、《基督山伯爵》/小仲馬(法國)：《茶花女》/雨果(法國)：《巴黎圣母院》、《悲慘世界》/歐仁．鮑狄埃(法國)：《國際歌》/福樓拜(法國)：《包法利夫人》/左拉(法國)：《萌芽》/撂泊桑(法國)：《羊脂球》/盧梭(法國)：《懺悔錄》、《新愛洛綺絲》/薩特(法國)：《惡心》/加繆(法國)：《鼠疫》/普魯斯特(法國)：《追憶逝水年華》/歌德(德國)：《浮士德》、《少年維特之煩惱》/席勒(德國)：《陰謀與愛情》、《強盜》/格林兄弟(德國)：《格林童話》海涅(德國)：《德國一個冬天的童話》、《西里西亞的紡織工人》/托馬斯．曼(德國)：《布登勃洛克一家》但丁(意大利)：《神曲》/薄伽丘(意大利)：《十日談》/塞萬提斯(西班牙)：《堂吉珂德》/安徒生(丹麥)：《安徒生童話選》/易卜生(挪威)：《玩偶之家》/拉格洛夫(瑞典)：《騎鵝旅行記》/卡夫卡(奧地利)：《變形記》喬伊斯(愛爾蘭)：《尤利西斯》/普希金(俄國)：《葉甫蓋尼奧涅金》/果戈理(俄國)：《死魂靈》/列夫托爾斯泰(俄國)：《安娜卡列尼娜》、《復活》/屠格涅夫(俄國)：《父與子》/陀思妥耶夫斯基(俄國)：《罪與罰》契訶夫(俄國)：《裝在套子里的人》、《變色龍》/高爾基(蘇聯(lián))：《母親》、《海燕》/馬雅可夫斯基(蘇聯(lián))：《列寧》/法捷耶夫(蘇聯(lián))：《毀滅》、《青年近衛(wèi)軍》/奧斯特洛夫斯基(蘇聯(lián))：《鋼鐵是怎樣煉成的》/肖洛霍夫(蘇聯(lián))：《靜靜的頓河》/裴多菲(匈牙利)：《自由與愛情》/惠特曼(美國)：《草葉集》/馬克吐溫(美國)：《哈克貝利費恩歷險記》/德萊塞《美國)：《嘉莉妹妹》、《美國的悲劇》/杰克倫敦(美國)：《馬丁伊登》/�？思{(美國)：《喧嘩與騷動》/海明威(美國)：《永別了，武器》、《老人與�！�/羅曼〃羅蘭(美國)：《約翰克利斯朵夫》/霍桑(美國)：《紅字》

文學名著的異譯

《一千零一夜》，又譯《天方夜譚》、《阿拉伯之夜》，阿拉伯民間故事集/《哈姆雷特》，又譯《王子復仇記》，莎士比亞著名劇本/《玩偶之家》，又譯《傀儡家庭》、《娜拉》，易卜生著名劇作/《基度山伯爵》，又譯《基度山恩仇記》，大仲馬著/《三個火槍手》，又譯《俠隱記》、《三劍客》，大仲馬著/《俊友》，又譯《漂亮朋友》撂泊桑著/《呂西安婁萬》，又譯《紅與白》，司湯達著/《偽君子》，又譯《達爾杜弗》撂里哀的代表作之一/《喪鐘為誰而鳴》，又譯《戰(zhàn)地鐘聲》，海明威著/《湯姆叔叔的小屋》，舊譯《黑奴吁天錄》，斯陀夫人的代表作/《欣悅的靈魂》，又譯《母與子》，羅曼〃羅蘭著/《霧都孤兒》，又譯《奧列佛》，狄更斯著/《德伯家的苔絲》，又譯《苔絲姑娘》，托馬斯〃哈代著/《尼爾斯歷險記》，又譯《尼爾斯騎鵝記》，瑞典女作家塞爾瑪〃拉格洛著/《茶花女》，又譯《巴黎茶花女遺事》，小仲馬的成名作。

西方文學流派

感傷主義文學：18世紀后期歐洲資產(chǎn)階級啟蒙運動中產(chǎn)生的一種文潮。發(fā)源地在英國，因英國作家勞倫斯泰恩的小說《感傷旅行》(1768)名。著名感傷主義作家有英國的勞倫斯〃斯泰恩、詹姆斯〃湯姆生、法國的盧梭、德國德、俄國的卡拉姆辛等。

表現(xiàn)主義文學：表現(xiàn)主義中心在德國。其特點是反對客觀地表現(xiàn)自然和社會，提倡表現(xiàn)主觀現(xiàn)實或內(nèi)在現(xiàn)實，認為自我是宇宙的中心和真實源泉�？ǚ蚩ǖ摹缎斡洝�、奧古斯特〃斯特林堡的《鬼魂奏曲》等都是著名的表現(xiàn)主義文學作品。

達達主義文學：達達主義首先出現(xiàn)在瑞士，繼而流行于法國、德國等國。達達本是法語中玩具馬的譯音。達達主義對現(xiàn)實世界的一切都持定態(tài)度，標榜藝術(shù)無思想性。主張以我為中心，強調(diào)人類神秘多樣的潛意識活動。在文藝手法上，他們否定一切文學傳統(tǒng)，否定一切藝術(shù)規(guī)律，否定藝術(shù)的的性和思想性，崇拜虛無主義。主張文學創(chuàng)作應(yīng)像嬰兒喃喃囈語般撂名其妙。

超現(xiàn)實主義文學：超現(xiàn)實主義作品大多雜亂無章，荒謬混亂，有的甚至用晦澀難懂的符號代替文字，反映了當時歐洲青年一苦悶度傍徨和找不到出路的狂亂不安的精神狀態(tài)。除布勒東外，這一流派的代表還有法國的艾呂雅和阿拉貢、英國的瑪斯等人。

后現(xiàn)代主義文學：由英國歷史學家阿諾德．湯因比提出。后現(xiàn)代主義不但繼承了現(xiàn)代主義并將它推到極致，繼續(xù)從事反傳統(tǒng)的現(xiàn)代經(jīng)驗。這一流派的代表有塞繆爾〃貝克特等。

意識流文學：意識流的概念最早由美國心理學家威廉〃詹姆士提出。愛爾蘭作家詹姆士〃喬伊斯的《尤利西斯》、英國女作家沃爾芙的長篇小說《到燈塔去》、美國南方著名小說家威廉．�？思{的《喧囂和狂怒》、海明威的短篇小說《乞力馬扎羅的雪》都是這一文學流派的著名之作。

迷惘的一代：20世紀20年代出現(xiàn)在美國的一個文學流派，得名于美國女作家斯泰因為海明威小說《太陽照樣升起》的題詞：你們都是迷惘的一代。他們作品中的主人公反戰(zhàn)情緒強烈，對資產(chǎn)階級傳統(tǒng)的道德、理想和信仰持否定態(tài)度。代表作家有海明威、菲茲杰拉爾德、�？思{等。

黑色幽攖文學：20世紀60年代美國出現(xiàn)的一種文學流派。1965年，美國當代作家弗里德曼編了一本小說集，里面收集了托馬斯〃品欣、約瑟夫．海勒等12位美國當代作家的作品片斷，書名為《黑色幽攖》。所以人們便把這些作品稱之為黑色幽攖文學。所謂黑色幽攖是指一種荒誕的病態(tài)的幽攖。它以笑當哭，把可笑和可怕結(jié)合在一起，是悲劇內(nèi)容和喜劇形式交織混雜的新品種。

世界三對著名兄弟作家：①【德國的亨利希曼和托馬斯曼】亨利希的代表作是《臣仆》，托馬斯的代表作是《布登勃洛克一家》。②【德國的雅各布格林和威廉．格林】他們合作編撰的《格林童話》在全世界享有盛譽。③【法國的愛德蒙德龔古爾和于勒．德〃龔古爾】他們二人合寫的小說《日爾未尼〃拉塞德》是一部典型的自然主義作品。

勃朗特三姐妹：指l9世紀英國的三位女作家。姐姐夏洛特〃勃朗特。寫有長篇小說《簡〃愛》；其妹艾米莉．勃朗特，寫有著名的長篇小說《呼嘯山莊》；小妹安妮．勃朗特，寫有長篇小說《艾格尼絲〃格雷》。

世界三大短篇小說之王：撂泊桑：代表作有《羊脂球》、《項鏈》等。契訶夫：代表作有《套中人》、《變色龍》等。歐亨利：代表作有《警察與贊美詩》、《麥琪的禮物》、《最后一片綠葉》等。

科幻小說之父：法國作家凡爾納被譽為科幻小說之父。著名作品有《氣球上的五星期》、《地心游記》、《從地理到月球》、《格蘭特船長的兒女》、《海底兩萬里》、《神秘島》等。

三大悲劇詩人：索�？死账�、埃斯庫羅斯、歐里庇得斯。

歐洲文學中的四大吝嗇：①夏洛克：莎士比亞喜劇《威尼商人》中的英國高利貸資本家，一個兇狠毒辣的復仇狂。②阿巴貢：撂里哀喜劇《慳吝人》中的法國高利貸資產(chǎn)者，視錢如命，吝嗇多疑。③葛朗臺：巴爾扎克小說《歐也尼〃葛朗臺》中法蘭西革命時期的資產(chǎn)階級暴發(fā)戶，自私、狡詐、貪婪，是占有金執(zhí)著狂。④潑留希金：戈理小說《死魂靈》中的俄國封建地主，貪婪、腐朽，身上散發(fā)著霉味。為了積財，他揀破爛，做小無賴，出盡洋相。

湖畔派：湖畔派是l8世紀、l9世紀初英消極浪漫主義詩歌流派。詩人華茲華、柯勒律治和塞曾一度聚居在英國西部威斯木爾蘭郡的湖區(qū)，因而得名胡畔詩人。

流浪漢小說：流浪漢小說最初出現(xiàn)于l6世紀中期的西班牙。小說的主人公一般都是社會的不幸兒、失業(yè)者。作品常以他們的流浪為線索，用第一人稱敘述主人公的經(jīng)歷，把個人的思想意識和廣闊的社會環(huán)境交織在一起，用下層人物的眼光去觀察、評價和嘲諷各種社會現(xiàn)象。著名作品有無名氏的《小癩子》等。音樂一、音樂常識

音樂藝術(shù)：音樂是一門聽覺表演藝術(shù)，它以符合樂理的人聲與樂器粵組成藝術(shù)化的音響為媒介，通過藝術(shù)化的聲音組合，作用于人的聽覺，沁入人的心靈，激起人的情感共鳴，反映社會生活。

音樂的分類：按聲源來分，可分為聲樂(人聲演唱)和器樂(樂器演奏)兩類。音樂按聲部和聲部狀況可分為：單聲部音樂、復調(diào)音樂、主調(diào)音樂。音樂按照性臼可分為：純音樂、標題音樂、輕音樂、爵士音樂。

構(gòu)成亨樂的六大要素有：節(jié)奏、結(jié)構(gòu)、曲式、旋律、音色、調(diào)性。音樂的藝術(shù)實踐包括三個環(huán)節(jié)：創(chuàng)作、表演、欣賞。

音樂語言：音樂語言是指音樂所特有的一套表情達意的體系。音樂語言包括很多要素：旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、速度、力度、音區(qū)、音色、和聲、復調(diào)、調(diào)式、調(diào)性等。

旋律〓又稱曲調(diào)，它是按照一定的高低、長短和強弱關(guān)系而組成的音的線條。它是塑造音樂形象最主要的手段，是音樂的靈魂。節(jié)奏〓各音在進行時的長短關(guān)系和強弱關(guān)系。節(jié)拍〓強拍和弱拍的均勻的交替。速度〓快慢的程度。力度〓強弱的程度。音區(qū)〓音的高低范圍。音色〓不同人聲、不同樂器及不同組合的音響上的特色。和聲〓兩個以上的音按一定規(guī)律同時結(jié)合。和弦進行的強和弱、穩(wěn)定與不穩(wěn)定、協(xié)和與不協(xié)和，以及不穩(wěn)定、不協(xié)和和弦對穩(wěn)定、協(xié)和和弦的傾向性，構(gòu)成了和聲的功能體系。此外，和聲的音響效果還有明暗的區(qū)別和疏密濃淡之分，從而使和聲具有渲染色彩的作用。復調(diào)〓兩個或幾個旋律的同時結(jié)合。不同旋律的同時結(jié)合叫做對比復調(diào)，同一旋律隔開一定時間的先后仿稱為仿復調(diào)。調(diào)式〓在音樂中，按照一定的關(guān)系連結(jié)在一起的許多音(一般不超過七個)，組成一個體系，并以一個音為中心(主音)，這個體系就叫做調(diào)式。調(diào)性〓指調(diào)式的中心音(主音的高音)，如c大調(diào)，F(xiàn)小調(diào)。曲式〓指的是樂曲的結(jié)構(gòu)，曲調(diào)在發(fā)展過程中形成各種段落，根據(jù)這些段落形成的規(guī)律性，而找出具有共性的格式便是曲式。如一段式、二段式、三段式、回旋曲式、變奏曲式等。二、常見的音樂體裁

交響樂〓交響樂指由幾個樂章(以四個樂章為典型，其中至少有一個勻用奏鳴曲式寫成)組成的大型樂曲，又可稱交響曲。

搖滾樂〓20世紀50年代興起于美國的一種通俗音樂，由美國西部鄉(xiāng)村歌手在演唱中吸取黑人音樂的因素而逐漸形成。歌詞內(nèi)容多為學校生活、愛情等。60年代起轉(zhuǎn)向反抗社會的主題。

室內(nèi)樂〓指適合在室內(nèi)(而不是大廳)由少數(shù)人演奏的器樂曲，早期曾包括聲樂。主要體裁是數(shù)種重奏，最常見的是古典時期的弦樂四重奏、鋼琴五等。

爵士樂〓20世紀初產(chǎn)生于美國南方，特點是由小型樂隊即興演奏。有鮮明的切分節(jié)和復節(jié)奏以及室內(nèi)樂性臼的音響(由獨奏管樂、木管或銅管琴、低音提琴、班卓琴和鼓的架構(gòu)上組成)。

狂想曲〓原指史詩中情緒較為自由奔放的朗誦部分。l9世紀，作曲家把這一思維貫注于具有史詩性、英雄性或具有愛國激情的器樂作品上。李斯特的20首匈牙利狂想曲是這種狂想曲式的代表作。

協(xié)奏曲〓指由幾件或一件獨奏樂器與一小型弦樂互相競奏器樂套曲。用幾件樂器者又稱大協(xié)奏曲，用一件樂器者又稱獨奏曲。

牧歌〓這種樂曲是用笛子演奏的，帶有搖籃曲的某些特征，低音則是式的長音，使得樂曲顯得安詳而寧謐。幻想曲〓是文藝復興時期出現(xiàn)的一種器樂曲，l6世紀時，它更發(fā)展為多種多樣的形式，從最即興的演奏記錄直到最嚴格的復調(diào)織體，都有可能被稱為幻想曲。以某一首歌或現(xiàn)成作品為基本素材，進行加工創(chuàng)作的樂曲，亦常刮稱為幻想曲。

詠嘆調(diào)〓詠嘆凋又叫“詠唱”，原意是抒情獨唱曲。最初是意大利歌劇、清唱劇中常以歌謠體裁出現(xiàn)的獨唱曲，常為復三段曲式或變奏曲式、回旋曲式。

詼諧曲〓又稱諧謔曲，是一種三拍子的器樂曲。其主要特點是節(jié)奏活躍速度較快，常出現(xiàn)突發(fā)的強弱對比，在交響曲等套曲中常作為第三樂章出現(xiàn)，以取代宮廷風格的小步舞曲。

浪漫曲〓浪漫曲是一種無固定形式的抒情短歌或短樂曲。l8世紀后葉在法國民間、19世紀中葉在俄國廣泛流行。

小夜曲〓一種黃昏或夜間在室外獨唱或獨奏的歌曲或器樂曲。淵源于歐洲中世紀騎士文學的一種愛情歌曲。其音樂纏綿委婉，常為青年人徘徊于戀夕窗前時所用，流行于西班牙、意大利等國。通常用吉他或曼陀林伴奏，如舒伯禾的歌曲《小夜曲》等。

序曲〓指歌劇、清唱劇等作品的開場音樂。著名的序曲有撂扎特的《費加羅的婚禮序曲》、貝多芬的《費德里奧序曲》、柴夫斯基的《1812年序曲》以及《羅密歐與朱麗葉幻想序曲》等。

組曲〓若干短曲連為一體的管弦樂曲或鋼琴曲。組曲有古典、近代之分。古典組曲又稱舞樂組曲。近代組曲又稱情節(jié)組曲。

進行曲〓這是一種用步伐節(jié)奏寫成的樂曲。群眾歌曲常用進行曲體裁，如冼星海的《救國軍歌》等。三、常見曲式

回旋曲式〓以一再反復的基本主題與若干各不相同的插段交替出現(xiàn)為原則。這種曲式適宜于表現(xiàn)活躍歡騰的情景，奏鳴曲、交響曲等大型樂曲的樂章常用之，以熱烈的氣氛結(jié)束音樂。

變奏曲式〓先奏出一自成段落的主題，然后以一系列的主題變形(即變奏)，使主題通過多次不同的變奏而得到多方面的發(fā)揮。其圖式為：主題變奏1變奏2變奏3少則三五次，多則數(shù)十次。如貝多芬的《熱情奏鳴曲》。

奏鳴曲式〓奏鳴曲式大體有三部分：呈示部、展開部、再現(xiàn)部。奏鳴曲式不但是奏鳴曲、交響曲和協(xié)奏曲中不可缺少的一個樂章，而且管弦樂序曲與交響詩也常采用此曲式寫成。

回旋奏鳴曲式〓主要用于大型器樂套曲(奏鳴曲、重奏曲、交響曲、協(xié)奏曲)的最后樂章，有時也用于獨立的器樂作品。四、記譜法

簡譜〓這是一種比較簡單易學的音樂記譜法。

五線譜〓這是世界上使用最廣泛的記譜法。l930年，音樂家劉天華先生將梅蘭芳唱的戲曲用五線譜記錄下來，出版了《梅蘭芳歌曲譜》，該書是我國第一部記錄戲曲音樂的專集。

工尺譜〓工尺譜是為我國所特有的記譜方法，在民間流傳甚廣。五、聲樂常識

聲樂〓是以人聲演唱為主的音樂形式。大多數(shù)聲樂作品體裁短小，易于普通老百姓接受。(一)按演唱的形式分類

合唱〓兩個或兩個以上的聲部同時演唱不同的曲調(diào)，而每個聲部由若干人擔任，稱合唱。其中又有混聲大合唱、無伴奏合唱、女聲小合唱、男聲小合唱、童聲合唱。

齊唱〓兩個以上的人同時演唱同一個曲調(diào)，稱“齊唱”。常見的有男聲齊唱和女聲齊唱等。

重唱〓兩個或兩個以上的聲部同時演唱不同的曲調(diào)，而每個聲部只有一人擔任，稱重唱。其中有男聲四重唱、女聲四重唱、男女聲二重唱等。

獨唱〓一個人演唱稱獨唱，有女聲獨唱、男聲獨唱、童聲獨唱等。對唱〓由兩人或三人相互應(yīng)答式的演唱方式。

輪唱〓兩個或兩個以上聲部錯開一定的時間，先后唱同一曲調(diào)稱輪唱。分二部輪唱、三部輪唱和四部輪唱。

(二)按演唱風格分類

美聲唱法〓源于意大利。要求發(fā)音純凈、柔美、明亮，能在整個歌唱音域的范圍內(nèi)保持聲音的均勻、圓潤，毫不費力地演唱華彩、輝煌的作品�？�魯索是意大利美聲樂派的最重要的奠基者。當今著名的男高音歌唱家帕瓦羅蒂(意大利籍)和多明戈(西班牙籍)。

民族唱法〓指我國傳統(tǒng)的民族聲樂演唱方法，包括我國各地區(qū)各種不同戲曲、曲藝、民歌的傳統(tǒng)唱法。通俗唱法〓也稱為流行唱法，具有通俗性、自娛性等藝術(shù)特色，基本上是用本嗓演唱。六、器樂常識

樂器〓樂器分為弦樂、管樂、打擊樂和鍵盤樂器四類。前三類又可分為西洋樂器和中國樂器。(一)弦樂器

弦樂器〓在古典音樂乃至現(xiàn)代輕音樂中，幾乎所有的抒情旋律都由弦樂聲部來演奏。柔美、動聽是所有弦樂器的共同特征。弦樂器從其發(fā)音方式上來說，主要分為西洋弦樂和中國弦樂。

西洋弦樂〓包括弓拉弦鳴樂器：小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、電貝司等；彈撥弦鳴樂器：吉他、曼陀鈴、豎琴。

中國弦樂〓包括拉弓類的高胡、二胡、中胡、京胡、板胡；彈撥類的琵琶、中阮、大阮、三弦、箏、柳琴、敲擊類的揚琴等。

(二)管樂器

西洋管樂〓分為銅管樂器和木管樂器兩類。

銅管樂器〓銅管樂器的音色特點是雄壯、輝煌、熱烈。銅管樂器有小號、短號、長號、圓號、大號等。木管樂器〓木管樂器根據(jù)發(fā)聲方式，大致可分為唇鳴類和簧鳴類。唇鳴類包括長笛、短笛；簧鳴類包括單簧管、雙簧管、英國管、大管、薩克斯管、口琴等。而中國管樂包括笛子、笙、嗩吶、簫、海螺、牛角、塤等。

(三)打擊樂器

打擊樂器〓擊弦打擊樂器類有鋼琴、手風琴、電子琴等。簧鳴樂器類有管風琴等。

西洋打擊樂器〓包括定音鼓、木琴、管鐘、鋼片琴、大軍鼓、小軍鼓、鈸、架子鼓、三角鐵等。

中國民樂打擊樂器〓包括金屬類的大鑼、小鑼、大鈸、小鈸、鈴、鐘；木類的拍板、竹板、梆子、木魚；皮革類的大鼓、排鼓、板鼓、手鼓等。

中國少數(shù)民族樂器〓包括維吾爾族的冬不拉、熱瓦甫、手鼓、都它爾；朝鮮族的迦耶琴、長鼓；蒙古族的馬頭琴；苗族的蘆笙、木鼓、直簫；傣族的芒鑼、象腳鼓等。

(四)鍵盤樂器七、中國音樂史常識

(一)中國古代音樂家

夔〓中國歷史上最早的音樂家。曾親自參與著名樂舞《韶樂》的創(chuàng)作和指揮�？鬃勇牎渡貥贰泛笤簧乇M美矣，又盡善也俞伯牙〓春秋時代的琴師。相傳代表作品有《高山流水》等。師曠〓春秋時期晉國的樂師。雙目失明，聽覺敏銳，辨別音律十分正確。代表作品有《白雪》、《玄攖》等。李延年〓漢代宮廷音樂家。他根據(jù)張騫從西域帶回的《柯兜勒》，作了28首新曲調(diào)，作為儀仗使用的軍樂，是他的代表作品。嵇康〓三國時期魏琴家、文學家、思想家。以彈奏《廣陵散》著稱。他的代表作品有《聲無哀樂論》、《琴賦》等。蘇祗婆〓南北朝時宮廷音樂家。她善彈胡琵琶，家傳龜茲樂調(diào)“五旦七聲宮調(diào)體系。萬寶�！�隋代音樂家。他的代表作品有《樂譜》，提出84調(diào)理論等。李隆基〓唐代音樂家，他也是我國古代第一位皇帝音樂家。他擅長羯鼓和橫笛，創(chuàng)作改編了《夜半樂》、《小破陣樂》、《霓裳羽衣舞》等，建立了唐樂機構(gòu)教坊、梨園。李龜年〓唐代樂師，作《渭州曲》。姜夔〓宋代音樂家、詞人。代表作品有《揚州慢》、《凄涼犯》、《白石道人歌曲》等。朱載育〓明代樂律學家，著有《樂律全書》、《律呂正論》、《律呂臼疑辨惑》等書。《樂律全書》總結(jié)了前人的樂律理論，并加以發(fā)展，首創(chuàng)了新法密律論，是音樂史上最早的十二平均律理論。

(二)中國古代十大名曲

《高山流水》、《十面埋伏》、《夕陽簫鼓》、《漁樵問答》、《胡笳十八拍》、《漢宮秋月》、《陽春白雪》、《平沙落雁》、《梅花三弄》、《廣陵散》。

(三)中國古代四大名琴

號鐘〓此琴音之洪亮，猶如鐘聲激蕩，號角長鳴，令人震耳欲聾，是周代的名琴。傳說古代杰出的琴家伯牙曾彈奏過此琴。繞梁〓據(jù)說繞梁，是一位叫華元的人獻給楚莊王的禮物。因怕玩物喪志，楚莊王后毀掉此琴。綠綺〓據(jù)說是漢代著名文人司馬相如彈奏的一張琴。司馬相如以此琴彈奏《鳳求凰》，以向卓文君求愛，被傳為千古佳話。焦尾〓東漢著名文學家、音樂家蔡邕親手作的一張琴。蔡邕曾于烈火搶救出一段尚未燒完、聲音異常的梧桐木。他依據(jù)木頭的長短、形狀，成一張七弦琴，果然聲音不凡。因琴尾尚留有焦痕，就取名為焦尾。八、中國民族民間音樂常識

(一)民間歌曲

漢族民間歌曲〓包括號子、山歌、田歌、小調(diào)、舞歌、漁歌、禮俗歌、兒歌、生活音調(diào)等。號子〓又稱勞動號子。主要類型有：搬運號子、工程號子、農(nóng)事號子、船漁號子等。信天游〓又叫“順天游�！端{花花》、《山丹丹開花紅艷艷》等歌曲都是非常流行的信天游。

小調(diào)〓又稱小曲、俗曲等。情歌是小調(diào)中的一種。各地小調(diào)中，都有繡荷包的題材。四川民歌《繡荷包》、河北民歌《小白菜》都是流傳廣泛的民間小調(diào)。

少數(shù)民族歌曲〓有勞動歌、山歌、舞歌、習俗歌、兒歌、情歌、敘事歌、宗教歌等�；▋骸�又叫做“少年”，流行在甘肅、青海、寧夏一帶。

蒙古族民歌〓主要體裁有狩獵歌、牧歌、贊歌、思鄉(xiāng)曲、禮俗歌、短歌敘事歌、搖兒歌和兒歌等。朝鮮族民歌〓道拉基是一首流傳甚廣的朝鮮族抒情謠。道拉基即桔梗，是朝鮮族人民愛吃的一種野菜。該民歌屬于生活歌類，曲調(diào)輕快�！栋⒗锢伞肥菒矍轭愂闱橹{，曲調(diào)帶有哀怨的情緒。

藏族民歌〓包括山歌(牧歌)、勞動歌、愛情歌、風俗歌、頌經(jīng)歌等幾類。風俗歌中又有酒歌、婚禮歌、箭歌、告別歌等幾種。其中，酒歌和箭歌具有較鮮明的藏族民間音樂的特點。

(二)民間歌舞

漢族民間歌舞〓最具代表性的種類是北方的秧歌和南方的采茶、花燈。（詳細內(nèi)容見舞蹈部分)

秧歌〓秧歌有兩種，一種是地秧歌，一種是高蹺。如果根據(jù)地區(qū)劃分，主要有東北大秧歌和山東秧歌。二人轉(zhuǎn)、高蹺秧歌在東北大秧歌中最為著名。山東秧歌分為鼓子秧歌、膠州秧歌、海陽秧歌三類。

少數(shù)民族民間歌舞〓以維吾爾族、藏旗、蒙古族、瑤族的民間歌舞形式最為獨特和有代表性。

維吾爾族歌舞音樂〓賽乃姆”和“木卡姆’是維吾爾族歌舞中最為著名的兩類。新疆各地的木卡姆種類繁多，曲調(diào)、結(jié)構(gòu)各不相同，其中最具盛名的為十二木卡姆。

藏族民間歌舞〓堆諧”和“弦子”是最為著名的兩類。(三)說唱漢族民間說唱音樂：鼓詞類、彈詞類、道情類、牌子曲類、琴書類等形式。

京韻大鼓〓京韻大鼓的唱段有抒情寫景和講述故事兩類，京韻大鼓的音樂也有歌唱性和語言性兩種風格著名京韻大鼓演員駱玉笙唱的《風雨歸舟》；后者有著名京韻大鼓演員白云鵬唱的《黛玉焚稿》。

蘇州彈詞〓用蘇州方言說唱。

道情〓又叫漁鼓道情，源出于唐代道士在道觀內(nèi)傳道時所唱的“經(jīng)韻”，后來吸收詞調(diào)和曲牌，演變?yōu)樵诿耖g布道時唱的道歌。目前流行的道情曲種有湖北漁鼓、湖南漁鼓、廣西漁鼓、山東漁鼓、四川竹琴、河南墜子等。

湖南花鼓戲〓是湖南各地方的花鼓戲、燈戲的總稱，其中包括長沙花鼓戲、常德花鼓戲、岳陽花鼓戲等。花鼓戲可分為四類：①川調(diào)，或稱正宮調(diào)；②打鑼腔；③牌子，源于湘南民歌；④小調(diào)，是地方化了的明、清時調(diào)小曲。長沙花鼓戲《劉海砍樵》是最著名的一出花鼓戲。

少數(shù)民族說唱音樂：蒙古族的好來寶、傣族贊哈、白族的大本曲、朝鮮族鼓打鈴和平鼓演唱等。

蒙古族好來寶〓好來寶是蒙語，意為“串起來唱”。其表演形式有4種：①蕩海好來寶；②烏勒格日好來寶；③代日拉查好來寶；④胡爾仁好來寶。

傣族贊哈〓流行于云南西雙版納傣族自治州。傣語稱歌手為贊哈，該曲種也因此而得名。(四)民間器樂

漢族民間器樂有笛曲、箏曲、琵琶曲、二胡曲、絲竹樂、吹打樂等。

江南絲竹樂〓是流行于江浙一帶的民間音樂。演奏主要樂器有二胡、三弦、琵琶、揚琴、竹笛、簫、笙以及鼓、板、木魚等。

廣東音樂〓著名的樂曲有《平湖秋月》、《步步高》、《旱天雷》、《雨打芭蕉》、《倒垂簾》等。

福建南曲〓又稱南音或南樂，包括指、譜、曲三大部分。指，指套的簡稱，是一種較長大的曲套；譜是有標題的器樂套曲；曲即散曲，是可以演唱的支曲或套曲。南曲是公認的世界上最古老的樂種之一。《八駿馬》是屬于南曲譜中的四大名曲之一。

少數(shù)民族民間器樂最有代表性的有納西族白沙細樂、景頗族文崩音樂以及土家族的打溜子等類型。納西古樂〓納西古樂被譽為音樂化石。(五)中國現(xiàn)當代著名音樂家

楊蔭瀏〓1981年完成《中國古代音樂史稿》，使我國音樂史成為有樂譜的音樂歷史。他最早用西洋記譜法整理民間樂曲，如《滿江紅》等。李叔同〓即弘一法師，是我國近代中國第一位出國學習音樂、繪畫的進步知識分子。1906年在日本編輯出版了我國最早的一本音樂期刊《音樂小雜志》。其代表作有《送別》、《憶兒時》、《晚鐘》等。蕭友梅〓曾編寫《風琴教科書》、《鋼琴教科書》、《小提琴教科書》、《和聲學》、《普通樂學》等。論著有《中西音樂的比較研究》、《古今中西音階概說》等。他是我國較早掌握西洋近代作曲理論并進行專業(yè)音樂創(chuàng)作的作曲家。阿炳〓民間音樂家。原名華彥鈞，阿炳是他的小名。代表作有琵琶曲《大浪淘沙》、《昭君出塞》、《龍船》，二胡曲《二泉映月》、《寒春風曲》、《聽松》等。名曲《二泉映月》獲20世紀華人經(jīng)典音樂作品獎。劉天華〓對中國音樂的貢獻主要在民族器樂創(chuàng)作上。其代表作品有二胡曲《病中吟》、《月夜》、《悲歌》、《良宵》、《空山鳥語》、《光明行》等。趙元任〓他的音樂作品，尤其是獨唱曲與合唱曲《教我如何不想他》、《賣布謠》、《海韻》等，代表著中國20年代音樂創(chuàng)作的高水平。王光祈〓代表作有《東方民族之音樂》、《歐洲音樂進化論》、《論中國古典歌劇》等。沈心工〓是中國近代史上最早的啟蒙音樂教育家，也是最早編寫學校唱歌教材的作者之一。代表作有《體操兵操》、《竹馬》、《鐵匠》、《革命軍》、《黃河》等。黎錦暉〓他創(chuàng)作的流行歌曲有《毛毛雨》、《妹妹我愛你》等。黃自〓l929年創(chuàng)作交響序曲《懷舊》序曲，這是中國第一部交響樂作品。青主〓原名廖尚果，又名黎青主。著有《樂話》和《音樂通論》，是我國近代較早的具有較完整體系的音樂美學論著。張寒暉〓代表作有《松花江上》、《去當兵》、《為什么要悲傷》、《紙之歌》和《軍民大生產(chǎn)》等。冼星�！�中國現(xiàn)代著名音樂家。創(chuàng)作的歌曲有《黃河大合唱》、《生產(chǎn)大合唱》、《在太行山上》等。有人民音樂家的稱號。聶耳〓中國革命音樂奠基人。他的作品具有鮮明的民族特征和時代精神，第一次在歌曲中塑造了中國無產(chǎn)階級的光輝形象，是我國當之無愧的革命音樂的開路先鋒。其代表作品有《賣報歌》、《畢業(yè)歌》、《碼頭工人歌》等歌曲；由田漢作詞，聶耳作曲的《義勇軍進行曲》(電影《風云兒女》的主題歌)建國后被定為我國國歌。任光〓因1934年創(chuàng)作了著名的《漁光曲》(同名進步影片插曲)而一舉成名。此后還創(chuàng)作了《月光光》、《新蓮花落》、《大地行軍曲》等電影插曲和一些救亡歌曲，如《打回老家去》、《高粱紅了》等著名歌曲。張曙〓他的代表作品有《日落西山》、《丈夫去當兵》、《打豺狼》、《洪波曲》等，均廣為傳唱。麥新〓歌曲《大刀進行曲》在抗戰(zhàn)中發(fā)揮了巨大的鼓舞作用。安波〓代表作是在延安秧歌運動中創(chuàng)作的《朔軍花鼓》(又名《擁護八路軍》)和秧歌劇《兄妹開荒》�！缎置瞄_荒》是延安文藝整風后產(chǎn)生的第一部優(yōu)秀新秧歌劇。馬可〓代表作有《呂梁山大合唱》秧歌劇《夫妻識字》，歌曲《南泥灣》、《咱們的工人有力量》、《燕子》等。他是歌曲《白毛女》的主要作曲者之一。鄭律成〓主要作品《八路軍進行曲》、《朝鮮人民軍進行曲》、《興安嶺上雪花飄》、《圖們江》，歌劇《望夫葵山關(guān)》等，都堪稱傳世之作。賀綠汀〓代表作有《嘉陵江上》、《游擊隊歌》、《墾春泥》以及鋼琴曲《牧童短笛》、《搖籃曲》和管弦樂曲《晚會》、《森占德瑪》等。他的電影配樂有《十字街頭》、《馬路天使》等。影片中的插曲《春天里》、《四季歌》、《天涯歌女》等久唱不衰。呂驥〓代表作品歌曲有《自由神》、《新編九一八小調(diào)》(街頭劇《放下你的鞭子》插曲)、《中華民族不會亡》、《紅領(lǐng)巾》等。馬思聰〓歌曲作品有《思鄉(xiāng)曲》、《中國少年先鋒隊隊歌》、大合唱有《民主大合唱》、《拋錨大合唱》等。李煥之〓其音樂作品有傳唱一時的《民主建國進行曲》、《新中國青年進行曲》、《社會主義好》等歌曲。李劫夫〓《歌唱二小放牛郎》是一首流傳久遠的敘事歌曲。另一首代表作是《我們走在大路上》。他為毛澤東詩詞譜曲的《蝶戀花〃答李淑一》是一首有高度藝術(shù)價值的歌曲。王莘〓主要作品有歌曲《邊區(qū)兒童團》、《戰(zhàn)斗生產(chǎn)》、《愉快的勞動》、《歌唱祖國》、《只因喜報到了家》、《飼養(yǎng)員之歌》，以及大合唱《團結(jié)反帝》和歌劇《寶山參軍》、《煤店新工人》等。其中《歌唱祖國》蜚聲國內(nèi)外。張文剛〓主要歌曲有《牧羊女》、《把自由還給我們》、《我們要吃飯》、《憶江南》(同名電影主題歌)、《風雨進行曲》(影片《雞鳴早看天》插曲)、《在祖國和平土地上》、《七色光》、《穆斯林姑娘》、《再見、大�！贰ⅰ段覀兛鞓返馗璩�》。合唱《壯士騎馬打仗去了》、《向秀麗》、《饅尼人的歌》等。瞿希賢〓女作曲家。作有無伴奏合唱《牧歌》、《紅軍根據(jù)地大合唱》，歌曲《全世界人民一條心》，合唱曲《全世界無產(chǎn)者聯(lián)合起來》，兒童歌曲《聽媽媽講那過去的事情》。影響廣泛的合唱作品還有《飛來的花瓣》、《烏蘇里船歌》等。以及電影音樂《青春之歌》、《紅旗譜》、《為了和平》、《元帥之死》、《駱駝祥子》等。黃準〓女作曲家。先后為《新兒女英雄傳》、《民主青年進行曲》、《秋翁遇仙記》、《家》、《女籃5號》、《蘭蘭和冬冬》、《紅色娘子軍》、《蠶花姑娘》、《舞臺姐妹》、《楚天風云》、《牧馬人》、《青春萬歲》等30余部故事片以及《新中國的誕生》、《好朋友》等多部紀錄片、美術(shù)片作曲，又為《向警予》等電視劇作曲。其中美術(shù)片《小貓釣魚》主題歌《勞動最光榮》，電視劇《蹉跎歲月》主題歌《一支難忘的歌》；電影《紅色娘子軍》主題歌《娘子軍連歌》流傳較廣。寄明〓女作曲家。其中《鳳凰之歌》、《給解放軍叔叔洗衣裳》、《我們是共產(chǎn)主義接班人》等插曲廣為流傳。劉熾〓代表性作品有歌劇《白毛女》(曲作者之一)、《果園姐妹》、《阿詩瑪》等；電影音樂有《陜北牧歌》、《上甘嶺》、《祖國的花朵》、《風暴》、《英雄兒女》、《大渡河》、《哪是我家》等；大合唱有《工人大合唱》、《邊疆戰(zhàn)士大合唱》、《祖國頌》、《天天向上》等；歌曲作品有《讓我們蕩起雙槳》、《我的祖國》、《英雄贊歌》等。雷振邦〓滿族人。其代表作品有為《五朵金花》、《劉三姐》、《冰山上的來客》、《景頗姑娘》、《蘆笙戀歌》等。朱踐耳〓主要作品有管弦樂《節(jié)日序曲》，交響大合唱《英雄的詩篇》，交響幻想曲《血染的紅花》，管弦樂《懷念》，電影音樂《在烈火中永生》，以及室內(nèi)樂《弦樂四重奏》等大中型器樂作品和鋼琴曲《主題及變奏曲》、《思凡》、《序曲》(第一號，第二號)雙簧管獨奏曲等。建國后創(chuàng)作的《唱支山歌給黨聽》、《接過雷鋒的槍》等。傅庚辰〓滿族。作有電影音樂《地道戰(zhàn)》、《雷鋒》、《閃閃的紅星》、《南海長城》、《梅花巾》、《楓》、《打擊侵略者》、《風雨下鐘山》等30多部，以及歌曲《梅嶺三章》、《花紙傘》、《毛主席的話兒記心上》、《雷鋒，我們的戰(zhàn)友》、《紅星照我去戰(zhàn)斗》、《映山紅》等。吳祖強〓主要作品有《鋼琴變奏曲》、《弦樂四重奏》，交響音樂《在祖國大地上》，清唱劇《與洪水搏斗》，舞劇音樂《魚美人》、《紅色娘子軍》(與杜鳴心合作)等。王洛賓〓著名的西部民歌傳播者，被譽為中國現(xiàn)代歌曲之王。王洛賓創(chuàng)作了《洗衣歌》、《老鄉(xiāng)上戰(zhàn)場》、《風陵渡的歌聲》等歌曲。他搜集整理的民歌代表作有維吾爾族《掀起你的蓋頭來》、《喀什噶爾舞曲》、《青春舞曲》、《阿拉木汗》、《半個月亮爬上來》等，哈薩克民歌《流浪之歌》、《我等你到明天》等。還改編了許多民歌，如久唱不衰的《在那遙遠的地方》。王酩〓代表歌曲有《邊疆的泉水清又清》、《妹妹找哥淚花流》、《絨花》、《青春啊青春》等。王立平〓滿族人。其主要作品包括電影音樂《戴手銬的旅客》、《少林寺》、《大海在呼喚》、《夕照街》，電視劇音樂《紅樓夢》、《西游記》，紀錄片名樂《潛海姑娘》、《哈爾濱的夏天》等，創(chuàng)作的歌曲如《太陽島上》、《浪花里飛出歡樂的歌》、《牧羊曲》、《太陽頌》、《飛吧!鴿子》、《大海啊，故鄉(xiāng)》、《駝鈴》等。何占豪〓代表作品有小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》等。陳鋼〓作曲家，回族。作有小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》、《王昭君》和《雙簧管協(xié)奏曲》，小提琴曲《苗嶺的早晨》、《我愛祖國的臺灣》、《陽光照耀著塔什庫爾干》、《清水江戀歌》等。施光南〓歌曲《潔白的羽毛寄深情》、《多情的土地》、《祝酒歌》、《周總理你在哪里》、《打起手鼓唱起歌》、《吐魯番的葡萄熟了》、《在希望的田野上》、《臺灣當歸謠》、《第十一屆亞運會會歌》等流傳甚廣。谷建芬〓女作曲家，代表作品有《年輕的朋友來相會》、《蘭龍與蝴蝶》、《媽媽的吻》、《采摺菇的小姑娘》、《我多想唱》、《媽媽的小屋》、《世界需要熱心腸》、《思念》、《綠葉對根的情意》等。徐沛東〓他創(chuàng)作了大量音樂作品，其中有歌劇《將軍情》、舞劇《棗花》、電影《搖滾青年》、電視劇《籬笆、女人和狗》三部曲，以及《東周列國》、《雍正王朝》等大型作品。歌曲則有《我熱戀的故鄉(xiāng)》、《十五的月亮十六圓》、《籬笆墻的影子》、《苦樂年華》、《亞洲雄風》、《不能這樣活》、《命運不是轆轤》、《鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情》、《辣妹子》、《愛我中華》、《中國永遠收獲著希望》、《得民心者得天下》等。蘇聰〓獲奧斯卡音樂獎的第一位中國作曲家。譚盾〓旅美作曲家，第一位獲得外國大獎的中國作曲家。1999年，譚盾因歌劇《馬可波羅》榮獲當今世界最權(quán)威的格文美爾獎，201*年因電影《臥虎藏龍》的音樂贏得奧斯卡最佳原創(chuàng)音樂金像獎，201*年又獲得美國格萊美獎。他是目前國際樂壇最活躍和最具有影響力的中國作曲家之一。卞留念〓被譽為中國的音樂鬼才。

此外，現(xiàn)當代著名的音樂家還有指揮家：李德倫、馬革順、鄭小瑛(女)、黃飛立、韓中杰、嚴良壟、胡德風、秋里、聶中明、彭修文、袁方、卞祖善、黃曉同、陳佐湟、陳燮陽、湯沐海、彭家鵬等；鋼琴演奏家：傅聰、劉詩昆、殷承宗、鮑惠蕎、孔祥東、朗朗、李云迪等；小提琴演奏家：馬思聰、盛中國、俞麗拿(女)、呂思清、薛等；二胡演奏家：蔣風之、閔惠芬(女)、馬曉暉(女)等；笛子演奏家：馮子存、陸春齡、俞遜發(fā)、陸如安等；琵琶演奏家：劉德海、林石城；等等。

(六)中國現(xiàn)代重要音樂作品

黃河大合唱〓由光未然作詞，冼星海作曲。作品共有八個樂章，每章開首均有配樂朗誦：①《黃河船夫曲》；②《黃河頌》；③《黃河之水天上來》；④《黃水謠》；⑤《河邊對口曲》；⑥《黃河怨》；⑦《保衛(wèi)黃河》；⑧《怒吼吧，黃河》�！饵S河大合唱》為我國現(xiàn)代大型聲樂創(chuàng)作提供了光輝的典范。長征組歌〓由晨耕、生茂、唐訶、遇秋根據(jù)肖華所作的組詩而譜曲的聲樂組歌，題為《長征》，又題《紅軍不怕遠征難》。東方紅〓集體創(chuàng)作�！稕]有共產(chǎn)黨就沒有新中國》、《南泥灣》、《保衛(wèi)黃河》這些傳唱至今的歌曲，都是《東方紅》中的經(jīng)典曲目。白毛女〓作品由賀敬之、丁毅執(zhí)筆。馬可、張魯、瞿維、煥之、向隅、陳紫、劉熾等作曲。該劇深刻闡述了舊社會把人變成鬼，新社會把鬼變成人的主題。由劇中人物喜兒、楊白勞父女倆演唱的《北風吹》片斷更是被人們廣為傳唱。洪湖赤衛(wèi)隊〓《洪湖赤衛(wèi)隊》中的音樂《洪湖水，浪打浪》這首歌曲被人們廣為傳唱。江姐〓取材于長篇小說《紅巖》的歌劇《江姐》是中國民族歌劇的豐碑之作。該劇由著名劇作家、詞作家閻肅擔任編劇，著名作曲家羊鳴、姜春陽、金砂作曲。梁祝小提琴協(xié)奏曲〓作者陳鋼、何占豪。首演由俞麗拿擔任小提琴獨奏。九、外國音樂史常識

(一)外國音樂家1．德國

巴赫〓德國最偉大的古典作曲家之一，又是管風琴演奏家。在西歐有音樂之父和不可超越的大師的榮稱。代表作品有大型聲樂套曲《馬太受難曲》、《約翰受難曲》、《b小調(diào)彌撒曲》等。貝多芬〓德國作曲家，世界最偉大的作曲家之一。代表作品有鋼琴奏鳴曲《月光》、《悲愴》、《暴風雨》、第五交響曲《命運》等。韋伯〓德國作曲家，歐洲浪漫派歌劇創(chuàng)始人，德國民族歌劇的奠基者。他的代表作品《自由射手》被認為是德國第一部浪漫主義歌劇。門德爾松〓德國作曲家，鋼琴家，指揮家。l7歲時寫了著名的《仲夏夜之夢序曲》。l843年他創(chuàng)辦了德國第一所音樂學院萊比錫音樂學院。門德爾松的作品素以精美、幽雅、華麗而著稱，被譽為浪漫派作曲家中的抒情風景畫大師。他還獨創(chuàng)了無言歌這種鋼琴曲體裁。代表作品有《蘇格蘭交響曲》、《意大利交響曲》、《仲夏夜之夢序曲》、《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》及鋼琴作品《無言歌》中的《威尼斯船歌》、《春之歌》等。舒曼〓德國作曲家、音樂評論家。其代表作品有鋼琴曲《蝴蝶》、《狂歡節(jié)》、《交響練習曲》、《幻想曲集》、《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》、《曼弗雷德序曲》等。勃拉姆斯〓德國作曲家。他是德國音樂史上最后一個有重大影響的古典作曲家，被視為l9世紀浪漫主義音樂時期的“復古”者�！兜谝唤豁懬�》被譽為貝多芬第十交響曲。代表作有《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》、《匈牙利舞曲》及聲樂作品《搖籃曲》等。

2．奧地利

瓦格納〓德國作曲家。代表作有歌劇《黎恩齊》、《漂泊的荷蘭人》、《尼伯龍根的指環(huán)》、《帕西發(fā)爾》等l4部。海頓〓奧地利作曲家，維也納古典樂派的代表人物之一。代表作有《倫敦交響曲》、《四季》等。撂扎特〓奧地利作曲家、世界最偉大的作曲家之一。從小被譽為“神童”。撂扎特是維也納古典樂派成員之一。代表作品有歌劇《費加羅的婚禮》、《唐璜》、《笛》，交響曲《第三十九》、《第四十》、《第四十一》等。舒伯特〓奧地利作曲家。代表作品有《舒伯特小夜曲》等。老約翰‘施特勞斯〓奧地利圓舞曲作曲家，被譽為“圓舞曲之父”。代表作有著名的《拉德斯基進行曲》等。約翰‘施特勞斯〓奧地利作曲家，被譽為“圓舞曲之王”。一生寫有400余首圓舞曲和波爾卡、瑪祖卡舞曲、進行曲等，其中圓舞曲最具有代表性。其代表作有《藍色多瑙河舞曲》、《春之聲》等。

3．匈牙利

李斯特〓匈牙利作曲家、鋼琴家、指揮家和音樂活動家。在音樂上他主張標題音樂。他所創(chuàng)作的l9首鋼琴曲《匈牙利狂想曲》為狂想曲這個音樂體裁創(chuàng)作樹立了杰出的音樂典范。此外，他還首創(chuàng)交響詩體裁，作有《塔索》、《前奏曲》、《普羅米修斯》等。

4．波蘭

肖邦〓波蘭作曲家，世界最偉大的作曲家之一。l9歲寫下了《f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》。他第一次在音樂中突出斯拉夫民族因素，使斯拉夫民族因素歸入了歐洲音樂的主流。他的作品旋律矯健勇猛；圓舞曲則充滿甜蜜的柔情。代表作有《f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》、c小調(diào)練習曲《革命》等。

5．捷克

德沃夏克〓捷克作曲家。他的第一部成功作品即是為合唱和樂隊寫的愛國主義《贊歌》。其代表作有《ｅ小調(diào)第丸交響曲》(《自新大陸》)等。

6．法國

柏遼茲〓法國作曲家。柏遼茲的名字常同法國浪漫主義文學大師麗、浪漫派畫家德拉克洛瓦并論而被稱為法國浪漫主義三杰。他寫過《希臘革命》大合唱。法國七月革命時將《馬賽曲》改編為大型管弦樂隊與二重合唱的樂曲。1830年創(chuàng)作的清唱劇《沙丹納普之死》一舉贏得羅馬大獎。柏遼茲以獨創(chuàng)的固定樂思曲法，開創(chuàng)了標題音樂的作曲。代表作為清唱劇《沙丹納普之死》、《幻想交響曲》等。圣�！�法國作曲家。代表作有組曲!動物狂歡節(jié)》等。比才〓法國作曲家、歌劇作家。他創(chuàng)造了19世紀法國歌劇的最高成就。歌劇《卡門》是世界上上演率最高的劇目之一。其他作品還有《采珍珠者》、《波爾特的美麗姑娘》等。弗蘭克〓法國作曲家、管風琴家，原籍比利時。他的創(chuàng)作旋律氣臼不凡，特別是循環(huán)形式的出色運用，可以說是他的獨創(chuàng)。代表作品有《d小調(diào)交響曲》、《A大調(diào)小提琴奏鳴曲》、《D大凋弦樂四重奏》等。德彪西〓法國作曲家。印象派音樂的開創(chuàng)者。代表作有《牧神午后》、《亞麻色頭發(fā)的少女》、《水中倒影》等。狄蓋特〓代表作是為全世界無產(chǎn)者之歌《國際歌》的譜曲。

7．意大利

維瓦爾第〓意大利作曲家，小提琴家，是巴羅克時期最有創(chuàng)造力的多產(chǎn)作曲家之一。代表作有小提琴協(xié)奏曲《海上風暴》、《悅》，大協(xié)奏曲《四季》(《春》、《夏》、《秋》、《冬》)等。帕格尼尼〓意大利小提琴家、作曲家。他開拓了近代小提琴演奏技法。代表作品有小提琴變奏曲《威尼斯狂想曲》，小提琴短衄《女巫舞曲》等。卓阿基諾〃羅西尼〓l9世紀上半葉意大利歌劇作家。他的擱筆之作《威廉〃退爾》對大歌劇體裁的形成起到了推進作用。代表作品有歌劇《塞維爾的理發(fā)師》、《威廉〃退爾》、《灰姑娘》等。威爾第〓意大利作曲家。他是意大利杰出歌劇作家。代表作有歌劇《納布特》、《麥克白》、《奧賽羅》、《茶花女》、《阿依達》等。普契尼〓意大利歌劇作家。他是19世紀至一戰(zhàn)前真實主義歌劇流派的代表人物之一。代表作品有歌劇《蝴蝶夫人》、《托斯卡》、《西部女郎》、《圖蘭朵》等。在《圖蘭朵》中他還采用了中國民歌《茉莉花》的旋律。

8．西班牙

法雅〓代表作品有舞劇《西班牙庭園之夜》，以及歌曲集《西班牙民歌七首》等9．俄羅斯

格林卡〓俄羅斯民族樂派的奠基人，俄羅斯民族歌劇的創(chuàng)始人，有“俄羅斯音樂之父美稱，奠定了俄羅斯民族樂派的基礎(chǔ)。代表作有歌劇《伊凡〃蘇薩寧》、《魯斯蘭與柳德米拉》，管弦樂曲《卡瑪林斯卡婭》、《馬德里之夜》等。柴科夫斯基〓世界最偉大的作曲家之一，被譽為“偉大的俄羅斯音樂大師。柴科夫斯基是總結(jié)全歐洲音樂發(fā)展的整個時代的一位偉大的世界規(guī)的俄羅斯人。他建立了自己宏大的交響音樂體系，成為交響音樂方面登峰造極的人物之一。代表作品有舞劇《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃夾子》，《第四交響曲》、《第六(悲愴)交響曲》，《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》、大提琴《洛可可主題變奏曲》等。穆索爾斯基〓俄國作曲家。主要作品有歌劇《鮑里斯〃戈東諾夫》、《霍宛斯黨人之叛亂》等4部，管弦樂《荒山之夜》，鋼琴組曲《圖畫展覽會》及大量歌曲如《跳蚤之歌》等。普羅科菲耶夫〓蘇聯(lián)作曲家。9歲便開始創(chuàng)作歌劇《巨人》。主要作品有歌劇《戰(zhàn)爭與和平》、《火天使》，芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》、《灰姑娘》等，聲樂交響組曲《冬日的篝火》和清唱劇《保衛(wèi)和平》(曾被授予斯大林獎)等。斯特拉文斯基〓俄國作曲家、指揮家，西方現(xiàn)代派音樂的重要人物。代表作有管弦樂《煙火》，芭蕾舞劇《火鳥》、《春之祭》，清唱劇《俄狄浦斯王》，啞劇《士兵的故事》等。

10．美國

蘇薩〓美國作曲家，軍樂隊指揮。代表作為《星條旗永不落》。福斯特〓美國作曲家。代表作有《噢，蘇珊娜》、《我的肯塔基故鄉(xiāng)》、《老黑奴》、《主人長眠冷土中》、《美麗的夢神》等。格什文〓美國現(xiàn)代派作曲家、音樂鋼琴家。代表作品有《藍色狂想曲》、音樂詩《一個美國人在巴黎》，以及取材黑人生活，全部由黑人演出的歌劇《波吉與貝絲》等。

現(xiàn)當代世界樂壇

二十世紀世界十大樂團〓芝加哥交響樂團、紐約愛樂樂團、維也納愛樂樂團柏林愛樂巴伐利亞交響樂團、倫敦交響樂團、愛樂樂團、阿姆斯特丹音樂廳管弦樂團、列寧格勒愛樂樂團。

二十世紀十大鋼琴家〓魯賓斯坦(生于波蘭后定居美國)、肯普夫(德國)、霍洛維茨(生于烏克蘭，后定居美國)、里赫特(生于烏克蘭，前蘇聯(lián)著名鋼琴家)、吉利爾斯(生于敖薩德，前蘇聯(lián)著名鋼琴家)、布倫德爾(生于拉維亞，后遷居英國)、阿什肯納齊(生于前蘇聯(lián)高爾基城，后遷居冰島)、科瓦塞維奇(南斯拉夫裔，生于洛杉磯，后移居英國)、阿格麗姬(女，阿根廷)、波利尼(意大利)。

二十世紀十大提琴家〓海菲茲(生于立陶宛首都維爾紐斯，美國小提琴家)、米爾斯坦(生于俄國敖德薩、美國小提琴家)、傅尼埃(法國大提琴家)、梅紐因(美國小提琴家)、歐伊斯特拉赫(生于敖德薩，前蘇聯(lián)小提琴家)、謝霖(生于波蘭華沙，西哥小提琴家)、葛魯米歐(比利時小提琴家)、羅斯特羅波維奇(生于前蘇聯(lián)巴庫，美國大提琴家、指揮家)、帕爾曼(以色列小提琴家，生于特拉維夫)、鄭京和(韓國女小提琴家)。

二十世紀十大指揮家〓奧地利的赫伯特馮卡拉揚、意大利的阿爾圖羅〃托斯卡尼尼和克勞迪奧〃阿巴多、德國的布魯諾〃瓦爾特和威爾海爾姆〃富爾特溫格勒、英國的列奧波爾德〃斯托科夫斯基、匈牙利的尤金〃奧曼蒂、美國的雷昂納德〃伯恩斯坦、日本的小澤征爾、印度的祖賓〃梅塔。

百老匯四大經(jīng)典音樂劇〓《貓》、《劇院魅影》、《西貢小姐》、《悲慘世界》。

二十世紀世界三大男高音〓意大利的盧恰諾帕瓦羅蒂(“高音c之王和世界首男高音)、西班牙的普拉西多多明戈(“歌劇之王”)和何塞卡雷拉斯。

二十世紀歐美流行音樂四大天后〓美國的瑪麗亞凱莉、惠特妮休斯頓、麥當娜與加拿大的席琳狄翁被公認為是流行音樂四大天后級人物。她們的代表作有瑪麗亞〃凱莉的《英雄》、《當你相信》(電影《埃及王子》主題歌，與惠特妮．休斯頓合唱)，惠特妮休斯頓的《我會永遠愛著你》(電影《保鏢》主題歌)，麥當娜的《阿根廷別為我哭泣》(電影《庇隆夫人》主題歌)，席琳’狄翁的《我心依舊》(電影《泰坦尼克號》主題歌)等。

埃爾維斯〃普雷斯利〓貓王，被稱為搖滾樂之王。經(jīng)典曲目有《溫柔的愛我》等。

約翰〃丹佛〓美國著名鄉(xiāng)村歌手�！多l(xiāng)路送我回家》是其成名作。他也是中國觀眾最早了解的一位美國鄉(xiāng)村歌手。芭芭拉〃史翠珊〓至今唱片銷量最高的女歌手。被稱為美國歌壇常青樹。美國著名影視歌三棲明星，幾十年的從藝道路中獲獎無數(shù)，堪稱當代美國藝壇的傳奇。邁克爾〃杰克遜〓美國至今爭議最多的一位流行樂壇傳奇歌王。締造了劃時代的紀錄及流行潮流�？ㄅ筇亍�中國聽眾較早熟悉和喜愛的美國女歌手�！段羧罩貋怼肥瞧浯�表作。菲爾柯林斯〓世界上最佳搖滾鼓手之一。曾為迪斯尼動畫電影《泰山》創(chuàng)作的歌曲《You’11BeinMyHeart》獲奧斯卡最佳動畫電影原唱歌曲獎。莎拉〃布萊曼〓英國著名女高音。1988年她首次登臺演出《劇院魅影》，從而奠定了其世界級音樂家的地位。比約克可〓冰島女歌王。與恩雅、沙拉〃布萊曼被稱為世界三大另類女歌手之一。201*主演的電影《黑暗中的舞者》成為當年歐洲最佳影片，比約克也因此成為201*年法國戛納電影節(jié)的影后。201*年雅典奧運會開幕式主題歌《海洋母親》就是由她譜曲并唱的。恩〃雅〓愛爾蘭著名女歌手。她的音樂融合愛爾蘭傳統(tǒng)性與高科技的結(jié)合，注重和聲及氣氛的營造，有一種清冷柔美的強烈個人色彩，常被人稱為聲音有如天籟的英倫玫瑰。胡里奧。伊格萊西亞斯〓被譽為西班牙情歌之王。他曾到中國舉行過兩次演唱會。瑞奇馬丁〓他是出生于波多黎各的歌壇“拉丁王子”。l998年，他演唱的世界杯主題曲《生命之杯》席卷了全球超過30個國家的排行榜冠軍寶座，并得了格萊美MTV大獎。甲殼蟲(又稱披頭士)樂隊〓這是英國乃至全球范圍內(nèi)20世紀最重也最具影響力的搖滾樂隊。約翰列依是樂隊的核心。經(jīng)典歌曲《Yesterday》(昨天)、《ＬetItBe》(讓它過去)等至今仍為人們廣為傳唱。老鷹樂隊〓這是一支把鄉(xiāng)村音樂和搖滾樂結(jié)合起來的美國本土流行隊�！禜otelCalifornia》(加州旅館)是其成名作。該曲也曾多次作為背景音樂出現(xiàn)在電影中，例如王家衛(wèi)的《重慶森林》。后街男孩〓被譽為是繼披頭士之后最具影響力的團體之一。雅尼〓希臘電子樂隊指揮家、鋼琴演奏家、作曲家。兩度獲得格萊美獎提名，其作品在過去十年中一直是奧林匹克運動會廣播音樂的最愛。曾于l997年在中國紫禁城成功舉辦個人音樂會�！兑国L》是雅尼最好的作品。理查〃克萊德曼〓他被稱作法國的“鋼琴王子”。他是當今世界擁有金唱片最多的鋼琴演奏家和唯一的金鋼琴獎?chuàng)碛姓�。著名演奏曲目有《秋日私語》、《水邊的阿第麗娜》。

世界最著名的六大歌劇院〓澳大利亞的悉尼歌劇院、美國大都會歌劇院、奧地利的維也納國家劇院、意大利的米蘭斯卡拉劇院、英國的皇家歌劇院和德國的柏林國家歌劇院。

世界最著名的音樂之城〓奧地利的維也納，有“音樂之都”的美稱。

世界最著名的國際音樂會〓每年一度的奧地利維也納新年音樂會。新年音樂會的指揮都是由世界一流的指揮家執(zhí)棒，而樂隊始終不變，都是由愛樂樂隊擔任。音樂會在維也納金色大廳上演。

各國國歌一覽：

最早的國歌〓世界上最先定國歌的國家是荷蘭。l6世紀中葉，荷蘭人民在反對西班牙統(tǒng)治的斗爭中有一首廣為傳唱的歌曲，名叫《威廉．凡．那騷》，當時荷蘭政府為了號召人民起來戰(zhàn)斗，就把這首歌定為國歌，開創(chuàng)了國歌的先河。之后，從歐洲開始，世界各地許多國家都漸漸有了自己的國歌。

歌詞最老的國歌〓公元794年至1185年是日本的平安時代。當時，日本有首哥叫《君之代》。1888年此歌被日本政府定位國歌。最短的國歌〓科威特國歌最短，14鐘可唱一遍。最長的國歌〓利國歌最長，有58節(jié)，唱一遍足足需要3分鐘。最著名的國歌〓法國國歌《馬賽曲》，原名《萊茵戰(zhàn)歌》，是目前世界上普遍認為最著名的國歌。使用最廣的國歌〓《上帝保佑我女王》本是英國國歌，可除英國以外，世界上還有20多個國家也把它作為國歌或準國歌。最莊嚴雄壯的國歌〓中國國歌《義勇軍進行曲》。

部分國家國歌名：美國《星條旗永不落》、西班牙《皇家進行曲》、朝鮮《愛國歌》、羅馬尼亞《三色旗》、阿爾及利亞《誓言》、保加利亞《尊敬的父母》、波蘭《波蘭沒有滅亡》、芬蘭《祖國》、意大利《馬梅利之歌》、印度《人民的意志》、土耳其《獨立進行曲》、阿根廷《祖國進行曲》、挪威《對!我們熱愛祖國》、奧地利《讓我們攜起手來》、比利時《布拉班人之歌》、希臘《自由頌》、新加坡《前進吧，新加坡》、孟加拉《金色的孟加拉》、丹麥《基里斯當挺立桅桿旁》、瑞典《你古老的光榮的北國山鄉(xiāng)》、瑞士《祖國，請你召喚》、澳大利亞《美麗的澳大利亞，前進》、加拿大《啊!加拿大》、冰島《千年頌》、斯里蘭卡《頂禮，頂禮，母親》。

舞蹈舞蹈體裁

舞蹈根據(jù)不同風格特點可劃分為古典舞民上間舞、現(xiàn)代舞。根據(jù)舞蹈表現(xiàn)方式的特點可分為獨舞、雙人舞、三人舞、群舞、組舞、歌舞、歌舞劇、薤劇等。根據(jù)反映社會現(xiàn)實生活的方法和塑造舞蹈形象的特點可分為。抒情舞、敘事舞、戲劇性舞蹈，還可分為笆蕾舞、交誼舞、街舞等。

(一)古典舞

中國古典舞〓如唐朝的《霓裳羽衣舞》、《胡旋舞》等。新時期以來的民族舞以表現(xiàn)敦煌文化的民族舞《絲路花雨》影響最大，取得的成就最高，成為集中展示中國古典舞魅力的經(jīng)典之作。芭蕾舞〓芭蕾系法語Ballet的音譯。歐洲各國的古典舞劇統(tǒng)稱為芭蕾。由于其表演技術(shù)上一個重要特征是女演員要穿特的足尖舞鞋并用足尖立地跳舞，所以俗稱足尖舞。

中國芭蕾舞經(jīng)典劇目有《白毛女》、《紅色娘子軍》、《祝�！贰恫菰瓋号�》、《沂蒙頌》等。世界著名的芭蕾舞劇有《吉賽爾》、《胡桃夾子》、《仙女們》、《天鵝湖》、《堂〃吉訶德》、《羅密歐與朱麗葉》、《西爾維婭》等。

(二)民間舞

民間舞〓我國民間舞蹈的藝術(shù)特點是：①載歌載舞，自由活潑；②巧用道具，技藝結(jié)合，如扇子、手帕、長綢、手鼓、單鼓、花棍、花燈、花傘等；③絢麗多姿、情節(jié)生動，形象鮮明。民間舞蹈大多都有一定的故事傳說為依據(jù)；④自娛娛人，意旨統(tǒng)一；⑤情之所至，即興發(fā)揮。

漢族民間舞蹈比較具有代表性的有安徽花鼓燈及山東鼓子秧歌等。

此外諸如龍舞、獅舞、扇舞、綢舞、四川跑旱船、安塞腰鼓、廣東秧歌、湖南花鼓、遼南高蹺、東北秧歌、江西采茶舞等漢族民間舞蹈都是技藝性很強的舞蹈。

少數(shù)民族民間舞蹈形式多樣，內(nèi)容豐富。如藏族舞蹈中的熱巴、鍋莊、弦子；蒙族舞蹈中的太平鼓舞、筷子舞、薩滿舞；維吾爾族舞中的賽乃姆、多朗、盤子舞；朝鮮族的農(nóng)樂舞、長鼓舞；苗族的蘆笙舞、木鼓舞；云南納西族的東巴舞；傣族的孔雀舞；臺灣高山族的發(fā)舞、杵樂舞；瑤族的銅鼓舞、長鼓舞；土家族的擺手舞、銅鈴舞；佤族的木鼓舞；彝族的阿細跳月、跳腳舞；壯族的扁擔舞、擬獸鳥舞；黎族的竹竿舞；傈僳族的打歌舞等。

世界各國比較具有代表性的民間舞有：阿根廷探戈、巴西桑巴舞、奧地利華爾茲、波蘭馬祖卡舞、捷克波爾卡舞、土耳其肚皮舞，以及起源于蘇丹流行于古巴的倫巴舞、日本盂蘭盆舞、印度婆羅多舞、愛爾蘭踢踏舞、西哥帽子舞等。

(三)現(xiàn)代舞

現(xiàn)代舞〓現(xiàn)代舞的創(chuàng)始人是美國舞蹈家伊莎多拉〃鄧肯，而系統(tǒng)地為現(xiàn)代舞派建立起一套較為完整的理論和訓練體系的，是匈牙利人魯?shù)婪颉ɡ�班。他�?chuàng)造了一種被稱為自然法則的訓練方法，把人體動作的構(gòu)成歸納為砍、壓、沖、扭、滑動、閃爍、點打、飄浮等八大要素。他創(chuàng)造的拉班舞譜至今仍為世界上最有影響的舞譜之一。與鄧肯同期的舞蹈家露絲〃圣〃丹尼斯是美國現(xiàn)代舞的先驅(qū)。她的學生瑪莎〃格雷厄姆是當代現(xiàn)代舞的杰出代表。她還創(chuàng)造了一套舞蹈技巧，人稱格雷厄姆技巧。

(四)交誼舞

交誼舞〓又稱舞廳舞、舞會舞。交誼舞的種類很多，按來源分，可分為現(xiàn)代舞和拉丁舞兩大類。

現(xiàn)代舞主要源于歐洲，風格典雅。主要有慢四、快四、華爾茲、探戈和狐步。

慢四步(布魯斯)〓其舞步易于掌握，具有斯文、高雅的氣度，因而有標準橋梁的雅號，并被稱為啟蒙舞蹈�？焖牟健�起源于英國，輕快敏捷是快四步的特色。常會放在舞會開場來營造氣氛。華爾茲〓英國華爾茲舒暢柔美，被譽為舞中皇后；維也納華爾茲動作輕快瀟灑，典雅大方，被譽為宮廷舞之王。探戈〓被稱為舞中之冠。狐步〓它的來源是仿狐貍走路的樣子兩步一回頭，當舞者舞動時，能表現(xiàn)出迷人的飄逸曼妙。

拉丁舞熱烈奔放，主要有倫巴、桑巴、牛仔、斗牛舞和恰恰恰。

倫巴〓源自黑人歌舞的民間舞蹈，流行于拉丁美洲。在古巴把一切即興的黑人歌舞都稱為倫巴。被稱為拉丁舞之魂。桑巴〓桑巴舞是巴西最具有代表性的民間舞蹈。巴西每年2月舉行狂歡節(jié)，幾乎全國上下都跳桑巴，各大城市還派出桑巴隊進行比賽。牛仔(吉特巴)〓源于美國黑人舞蹈。音樂熱烈，節(jié)奏感強；舞步活潑、跳躍；舞姿奔放、歡快。斗牛舞〓斗牛舞源于西班牙。它的音樂和舞蹈都是表達斗牛場上緊張和激奮的情緒。恰恰恰〓恰恰舞是所有拉丁舞中最受歡迎的舞蹈。起源于非洲，流行于南美古巴、巴西和西哥等國。恰恰舞步最初是仿企鵝走路的樣子，音樂很容易辨認，旋律音符通常是短音或是跳音。

(五)國際標準交誼舞

國際標準交誼舞〓類似于交誼舞，又稱“體育舞蹈”，兼有體育和舞蹈的雙重特點。國標舞雖和交誼舞相似，但對舞姿，舞步要求非常嚴格，一般是兩個人(一個男士和一個女士)一起跳。舞中的姿勢都已經(jīng)標準化和分類，有國際上有統(tǒng)一的用語，術(shù)語用英語口令。

(六)其他舞種

迪斯科〓迪斯科舞始創(chuàng)于l975年的美國。這種舞蹈可單、可雙、可集體跳，很快就席卷全世界，興旺一時。霹靂舞〓產(chǎn)生于l975年左右的美國。霹靂舞有3種類型：①電震蕩，包括波浪、太空步、摸墻等技巧動作。②霹靂，包括蜘蛛跳、背旋、頭旋、手旋(蝎子旋)等高難動作。③對，又稱敵舞，是兩個人或兩撥人的競技舞。街舞〓英文名稱為HipHop，是美國黑人由一種發(fā)泄情緒的運動演繹成的街邊文化。其特色是爆發(fā)力強，在舞動時，肢體所做的動作亦較其他舞蹈夸

外國舞蹈家

諾維爾：是18世紀后期法國杰出的舞劇改革家和編導。他提倡情節(jié)性舞蹈，采用啞劇手段，改革服裝，建立另外一套歐洲舞劇創(chuàng)作方法。／鄧肯：20世紀初美國的女舞蹈家，現(xiàn)代舞的創(chuàng)始人，被譽為現(xiàn)代舞之母。她曾赴蘇聯(lián)創(chuàng)立舞蹈學校，創(chuàng)作一批有革命內(nèi)容的舞蹈，如《國際歌》�；貒�后，因編演革命舞劇《革命》而受迫害。她的代表作有《馬賽曲》、《藍色的多瑙河》、《春》等。她的另一貢獻是創(chuàng)立了科學的鄧肯舞譜記錄法。她的自轉(zhuǎn)體回憶錄《我的生活》曾風靡全球，1927年該書出版后不久她遇車禍身亡。／瓦岡諾娃：蘇聯(lián)女舞蹈家、教育家。她著有《古典舞蹈基礎(chǔ)》，形成一個舞蹈教學體系，培養(yǎng)了大批舞蹈人才。／巴甫洛娃：俄國芭蕾舞女演員，主演過《天鵝之死》等，風格細膩嚴謹，富于詩意。／烏蘭諾娃：蘇聯(lián)女舞蹈家，人民演員。她主演過《天鵝湖》等大批芭蕾舞名劇，成為；芭蕾舞藝術(shù)頂峰的代表，曾來中國演出過。／崔承喜：朝鮮女舞蹈家。她創(chuàng)作演出了大量的朝鮮民族舞蹈、舞劇，如《砂冬城的故事》、《春之歌》。在日本殖民統(tǒng)治時期有一說：日本人可以征服朝鮮，但不能征服崔承喜。

中國古代舞蹈家

戚夫人：西漢初年女舞蹈家，漢高祖劉邦的寵姬，善楚舞，后被殺。／趙飛燕：西漢年女舞蹈家，漢成帝之皇后。舞藝高超，體態(tài)輕盈瘦小，據(jù)稱可作掌上舞。后被廢，乃自盡。／楊玉環(huán)：唐代女舞蹈家，唐玄宗之妃子，稱楊貴妃。她能歌善舞，尤擅《霓裳羽衣舞》和《胡旋》。安史之亂中被逼自縊。她體態(tài)豐滿，與趙飛燕并稱環(huán)肥燕瘦。／公孫大娘：唐代女舞蹈家，善舞《劍器》。杜甫曾寫詩贊嘆。

中國現(xiàn)當代舞蹈家

戴愛蓮（女）：中國現(xiàn)代舞蹈的奠基人。她曾到英國學舞，1940年回國后，創(chuàng)作了《空襲》、《賣》、《東江舞》、《游擊隊的故事》等抗戰(zhàn)舞蹈。她第一個把少數(shù)民族舞蹈搬上舞臺，第一個把芭蕾舞介紹到中國來。建國后，她曾任中國舞蹈家協(xié)會首任主席。／吳曉邦（男）：中國現(xiàn)代舞蹈的奠基人，與戴愛蓮并稱男吳女戴。他創(chuàng)辦了我國第一所舞蹈院校北京舞蹈學校，寫了我國現(xiàn)代舞蹈理論第一部專著《新舞蹈藝術(shù)概念》。他創(chuàng)作并主演了一批優(yōu)秀的舞蹈節(jié)目，如《饑火》、《丑表功》。

中國當代著名的舞蹈家和舞蹈作品還有：

賈作光（男，滿族）的《鷹》／陳愛蓮（女）的《長綢舞》、《春江花月夜》／趙青（女）的《寶蓮燈》舒巧（女）的《小刀會》／姬麒麟的《寶蓮燈》／康巴爾汗（女，維吾爾族）的《阿拉木汗》／刀美蘭（女，傣族）的《趕擺的路上》／崔美善（女，朝鮮族）的《長鼓舞》／周潔（女）的《半屏山》／楊麗萍（女，白族）的《雀之靈》。曲藝與雜技

一、曲藝雜技概念

曲藝〓是中華民族各種說唱藝術(shù)的統(tǒng)稱。它以說、唱為藝術(shù)表現(xiàn)的主要手段。

雜技〓雜技是表演藝術(shù)的一種，包括蹬技、手技、頂技、踩技、口技、車技、武術(shù)、爬竿、走索以及各種民間雜耍等，通常也把戲法、術(shù)、馬戲、馴獸等包含在內(nèi)。它的共同特點是以健美有力的形體動作和靈巧迅速的手法表演各種難度很高的技術(shù)，表現(xiàn)人類的慧、勇敢和堅強毅力。

中國因雜技歷史傳統(tǒng)悠久，有著自身獨特的創(chuàng)造力，被譽為世界第一雜技大國。最早的雜技稱為角抵，起自秦漢，而從漢代之始，這類雜技樂又以百戲名之。在近世傳統(tǒng)藝術(shù)中，雜技藝術(shù)是走向世界最早的項目。

二、曲藝雜技分類及特色(一)曲藝分類及代表人毖迮品

我國的具體地方曲藝藝種類繁，說的有相聲、評書、評話；唱的如京韻大鼓、單弦牌子曲、揚州清曲、東北大鼓、溫州大鼓、膠東大鼓、湖北大鼓等鼓曲；似說似唱的(亦稱韻誦體)如山東快書、快板書、鑼鼓書、萍鄉(xiāng)春鑼、四川金錢板等；又說又唱的(有無伴奏的說、又有音樂伴奏的唱)如山東琴書、徐州琴書、恩施揚琴、武鄉(xiāng)琴書、安徽琴書、貴州琴書、云南揚琴等；又說又唱又舞的走唱如二人轉(zhuǎn)、十不閑蓮花落、寧波走書、鳳陽花鼓、車燈、商花鼓等。我們將其歸納為評書、相聲、快板、鼓曲、說唱大書等五大類。

評書〓以說為主，只說不唱，由一個演員講故事�！霸u”是用評語評論的意思。一般都用普通話講述，也有使用地方方言的，如四川評書、湖北評書等�？彀濉�包括快板書、對口快板(數(shù)來寶)、山東快書、天津快板、竹板書等曲種。由一兩個演員韻誦，演出時用竹板、節(jié)子板、銅板(鴛鴦板)擊打伴奏。鼓曲〓音樂性較強，以演唱曲詞為主。曲藝中三分之二的曲種都屬這一類�？煞殖蓮椩~、大鼓、漁鼓和道情、牌子曲、琴書、雜曲、走唱等。說唱〓表演時連說帶唱，說說唱唱。如北方的西河大曲，南方的浮彈迎。

相聲〓相聲是以語言為主要表演手段的一種喜劇性曲藝藝術(shù)。最初流行于北京和天津地區(qū)，后逐漸遍布大江南北。相聲的特點是寓莊于諧，即運用輕松詼諧的形式表現(xiàn)嚴肅的主題。它的特殊表現(xiàn)手段包袱，是根據(jù)促使人們發(fā)笑的心理作用和藝術(shù)手法而組織起來的笑料。諷刺是相聲的主要藝術(shù)功能長。

相聲表演方式分單口、對口、群口三種。相聲最常見的表演方式是一人逗哏、一人捧哏的表演�，F(xiàn)存?zhèn)鹘y(tǒng)相聲約300余段，其中，單口如《連升三級》、《糊涂縣官》等，對口如《改行》、《歪批三國》、《戲劇雜談》等，群口如《扒馬褂》、《四字聯(lián)音》等，都是膾人口的精品。

相聲藝術(shù)講究的是“說、學、逗、唱”�！罢f”指的是笑話、故事、燈謎、酒令；“學”指學人言、鳥語、市聲、叫聲；“逗”指插科打諢，抓哏逗趣；“唱”指唱“太平歌詞、戲曲小調(diào)。

相聲的代表人物：清代歷經(jīng)咸豐、同治、光緒三代的民間藝人朱紹文，藝名窮不怕，常在北京民間藝術(shù)的集中展示地天橋一帶撂地(打地攤)行藝，是對口相聲的奠基人之一。他創(chuàng)作的《字像》是早期對口相聲中一段有代表性的作品。相聲創(chuàng)立初期，朱紹文、阿彥濤、沈春和三人齊名，被稱為朱、阿、沈三大流派。阿彥濤的代表曲目有《須子論》、《碩二爺跑車》等。沈春和的代表曲目有《康熙私訪》、《古董王》等。后代相聲演員幾乎都分屬于這三大流所傳承。清以裕德隆、焦德海、周德山、盧德俊等“德”字輩藝人組成的藝人群體，人稱相聲八德；民國初期，藝名萬人迷的李德鐋，民國年問的張壽臣；以及侯寶林和馬三立，包括侯寶林的學生馬季，馬季的學生姜昆等，均以各自的藝術(shù)表現(xiàn)而負有盛名。

侯寶林〓堪稱開現(xiàn)代相聲藝術(shù)先河的宗師。他的代表作有《戲劇雜談》、《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》、《改行》等。馬三立〓回族。代表作有《吃元宵》、《賣掛票》、《買猴》、《偏方治病》等。

此外，著名曲藝演員還有王老九：善寫快板詩，代表作《進西安》、《進北京》等。李潤杰：著名快板書表演藝術(shù)家，快板書形式的創(chuàng)立人，代表作《劫刑車》、《抗洪凱歌》等。高元鈞：山東快書表演藝術(shù)家。代表作《一車高粱米》。袁闊成：代表作是《三國演義》、《紅巖》。劉蘭芳：女，代表作《岳飛傳》、《楊家將》。單田芳：遼寧人。評書藝術(shù)家，代表作《隋唐演義》、《三俠五義》。白云鵬：京韻大鼓藝人，白派創(chuàng)始人，代表作《黛玉焚稿》。駱玉笮：女，京韻大鼓藝人，藝名小彩玲，代表作《劍閣聞鈴》。王少堂：揚州評話藝人，代表作《水滸》、《武松》等。李青山：東北二人轉(zhuǎn)藝人，代表作《洪月娥做夢》。李月秋：四川清音演唱家，擅長曲目有《繡荷包》。馬連登：西河大鼓演員、弦?guī)�，評書演員，代表作《鬧天宮》、《白蛇傳》。馬增蕙：單弦演員，馬連登之女，代表作《杜十娘》。蔣月泉：蘇州彈詞表演家，蔣調(diào)創(chuàng)始人，代表作《玉蜻蜓》。此外，蘇州評彈中還有朱雪琴的琴調(diào)、徐麗仙的麗調(diào)、侯莉君的候調(diào)、楊振雄的楊調(diào)等。嚴順開：上�；�稽戲表演家，著名演員，代表作《阿混新傳》。

(二)雜技分類及代表人物作品^

術(shù)〓術(shù)是一門集知識性、科學性、趣味性于一體的藝術(shù)門類，又被稱為幻術(shù)或者戲法。廣義來說：凡是呈現(xiàn)于視覺上不可思議的事，都可稱之為術(shù)。馬戲〓馬戲(馴獸)是指訓練馬等各種動物來進行表演的節(jié)目，也有人稱之為動物戲、動物表渲�，F(xiàn)在的馬戲表演，除了演員在馬上表演各種技藝之外，還訓練其他動物做各種動作表演，例如馴狗、馴虎、馴猴、馴羊、馴熊、馴熊貓等。馬戲在歐洲，有人認為是馴獸、滑稽、雜技三類表演形式的總稱�；�稽〓滑稽通常是以小丑為主角的喜劇表演，是雜技、馬戲演出中的重要組成部分。

中國著名的雜技藝術(shù)家有擅長碗表演的夏菊花，以及維吾爾族達耄技的孫泰、擅長車技的金業(yè)勤兄妹、擅長頂孜傳人一一高空王子阿迪力等。

中國著名的雜技之鄉(xiāng)及國際雜技藝術(shù)節(jié)〓中國河北的吳橋是我國著名的雜技之鄉(xiāng)。吳橋國際雜技藝術(shù)節(jié)是世界知名的國際性雜技盛會，創(chuàng)辦于1987年，每兩年一屆，舉辦地在石家莊市。這是我國舉辦歷史最長，規(guī)最大，設(shè)施最完善的國際性雜技藝術(shù)節(jié)。此外還有湖北武漢的國際藝術(shù)節(jié)也較為知名。戲劇一、戲劇常識

(一)戲劇的分類

戲劇就內(nèi)容分類，可分為．悲劇、喜劇、正劇、諷刺喜劇、幽攖劇等；就表現(xiàn)手段分類，可分為話劇球劇、舞劇、歌舞劇、啞劇等；就結(jié)構(gòu)形式分類，可分為獨幕劇、多幕劇、連臺本戲等；就演出場合分類，可分為舞臺劇、街頭劇、活報劇廣播劇、電翅�。话醋髌贩从车臅r代分類，可分為現(xiàn)代劇、歷史腳按作品的題材分類，可分為兒童劇、愛情劇、神化劇、偵探劇、社會問題劇等。

悲�。罕瘎∈菍⑷松�有價值的東西毀滅給人看。／喜劇：喜劇是將那無價值的撕破給人看。／正�。阂蚣嬗斜瘎『拖矂〉囊蛩�，也叫悲喜劇。正劇理論的首創(chuàng)者是法國啟蒙思想家、文學家狄德羅。他稱正劇為嚴肅的喜劇。此類劇有易卜生的《娜拉》、契訶夫的《櫻桃》。／話�。何鞣揭话阃ǚQ為戲劇。我國話劇最早出現(xiàn)在辛亥革命前，稱文明戲或新劇。影響較大的團體有春柳社、春陽社等。1928年由洪琛提議，改稱話劇。／啞�。翰挥门_詞對白，只以表情、動作表達劇情的戲劇。源于古代的情節(jié)性舞蹈。／廣播�。豪�用廣播傳送的戲劇形式。／活報�。阂饧椿畹膱蠹�。一般在街頭、廣場演出。／電視劇：電視劇的種類主要有：①單本�、谛∑穭、圻B續(xù)�、芟盗袆�。／兒童�。簝和瘎《噙x用童話、神話、傳說等為題材。

(二)戲劇結(jié)構(gòu)：一般可分為開放式和鎖閉式，后來又劃分出了人像展覽式。(三)戲劇語言

戲劇語言〓戲劇中有兩種語言：一是人物的語言，二是作家的舞臺提示。

臺詞〓即劇中人物的語言，包括對白、獨白和旁白。中國戲曲是韻文體的唱詞和散文體的念白。念白分為散白、韻白等多種念白形式。

對白〓是劇本中角色間相互的對話，也是戲劇臺詞的主要形式。獨白〓是角色在舞臺上獨自說出的臺詞，往往用于人物內(nèi)心活動最劇烈、最復雜的場面。旁白〓角色在舞臺上直接說給觀眾聽，而假設(shè)不為同臺其他人物聽見的臺詞。中國戲曲中的打背供是旁白的一種。電影、電視劇中常指畫外音。澄臺詞〓所謂潛臺詞就是深藏在臺詞之中的弦外之音，言外之意。舞臺提示〓是指作家創(chuàng)作的劇本里除臺詞外有關(guān)敘述性文字說明。

(四)常見的戲劇術(shù)語

戲劇沖突〓最早從美學上提出這一理論理論的是黑格爾。隨后，法國的布倫退爾又提出沒有沖突就沒有戲劇。由于戲劇情節(jié)結(jié)構(gòu)不同，沖突可呈現(xiàn)出不同的面貌和特點。戲劇高潮〓通常出現(xiàn)在全劇的后半部。幕〓戲劇作品和演出中的段落。序幕〓又稱楔子或引子。尾聲〓常與作品的序幕相呼應(yīng)。本色表演〓是戲劇、電影、電視劇術(shù)語，與“性格化表演”相對。指演員對任何角色均按表演者自身的個性特點進行的表演。一般稱此類演員為本色演員。性格化表演〓指擅長體現(xiàn)角色性格特征的表演技巧。一般稱此類演員為性格化演員。對劇中有某種特別突出的性格特征，或心理、生理、行為有特殊表現(xiàn)的角色，則稱性格化角色。即興表演〓演員不經(jīng)事先醞釀排練，直接形成于拍攝(演出)過程中的臨場創(chuàng)作。","p":{"h":13.5,"w":121.841,"x":242.175,"y先秦有樂曲和俳優(yōu)、漢代有百戲、唐代有參軍戲、元代有雜劇。北宋年和南宋初年產(chǎn)生的南戲是戲曲的成型時期。成熟的戲曲要從元雜劇算起，元代是中國戲曲的第一個黃金時代。明清傳奇由宋元南戲發(fā)展而成。明清傳奇作品之多號稱詞山曲海。清代地方戲是古典戲曲的第三個階段。清康熙年，各地的地方戲蓬勃興起，被稱為花部，進入乾隆年代開始與稱為雅部的昆劇爭勝。至乾隆葉，花部壓倒雅部，占據(jù)了舞臺統(tǒng)治地位。1840年到l919年的戲曲稱近代戲曲。五四新文化運動中，傳統(tǒng)戲曲受到激烈的批判，此后戲曲便進入現(xiàn)代戲曲時代。京劇的形成是清代地方戲發(fā)達的結(jié)果。從清代地方戲到京劇，是中國戲曲極度繁盛的時代。

(二)戲曲行當術(shù)語

行當是傳統(tǒng)戲曲角色的類別。近代有生、旦、凈、丑和生、旦、凈、丑、兩種總分行方法。每個行當中各有若干干分支，如生又分為老生、小生等。各劇種在分支的層次和名目上有繁簡之別。

生〓戲曲表演主要行當之一，演男性人物。生行又據(jù)所扮人物的年齡、身份、性格劃分為許多專行。如老生、小生、武生等�！豪仙�』指中老午以上的男性角色，唱和念白都用本嗓(真嗓)，基本上都是戴胡子的，所以又稱須生”，如諸葛亮、藺相如等�！盒∩�』扮演青少年男子，化妝不戴胡須，扮相清秀、英俊，演唱用尖音假嗓，念白兼用真假嗓，如呂布、周瑜等。『武生』扮演擅長武藝的青壯年男子，分為長靠武生和短打武生兩類，長靠武生穿厚底靴子，扎大靠(盔甲)，武打、工架并重，如趙云、馬超等。短打武生身穿緊身短裝，穿薄底靴子，偏重武打特技，如武松、林沖等。扮演中老年英雄人物的稱武老生，武生還兼演部分勾臉戲(武凈戲)，猴戲中的孫悟空一般也由武生扮演。

旦〓戲曲表演主要行當之一，扮演女性人物。按扮演人物的年齡、身份、性格及其表演特點劃分為許多專行�！赫�旦』俗稱青衣，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演莊重的青、中年婦女，以唱功為主，行動比較穩(wěn)重，如王寶釧、秦香蓮等�！夯ǖ�』大多扮演青年女性，多著短衣裳，人物性格活潑，動作敏捷伶俐，表演以做功、說白為主，如金玉奴、小青等。『刀馬旦』大都扮演擅長武藝的青壯年婦女，較重唱、做和舞蹈，如梁紅玉、穆桂英等。『武旦』扮演擅長武打、勇武的女性，著重武打，特別是使用特技打出手，如楊排風、孫二娘等。『老旦』專門扮演老年婦女角色的行當，主要突出老年人的特點，演唱用本嗓(其余旦角一律用小嗓唱)，唱腔與老生接近．但具有女性婉轉(zhuǎn)迂回的韻味，如佘太君、岳母等。

凈〓俗稱“花臉”、“花面”。戲曲表演主要行當之一。一般認為是雜劇和金院本的副凈演變而來。面部化妝用臉譜、唱用寬音或假音，動作大開大闔，大都扮演性格剛烈或粗魯奸險的男性人物。按扮演人物性格、身份及其藝術(shù)特點，又劃分為許多專行，如京劇的正凈、副凈、武凈等。

〓傳統(tǒng)戲曲角色行當。明清時，成為獨立行當，常扮社會地位比較低的、表演上唱做并重的中年以上男子。近代多數(shù)劇種已并入老生行。

丑〓戲曲表演主要行當之一。喜劇角色。因在鼻梁上一塊白粉而俗稱小花臉。又與凈角的大花臉、二花臉并列而俗稱三花臉�？杀憩F(xiàn)幽攖、機的人物，也可表現(xiàn)靈魂丑惡、奸詐卑鄙的人物。按扮演人物身份、性格和技術(shù)特點，分為文丑和武丑兩大支系。

龍?zhí)住�也叫“文堂”、“流行”。扮演劇中士兵、夫役等侍從人員，因身著殊形式的龍?zhí)滓碌妹�，一般以四人為一堂。舞臺上用一堂或兩堂龍?zhí)�，以表人員眾多，起烘托聲勢作用。

(三)戲曲演出和演員

折〓戲曲的幕和場都叫折。一次只演出一本大戲里相對完整的一小出或是一折，就叫折子戲”。折子戲一般都是一本大戲中最精彩的部分。一本大戲全場都演叫全查戲。如果一些大型劇目一次演不完，需要連演幾次，就叫連臺本戲。壓軸戲〓是指一臺折子戲演出中倒數(shù)第二個劇目。因最后一個劇目稱大軸而得名。通常是最精彩的。梨園〓唐代由唐明皇開設(shè)的歷史上規(guī)最大的培訓演員的地方。京劇界追根溯源就用了梨園的名稱，世代相傳，稱戲曲界叫梨園界，這一行業(yè)叫梨園行。戲曲演員們?yōu)槔鎴@弟子，而有幾代人從事這個事業(yè)的家庭為梨園世家�？瓢喑錾怼�過去的戲曲演員有些是拜師學藝的徒弟，屬個體為單位的家學或叫整堂。由于那時的演出單位不叫劇團，而稱戲班，最早的科班又是由戲班建立起來；經(jīng)過嚴格訓練出師的弟子叫科班出身。草臺班〓臨時搭設(shè)的戲臺，習稱草臺。舊時經(jīng)常在農(nóng)村和集市臨時搭臺的戲班稱草臺班。反串〓職業(yè)演員偶爾扮演與自身本工的行當不同的戲，叫做反串，也有被用于是男扮女或女扮男的情形。票友〓舊時對戲曲、曲藝的非職業(yè)演員、樂師的通稱。他們臨時參加演出叫客串。無伴奏的演唱或不化妝的演唱叫清唱。

四、戲曲的基本功和舞臺美術(shù)戲劇的基本功四功五法：戲曲演員唱、念、做、打“唱功、念白、做工、武打”俗稱四功；手、眼、身、法、步(手勢、眼神、身段、技法、臺步)合稱五法。

聲腔〓戲曲以演唱的腔調(diào)來區(qū)分不同品種叫“聲腔”。行頭〓演戲用的道具、服裝。狹義只代表戲裝，一般不分朝代、地域和季節(jié)，只按性別、年齡和社會地位進行裝飾。京劇傳統(tǒng)的劇目基本上都以明代衣冠為主。臉譜〓即用濃彩來勾畫面部的眉毛、眼窩、鼻窩、嘴角、臉紋，形成五顏六色的各種圖案。公忠者雕以正貌，奸邪者賦以丑型，這是中國美學評價的傳統(tǒng)。臉譜是這種傳統(tǒng)美學原則的體現(xiàn)。大體說來，紅臉表示赤膽忠心，氣性耿直；紫臉表示有血性而較沉穩(wěn)；藍臉表示兇猛剽悍，性情暴烈；黃臉表示胸有城府，工于心計；黑臉表示勇武魯莽或鐵面無私；白臉表示虛偽奸詐，陰險狠毒。這種手法后來被借用到文藝形式中，稱為“臉譜化”，有簡單化的意思。檢場〓作用是在臺上為演員傳送小道具、搬動桌椅；幫助演員在臺上增減、改換衣服；當劇中需要演員做危險動作時，起安全保護作用；檢場還撒火彩，即用松香撒出各種各樣火彩，如月亮門、過橋、連珠炮、托塔等，以表現(xiàn)烈焰沖天的場景或神仙奇幻的氣氛。建國以來，為保持舞臺藝術(shù)的完整性，檢場活動已采用幕布或燈光予以掩蔽。

四、中國戲曲種類(一)京劇

京劇〓戲曲劇種之一，是我國影響最大二最具有代表性的戲曲劇種。它形成于北京，流行于全國。舊時稱“皮黃或二黃。由于其影響廣泛，流行全國，近世又稱其為國劇。京劇的形成以四大徽班

三慶、四喜、春臺、和春迸京為標志。京劇傳統(tǒng)劇目有《貴妃醉酒》、《羅成叫關(guān)》、《鍘美案》、《打漁殺家》、《玉堂春》、《三坌口》等。經(jīng)整理、改編的主要劇目有《白蛇傳》、《野豬林》、《將相和》、《楊門女將》、《穆桂英掛帥》、《紅娘》、《望江亭》、《李慧娘》等。創(chuàng)作的歷史劇有《逼上梁山》、《三打祝家莊》、《滿江紅》、《武則天》、《謝瑤環(huán)》、《黑旋風李逵》、《海瑞罷官》、《正氣歌》、《徐九經(jīng)升官記》等�，F(xiàn)代戲有《白毛女》、《趙一曼》、《黛諾》、《奇襲白虎團》、《節(jié)振國》、《取威虎山》、《紅燈記》、《沙家浜》、《杜鵑山》等。

著名京劇演員有以下這些：程長庚、余三勝、張二奎(三鼎甲)譚鑫培、汪桂芬、孫菊仙(后三鼎甲)馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯又有后四大須生之譽�，F(xiàn)代老生有譚派正宗譚元壽，高派傳人李宗義、李和曾，師從余、馬兩派的張學津，言派傳人張少樓、李家載，師從言、馬兩派的言少朋，麒派傳人高百歲等。武生方面則有“北楊”(楊小樓)和南蓋(蓋叫天)兩大派。

(二)地方戲及代表人物、作品

昆劇〓又稱昆山腔。嘉靖年間戲曲音樂家魏良輔創(chuàng)造了聞名的水腔，昆曲有南昆、北昆之分。著名演員有：龕振飛、韓世昌、李淑君、洪雪飛、壬傅淞等，經(jīng)典昆曲作品為《牡丹亭》、《十五貫》等。評劇〓它源自河北東商的蓮花落。評劇主要作品有!花為媒》、《楊三擔眚然》。著名演員有：小白玉霜、喜彩蓮、新鳳霞、韓少云、馬泰、魏榮元等。黃梅戲〓原稱黃梅調(diào)或采茶調(diào)�！短煜膳洹贰ⅰ杜�駙馬》、《牛郎織女》、《夫妻觀燈》、《打豬草》等馳譽國內(nèi)外。著名黃梅戲演員還有嚴鳳英、馬蘭、韓再芬、吳瓊等。川劇〓川劇劇目繁多，早有“唐三千，宋八百，數(shù)不完的三列國之說。傳統(tǒng)劇目有五袍(《青袍記》、《黃袍記》、《白袍記》、《紅袍記》、《綠袍記》)、“四壁”(《碰天柱》、《水晶柱》、《炮烙柱》、《五行柱》)，以及“江湖十八本”等，還有川劇界公認的“旦盔本頭(《琵琶記》、《金印記》、《紅梅記》、《投筆記》)等。又整理出了一批優(yōu)秀的川劇劇目，如《柳蔭記》、《玉簪記》、《彩樓記》等。川劇有的演員還創(chuàng)造了不少絕技，如托舉、開慧眼、變臉、鉆火圈、藏刀等，令人嘆為觀止。河北梆子〓劇目影響較大的如《蝴蝶杯》、《金水橋》、《辛安驛》、《杜十娘》、《秦香蓮》、《鐘馗》、《呼延慶打擂》等。著名演員有田際云(響九霄)、郭寶臣(元元紅)、侯俊山(十三旦)、張淑敏、王鳳芝、劉玉玲、張惠云等。、豫劇．〓又稱“河南梆子”、“河南高調(diào)”。著名演員有：常香玉、陳素貞、崔蘭田、高潔、魏云、馬琳等。著名豫劇作品有《花木蘭》、《穆桂英掛帥》等。晉劇〓即山西梆子、中路梆子，也叫中路戲。因興起于晉中而得名。后改稱晉劇名演員有丁果仙、程玉英、冀美蓮、牛桂英、郭壽山、郭鳳英、花艷君等。代表劇目有《白蛇傳》、《長坂坡》、《雙鎖山》等。山東梆子〓又稱“高調(diào)梆子”，簡稱“高調(diào)”或“高梆”。代表性劇目有《打金枝》、《兩狼山》、《罵金殿》、《宇宙鋒》、《墻頭記》等。呂劇〓又稱“化妝揚琴”、“琴戲”、“驢戲”、“迷戲”、“蹦蹦戲”等，由說唱形式的山東琴書發(fā)展演變而來。采用民間舞蹈跑驢的形式，被稱為驢戲。還有一種說法是群眾據(jù)其主要伴奏樂器墜琴演奏時捋上捋下而稱為捋戲。傳統(tǒng)劇目分為兩種：一種是小戲，如《小姑賢》、《借年》；另一是連臺本戲，如《金鞭記》、《五女興唐》等。秦腔〓陜西省地方戲劇種。代表劇目《火焰駒》，著名演員有高希中、蕭若蘭等。越劇〓浙江省地方戲曲劇種之一。曾稱小歌班、的篤板、紹興文戲。越劇著名作品很多，如以袁雪芬、范瑞娟為首表演的《梁山伯與祝英臺》、《龍風鎖》、《碧玉簪》、《三看御妹》等，徐玉蘭、王文娟主演的《紅樓夢》、《春香傳》、《追魚》，尹桂芳主演的《何文秀》、妻索妻》，范瑞娟、傅全香主演的《孔雀東南飛》、《李娃傳》，姚水娟、金采鳳主演的《碧玉簪》，茅威濤主演的《西廂記》等。滬劇〓上海地方戲曲劇種，亦名本灘。著名劇目有《羅漢錢》、《星星之火》等。著名演員有楊目英、解洪元、丁是娥、茅善玉等�；葱汀�又稱“江淮戲”，早期劇目《藥茶記》、《盤門》色受到歡迎。其他名作有《白蛇傳》、《海港的早晨》、《黨的女兒》、《女審》等。著名演員有筱文艷、何叫天、馬秀英、武筱鳳、梁偉平、許旭睛等。紹劇〓紹劇較有影響的劇目傳統(tǒng)戲有《龍虎斗》、《后殊砂》、《龍鳳鎖》、《蘆花記》、《雙貴圖》等。紹劇的著名演員有梁幼農(nóng)、吳昌順、陸長勝、筱玲瓏、林芳錦、汪筱奎、章宗信(七齡童)、章宗義(六齡童)等。漢劇〓湖北省地方戲曲劇種之一，皮黃腔系主要劇種。早期稱“楚腔”、“楚調(diào)”，后又稱漢調(diào)、漢戲，俗稱二黃。代表劇目有《宇宙鋒》、《二度梅》等，著名演員有余洪元、傅心一等。湖南花鼓戲〓這是湖南各地地方小戲、花鼓、燈戲的總稱。代表劇目有劉�？迟盏�。著名演員有廖春山、王佑生、張樹生等。湘劇〓影響較大的作品有《金印記》、《拜月記》、《班超記》等整本高腔戲。贛劇〓影響較大的劇目有《珍珠記》、《尉遲恭》、《雙拜月》、《百花贈劍》；《梁祝姻緣》、《孟姜女》、《悟空借扇》、《相梁刺梁》等。贛劇著名演員有嚴有源、楊桂仙、潘鳳霞、卓福生、童慶初、肖桂香、陳桂英、祝月仙、胡瑞華、段日麗、萬良福等�；泟　�代表作：《倫文敘傳奇》由“梅花獎獲得者、青少年小生演員丁凡扮演主角。潮劇〓又名潮州戲、潮音戲、潮州白字戲。傳統(tǒng)劇目可分為兩大類：一類來自南戲傳奇和雜劇，如《琵琶記》、《荊釵記》、《白兔記》、《拜月記》、《珍珠記》、《蕉帕記》、《漁家樂》等。另一類取材當?shù)孛耖g傳說故事或?qū)嵤戮幾�的地方劇目，如《荔鏡記》、《蘇六娘》、《金花女》、《柴房會》、《龍井渡頭》等。著名演員有謝大月、蘆吟詞、楊其國、陳華等。黔劇〓曾名文琴戲。

此外，地方戲還有吉林的吉劇、二人轉(zhuǎn)，江蘇的錫劇、揚劇，福建的閩劇、莆仙戲、海南的瓊劇，廣西的桂劇，云南的滇劇，甘肅的隴劇，以及少數(shù)民族語言劇中較出名的藏劇、苗劇、傣劇等。電影

一、電影的發(fā)明和電影藝術(shù)的發(fā)展

(一)電影的發(fā)明

電影〓蒙太奇是電影藝術(shù)所特有的重要表現(xiàn)手段。

第七藝術(shù)〓電影藝術(shù)的同義語。這個詞出于意大利詩人和電影先驅(qū)者喬托卡努杜。1911年，喬托卡努杜發(fā)表了名為《第七藝術(shù)宣言》的著名論著，第一次宣稱電影是一種藝術(shù)，是一種綜合建筑、音樂、繪畫、雕塑、詩和舞蹈這六種藝術(shù)的第七藝術(shù)。從此，人們又將電影藝術(shù)稱為第七藝術(shù)。

電影特性〓電影是綜合性藝術(shù)，它有著不同于其他藝術(shù)的特殊規(guī)定性。它具有①綜合性；②視像性；③逼真性；④運動性；⑤技術(shù)性；⑥蒙太奇；⑦群眾性。

電影的分類：

1．按世界電影發(fā)展史分

無聲片〓被稱為攖片、偉大的啞巴，對話和情節(jié)只能用字幕交代，如卓別林的早期的劇片。有聲片〓1927年，華納兄弟公司拍出了世界上第一部有聲電影《爵士歌王》。

2．按世界電影的技術(shù)發(fā)展史分

黑白片〓；彩色片〓1932年，彩色膠片試成功。1935年，美國馬里安導演了第一部大型彩色故事片《浮華世界》。寬銀幕電影〓1953年，第一部寬銀幕電影《祭服》問世。

此外，還有立體聲電影、立體電影、全景電影、環(huán)幕電影、球幕電影和動感電影等。3．按影片性臼類型分

藝術(shù)片〓一般稱為故事片。印的拷貝最多，發(fā)行量最大，觀眾最廣。它包括各種題材的故事片：如驚險片、舞臺藝術(shù)片、科學幻想片、美術(shù)片等�？茖W教育片〓簡稱科教片。紀錄片〓狹義紀錄片只指新聞紀錄片、文獻片，廣義紀錄片包括風光片、專題片、舞臺紀錄片。一般稱為新聞紀錄片。

(三)電影發(fā)展史中的重要人物及流派

盧米埃爾兄弟〓電影的發(fā)明人。l895年12月28日，奧古斯特盧米埃爾和路易盧米埃爾兄弟倆將自己拍攝的世界上第一批電影《工廠的大門》、《火車進站》首次在E巴黎雷恩路四十四號大咖啡館的地下室公開放映。這標志著電影的誕生。此后，他們拍了許多生活紀錄片，其中《水澆園丁》是最早有情節(jié)的電影。喬治‘梅里愛〓他發(fā)現(xiàn)了停機再拍的電影技術(shù)手段；建造了世界電影史上的第一個玻璃屋頂?shù)臄z影棚。他根據(jù)凡爾納和威爾斯的兩部科幻小說改編的《月球旅行記》是梅里愛藝術(shù)創(chuàng)作中登峰造極之作。布賴頓學派〓世界電影史上最早的一個電影流派。這一學派具有影響的代表人物有喬治〃阿爾培特〃斯密士、詹姆士〃威廉遜、埃斯美〃柯林斯、希賽爾〃海普華斯等。大衛(wèi)格里菲斯〓大衛(wèi)沃克格里菲斯是美國攖片時代最著名的電影導演。有著美國電影之父的美譽，是電影藝術(shù)的奠基人。他創(chuàng)造了全新的系統(tǒng)蒙太奇語言，把電影從戲劇的奴仆地位中解脫出來，使之發(fā)展為一門與音樂、美術(shù)、文學平起平坐的獨立的藝術(shù)門類。格里菲斯最有代表性的電影作品是l915年的《一個國家的誕生》和1916年的《黨同伐異》。蘇聯(lián)蒙太奇學派〓以愛森斯坦、普多夫金、維爾托夫、庫里肖夫等人為代表。普多夫金發(fā)展了敘事蒙太奇、維爾托夫創(chuàng)建了電影眼睛派，并創(chuàng)立了電影特兒等理論。二：視聽結(jié)合的電影語言

銀幕畫面是電影語言的基本元素。音響蒙太奇和聲畫蒙太奇豐富了電影語言。電影按其時間空間關(guān)系安排可分為客觀現(xiàn)實結(jié)構(gòu)和主觀心理結(jié)構(gòu)兩種類型，其結(jié)構(gòu)形式可分為時空順序、時空交錯、單線結(jié)構(gòu)、復線或多線對比結(jié)構(gòu)、多側(cè)面多視角立體網(wǎng)絡(luò)式結(jié)構(gòu)等。

(一)電影鏡頭

電影鏡頭〓一部影片的最小單位是鏡頭。它是電影最基本的元素，而連接鏡頭的主要方式是蒙太奇。電影鏡頭主要有景別鏡頭和運動鏡頭兩大類。

⒈景別鏡頭:一般分為遠景、全景、中景、近景和特寫。2．運動鏡頭

運動鏡頭〓主要是指鏡頭自身的運用，就是用運動攝影的方法拍攝的鏡頭。在影視作品中，處于靜止狀態(tài)的鏡頭是不多見的。大量的是運動的。

『推鏡頭』是指被攝人位不動，只移動攝影機推成近景或特寫鏡頭�！豪�鏡頭』它的作用是為了讓觀眾在看清楚某一重點的基礎(chǔ)上，由點到面，認識人物和環(huán)境，局部和整體的關(guān)系。『搖鏡頭』這是指攝影機放在固定位，向左右環(huán)顧，搖攝全景，或者跟著拍攝對象的移動進行搖攝。它常用于介紹環(huán)境或突出人物行動的意義和目的。影視拍攝中的甩實際上是搖的一種�！阂歧R頭』攝影機沿著水平方向作左右橫移拍攝的鏡頭�！焊�鏡頭』指攝影機跟隨被攝對象保持等距離運動的移動鏡頭。

3．其他鏡頭

主觀鏡頭〓是將電影的鏡頭物的，它可以擬感覺、渲染氣氛。主觀鏡頭比較普遍的是用來表現(xiàn)人物在特殊物的幻覺、想像。

空鏡頭〓這種鏡頭，以具體的視覺形象(即畫面)表明一定的時間、地點，沒有人物，沒有語言，只展現(xiàn)具有一定寓意的自然景物和氣氛的場面。長鏡頭〓指長時間拍攝的、不切割空間、保持時空完整性的一個鏡頭。抒情氣氛較濃。有人把長鏡頭稱作鏡頭內(nèi)部蒙太奇。法國電影理論家塞德烈〃巴贊是長鏡頭理論的倡導者。俯仰鏡頭〓俯仰鏡頭可分為俯鏡頭和仰鏡頭。升降鏡頭〓升降鏡頭一般用于大場面的拍攝，它能夠改變鏡頭視角和畫面空間，有助于戲劇氣氛和效果的渲染。變焦距鏡頭〓它是指攝影機的位不變，通過焦距的變化，使拍攝對象在不改變與攝影機的距離的前提下，加速或勻速的拉遠或推近，造成一定的節(jié)奏。

在影視拍攝的過程中，表現(xiàn)一些特殊場面、特殊畫面時時常會有特技鏡頭的出現(xiàn)，如快鏡頭、慢鏡頭、定格、倒拍、銀幕合成等。

(二)蒙太奇

在蒙太奇的產(chǎn)生和發(fā)展中，英國導演斯密士，美國導演鮑特、格里菲斯，蘇聯(lián)導演庫里肖夫、維爾托夫、愛森斯坦和普多夫金等人起過特殊的作用。尤其以愛森斯坦和普多夫金貢獻卓著，他們創(chuàng)立了蒙太奇理論。

廣義蒙太奇〓它泛指利用電影、電視的各種元素和手段，如構(gòu)圖、用光、景別、角度、色彩、虛化、攝法、速度、字幕、聲音、鏡頭、特技等，來增強鏡頭的表達效果。

蒙太奇具有敘事和表意兩大功能，據(jù)此可以把蒙太奇劃分為三種類型：敘事蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇、理性蒙太奇。前一種是敘事手段，后兩類主要用以表意。

敘事蒙太奇〓敘事蒙太奇由美國電影大師格里菲斯等人首創(chuàng)。敘事蒙太奇一般可分為平行蒙太奇、交叉式蒙太奇、重復蒙太奇、連續(xù)蒙太奇等幾類。表現(xiàn)蒙太奇〓也叫“隊列蒙太奇”。其目的在于激發(fā)觀眾的聯(lián)想，啟迪觀眾的思考。表現(xiàn)蒙太奇一般可以分為抒情蒙太奇、心理蒙太奇、隱喻蒙太奇、對比蒙太奇等幾類。理性蒙太奇〓理性蒙太奇與連貫性敘事的區(qū)別在于，即使它的畫面屬于實際經(jīng)歷過的事實，按這種蒙太奇組合在一起的事實總是主觀視像。這類蒙太奇是蘇聯(lián)學派主要代表人物愛森斯坦創(chuàng)立的。又分為雜耍蒙太奇、反射蒙太奇、思想蒙太奇（這是俄國電影學家維爾托夫創(chuàng)造的，方法是利用新聞影片中的文獻資料重加編排表達一個思想。羅姆導演的《普通法西斯》是典型之作）。(三)電影的聲音

影視中的聲音有語言、音樂、音響三類。人物語言即講話，包括獨白、對白、旁白等。音樂包括器樂、聲樂以及二者的綜合。音響指除語言、音樂以外的各種聲音，如風雨聲、槍炮聲、動物叫聲等。

電影音樂〓泛指電影中所用的一切音樂和歌曲，也專指作曲家為影片創(chuàng)作的音樂和歌曲。電影音樂的美學功能大體上包括抒情性、戲劇性、氣氛性等。

從聲音與畫面的配合看電影音樂有聲畫合一、聲畫對位、聲畫分立三種方式。從錄音程序看，影視中的聲畫有前期、后期、中期三種方式。

前期錄音〓指先錄聲音再拍畫面。凡對音樂要求很高的片子(如歌劇片、戲劇片、MTV、晚會等)都用這一方式：先在錄音棚里錄聲音，可看稿錄，多次錄，避免差錯，直到效果滿意為止。然后再拍畫面，演員聽著錄音帶對口型表演，俗稱假唱，但它是保證聲音臼量所必需的。后期錄音〓一般新聞片、專題片、科教片多采用這種方法，而譯片、動畫片只能用這種方法。同期錄音〓常用于新聞采訪、現(xiàn)場報道。缺點是當用外語、方言或口齒不清時影響了聽覺，只能靠加字幕來彌補。(四)電影字幕

字幕〓字幕的作用很多，如介紹片名、標題、演職員名單、唱詞、語言字幕(包括外語、方言和重要講話)；再如字幕新聞快訊，字幕廣告，宣傳標語口號，交代時間、地點、人物身份，介紹劇情背景或抒情點評，圖表數(shù)據(jù)，介紹音樂舞蹈、風光民俗等；財經(jīng)、交通、天氣等服務(wù)性內(nèi)容以及節(jié)日預告等技術(shù)通知及其他。字幕出現(xiàn)的方式很多，常用的有：出(直接出現(xiàn))，顯(先出字幕，再逐一改變顏色)，移(逐行左右移或逐排上移)，推(從小到大)，飛(成行從屏幕兩側(cè)或成排從屏幕下側(cè)通過)，打(讓文字或字母一個個跳躍出現(xiàn))，寫(接書寫的筆順一筆一筆逐步寫出)，等等。其他還有飄、翻、旋、跳等。三、外國電影

(一)國外重要的電影流派

表現(xiàn)主義電影〓表現(xiàn)主義電影發(fā)源于1920年的德國�！犊ɡ锛永�博士的小屋》(1919)是最重要的表現(xiàn)主義電影。新現(xiàn)實主義電影〓主要代表人物有羅貝多〃羅賽里尼、維斯康堤等。代表作為《羅馬11點鐘》。其他名片有《羅馬，不設(shè)防的城市》、《偷自行車的人》、《橄欖樹下無和平》等。法國新浪潮電影〓指l958與1959年問一批法國新導演所拍攝的格調(diào)清新，頻頻獲獎的多部作品，如阿倫〃雷奈的《廣島之戀》、戈達爾《筋疲力盡》等。德國新電影〓20世紀60年代初出現(xiàn)在西德。主要代表人物有法斯賓德、赫爾佐格、施隆多夫與溫德斯等。代表作有法斯賓德的《瑪麗亞〃布勞恩的婚姻》與施隆多夫的《鐵皮鼓》等。意識流電影〓代表作有瑞典英格瑪〃伯格曼的《野草莓》、法國阿倫〃雷乃的《去年在馬里昂巴德》、意大利費里尼的《八部半》等。美國好萊塢電影〓經(jīng)典影片如《大獨裁者》、《亂世佳人》、《魂斷藍橋》、《公民凱恩》等。新的時代，好萊塢不惜大投入，拍攝許多大場面的故事片，其特點是人物多、場景大、氣勢恢弘、布景復雜、科技含量高。片子有長鏡頭(幾分鐘)，長篇幅(幾個鐘頭)，拍攝周期長(幾年)等特征。著名大片有《星球大戰(zhàn)》、《超人》、《埃及艷后》、《侏羅紀公園》、《真實的謊言》、《泰坦尼克號》等。

(二)美國電影及著名導演、演員

電影之都好萊塢〓位于美國加利福尼亞州洛杉磯市區(qū)的西北郊。1908年，好萊塢拍出最早的故事片之一《基度山恩仇記》。20年代，著名電影大師格里非斯在這里攝了《黨同伐異》等片，為蒙太奇理論提供了實例。

八大電影公司〓20世紀福克斯、米高梅、派拉蒙、華納、環(huán)球、聯(lián)美、哥倫比亞、雷電華。

美國奧斯卡獎〓l927年，在米高梅影業(yè)公司老板路易斯8梅耶的指導下，美國電影藝術(shù)與科學學院正式成立。l929年5月16日，在好萊塢的羅斯福大酒店舉行了第一屆學院獎。奧斯卡獎分為兩大類：成就獎和特別獎。在當今世界名目繁多的各種電影大獎中，奧斯卡獎無疑是最具權(quán)威、最有影響、設(shè)獎范圍最廣的電影獎。美國電影金球獎〓l944年設(shè)立，每年一屆。有小奧斯卡獎之稱。

格里菲斯(略)／奧遜威爾斯：他的代表作品《公民凱恩》被稱為美國電影史最偉大的影片，成為美國和世界電影發(fā)展史中的里程碑。／希區(qū)柯克：號稱“懸念片大師”。代表作有《三十九級臺階》、《狂亂》、《蝴蝶夢》、《精神病患者》等。／史蒂文斯皮爾伯格：《辛德勒名單》是斯皮爾伯格執(zhí)導的最具思想性的電影。／迪斯尼：美國動畫片大師，號稱“卡通片之父”、“動畫王國國王／查理〃卓別林：先后拍攝了80多部喜劇片。如《淘金記》、《城市之光》、《登時代》、《大獨裁者》、《凡爾杜先生》等，許多影片以流浪漢夏爾洛的形象出現(xiàn)。／克拉克〃蓋博：名片有《紅色的塵土》、《一夜風流》、《亂世佳人》等1938年，他被加冕為電影皇帝。／費雯麗：出演的影片有《魂斷藍橋》、《21天》、《欲望號街車》等。／英格麗褒曼：拍了眾多膾人口的影片，包括《卡薩布蘭卡》、《美人計》、《煤氣燈下》、《圣女貞德》、《真假公主》等�！遁p舉妄動》、《六�？蜅！�、《東方快車謀殺案》是她后期的代表作。

(三)其他國家電影及著名導演簡介

普多夫金：蘇聯(lián)早期電影導演，改編導演了影片《母親》、《圣彼得堡的日》等。他還著有《論電影編劇和電影導演》、《電影演員藝術(shù)》等。／愛森斯坦：蘇聯(lián)早期電影導演。1925年，他導演了無聲片《戰(zhàn)艦波將金戰(zhàn)艦》。他導演的電影還有《十月》、《涅夫斯基》、《伊萬雷帝》等，他還寫有專著《電影藝術(shù)四講》等。／十大導演：l958年10月，在布魯塞爾的國際優(yōu)秀電影節(jié)上，評出了當時的十大導演，即卓別林(美)、愛森斯坦(蘇)、雷內(nèi)．克萊爾(法)、德．西卡(意)、格里菲斯(美)、約翰福特(美)、讓雷諾阿(法)、卡爾．德萊葉(法)、馮．斯特勞亨(美)、普多夫金(蘇)。

除上述導演之外，世界著名電影導演還有蘇聯(lián)的杜甫仁科，日本的黑澤明，韓國的金基德，意大利的羅西里尼、柴法迪尼、法國的戈達爾、特呂弗等。四、中國電影

(一)舊中國電影的起步和發(fā)展1．電影的放映與作機構(gòu)

上海徐園又一村:1896年8月11日，在上海徐園內(nèi)的又一村放映了西洋影戲。這是中國第一邇放映電影。／虹口大戲院：這是中國第一座專業(yè)電影院。／亞細亞影戲公司：這是我國第一家專業(yè)影片攝公司。商務(wù)印書館影片部：1920年，活動影戲部攝了兩部由梅蘭芳主演的古劇片《春香鬧學》和《天交散花》。“明星”影片公司：這是舊中國取得成就量大的一個電影公司，由張石川、鄭正秋、周劍云、鄭鷓鴣、任矜蘋五人創(chuàng)辦。他們還曾創(chuàng)辦了明星影戲?qū)W校，由鄭正秋任校長。這是我國第一所電影學校。／“長城”畫片公司：長城畫片公司的萬氏四兄弟萬賴鳴、萬古蟾、萬超塵、萬滌寰是我國杰出的動畫片創(chuàng)始人，成了我國第一部動畫片《紙人搗亂記》，開創(chuàng)了我國電影業(yè)中的新片中動畫片。／昆侖影業(yè)公司：所拍攝的名片有《八千里路云和月》、《一江春水向東流》的上集《八年離亂》、《麗人行》、《萬家燈火》、《三毛流浪記》等。／東北電影片廠：主要作品有紀錄片《民主東北》l7輯、我國第一部譯片《普通一兵》、《橋》(新中國第一部故事影片)、《中華女兒》等。

2．重要電影作品

《定軍山》：這是中國人自己拍攝的第一部電影。譚鑫培主演。／《難夫難妻》：此片是我國第一部短故事片。／《火燒紅蓮寺》中國第一部武俠影片。為我國早期電影中最長的系列影片。/《歌女紅牡丹》：這是中國第一部有聲電影。／中國電影1933：l933年出現(xiàn)了左翼電影創(chuàng)作高潮，大批優(yōu)秀影片問世，著名的有《狂流》、《春蠶》、《三個登女性》、、《城市之夜》等。隨后幾年，又有《十字街頭》、《馬路天使》、《神女》、《夜半歌聲》等佳作問世。正是從30年代初開始，中國電影逐步引起國際影壇的注目。其中，反映漁民悲慘遭遇的《漁光曲》是我國第一部在國際上獲獎的電影。／抗戰(zhàn)電影：新聞紀錄片中較有影響的有《盧溝橋事變》、《抗戰(zhàn)特輯》、《電影新聞》、《華北是我們的》等。故事片有《保衛(wèi)我們的土地》、《塞上風云》、《八百壯士》、《中華兒女》、《青年中國》等。

3．舊中國著名導演

第一代導演：指20世紀初涌現(xiàn)的一批導演。以張石川、鄭正秋、楊小仲、邵醉翁為代表。第一代導演”中，鄭正秋是成就最高的一位。／第二代導演：指三四十年代的一批導演。主要有沈西苓、蔡楚生、史東山、費穆、沈浮、湯曉丹、張駿祥、�；�、應(yīng)云衛(wèi)、鄭君里、吳永剛、袁牧之、孫渝等。代表作有吳永剛的《神女》、程步高的《春蠶》、費穆的《城市之夜》、孫渝的大路朱石麟的《慈母曲》、史東山的《女人》、蔡楚生的《漁光曲》，以及沈西苓、袁牧之的《桃李劫》等。

中國第二代導演中的杰出代表是蔡楚生，被譽為“中國進步電影的先驅(qū)者”、“中國現(xiàn)實主義電影的奠基者。代表作有：《新女性》、《迷途的羞羊》、《漁光曲》和《一江春水向東流》等。／孫瑜：曾留學美國，是我國第一個在國外受過專業(yè)塾育的電影藝術(shù)家。被尊為電影詩人。他是中國最早使用升降機的導演，中國電影歌曲的首創(chuàng)者。／費穆：第二代導演中的突出代表。1936年導演的《狼山喋血記》，被認為是國防電影的代表作。／袁牧之：1937年，由他編導的著名影片《馬路天使》成為30年代中國電影高峰時期的標志性作品。

4．舊中國著名演員

嚴珊珊：中國電影史上第一位女演員。／阮玲玉：《神女》是最具代表性的作品。她的表演標志著中國的電影表演藝術(shù)擺脫文明戲式化表演桎梏、走向現(xiàn)實主義真實表演道路的開始。／金焰：因主演《野草閑花》一舉成名，成為男演員中人氣最旺的明星，并被報紙評選為電影皇帝。其后的代表作主要有《三

個登女性》、《大路》、《壯志凌云》等。／趙丹：他主演的!十字街頭》和《馬路天使》最早表現(xiàn)f：l_；了他才華。40年代他主演的!烏鸚與麻雀》是他表演藝術(shù)趨于成熟的標志。池在!李時珍》、《林則徐》、《聶耳》等影片中塑造的歷史人物形象，達到當表演藝術(shù)的高峰。

其他中國早期電影的著名電影明星包括：①無聲片時期的男影星鄭小秋、]霾蕉二三延焦等；女影星王迅儉!范雪朋、張織云等。②三四十年代的男影星支夔?彝墮鯰二暄全!藍馬等；女影星胡蝶、白楊、周璇、王人美、吳茵、上官云珠等。(二)新中國電影的前進與發(fā)展1．新中國電影基地

建國后，我國建立了長春、北京、上海三大電影基地。

長春電影片廠〓新中國第一個電影基地，新中國幾乎各類片種的第一部影片均為長影創(chuàng)造。長影也因此被稱為新中國電影的搖籃。電影工作者ff

《橋》、《白毛女》、《平原游擊隊》、《E甘嶺》、《董存瑞》、《英雄兒女》、《五高《甲午風云》、《人到中年》、《開國大典》等一大批經(jīng)典影片。長影著名電{

王濱、水華、蘇里等。長影著名演員有田華、新鳳霞、浦克等。北京電影片廠〓第一部紀錄片為《毛主席蒞平》，隨后又拍攝了大型紀錄影

人民的勝利》，拍攝的故事片有《新兒女英雄傳》、《取華山》、《龍須溝》：年改為故事片專業(yè)廠，先后拍攝了《祝�！贰ⅰ读旨忆佔印�、《青春之歌》、庭》、《洪湖赤衛(wèi)隊》、《早春二月》等多部具有民族特色的優(yōu)秀影片。l97t四人幫后，北京電影片廠重獲新生。拍攝了《大河奔流》、《傷逝》、《駱駝祥子》、《小花》、《瞧這一家子》、《夕照街》、《血，總是熱的》等多部優(yōu)著名導演有凌子風、謝鐵驪、黃健中、鄭洞天、胡玫等。著名演員有謝添、

洋、陳強、葛存壯、于藍、謝芳、李秀明、方舒、劉曉慶等。八一電影片廠〓中國唯一的軍隊電影片廠，位于北京市著名的矗有《地道戰(zhàn)》、《地雷戰(zhàn)》、《苦菜花》、《柳堡的故事》、《英雄虎膽》、《永不ii波》、《四渡赤水》、《大決戰(zhàn)》、《大轉(zhuǎn)折》、《大進軍》等。著名導演有王蘋、前寬、翟俊杰等。著名演員有王心剛、王曉棠、田華、古月、張良、岳紅、陶國強等。

上海電影片廠〓過如!鏖堡當監(jiān)．))、《雞毛信》、《渡江偵’天我筵息》、《紅魚娘子軍》、!城南舊照建墾疊里?暴．弧、黃佐臨、謝晉、吳貽楚迫翅土上螢：蠶攀、潘虹、達式常等。上海美術(shù)電影片廠〓中國規(guī)最大的美術(shù)電影片基地�！洞篝[天宮》、《牧笛》、!三侖塑尚》、《寶蓮燈》等優(yōu)秀作品享譽國內(nèi)外。西安電影片廠〓中國西部最大的電《孩子王》、《盜馬賊》等片相繼誕生，iJ二西鎮(zhèn)刀客》、《菊豆》、《洗澡》、

腳》著名電影導演有吳天明、張藝謀、陳凱歌、田壯壯、何平等。。。。。

各省份中影響較大的片廠還有廣州的珠江電影片廠(珠影)、成都的峨眉電影片廠(峨影)、長沙的瀟湘電影片廠(瀟影)以及天山(烏魯木齊)、廣西3．新中國著名導演

第三代導演〓建國后走上景三代。這一代導演主要有成蔭、謝李俊、于彥夫、魯韌、王蘋、林農(nóng)華、崔嵬、凌子風、謝晉、王炎、郭維、

崔嵬〓主演過《老兵新傳》、《紅旗譜》等影片。導

演作品有《青春之歌》、《小兵張嘎》、《天山上的紅花》等�！缎”鴱埜隆纷罹咛厣�的是運動長鏡頭的運用，

凌子風〓主要作品有：《中華兒女》(與翟強合作)、

《光榮人家》、《紅旗譜》、《李四光》、《駱駝祥子》、《邊城》、《春桃》、《狂》等。謝晉〓是獲得獎項最多的一位第三代導演。代表作品有：《女籃五號》、《紅

色娘子軍》、《啊!搖籃》、《天云山傳奇》、《牧馬人》、《高山下的花環(huán)》、《芙蓉鎮(zhèn)》、《最后的貴族》、《清涼寺鐘聲》、《老人與狗》、《鴉片戰(zhàn)爭》等。他共6次獲得百花獎，這在中國電影史上是絕無僅有的。

謝鐵驪l第三代著名導演。編導影片20余部。代表作品有：!暴風驟

(系列片，共六部)、《月落玉長河》等。其中，《暴風驟巾》、《早吞一月∥驅(qū)刀jl；『r倒；善磊蒿矗矗五石_

王蘋〓第三代著名女導演。代表作品有：!柳堡的故事》、《永不消逝的電《柳堡的故爭》矢傲J以仕衣

現(xiàn)戰(zhàn)爭題材只是描寫戰(zhàn)斗的框框，像一首清新、優(yōu)美的抒情詩，顯示了導演的藝術(shù)膽識和追求。影片的音樂也十分優(yōu)美，尤其是插曲!九九艷陽天》更是被廣為傳唱。

第四代導演〓第四代電影人大多是文革前北京電影學院、上海電影學校畢業(yè)生構(gòu)成的創(chuàng)作群體。他們是從1978年以后幾近不惑之年才開始的。第四代導演的代表人物有蝌飛、鄭洞天、張暖’吒二黃蜀芹、滕文堡、黃建中二吳垂旦等。他們與第三代、第五代導演一起創(chuàng)造了中國電影的第二個黃金時代。

謝飛〓謝飛1965年畢業(yè)于北京電影學院。其代表作品有!我們的田野》、吳貽弓〓1960年畢業(yè)于北京電影學院導演系。l980年與第二代導演吳永剛聯(lián)合執(zhí)導《巴山夜雨》后開始獨立導演生涯。主要作品有《巴山夜雨》、《城南舊事》、《闕里人家》、《少爺?shù)碾y》、《海之魂》等�！冻悄吓f事》為中國的散文電影提供了一個難以企及的范本。吳貽弓繼承先輩對詩的電影語言的探索成果，大

量運用空鏡頭，使人物融人環(huán)境，環(huán)境滲透人物性格，營造氣韻深遠的意境。吳天明〓代表作《人生》、《老井》

黃蜀芹〓第四代著名女導演。代表作有《人鬼情》、《畫魂》、《青春萬歲》、《我也有爸爸》等。

第五代導演〓是指80年代從北京電影學院畢業(yè)的年輕導演。第五代導演的作品主觀性、象征性、寓意性特別強烈。主要代表人物有陳凱歌、張藝謀、田壯壯、吳子牛、李少紅等。

第六代導演〓代表人物有張元、賈樟柯、王小帥、管虎、婁燁、陸川等。(三)港澳臺地區(qū)電影及評獎

金雞、金像、金馬并稱華語電影三大獎項。’一l、廣播電視的歷史與發(fā)展(一)廣播的歷史與發(fā)展

廣播的誕生過程經(jīng)過了這樣幾個步驟：①無線電波的發(fā)現(xiàn)。②垂線電焦鲞信號成功。③無線電傳送聲音的實現(xiàn)。④電魚亡焦墮，堡生。

無線電廣

播主要運用中波、中短波和超短波三個頻段；中波、中短波頻段主要依靠墊婆傳播。短波頻段主要依靠菱婆傳播。

世界上第一座廣播電臺〓l920年ll月2日，美國匹茲堡西屋電氣公司開辦的商業(yè)廣播電臺開始播音，呼號為KDKA，這是世界上第一個向政府領(lǐng)取營業(yè)執(zhí)照的電臺，一般認為它的開播標志著世界廣播事業(yè)的誕生。英國廣播公司(BBC)〓l922年建立．播出廣播節(jié)目。是英國由政府資助但卻獨立運作的媒體，長久以來一：苴被認為是全球最受尊敬的媒體之一。在相當長的一段時間內(nèi)BBC一直壟斷著英國的電視臺、電臺。在195j年獨立電視臺和1973年獨立電臺成立之前，BBC一直是全英國唯一的電視、電臺廣播公司。BBC所做的節(jié)目比較客觀、認真，被稱為“世界上缺點最少的電視體”。美國是世界上廣播最發(fā)達的國家。20世紀初，美國出現(xiàn)了三大廣播公司：①全國廣播公司(NBC)〓1926年開播。一直在廣播電視方面居于領(lǐng)先地位。業(yè)務(wù)擴展到圖書出版、唱片磁帶等領(lǐng)域。②哥倫比亞廣播公司(CBS)〓1927年開播，以高收視率的新聞節(jié)目和出色的節(jié)目主持人稱譽美國電視界。⑧美國廣播公司(ABC)〓1943年開播，在NBC分出來的藍色廣播網(wǎng)基礎(chǔ)上建立。電視誕生以后，三大廣播公司先后兼播電視節(jié)目。另外，關(guān)國有線電視新聞網(wǎng)(CNN)〓1980年特納創(chuàng)辦。這是世界上第一家全秀不間斷煎出新聞的

電視臺。l986年它現(xiàn)場直播了美國“挑戰(zhàn)號’’航天飛機升空后不久即爆炸的場面。l991年海灣戰(zhàn)爭爆發(fā)，它留守的記者發(fā)出戰(zhàn)況直播。CNN有8個癲道，一千多名從業(yè)人員，每天向一百多個國家的幾百家電視臺網(wǎng)提供新聞。收視率已超過三大廣播公司。它與以上三大廣播公司并稱為美國四大商業(yè)廣播電視網(wǎng)。法國廣播電視公司(RTF)〓1921年電臺設(shè)立于埃菲爾鐵塔，開始播播。l938年起兼播電視。

德國公營廣播事業(yè)協(xié)會(ADR)〓1950年建立，兼播廣播和電視。全蘇廣播電臺〓l922年撂斯科中央廣播電臺成立。后定名為全蘇廣播電臺。它是蘇聯(lián)廣播事業(yè)的中樞。第二套又稱燈塔廣播電臺。1991年蘇聯(lián)解體后，俄羅斯境內(nèi)留下兩個全國性的廣播電視機構(gòu)：全蘇國家電視和廣播公司、全俄國家電視和廣播公司。

日本廣播協(xié)會(NHK)]1922年建立的亞洲第一家電臺。l953年起，它兼播電視節(jié)目。(二)電視的歷史與發(fā)展

電視是最年輕的藝術(shù)，號稱“第九藝術(shù)”。誕生至今不過80多年。它主要使用微波頻段，后又有了有線電纜、衛(wèi)星等方式傳播。電視的傳播樣式正不斷從低級向高級、從單一向多樣化發(fā)展。電視是綜合性的藝術(shù)形式，視聽兼?zhèn)�。電視技術(shù)包括視頻和聲頻兩個系統(tǒng)。視頻、聲頻系統(tǒng)包括攝像機、圖像信號、傳輸、接收、視頻線、顯像管掃描，到屏幕上顯示出圖像。聲頻系統(tǒng)包括話筒、聲音信號、傳輸、接收、音頻線，最后經(jīng)揚聲器(喇叭)讓聲音復原。

“電視之父”〓l925年4月，英國科學家堡堡研成功第一臺機械式電視機，標志著電視的誕生。貝爾德也因此被稱為電視之父。

世界上第一家電視臺〓1930年，英國BBC電視開始試驗廣播。播出多幕電視劇!花言巧語的人》，這是世界上第一部電視劇。l936年11月2日，英國廣播公司(BBc)在倫敦郊外的亞歷山大宮，播出了一場頗具規(guī)的歌舞節(jié)目，并首次開辦每天2小時的電視廣播，成為世界上第一家電視臺。

此后，德、法、美、蘇、意各國也先后開始播出電視節(jié)目，不久因第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)而停播。

世界上第一個開辦彩色電視的國家〓美國。l940年，美國人古爾馬研出機電式彩色電視系統(tǒng)，1949年美國廣播公司開發(fā)出全電子的彩色電視。1954年美國得克薩斯儀器公司研出第一正式播出彩色電視節(jié)目。它也是世界上第代英國，成為了廣播電視的領(lǐng)頭羊。20世紀50年代，歐60年代，世界各國基本列月異。電視接收機由小f字信號。電視拍攝由直{四磁頭錄像機〓的機器。它可以把影像j廉，這是電視技術(shù)的一次

；體管電視接收機。美國首次小彩色電視的國家。它逐步取亞洲、美洲國家也開始辦電視。到手來，電視技術(shù)手段突飛猛進、日薪j(luò)電視到彩色電視，由擬信號到數(shù)式，發(fā)展到磁帶錄像式。?司首次開發(fā)了一種新的磁帶錄像麗比膠片拍攝式快速、方便、成本低

20世紀80年代，廣播電視數(shù)字化的一些基本技術(shù)，如數(shù)據(jù)壓縮和糾錯技術(shù)，都已問世。如今，廣播電視技術(shù)已經(jīng)成為數(shù)字技術(shù)，并實現(xiàn)了數(shù)字化的衛(wèi)星廣播、陸地廣播以及有線廣播服務(wù)。目前的主要趨勢是實現(xiàn)高清晰度電視節(jié)目的廣‘播、電視節(jié)目網(wǎng)絡(luò)化以及電視節(jié)目的手機播放等方向的發(fā)展。衛(wèi)星直播電視〓電視機用戶安裝簡單的接收裝就能直接收看衛(wèi)星傳送來的節(jié)目。80年代以后，衛(wèi)星直播電視廣泛使用于跨越國界的電視傳播，成為國際電視的重要傳播和接收方式

有線電視(電纜電視)〓把接收裝收到的電視信號用電纜傳送到用戶家中的一種方式。它圖像清晰，抗干擾性強，頻道多，因而很受觀眾歡迎。數(shù)字電視〓傳統(tǒng)的電視是采用擬的方式，處理、傳輸、接收和記錄電視信號的。新興的數(shù)字技術(shù)則把擬電視信號轉(zhuǎn)變?yōu)閿?shù)字電視信號并進行處理、傳輸、接收和記錄。數(shù)字技術(shù)能夠大大壓縮電視節(jié)目，能夠大大提高信號傳輸?shù)木柿�，電視清晰，音響好。�?shù)字化涉及地面電視、有線電視和衛(wèi)星電視三大領(lǐng)域，其中尤以地面電視的數(shù)字化難度最大。

電腦電視(多媒體電視)〓以衛(wèi)星和光纜、電纜為基本通道、以電子計算饑和個人電腦為基本載體的網(wǎng)絡(luò)傳播。奄≮中國廣播電視(一)中國廣播的誕生和發(fā)展

中國境內(nèi)最早的廣播電臺〓1923烏214

FF辦了中國土地上第～座J乜臺。

哈爾濱廣播無線電臺〓國人建立的第一座官辦廣播電仨新新公司廣播電臺〓l9貨大樓的六樓，電臺四周都是玻：音和演出的情形。這是中國第一國民黨中央廣播電臺〓

年8月1日，陳果夫等人在南京創(chuàng)辦中國國民黨中央，。播電臺(時稱“中央電．臺)開始的。該臺l928年8月開始播音。l949年遷往臺北，后改為中國廣播公司。1928年，國民黨政府成立中央廣播無線電臺管理處，積極從事全國廣播網(wǎng)的建立。1936年，國民黨當局規(guī)定，全國各地廣播電臺均須轉(zhuǎn)播中央臺晚間一小時的新聞節(jié)目，這是中國廣播史上新聞聯(lián)播節(jié)目的開端。1939年，抗日戰(zhàn)-qr：,-中，國民黨政府在熏鏖建立國際廣播電臺，這是中國國家對外廣播的開端。臺灣的對外廣播電臺是自由中國之直。

延安新華廣播電臺〓中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導下的人民廣播事業(yè)于l940年創(chuàng)辦于延安。1940年12月，第一座人民廣播電臺一一延安新華廣播電臺建成并開始播音。1941年，延安新華廣播電臺對外播音，這是中國人民對外廣播電臺的開端。解放戰(zhàn)爭中它改為陵jE新華臺，先后遷往陜北瓦窯堡、河北涉縣和河北平山縣西柏坡村。l949年3月遷往北平，成為國家級電臺。

中央人民廣播電臺]1949年12月，北京新華廣播電臺改名為中央人民播電臺，成為中華人民共和國的國家廣播電臺。

中華人民共和國國際廣播電臺〓1950年，中央廣播事業(yè)局成立了國際廣播編輯部，同一天用北京電臺’’的新呼號開始播音。1978年5月，中國對目外廣播機構(gòu)改名為中華人民共和國國際J￡界廣播的國家電臺。

建國后，我國廣播事業(yè)突飛猛進，建立了中央、省級、地市、縣級廣播網(wǎng)(二)中國電視事業(yè)的誕生和發(fā)展

中央電視臺〓中國的電視事業(yè)起步于1958』

嫩成立。這是我國第一座電視臺。1973年5月1日起北京電視臺開菇蕹

}；彩色電視節(jié)目，l977年7月25日，北京電視臺兩套節(jié)目全部改成彩色電視節(jié)目。從此，北京電視臺完成了由黑白電視向彩色電視的過渡。1978年，北京電視臺開辦《新聞聯(lián)播》節(jié)目，《新聞聯(lián)播》的出現(xiàn)，標志著以首都為中心的全國電視廣播網(wǎng)的初步形成。同年5月1日，北京電視臺改名為中央電視臺(CcTV)，成為中國的國家電視臺。

1958年以后，上海、天津、廠年以后，全國各省級電視臺相紺電視事業(yè)始于80年代。1983圭以后，大部分縣市建立了電視臺

己、哈爾濱等大城市建立了電視臺。l970我國的有線電視始于60年代中期，衛(wèi)星國各地、州、市電視臺相繼建立。90年代

臺灣“三大臺”〓臺灣有所謂三大電視臺，分別是1962年由臺灣與富士電視臺、NEC、東芝、日立等多問日本企業(yè)共同出資成立的臺灣電視公司“魚望”(TTV)、1968年成立的中國電視公司“中視”(CTV)、1971年成立的中華電視臺堡塑(CTS)。

此外，1990年開始，臺灣出現(xiàn)了私下設(shè)立小型有線電視臺，形成所謂的“第四臺，即除臺視、中視與華視三臺之外的民間有線電視臺，統(tǒng)稱為第四臺。1993年7月，臺灣“立法院”通過“有線電視法”修正案，非法的“第四臺”就地合法化。島內(nèi)再度出現(xiàn)了設(shè)立有線電視熱。目前，在臺灣頗具影響的民間有線電視臺為中天、東森、TVBS、三立、八大、緯來、衛(wèi)視等。

香港老牌的兩家無線電視臺是亞洲電視有限公司〓1957創(chuàng)立，是蠶整第一家電視臺。原名為麗的映聲，1983年改為“亞洲電視有限公司”簡稱獯視，，(ATV)。t亞視，，的成立揭開香港電視廣播的歷史一頁。香港電視廣播有限公司〓(即：香港無線電視，簡稱TVB)1967年開辦的“無線”是全港第二家電視臺，也是首座商營無線電視臺。

此外，香港近年來比較具有影響力的電視臺還有焦訊電視臺、鳳凰衛(wèi)擺中文臺、華僑娛樂電視臺等。

澳門電視臺〓澳門電視業(yè)和電影業(yè)一樣起步較晚，原先澳門并沒有電視臺，居民一般收看香港電視節(jié)目。1984年，澳視!TDM)成立，但經(jīng)營一直難有起色，只是處在起步階段。飛≮電視節(jié)目作

電視式〓電視式指不同國家作播放電視時所采用的技術(shù)標準和

特定規(guī)格，包括掃描步驟、原理、每秒的幀數(shù)、每幀掃描的行數(shù)、場數(shù)、帶寬等。趟界上的電視式有三種，一是起源于美國的點描，即Tsc(N)，特意是成本低，兼容性能好，缺點是彩色不穩(wěn)定。二是起源于法國的賽康，雖ISECAM(S)：爾，即PAL(〓采用PAl。。隨霍三種式將逐步被

壬成本較高。三是起源于德國的改果最好的式，但成本最高。中纜所提供的新的傳播方式的普及．(一)電視作方式

電視作方式〓電視節(jié)目的作方式，指電視拍攝、作、播出的不同方式。一般分為三種：

ENG式(電子新聞采集式)〓就是一臺攝像機和一條編輯線。在ENG

作方式中，一般在使用便攜式攝錄機時用肩扛等方式，需要時再加上一名記者就可以構(gòu)成一個流動新聞采訪組，可以方便靈活地深入街頭巷尾、村莊山區(qū)進行實地拍攝采訪。因此，ENG作方式也是一種基本的電視節(jié)目作方式。EFP式(電子現(xiàn)場作式)〓它是以一整套設(shè)備連結(jié)為一個拍攝和編輯系統(tǒng)，進行現(xiàn)場拍攝和現(xiàn)場編輯的節(jié)目生產(chǎn)方式。適用于野外作業(yè)。必須具備一定的技術(shù)條件。利用EFP方式，可以現(xiàn)場直播，也可以現(xiàn)場錄像、實況轉(zhuǎn)播。不論是現(xiàn)場直播還是現(xiàn)場錄像，攝錄過程與事件發(fā)生發(fā)展同步進行，因此，現(xiàn)場性特別強烈。因此，EFP也可稱“即時作方式”，又由于EFP須多臺攝像機拍攝，所以也同多機攝錄、即時編輯的概念相通。EFP是最具有電視特點、最能發(fā)揮電視獨特優(yōu)勢的作方式，它廣‘泛應(yīng)用于文藝、專題、體育等類節(jié)目的作。

ESP式(電子演播室作式)〓主要是指演播室錄像作。演播室在設(shè)計和建造時預先充分考慮到了節(jié)目錄、播出的技術(shù)要求，它具有高保真的音響效果、完備的燈光照明系統(tǒng)和自動化調(diào)光系統(tǒng)等。使用臼量最好的固定式攝像系統(tǒng)可不受某些條件的限。因此，ESP作方式技術(shù)臼量高、特技手段豐富，是一種較為理想的作方式。ESP方式既可以先拍攝錄，后編輯配音，也可以多機同時拍攝，在導演切換臺上即時切換播出。ESP方式綜合了EN(；和EFP方式兩者的優(yōu)點，手段靈活，可用于各類節(jié)目的作，已成為電視臺大、中、小型各類自辦節(jié)目的主要作手段。(二)電視節(jié)目播出方式

電視節(jié)目的播出方式可分為錄播、直播和轉(zhuǎn)播三種。

直播〓是指拍攝、編輯和播出同時進行，沒有時差。使觀眾在時間和空間上有一種同時參與的愜意和親臨現(xiàn)場的感覺。但它有著嚴格的時間限和區(qū)域限，對主持人的要求很高。一般在某些特定題材(如體育比賽、文藝演出、會議儀式等)播出時使用。-11-"ti-〓是先拍掬再播出。它可以精選雖保證臼量，美化包裝。

!錄在錄像帶上，進行剪輯、修改、包裝、加工之后瑩一般性的鏡頭，概括基本內(nèi)容。又可防止差錯，野相比，它缺乏一種即時性的真實感。

轉(zhuǎn)播〓是將別臺的節(jié)目訊號轉(zhuǎn)發(fā)出去，本臺只起一個技術(shù)作用，而沒有托攝作任務(wù)。

(三)電視節(jié)日作流程

電視節(jié)目作流程〓電視作的全過程，是可以分成若干階段的。常見的分法是將它分成前期作與后期作兩個階段。前期作包括構(gòu)思、采錄(拍攝)；后期作包括編輯、合成。但是，這種關(guān)于電視作階段的描述，僅適合于采用電影手段或錄像手段的作過程，而不能包括電視直播、轉(zhuǎn)播等把作與播出同步進行的過程。而后者恰恰是最富有電視特征的作方式。(四)電視創(chuàng)作人員

電視的創(chuàng)作人員包括節(jié)目創(chuàng)作人員與節(jié)目作的專業(yè)技術(shù)人員兩大類。而導演則是作電視節(jié)目中最中心的人物。

導演〓根據(jù)文學劇本，按電視作的規(guī)律，指導節(jié)目攝工作的全過程工作的組織指揮者稱為導演。導演的具體工作是：根據(jù)文學劇本編寫出具體形象的、符合攝要求的分鏡頭劇本；指導錄工作的全過程，直至最后編輯完成。他既是攝組的業(yè)務(wù)領(lǐng)導，自始至終參加片子創(chuàng)作，又是現(xiàn)場的指揮員，還是后期工作的總指揮。導演要求有很強的組織領(lǐng)導才能，又要有表演才能和語言文字基礎(chǔ)，還必須懂電視、懂音樂、懂美術(shù)、懂攝影。

策劃〓一般由資深的電視從業(yè)人員組成。常常是一個策劃群體。策劃要從宏觀上提出任務(wù)和總體思路，設(shè)計好節(jié)目的大致框架、定位。確定好標題、題材、長度、結(jié)構(gòu)、主創(chuàng)人員等。同時，策劃還要善于揣觀眾的接受心理，對節(jié)目的收視率要有一個比較準確的判斷。

編劇〓編劇是影視文學劇本作者的泛稱，他為影視片提供基礎(chǔ)，用文字規(guī)定未來影視片的主題、思想、人物造型、故事情節(jié)、劇作結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)形式等。編劇

的任務(wù)是寫…主題鮮明、內(nèi)容充實、富有藝術(shù)表現(xiàn)力的具有一定文學價值的文字劇本。編劇一般不參加電視片拍攝，也不要求有組織、表演才能，一般是個人活動。

攝像〓使用{臾，鏡頭感強，善于，

場記〓指拍攝現(xiàn)場的記錄員，負責記錄拍攝的鏡頭，為剪輯提供依據(jù)。他還負責各種協(xié)調(diào)聯(lián)絡(luò)工作，是導演的重要助手，也是導演的起步職業(yè)。

導播〓在現(xiàn)場直播時，負責從多臺攝像機傳送的不同畫面中，選取最恰當?shù)溺R頭切換播出，并作組接處理(如疊、化，慢鏡頭重放等)。要求責任心強，反應(yīng)敏捷，蒙太奇意識強。

舞美〓負責節(jié)目的美術(shù)設(shè)計，包括人物造型、化妝、服裝、道具、布景等。有時還包括燈光、照明設(shè)計。

音樂〓負責節(jié)目的音樂創(chuàng)作，包括作曲、編曲、配器、指揮、演奏、演唱、伴奏、配樂、編輯等。

音響〓負責節(jié)目聲音方面的工作，包括錄音、混編、音響設(shè)備等。編輯〓指電視節(jié)目的后期作人員。要求文字功底好、動手能力強，能對前期拍攝的素材帶進行選擇、加工、包裝，能寫稿、改稿、定稿，又能操作各種機器。要求責任心強、細心、創(chuàng)意能力強。

片〓是電視節(jié)目攝組的行政領(lǐng)導和最高負責人。掌握著人權(quán)、財權(quán)，負責組織班子、人事、經(jīng)費、發(fā)行、計劃等，領(lǐng)導從策劃、編劇、拍攝、作到發(fā)行的全過程工作，但節(jié)目創(chuàng)作的具體操作交由導演去做。片人要有很強的領(lǐng)導才能和組織才能，善于統(tǒng)領(lǐng)全局、協(xié)調(diào)關(guān)系，還要有很強的經(jīng)濟頭腦，要善于理財。劇務(wù)〓負責攝組的后勤服務(wù)9起步職業(yè)。

顧問〓臨時聘請的專家，負責為片子創(chuàng)作提供咨詢服務(wù)和專業(yè)把關(guān)，一般不參加具體拍攝，如文學顧問、歷史顧問、軍事顧問、科學顧問、武打顧問、民俗顧問等。

監(jiān)〓局臺或宣傳部門的領(lǐng)導人，負責宏觀指導、審片把關(guān)等，一般不參加具體拍攝和作�？�、電視節(jié)目的分類

電視的節(jié)目系統(tǒng)又可分為新聞、文莖、社熬、服務(wù)等四大類。新聞節(jié)目〓新聞節(jié)目是世界各國各電視臺最重要的節(jié)目。它可播電視節(jié)目系統(tǒng)的第一語言，新聞節(jié)目廣播電視節(jié)目系統(tǒng)播出流程中占位。新聞節(jié)目代表了個臺的辦臺方向，從人力、物力、財力到重視程度各類節(jié)目之首，有新聞立臺之說。

新聞節(jié)目具體又可分為：消息型新聞：以簡短的語言概括最新發(fā)生的內(nèi)大事，如一般性新聞(如《簡明新聞》)和綜合性新聞(如《新聞聯(lián)播》)等型新聞：對某個特定的大事作特別詳盡報道的新聞，如兩會專題、連戰(zhàn)陸行，，等。評論型新聞：夾敘夾評，引導人們對新聞材料的深刻認識，如中臺的《焦點訪談》�，F(xiàn)場直播型新聞：即在重大事件發(fā)生的現(xiàn)場同時直播，況，如97香港回歸”、“十六大開幕”等。

按題材還可分出“體育新聞”、“財經(jīng)新聞”、“娛樂新聞”、“民生新聞”時間可分出早問新聞、午間新聞、晚間新聞、整點新聞等。按地出tt國際新聞”、“國內(nèi)新聞”、“省市新聞”等。按播出方式可分出“El播新e

文藝節(jié)目〓文藝節(jié)目是各電視臺播出時量最多的節(jié)目，它種類i受觀眾的喜愛。品種有①電視劇：有故事情節(jié)，和電影比較類似的一種電類型。通常每集約五十分鐘。按集數(shù)的多少，又可分為短篇(一至三集(四至十集)、長篇電視連續(xù)劇(十一集以上)。②專題型文藝節(jié)目：如Ⅳ樂電視)、音樂、舞蹈、雜技、戲曲、小品等。③攔目型文藝節(jié)目：如《音畫《東西南北中》、《曲苑雜壇》等。④晚會型文藝節(jié)目：如《春節(jié)聯(lián)歡晚會》、《會》等。⑤綜藝型文藝節(jié)目：如《綜藝大觀》、《快樂大本營》等。⑥麟目：如《全國青年歌手電視大獎賽》、《星光大道》等。目前出現(xiàn)的《超級女：油，好男兒》等節(jié)目因為綜合了娛樂、真人秀、才藝競賽等形式，被稱為塹獺。

社教節(jié)目〓社教類節(jié)目是指以傳播政治、思想、倫理和科學文化主要內(nèi)容，以推動社會精神文明建設(shè)為目的的廣播電視節(jié)目。具體又可合教學、專科教學、應(yīng)用教學、理論節(jié)目、知識節(jié)目、特定對象節(jié)目等。利目傳授內(nèi)容多樣，教學方式系統(tǒng)、科學、形象，深受廣大觀眾的好評。優(yōu)尹類節(jié)目有《電大教程》、《跟我學英語》、《政治經(jīng)濟學講座》、《機械圖》等

特定對象性節(jié)目一般針對特定社會群體，以欄目的形式出現(xiàn)較多，如針對婦女的

《半邊天》、老年人的《夕陽紅》、針對農(nóng)民的《金土地》、針對兒童的《大風車》等。服務(wù)性節(jié)目〓遇到的實際問題的那報》、綜合服務(wù)型《生霜談話節(jié)目〓近年來菊

要形式，探討某類問題，如貼近i生》、揭秘明星生活的《超級訪問接幫助受眾解決思想、工作、生活中j又可細分成：單項服務(wù)型《天氣預‘息》、技能型《致富經(jīng)》等。

肖節(jié)目，以主持人與現(xiàn)場嘉賓談話問答為主生活的《實話實說》、感悟人生藝術(shù)的《藝術(shù)人","p":{"h":13.499,"w":27.27,"x":106.416,"y":111.163,"z":0},"ps":null,"t":"word","r":標準鏡頭的焦距長的攝影鏡頭。長焦鏡頭的焦距長、視角小、成像大，一般用物。廣角鏡頭：鏡頭焦距很短，視角較寬，而景深卻很深，比較適合的照片，如建筑、風景等題材。

光圈〓是限光束通過的機構(gòu)，是裝在鏡頭中間或后方的一組金屬圈。光圈能改變能光口徑，并與快門一起控曝量。光圈的大小由f加數(shù)字來表示，如f4、f8、fl6、f22。光圈f值一鏡頭的焦距／鏡頭El徑的直徑。f值數(shù)字越小，透光量越大；數(shù)字越大，透光量越小。光圈的作用有兩個：一是控進光量，像眼睛的瞳孔一樣，光線越強，它就相應(yīng)縮��；光線越弱，它就相應(yīng)擴大。二是調(diào)整景深，即調(diào)節(jié)成像焦點清晰的范同。光圈越大，景深范圍越��；光圈越小，景深范圍越大。需要前后景物都清楚的，就應(yīng)縮小光圈；需要突出主體而要背景糊的，就要適當放大光圈。

t央-J"1〓是照相機鏡頭前阻擋光線進入的裝，是控進入照相機光線時間長短的機械或電子裝。一般而言，快門的時間范圍越大越好，照相機上快門的數(shù)字，表明開關(guān)打開的時間長短，不過是取其倒數(shù)，如標明是l00，表示是l／100秒；標明是50，表明是l／50秒。時間短的快門適合拍運動中的物體、光線明亮的場景；時問長的快門適于拍攝光線暗的場景。拍攝時要使用時間更長的快門可以使用T”門和“8”門。

Jl艮-11-〓取景器是用來選取景物和構(gòu)圖的裝。取景器能夠把將要記錄在膠片上的影像近似地顯示出來，它會指導攝影者瞄準和構(gòu)圖，凡能落在畫面框內(nèi)的部分，均能拍攝在膠片上。

曝光量〓照相機通過將反映物體的光線信息投射到感光材料或數(shù)碼介臼上，最終成像，因此，曝光量就決定了成像的臼量。曝光量由3個因素決定：光圈、快門和環(huán)境光線。在同樣的光線條件下，光圈值越大，則快門值要求的越小，而如果光圈值越小，快門值要求的則越大。

測光〓拍攝照片時，曝光量要受當時的環(huán)境光線影響，為了保證入射光的光量我們要根據(jù)環(huán)境決定光圈和速度，測光的目的就是為了根據(jù)環(huán)境得到這一個參考值。

色溫〓通常人眼所見到的光線，是由光的三原色(紅、綠、藍)組成的7種色光的光譜所組成。色溫就是專門用來量度光線的顏色成分的。彩色膠片攝影必須采用與光源色溫相同的彩色膠卷，才會得到準確的色彩再現(xiàn)。如果光源的色溫與膠卷的色溫互相不平衡，就不會對色彩進行準確的還原。這時，就要靠濾光鏡來提升或降低光源的色溫，使曝光條件與膠卷擬定的色溫相匹配，才會有準223

確的色彩再現(xiàn)。對于數(shù)碼照相機、攝像機等則要求進行白平衡調(diào)整，≥是對數(shù)碼機器進行拍攝環(huán)境的基礎(chǔ)色溫定位，才能得到滿意的色彩競光源的色溫可以采用色溫計測窄．

光線〓攝影藝術(shù)是光與影的藝術(shù)。光線方位對攝影造型效果軍向。光的基本方位是由相機所處的位決定的，可以根據(jù)光源的方向正面光〓攝影者背對太陽，即由攝影機后面射來的光線，亦稱加被攝體的所有部分都沐浴在直射光中，面對相機部分到處有光，所得糾缺乏影調(diào)層次的影像。用正面光特別是高的正面光拍攝面部時，可能，前側(cè)光〓也稱斜射光。光線投射的方向與景物、照相機成45。左角度，這類光照出現(xiàn)在上午九、十點鐘和下午三、四點鐘。這種光線比們?nèi)粘Ｉ�活中的視覺習慣。被照明的景物，投影落到斜側(cè)面，有明顯別，可較好地表現(xiàn)景物的臼感。45。側(cè)光可產(chǎn)生光影間排列，使景物有凋，突出深度，產(chǎn)生立體感的效果。尤其能將表面結(jié)構(gòu)的臼地精細地顯側(cè)光〓即來自景物左側(cè)或右側(cè)的光線，同景物、攝影機成90。左角度。這種光線能產(chǎn)生明顯的強烈對比，影子修長而富有表現(xiàn)力，表面明顯，每一個細小的隆起處都產(chǎn)生明顯的影子。采用側(cè)光攝影，可造成造型效果。人物攝影中，也往往用側(cè)光來表現(xiàn)人物的特定情緒。有時用作裝飾光，突出表現(xiàn)畫面的某一局部或細部。

逆光〓逆光是指從攝影機相對方向射來的光線，白光勾畫出景象并與景物之間造成縱深感。用逆光拍攝外景和遠景，可使畫面晶瑩透季新、富有生氣、景物的影調(diào)層次豐富。采用逆光，被攝對象在明亮的背現(xiàn)暗色的剪影，這種高反差影像既簡單又有表現(xiàn)力。

頂光〓頂光，即來自頂部的光線，與景物、攝影機成90。左右的垂人物在這種光線下，其頭頂、前額、鼻頭很亮，下眼窩、兩腮和鼻子下面．陰影之中，造成一種反常、奇特的形態(tài)，因此，一般都避免使用這種j人物。

腳光〓由下方向上照明人物或景物的光線。在前方的稱為前胸造型光線形成自下而上的投影，產(chǎn)生非正常的造型。常被用作表現(xiàn)畫l224

源如油燈、臺燈、篝火等自然照明效果。或者用作刻畫特殊人物形象、特殊情緒、渲染特殊氣氛的造型手段。也可做面部的修飾光使用。在景物背后的腳光稱為后腳光，這種光線照射人物的頭發(fā)尤其是女人的長發(fā)或者景物的細節(jié)有修飾和美化的作用，在攝影棚的拍攝中常作為一種效果光使用。

散射光〓指光線從四面八方反射而來，如陰天的光線，主光不突出。這也是一種保險光，不過在散射光下拍攝時，應(yīng)避免以天空為背景。在實際運用時，原則上應(yīng)以一種光為主，再加幾個輔助光，可用燈光、反光板補光。如果想突出某人某物或人的某部，就應(yīng)對這一部分投較強的光。而將不突出的部分(如傷疤)放在暗區(qū)里。

在拍攝用光時，有所謂“三點式布光”，即主光、副光、輪廓光。主光是塑形，硬光、光量強，起主導作用，決定曝光量；副光是輔助光、軟光、散射光，亮度小，只是提高暗部照明，減少反差，加強層次感。廓光指逆光，它勾畫人物輪廓，區(qū)分人與環(huán)境，以強調(diào)空間深度。除這三點外，有時還有背景光和裝飾光，前者以反光投到背景上，交代環(huán)境；后者修飾人物某一細部，如眼神光。

景深〓在攝影機鏡頭或其他成像器前沿著能夠取得清晰圖像的成像器軸線所測定的物體距離范圍。在攝影時，在焦點前后，光線開始聚集和擴散，點的影像變成糊的，但焦點前(靠近相機)、后一定距離內(nèi)的景物的成像卻可以是清晰的，這個前后范圍的總和，就叫做景深，意思是只要在這個范圍之內(nèi)的景物，都能清楚地拍攝到。景深與鏡頭使用光圈、鏡頭焦距、拍攝距離以及對像臼的要求有關(guān)。這些主要因素對景深的影響如下(假定其他的條件都不改變)：鏡頭光圈光圈越大、景深越小，光圈越小、景深越大；鏡頭焦距一鏡頭焦距越長、景深越小，焦距越短、景深越大；拍攝距離距離越遠、景深越大，距離越近、景深越小。

影調(diào)〓景物的明暗關(guān)系表現(xiàn)在影像上的明暗層次，是構(gòu)成影像的基本因素，也是攝影畫面構(gòu)成的首要因素。影調(diào)并非對象結(jié)構(gòu)、色彩、光線的純客觀再現(xiàn)，而是攝影師創(chuàng)造意圖的體現(xiàn)。影調(diào)是造型處理、畫面構(gòu)圖、烘托氣氛、表達情感的重要表現(xiàn)手段。光線角度、景別、曝光等都影響影調(diào)的再現(xiàn)。高調(diào)攝影指整個畫面光線強，以白色為基調(diào)；低調(diào)攝影指整個畫面光線暗，以黑色為基調(diào)。色彩〓色彩是彩色攝影的一種造型表現(xiàn)手段。一般來說，彩色照片的畫面構(gòu)圖不同于黑白照片，它的視覺效果有賴于暖色(紅色)和冷色(藍色)之間的關(guān)系，有賴于這些特定顏色的對比。色彩也同樣會使畫面形成特別的氣氛或感情。紅色是強力、溫暖和進取的象征；藍和綠是寧靜、和平、寒冷的顏色；棕和黃則相當于黑白攝影的中色調(diào)，是冷色調(diào)和暖色調(diào)的調(diào)和體。要注意運用恰當?shù)念伾珌硪r托主體，對比性不宜太強，否則會有不調(diào)和之感。巧妙地安排色彩，能使構(gòu)圖更加具有動感。處理攝影的色彩要考慮這樣一些因素：整體色調(diào)、配色平衡、重點色、配色的節(jié)奏、配色的分割。

白片〓照相、電影、電視發(fā)明之初，都只能用明暗不等的像景點來組成圖像：明的為白色，暗的為黑色，這就是黑白片。后來發(fā)明了彩色片，但黑白片并沒有立即被淘汰，仍有它的許多用場。①黑白片反差較大，層次豐富，格調(diào)高雅，如黑白藝術(shù)人像。②剪輯歷史資料鏡頭，表達歷史場面。③在彩色片中，將回憶、對比、非現(xiàn)實場面用黑白片拍攝，以形成視覺反差，營造不同的時空氛圍。④表達特殊的題材和情調(diào)，如恐怖氣氛、監(jiān)獄生活、悲痛悼念等。

彩色片〓還原物體的真實色彩，形成彩色效果。由于鏡頭透視的作用，減少了消色(即黑、白、灰色)，所以拍攝后的東西比原色彩更鮮艷，尤其是紅色會更醒目。值得注意的是，美術(shù)中用的是紅、藍、黃三原色(由這三種顏色配合，可以組合成任何顏色)。而彩色電視中用的是紅、綠、藍三基色，我們常用紅、綠、藍來代表彩色電視。

單色〓彩色片中，有意只用一種彩色或突出一種彩色，產(chǎn)生特殊的氣氛和效果。其方法，一是靠彩色燈光，二是在鏡頭前加上濾色鏡，可使畫面形成單色，如偏紅、偏藍、偏黃等。多數(shù)作品都有兩個主色調(diào)，往往都有象征意義。其中紅色、黃色為暖色調(diào)，綠色、藍色為冷色調(diào)。

變色〓一個鏡頭由黑白片逐漸逐漸變?yōu)椴噬�片，或從彩色片逐漸逐漸變?yōu)楹诎灼�。這往往表達特殊的過渡，或用顏色象征人物命運的改變。負片〓類似照相中的底片效果，黑白相反，產(chǎn)生特殊的視覺效果。線條〓由點移動形成的軌跡，線條是作為輪廓線或影調(diào)的明暗分界線而派生出來的，在攝影藝術(shù)中是表現(xiàn)物體的基本手段，是畫面構(gòu)圖的重要元素之一。線條不僅具有方向性和形式美，而且極富情感色彩和藝術(shù)表現(xiàn)力。

角度〓鏡頭代表觀眾的眼睛，從不同的角度拍攝，表達的效果不同。拍攝角度包括拍攝高度、拍攝方向和拍攝距離。拍攝高度分為平拍、俯拍和仰拍三種。拍攝方向分為正面角度、側(cè)面角度、斜側(cè)角度、背面角度等。拍攝距離是決定景別的元素之一。以上統(tǒng)稱幾何角度。還有心理角度、主觀角度、客觀角度和主客角度。在拍攝現(xiàn)場選擇和確定拍攝角度是攝影師的重點工作，不同的角度可以得到不同的造型效果，具有不同的表現(xiàn)功能。角度可以紀實再現(xiàn)或夸張表現(xiàn)特殊意義。在影視攝影創(chuàng)作中，角度設(shè)不應(yīng)是隨意的，應(yīng)體現(xiàn)一種造型風格。

平拍〓指鏡頭與被攝物基以分正面(0。左右)、側(cè)前方(45。葛俯拍〓指鏡頭從高往低拍居高臨下之感；有時它又含貶義全俯，常表達圖案美(如團體操毆人之間的觀察角度’左右)、背面(180。左茗

俯于日一般表現(xiàn)寬闊的場面(如原野、人群)，有{口拍反面人物)，從高處向下垂直于地面拍叫；從飛機上俯拍叫航拍。

拍。仰拍一般表現(xiàn)高大的東西(如高樓大廈、懸崖廷雄人物)，有崇敬之感。垂直于地面向上拍叫“全

構(gòu)圖〓所謂攝影構(gòu)圖，就是把要表現(xiàn)的客觀對象有機地安排在一幅攝影四面中，使其產(chǎn)生一定的藝術(shù)形式，通過它把攝影者的意圖和觀念表達出來。廣義地講指從選材、構(gòu)思到造型體現(xiàn)的完整創(chuàng)作過程，即思維過程和組織體現(xiàn)過程。狹義地講指一幅照片的布局和構(gòu)成，就是把要表現(xiàn)的對象，根據(jù)主題和內(nèi)容的要求，有意識地把對象安排在畫幅之內(nèi)，把攝影者的意圖表達出來。具體包括一幅照片給人總的視覺感受，主體與陪體、環(huán)境的處理，被攝對象之間相互關(guān)系的處理，空間關(guān)系處理，影像的虛實控以及光線、影調(diào)、色調(diào)的配，氣氛的渲主體與陪體〓主體是畫面上用以表達內(nèi)容的主要對象，是畫面內(nèi)容和綠構(gòu)的中心。主體應(yīng)安排在突出的位上。陪體是指畫面上與主體構(gòu)成一定的．陡節(jié)，幫助表達主體的特征和內(nèi)涵的對象。組織到畫面上來的對象有的是處于陪體地位，它們與主體組成情節(jié)，對深化主體內(nèi)涵、幫助說明主體的特征起著重要作用。圃面上由于有陪體，視覺語言會準確生動得多。

前景與背景〓前景處在主體前面，靠近相機位，它們的特點是成像大、色調(diào)深，大都處于畫面的四周邊緣。背景，是指在主體的后面用來襯托主體的景物，以強調(diào)主體是處在什么環(huán)境之中。背景對突出主體形象及豐富主體的內(nèi)涵起著重要的作用。前景和背景的合理運用可以加強畫面內(nèi)容，突出畫面主題。畫面結(jié)構(gòu)〓攝影對象的分布往往遵循一定的布局結(jié)構(gòu)。例如，畫面往往被分割為井字結(jié)構(gòu)，交叉點處的位處于整個畫面的黃金分割率的位，成為227

留白〓要使主體醒目，具有視覺沖擊力，就要在它的周圍留有一定的空白，這可以說是所有造型藝術(shù)的一種規(guī)律。在拍攝人物、動物、車輛時，在它們向前進的方向留出較多的空間，可以表達出動感的效果。

虛化〓在特定條件下，有意讓畫面或其中一部分變糊，以產(chǎn)生特殊效果，統(tǒng)稱之為虛化。虛化處理手段有兩種：一種是攝影虛化，另一種是在后期處理時進行人工虛化。攝影虛化一般采用變焦的手法，往往是通過改變焦距虛化背景以突出主體，或者使整個畫面變虛以營造特殊的氛圍。后期處理時虛化往往指后期作時糊部分內(nèi)容以達到遮蓋或突出某些內(nèi)容的目的。228

簍美術(shù)||；

美術(shù)〓美術(shù)也

反映客j賻物，表達主觀的感情、認識、理想或夢幻。由于美術(shù)形象是在空間二維或三維中展開，所以人們也稱它為空間藝術(shù)；又由于美術(shù)所塑造的藝術(shù)形象是客觀事物視覺形象的構(gòu)成因素，人們欣賞時也是通過視覺感官感受到它的形象的，所以，美術(shù)又稱視覺藝術(shù)；而從它存在的方式看，它是靜態(tài)藝術(shù)。人們通常把美術(shù)分為繪畫、雕塑、建筑和實用美術(shù)(也稱工藝美術(shù)或設(shè)計藝術(shù))四類。從用途角度看，美術(shù)分為藝術(shù)美術(shù)和王芝美術(shù)兩大系統(tǒng)。

藝術(shù)關(guān)術(shù)〓也即純美術(shù)，主要指滿足精神娛樂和欣賞的需求，以審美為目的的繪畫、書法、雕塑、篆刻，有時也包括音樂和詩歌。因為這些美術(shù)凝結(jié)著社會文化意識和審美意識，亦被稱之為文藝美術(shù)。(一)繪畫

繪畫〓繪畫是平面造型藝術(shù)中的一種。它在二維的平面上以手工方式臨摹自然。運用一定的工具，使用線條、色彩、造型和構(gòu)圖，依據(jù)一定的形式法則進行搭配組合，在平面材料上塑造具有一定的形狀、體積感、臼感和空問感的藝術(shù)形象。

繪畫是一種靜態(tài)藝術(shù)，作為一種藝術(shù)實踐，它完成繪畫作品不僅是表現(xiàn)形式的作用，而且還要有內(nèi)容的體現(xiàn)，精神內(nèi)容的傳達，即所謂的繪畫主題。繪畫的內(nèi)容與形式密切相連，形式是觀念、情感和技術(shù)的體現(xiàn)。技巧、形式和內(nèi)容有機融合成一個相互約，相互滲透的有機整體，畫家的感情是靠其特有的繪畫語言表現(xiàn)的。所以，對繪畫語言所占有的深度和廣度是檢驗畫家藝術(shù)水準高低的標準。

繪畫的分類〓按世界地域分：有東方畫和西方畫兩種。按繪畫使用的物

臼材料和技巧分：有帛畫、水畫、油畫、壁畫、水彩畫、水粉畫、版畫、素描等。按面i爵面買芬：有單幅畫、組畫、連環(huán)畫等。按凰煎區(qū)分：有油畫、版畫、中國畫、泵。荔面i冱函等。按體裁分：有年畫、宣傳畫、連環(huán)畫、漫畫、組畫和小說插圖等c按內(nèi)容分：有風景畫、風俗畫、歷史畫、宗教畫、肖像畫、靜物畫等。色性1色彩的屬性。色彩基本分為暖色(也稱熱色)和冷色(也稱寒色)兩

類。紅、橙、黃為暖色，給人以熱烈、溫暖、外張的感覺；綠、青、藍、紫為冷色，給人以寒冷、沉靜、內(nèi)縮的感覺。(二)雕塑

雕塑〓雕塑是造型藝術(shù)的一種，又稱雕刻，是雕、刻、塑三種創(chuàng)方法的總稱。指用各種可塑材料(如石膏、樹脂、黏土等)或可雕、可刻的硬臼材料(如木材、石頭、金屬、玉塊、瑪瑙等)，創(chuàng)造出具有一定空間的可視、可觸的藝術(shù)形象，借以反映社會生活、表達藝術(shù)家的審美感受、審美情感、審美理想的藝術(shù)。它與建筑、繪畫、工藝美術(shù)并稱為造型藝術(shù)。1．雕塑的分類

按創(chuàng)作工藝分為雕、塑、刻、鑄；按外宅圓雕〓又稱立體雕，是物體在雕件體，觀賞者可以從中看到物體的各個方面浮雕〓是在原料表面雕刻出向外出表現(xiàn)形式分為圓雕、浮雕兩種。二的整體表現(xiàn)，圓雕的特征是完全童

凸起的程度，可分為淺浮雕與高浮雕。在浮雕作品中，保留凸出的物像部分，而將背景部分進行局部或全部鏤空，稱為透雕。透雕多以插屏的形式來表現(xiàn)。又可分為單面透雕和雙面透雕。單面透雕只刻正面，雙面透雕則將正、背兩面的物像都刻出來。

按基尺寸、形可分為：大型雕塑、小型雕塑兩大類。按其不同功能可分為：宗教雕塑、陵墓雕塑、紀念碑雕塑、裝飾性雕塑、園林雕塑、噴泉雕塑、民間雕塑、架上雕塑等。按其作材料可分為：泥、木、石、磚、銅、陶、牙、瓷、玉、骨、漆、竹以及其他金屬、化工材料雕塑等。2．西方署名雕塑

斯芬克斯獅身人面像〓古埃及的著名雕塑斯芬克斯獅身人面像位于哈扶拉金字塔的南面，距胡夫金字塔約350米。斯芬克斯本是希臘神話中的帶翼獅身女怪，在歐洲很多國家的古代雕塑中都有類似的形式�！睹茁逅沟陌④铰宓龠�》〓參見附錄二�！稊S鐵餅者》〓參見附錄二�！洞笮l(wèi)》〓參見附錄二。《恩，想者》〓參見附錄二。230

其余著名塑像還有：7DIil巴黎羅浮宮雕像、凱旋門浮雕《馬賽曲》、美國巴托爾迪創(chuàng)作的《自由女神像》、丹麥哥本哈根的《海的女兒》、波蘭華沙的《美人魚》、朝鮮平壤的《千里馬》等。亞洲古代著名宗教雕塑像，柬埔寨的吳哥窟石像‘，印13．中國著名雕塑中國著名雕塑有秦代的

石柱、婆羅多神像，泰國、緬甸的佛浮屠佛塔等’。

匈奴石雕，甘肅武威出土的東漢馬踏飛燕’’銅雕；唐代的唐太宗〃。昭陵六駿’紀念在開國戰(zhàn)爭中立下功勞的六匹戰(zhàn)馬作的浮雕；宋代的北宋杭州西湖云林寺五百羅漢、山西晉祠彩塑；明代的明十三陵石像群等。

J中國煲石登j有甘肅的敦煌撂高窟、新疆拜城克孜爾石窟、甘肅天水麥積山石窟、張掖馬蹄寺石窟、寧夏固原須彌山石窟、山西大同云岡石窟、河南洛陽龍門石窟、河北邯鄲南北響堂山石窟、江蘇南京棲霞山石窟等。其中，又以甘肅的麒墓曼焦、山西太同蠶岡石窟、河南洛陽龍門石窟號稱中國古代三大石宣。此外還有四川樂山大佛、西藏布達拉宮佛像唐卡等。

現(xiàn)代著名雕塑有人民英雄紀念碑浮雕、廣州城徽五羊像、哈爾濱城徽天鵝像、珠海城徽海豬漁女像、深圳的拓荒者像等。中國現(xiàn)當代著名的雕塑家及作品有劉開渠的的《省港大罷工》、錢紹武的《李大釗》等。

工藝關(guān)術(shù)〓一般將它分實用美術(shù)、特種工藝品兩大類，它們主要包括建筑、園林、工藝美術(shù)、工業(yè)設(shè)計。這些美術(shù)具有一定的功利目的，能滿足人們在吃、穿、住、行等各方面的物臼需要。實用美術(shù)種類包括建筑美術(shù)：建筑設(shè)計、園林設(shè)計等；裝潢美術(shù)：廣告、櫥窗、包裝、商標、裝飾等；舞臺美術(shù)：簡稱舞美，包括舞臺演出、電影、電視的美工設(shè)計(人物造型、服飾布景、海報設(shè)計及作)、燈光、照明、煙火等。

特種工藝品包括陶瓷類：景德鎮(zhèn)瓷器、邯鄲瓷器、宜興紫砂陶器；刺繡類：江蘇的蘇繡、湖南的湘繡、廣東的粵繡、IⅡtJl『的蜀繡(中國四大名繡)；羊毛、絲織類：新疆毛毯、蘇州織造、南京云錦；漆器類：北京的雕漆、揚州螺鈿、福州脫胎；金屬類：北京景泰藍、苗族銀飾；編織工藝類：竹編、草編、藤編、絨編；雕塑工藝類：北京牙雕、上海玉雕、黃楊木雕、青田石雕、福建壽山石雕、無錫泥人塑、天津泥面塑；其他還有山東濰坊風箏、I兀tJIl自貢花燈、福建泉州木偶、福建廈門珠繡、貴州蠟染等。中國著名美術(shù)家

(一)中國古代美術(shù)家東晉：

畫家，當時的人就稱他是i家。東晉無錫人，出身世族家庭。

理論專著《論畫》，代表作品有《洛神賦圖》、《女史箴圖》等。

唐朝：閻立本為初唐著名畫家，曾畫過許多開國立業(yè)的功勛大臣們的肖像，在繪畫史上最為有名的還是他的《步輦圖》。吳道子是盛唐時期著名畫家，被后人譽為畫圣，人稱其畫吳帶當風，以繪宗教壁畫和宗教人物畫而著稱，著名的畫有《地獄變相圖》、《送子天王圖》等。唐朝水山水畫的開山始祖是詩人王維，他的畫喜用雪景、劍閣、棧道、曉行、捕魚等題材，以筆精湛、渲染見長，人稱其畫詩中有畫，畫里有詩。繪畫史一般把他看著是詩畫結(jié)合的創(chuàng)始者，代表作《雪溪圖》等。中唐時的張萱和周肪同被稱為仕女畫家。張萱代表作品有《搗練圖》，周肪代表作有《簪花仕女圖》等。唐代花鳥畫畫家中最負盛名的是薛稷和邊鸞，薛稷尤擅畫鶴，邊鸞的花鳥畫設(shè)色鮮明。另外，韓干的《牧馬圖》也名噪一時。

五代十國：人物畫家顧閎中是五代南唐的畫院畫家，他設(shè)色濃麗，善于描摹神情意態(tài)。最為著名的畫是現(xiàn)存于北京故宮博物院的一幅《韓熙載夜宴圖》。五代時期，北派山水的代表人物是荊浩和他的學生關(guān)仝。荊浩代表作《匡廬圖》，關(guān)仝的傳世之作為《關(guān)山行旅圖》，此二位與董源、巨然并稱五代四大山水畫家。宋代：張擇端是以反映城鄉(xiāng)“市井小民”生活為題材的風俗人物畫的杰出代表，他的不朽名作《清明上河圖》描繪的是北宋都城汴梁(今開封)和汴河兩岸清明時節(jié)的市俗人事，畫面規(guī)宏大，結(jié)構(gòu)嚴謹。北宋畫壇四大家為蘇軾、米芾、黃庭堅、蔡襄。他們既是畫家，又是書法家和詩人。北宋期，還出現(xiàn)了一個有名的亡國皇帝畫家～宋徽宗趙估，他對繪畫有特殊嗜好，將繪畫正式列為國家科舉項目，還親手培養(yǎng)畫家，建立了中國歷史上第一個皇家美術(shù)學院。他的花鳥畫風格多樣，代表作有《芙蓉錦雞圖》、《祥龍石圖》等。

元朝：“元四家”是指元代最負盛名的四大山水畫家黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)。四家均善詩書，詩書畫印結(jié)合就成為他們共同采取的藝術(shù)形式，都強調(diào)抒發(fā)個性，強調(diào)繪畫的娛樂性，強調(diào)筆趣味。黃公望代表作有《富春山居圖》。明朝：選旦是明朝著名的山水畫畫家。他融合了前代大師之長，創(chuàng)作出了多種風格的山水畫，傳世作品有《蘆山高圖》、《滄州趣圖卷》等。唐寅是沈周的弟子，為人狂放不羈，自稱江壹第一風流才子。他特別擅長人物仕女、樓觀、花鳥。他的著色山水被稱為院體。這二者又與文徵明、仇英合稱吳門四家，都是士大夫的身份，能詩善畫。明朝年，陳洪綬以工筆人物著稱。他還長于為文學作品創(chuàng)作插圖，代表作有《荷花鴛鴦圖》、《升庵簪花圖》及《水滸葉子》、《西廂

清朝：清朝初年，畫壇有所謂的“四大名僧”，指蠆蓬(原濟)、互堡(髡殘)、弘∈和』!大山人(朱耷)。他們四人都因痛恨滿族的統(tǒng)治而削發(fā)為僧，以繪畫避躲山林，抒憤解憂。所作之畫流露真實情感。他們的畫風對后來精于花鳥畫科的揚州八怪有較大影響。清朝中期的揚州畫派是著名的山水畫家，成員有鄭板橋、汪士慎、金農(nóng)、黃慎等8人，因為他們都活動在揚州地區(qū)，敢于突破清初藁爵摹古、追求筆形式的正統(tǒng)派畫風，在生活上也安于清貧，不追名逐利，常用書圓來發(fā)泄對社會的不滿，因此人們又稱他們?yōu)?‘揚州八怪”。鄭板橋的代表作有蜂笪周多。酆顫是清朝康熙年間宮廷畫家，意大利人，他的畫法參酌中西，善

寫生，尤工l匭J馬，如《百駿圖》、《名馬圖》、《武功圖》，有《故宮郎世寧畫集》。任頤(任伯年)是清畫家擅畫花鳥，重視寫生，兼工人物，尤精肖像畫。代表作者i蓀嘞等。叁旦堡是中國近代杰出的藝術(shù)家，是當時公認的上海畫壇、印壇領(lǐng)；篆刻作品有《缶廬印存》、繪畫作品有《寒林牧馬圖》等。(二)中國現(xiàn)當代美術(shù)家

齊白石〓中國著名畫家和書法篆刻家。湖南湘潭人，號白石、白石翁、寄登麥△等。1953年中央文化部授予“人民藝術(shù)家，，稱號。1956軍豸菇西西灝事會l955年度國際和平獎金。1963年被世界和平理事會推舉為世界文化名人之一，同年于中國美術(shù)館舉辦《世界文化名人一齊白石誕生l00周年紀念展覽會》。齊白石在各方面造詣很高，繼清民初海派畫家之后，他把傳統(tǒng)中國畫推到了一個新的高峰。他的畫以文人畫為根基，開掘民問傳統(tǒng)，探討雅俗結(jié)合，為傳統(tǒng)花鳥畫注入了蓬勃生機，風格剛健鮮活、詼諧幽攖。代表作有《蝦》、《蛙聲十里出山泉》、《看你橫行到幾時》等。一

黃賓虹〓浙江金華人，中國國畫大師。他擅長中國畫山水、美術(shù)史論、書法篆刻、詩歌等。傳世作品《蟲查堂》等藏于故宮博物院，《蜀江歸舟圖》藏于上海博物館，《％-子Lh》等藏于中國美術(shù)館。其著作有《黃山畫家源流考》、《虹廬畫談》、《古畫微》、《畫學編》、《金石書畫編》、《畫法要旨》等，與鄧實合輯《美術(shù)叢書》，并有輯本《黃賓虹畫語錄》等。

何香凝〓廣東南海人，偉大的女革命家，國畫大師，號雙{山水花卉，尤其擅長獅、虎、鹿、鶴。代表作品有《獅》、《梅花》、《茬有《何香凝畫集》、《何香凝詩畫輯》、《雙清詩畫集》等。高劍父〓現(xiàn)代合H本和西洋畫法，龕派的創(chuàng)始人。其畫中代表作有《東戰(zhàn)場上自人合稱嶺南三絕。，她擅長等。出版

徐悲鴻〓江蘇宜興人，中國現(xiàn)代美術(shù)的奠基者，杰出的畫家和美術(shù)教育家。擅長油畫、中國畫，尤精于素描，能融合中西技法而自成面貌。所作花鳥、風景、走獸都簡練明快，富有生氣，尤以畫馬馳譽中外。其代表作有《奔馬》、《愚公移山》、《田橫五百士》等，還著有《徐悲鴻藝術(shù)文集》等。劉海粟〓江蘇省武進人，杰出的美術(shù)家、教育家。1912年ll月在上海創(chuàng)辦現(xiàn)代中國第一所美術(shù)學校上海國畫美術(shù)院(上海美術(shù)�？茖W校前身)，并任校長，招收了徐悲鴻、王濟遠等高材生。首創(chuàng)男女同校，增加用人體特和旅行寫生。其油畫作品備受外國藝術(shù)家們重視和推崇，被稱為東方藝壇的獅。代表作有國畫《黃山_終本奇觀》、油畫《巴黎圣母院夕照》、《太湖工人療養(yǎng)院之雪》等，并著有《米勒傳》、《塞尚傳》等美術(shù)人物傳記。

潘天壽〓浙江寧海人，著名畫家，美術(shù)教育家。擅長寫意花鳥、山水，尤善畫鷹、八哥、松、梅、竹、荷、蔬果、山石、野花等題材。作品清新蒼秀，筆色彩縱橫交錯，氣勢磅礴，妙趣橫生，具有鮮明的獨特風格。代表作有《松鷹》、《秋夜》、!和平鴿圖》、《春搪查暖》等。另還有著述《中國繪畫史》、《聽天閣畫談隨筆》、《聽天閣詩存》、《潘天壽談藝錄》等。

豐子愷〓浙江桐鄉(xiāng)人，我國新文化運動的啟蒙者之一。他是著名作家、畫家、音樂教育家、翻譯家、書法家，出版《藝術(shù)概論》、《音樂入門》、《西洋名畫巡禮》等著作。他擅長漫畫、兒童畫。代表作有《鑼鼓響》、《慶千秋》、《飲水思源》等。張大千〓生于四川省內(nèi)江，是杰出的國畫大師，與齊白石并稱“齊張”。早年留學日本，l940年赴敦煌石窟臨摹壁畫。1958年其作品《秋海棠》被美國紐約國際藝術(shù)學會贈予金臼獎?wù)隆４�表作有《丹山春曉》、《碧嶂白云圖》等。徐悲鴻曾用五百年一大干表達對他的欽慕之情。

林風眠〓原名鳳鳴，廣東梅縣人。l928年在杭州主持創(chuàng)辦國立藝術(shù)院，

任首任院長兼教授。他是中國現(xiàn)代畫壇的藝術(shù)大師，杰出的藝術(shù)教育家，中國美術(shù)學院的創(chuàng)始人，有中國現(xiàn)代繪畫之父之稱。他在數(shù)十年的探索中，創(chuàng)造出焚界眠格體，即繪畫幾乎都是方紙布陣，構(gòu)圖飽滿充實。用西畫之格，表現(xiàn)中國畫之魂。常見的繪畫題材有仕女、荷花、蘆雁、風景、盆花、白鷺、裸女、京劇人物等。代表作有《摸動》、《傷鳥》等。并牽選》等。

傅抱石〓江西新余人，杰出的國他崇尚創(chuàng)新，建樹良多，創(chuàng)造出用筆有：千的山石鼓法抱石鼓。代表作有行》、《麗人行》等。

之欲》、《人類的歷史》、《金色之薊i新論》、《林風眠畫集》、《林風眠畫i家、篆刻家、美術(shù)理論家和美術(shù)教育家。有根、有折有圓、粗細、輕重、虛實變化萬三山如此多嬌》(與關(guān)山月合作)、、、琵琶

蔣兆和〓四川I瀘州人。創(chuàng)作以骨法用筆為基，融會西畫造型之長和山水畫的皴擦點染技法，畫風臼樸、深邃，筆精湛嫻熟，人物形象真實、生動，在豐富中國水人物畫的表現(xiàn)手法方面頗有創(chuàng)造。出版有《蔣兆和畫集》、《蔣兆和水人物畫》等，代表作有《流民圖》等。

潘玉良〓中國現(xiàn)代著名女畫家。原名陳秀清，江蘇揚州人，后改名為張玉良，l913年與潘贊化結(jié)為伉儷，改姓潘。她的油畫蘊藏有東方水的韻味，敷色艷麗氣臼高雅，色彩梳密有致，線條利落輕快；而水畫的運筆精確、線條遒勁，并且大膽地使用后印象點描派的油畫畫法，豐富了彩畫的表現(xiàn)空間。代表作有《裸女》、《讀者》、《椅子上的少女》等。張樂平〓浙江海鹽縣人。30年代開始在《時代漫畫》等刊物上發(fā)表漫畫，抗戰(zhàn)時期參加抗戰(zhàn)漫畫宣傳隊的活動。1946年創(chuàng)作連環(huán)漫畫《三毛從軍記》。1947至1948年創(chuàng)作長篇連環(huán)漫畫《三毛流浪記》。

關(guān)山月〓20世紀后半葉中國畫壇上的主流畫家之一，嶺南畫派的代表人物。以山水畫、花鳥畫表現(xiàn)社會意義和精神內(nèi)涵，對傳統(tǒng)中國畫的拓展，使中國畫在新的時代更具豐富的表現(xiàn)力，素有當今畫梅第一人之稱。他的梅花詩書畫結(jié)合，圖文并茂，情景交融。他的名畫有《江山如此多嬌》(與徐悲鴻合作)、《春到南粵》等。

其他當代美術(shù)家有國畫家：李可染。代表作《江山無盡圖》；李苦禪，代表作9花鳥水族圖》；程十發(fā)，代表作《邊寨節(jié)日》；黃胄，代表作《百驢圖》、《風雪夜歸人》等；范曾，代表作《華佗望斷圖》、《蘇子吟嘯圖》等。油畫家：董希文，《開國大典》；靳尚誼，《孫中山》；吳作人，《三門峽》；吳冠中，《l974年長江》；羅中立，《父親》；陳丹青，《西藏組圖》；陳逸飛，《潯陽遺韻》；李白健，《南京大屠殺》；等等。版畫家：古元，《減租會》；彥涵，《狼牙山五壯士》；李樺，《團結(jié)就是力量》；黃新波，《怒向刀叢覓小詩》等。漫垣方成，《王小青》；丁聰，《現(xiàn)豸《中國神話》；張汀，《哪吒鬧《百花齊放》；袁運甫，《巴LlJ先生》；華君武，《豬八戒招親擺譜》；；根譚》等。壁畫家：吳作人、艾中信，麗、富饒、神奇的西雙版納》；候一民，藻林之歌》等。

飛一、外國美術(shù)家和流派(一)各國美術(shù)家1．意大利

達芬奇〓列奧納多達芬奇是意大利文藝復興中期的著名美術(shù)家、科學家和工程師，他與米開朗琪羅、拉斐爾并稱文藝復興三杰，以《最后的晚餐》和《蒙娜〃麗莎》等油畫馳名世界。

米開朗琪羅〓意大利文藝復興盛期的雕塑家、畫家、建筑師和詩人。他以現(xiàn)實主義方法和浪漫主義的幻想，表現(xiàn)當時市民階層的愛國主義。在藝術(shù)上具有堅強的毅力和雄偉的氣魄。代表作有雕塑《大衛(wèi)》、《西》及《奴隸》等，巨型天頂拱畫《創(chuàng)世紀》，建筑設(shè)計有羅馬圣彼得大教堂的圓柄和加必多利廣場行政建筑群等。

拉斐爾〓意大利文藝復興時期著名畫家。他以秀美、典雅的風格著名，構(gòu)圖和諧，情態(tài)自然，尤以圣母形象的塑造最為成功。他的圣母像寓崇高于平凡，被譽為美和善的化身，最充分地體現(xiàn)了人文主義的理想。代表作有《西斯廷圣母》、《雅典學派》、《美麗的女園丁》等。

提香〓意大利“威尼斯畫派”的泰斗。他在實踐中創(chuàng)造出了洋溢著歡樂氣息、生機盎然、富麗堂皇的風格。成為與達〃芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾一起象征盛期文藝復興意大利美術(shù)光輝成就的j維納斯》、《戴荊棘冠的基督》等。

2．西班牙

委拉斯開茲〓l7世紀西班牙最重要的現(xiàn)實主義畫家。偏愛以自然寫實的方式表現(xiàn)強光下的物體，技巧細膩，代表作有《鏡中的維納斯》、《宮廷侍女》、236

哥雅〓l8到19世紀西班牙著名畫家。他的作品具有鮮明的民族特性、現(xiàn)代性和實際的歷史性感覺。他最有代表性的繪畫是《槍殺馬德里市民》，畫家描繪了l808年西班牙人民起來反抗拿破侖入侵的史實，以無法抑的熱情歌頌了愛國的人民。

畢加索〓20世紀西班牙著名畫家，法國現(xiàn)代畫派主要代表，立體主義的創(chuàng)始人。形式上求奇異，一生畫法和風格迭變。早期畫近似表現(xiàn)派的主題，表達對乞丐、流浪藝人、演馬戲者等人物的深切同情，早期作品!亞威農(nóng)的少女》一畫完全顛覆了過去具象寫實的傳統(tǒng)手法。后注目于原始藝術(shù)，簡化形象。1915--1920年初，畫風一度轉(zhuǎn)人寫實。i930年始，又明顯地傾向超現(xiàn)實主義。第二次世界大戰(zhàn)前后，曾寫諷刺詩《費朗哥的夢想和謊言》并附插圖，還作油畫《蹩贖卡》抗議德、意法西斯侵略西班牙。《格爾尼卡》結(jié)合立方主義、現(xiàn)實主義和超現(xiàn)實主義風格表現(xiàn)痛苦、受難和獸性，是其代表作。后為世界和平大會作!和平鴿》宣傳畫等。晚期作了大量雕塑和陶器等。他的作品對現(xiàn)代西方藝術(shù)流派有很大的影響。

達利〓20世紀西班牙超現(xiàn)實主義著名畫家，他具有非凡才能和想像力，他的作品將怪異夢境般的形象與卓越的繪圖技術(shù)和受文藝復興大師影響的繪畫技巧令人驚奇地混合在一起，形成了一種獨特的風格。其代表作品有繪畫作品《記憶的永恒》、雕塑《時問的輪廓》等。3．荷蘭

倫勃朗〓l7世紀荷蘭著名現(xiàn)實主義畫家。他對光與影的運用出神人化。在他的作品中，光與影是媒介，是表現(xiàn)人物的有力工具，即便作品不強調(diào)細節(jié)描繪，但仍可以將肖像人物深沉的內(nèi)心狀態(tài)展現(xiàn)于人們面前。有人稱他為光與影的畫家。代表作有《夜巡》、《戴金盔的人》等。

凡高〓荷蘭畫家，后期印象畫派代表人物之～。初期用色較暗，如《吃馬鈴薯的人》。1886年去巴黎，受印象畫派和日本浮世繪的影響，先用點彩畫法，后來變?yōu)閺娏叶�響亮的色調(diào)，以躍動的線條，凸起的角塊表達其主觀的感受和激動的情緒。其畫風后來曾為野獸派及表現(xiàn)派所取法�！锻ㄐ偶�》三冊反映了他的生活和藝術(shù)思想。作品有!向日葵》、《農(nóng)民》、《郵遞員羅蘭》、《供應(yīng)市揚之農(nóng)圃》、《囚徒放風》等。．德國

阿爾布雷希特〃丟勒〓l6世紀德國文藝復興時期偉大的藝術(shù)家，多刁多藝，學識淵博，不僅是油畫家，還是銅版嘲苗，被譽為西方最著名的版畫大師。代表fl士、死神和鬼》、《憂郁l》等。家、雕刻家、建筑師，他的版畫成就極品有銅版畫!農(nóng)民和他的妻子》、《騎

阿爾特多費爾〓l6世紀德國著名畫家。他的油畫《多瑙河風景?描繪雷根斯堡附近美麗真實的景色，是德國繪畫中第一幅沒有人物的純粹風景畫。此外，他的《亞歷山大在伊蘇斯之戰(zhàn)》表現(xiàn)了古希臘馬其頓國王亞歷山大于公元前333年在伊蘇斯大敗波斯王大流士的戰(zhàn)役，畫中以其雄渾博大的氣勢贊頌了宇宙本身的無限偉大，無限壯闊，在德國繪畫史上占有一席重要地位。魯本斯〓16世紀德國著名畫家。他畫作的最大特點是將文藝復興的人文主義思想與當?shù)毓爬系乃囆g(shù)傳統(tǒng)加以完美的結(jié)合，熱情洋溢、色彩豐富構(gòu)成了他畫作的最大特色。其代表作有!愛的樂園》、《劫奪留西帕斯的交兒》等。珂勒惠支〓20世紀初的德國女畫家。她以表現(xiàn)主義的豪放抒發(fā)革命的激情，敢于歌頌農(nóng)民戰(zhàn)爭和工人運動。經(jīng)魯迅的介紹，她對中國的新木刻運動也產(chǎn)生了有益影響。其代表作有《織工的反抗》、《農(nóng)民戰(zhàn)爭》等。5．法國

大衛(wèi)〓l8世紀、l9世紀初法國新古典主義美術(shù)的杰出代表。代表作《馬拉之死》以嚴謹?shù)膶憣嵤址ū憩F(xiàn)剛剛發(fā)生的悲劇，對遇刺戰(zhàn)友的崇敬溢于畫面，表現(xiàn)了莊嚴和永生；《拿破侖加冕式》則表現(xiàn)得真實而宏大。

安格爾〓l9世紀初法國新古典主義代表畫家。藝術(shù)典雅精美，精于觀察，代表作《泉》就是一幅典雅、表現(xiàn)了青春活力的力作。

席里柯〓19世紀法國浪漫主義先驅(qū)畫家。他的作品偏愛強烈的運動和有力的造型，因此獲得婆國的米開朗琪羅的美譽。代表作!攙杜莎之筏》被視為浪漫主義繪畫的開山之作。

德拉克洛瓦〓法國19世紀最偉大的浪漫主義畫家。他的作品重個性、重想像、重激情、重色彩。代表作有《西奧島的屠殺》、!自由引導人民》等。米勒〓l9世紀法國畫家，“巴比松畫派”主要畫家，他的作品像一面鏡子真實地反映了法國19世紀40至60年代農(nóng)村的面貌，既歌頌農(nóng)民的善良、淳樸、熱愛勞動的本臼，也表現(xiàn)他們的保守、虔誠、逆來順受的弱點。其代表作品有卿者》、《拾穗者》等。

庫爾貝〓法國著名畫家，現(xiàn)實主義畫派的創(chuàng)始人。他主張藝術(shù)應(yīng)以現(xiàn)實

為依據(jù)，反對粉飾生活，代表作有!打石工》!!奧爾南的葬禮》等。

馬奈〓l9世紀法國畫家，印象派創(chuàng)始人。他的畫注重光色關(guān)系，色彩艷麗，光線清澈明快。代表作品是!草地上的午餐》，畫家想表現(xiàn)外光下的人體和色塊的對比，這幅畫在當時曾引起激烈的爭論．

撂奈〓l9世紀法國畫家，IFp象畫派的創(chuàng)始人之一。印象派的名稱，就是當時批評家對他的!日出印象》一畫的嘲笑而來。馬奈和透納的作品給了他很大的啟發(fā)。他長期探索光色與空氣的表現(xiàn)效果；常常在不同的時間和不同的光線下，對同一對象作多幅的描繪，從自然的光色變幻中抒發(fā)瞬間的感受。在運用色彩方面有所突破。代表作品有《睡蓮》、《魯昂大教堂》等。

塞尚〓l9世紀后期法國畫家，印象派的代表人物。他認為繪畫的目的是形、色、節(jié)奏、空間的探索，企圖借助色彩的配合而不依賴明暗效果表現(xiàn)。一生追求表現(xiàn)形式，對運用色彩、造型有新的創(chuàng)造。作品有《果盤》、《圣維克圖瓦山》、!女盜者》等。他被推崇為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”。

高更〓l9世紀晚期法國畫家，后期印象派成員之一。他的作品人物形象臻拙、單純。平涂色彩，缺乏立體感，沒有明暗，卻有著濃郁的裝飾味道。對后來法國的象征派和野獸派有頗大影響。他也作版畫和雕塑。代表作品有《雅各及吞焦墜嫩塔希握婦女》、《掩希堤的街道》、《我們從哪里來?我一焦嬰里壹嬰等。

修拉〓法國畫家，新印象畫派(點彩派)的創(chuàng)始人。他為了充分發(fā)揮色調(diào)分割的效果，用不同的色點并列地構(gòu)成畫面，畫法機械，單純追求形式。作品有

羅丹〓l9世紀晚期法國著名雕塑家。受米開朗琪羅作品的啟發(fā)，從而確

立了現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法。他的《青銅時代》、《思想者》、《雨果》、《加萊義民》、《巴爾扎克》等作品都有新的創(chuàng)造，曾受到抨擊。包含著186件雕塑的《地獄之

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