莎士比亞戲劇集

莎士比亞戲劇集

我是一個(gè)愛戲劇的人，我喜歡把看過的書反復(fù)回味，品味人物性格，《莎士比亞戲劇集》是我最衷愛的。威廉莎士比亞是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期英國的一位偉大的劇作家和卓越的人文主義的代表。他生活在中世紀(jì)的封建制度正在土崩瓦解、新型的資產(chǎn)階級(jí)開始上升的大轉(zhuǎn)變時(shí)代。他深受人文主義的影響，并把這種影響表現(xiàn)在他的作品中。

莎士比亞的劇作是西方戲劇藝術(shù)史上難以企及的高峰。在他的戲劇中，展開了如此廣闊的生活畫面：上至王公貴族，下至生活在社會(huì)底層的貧民百姓，社會(huì)各個(gè)階層的人物都在劇中婆娑起舞，而每個(gè)人又有各自的愛憎、傷悲與歡樂，每個(gè)人都具有鮮明的個(gè)性特征。同是陰險(xiǎn)狡詐、極端自私，麥克白與伊阿古不同，同是勇于為理想、正義獻(xiàn)身，奧賽羅與哈姆雷特各。不同的人物生活在各自的典型環(huán)境中。莎士比亞是無與倫比的戲劇結(jié)構(gòu)大師，他的劇本固然有悲、喜劇之分，但在創(chuàng)作實(shí)際中又打破了悲、喜劇的界限，不受嚴(yán)格的傳統(tǒng)體裁劃分的限制，從而展現(xiàn)出更豐富飽滿的人性和人物的精神世界。他善于描寫幾條相互平等行交錯(cuò)的線索，來促進(jìn)生動(dòng)復(fù)雜的情節(jié)發(fā)展。寫作技巧上則表現(xiàn)出一種奇妙的戲劇緊迫感，逐漸加快的情節(jié)發(fā)展的節(jié)奏，往往有一氣呵成的神來之筆，令觀眾驚嘆不已。莎士比亞的戲劇藝術(shù)特點(diǎn),是幻想與真實(shí)的巧妙結(jié)合,思想與激情的完美統(tǒng)一,理智與情感的高度平衡。盡管莎士比亞的思想不可能超出資產(chǎn)階級(jí)人道主義的范疇,他的作品在反映時(shí)代精神,揭露若干事物本質(zhì)方面則達(dá)到了當(dāng)時(shí)文學(xué)的高峰,在歐洲和世界文化史上占著極為重要的地位。一位浪漫主義詩人濟(jì)慈曾在信中寫道“使一個(gè)人,尤其是文人,卓有成就的品質(zhì)乃是消極功能莎士比亞富有這種品質(zhì),達(dá)到極大的程度那就是說一個(gè)能處于迷惘,神秘和惶惑之中,

莎士比亞在反映生活的真實(shí)時(shí),又受到時(shí)代的先進(jìn)理想的鼓舞,莎劇中,現(xiàn)實(shí)主義描繪往往與浪漫主義的抒寫渾然融合,廣泛地反映了當(dāng)時(shí)英國的社會(huì)風(fēng)貌,為我們提供了一幅當(dāng)時(shí)英國社會(huì)的完整的現(xiàn)實(shí)主義圖畫,他的語言異常凝麗,充滿激情,內(nèi)涵也無比的豐富,善于把握人物心理特征,刻畫鮮明的個(gè)性,表達(dá)深刻的思想內(nèi)容和精神深度。《奧瑟羅》探討了愛情和嫉忌的本質(zhì),體現(xiàn)了一代人文主義者的懂憬和悲哀,震人心弦《李爾王》分析了衰老的特征,也寫出了人間的希望與失望的滋味《麥克白》解剖了犯罪帶來的良心上的斗爭,同時(shí),也就人生意義作了“天問”《安東尼與克莉奧佩特拉》刻畫兩種心態(tài)在羅馬以語言為基礎(chǔ)的心態(tài)和在埃及以肉體為基礎(chǔ)的心態(tài)�！缎涟琢帧放�判英國國王的昏庸無道和背信棄義,同時(shí),描寫了賢臣良將和王子等為國家所作的重大貢獻(xiàn)《冬天的故事》揭露了西西里亞國王翁替斯的專橫與殘暴,批判了封建帝王的為所欲為和冷酷自私�！侗╋L(fēng)雨》揭露篡位者安東尼奧在那不勒斯王亞朗莎的支持下推翻賢明的普洛士彼羅公爵的罪惡《雅典的泰門》揭示了人文主義理想與丑惡現(xiàn)實(shí)的矛盾,蘊(yùn)蓄著英國資產(chǎn)階級(jí)上升階段的時(shí)代精神,閃爍著現(xiàn)實(shí)主義的瑰麗光輝莎士比亞尊重婦女,主張男女平等,由衷地,毫不保留地贊美女人美貌、才華和品行這一進(jìn)步態(tài)度正是新興的資產(chǎn)階級(jí)人主義思想的基本體現(xiàn)。他筆下的女性天生麗質(zhì),品行高潔,才華橫溢,翼翼生輝,他們性格獨(dú)立,有主見,有頭腦,機(jī)智勇敢,善于應(yīng)變,盡管女人的天性善良,會(huì)使他們出現(xiàn)暫時(shí)的意志薄弱,優(yōu)寡斷,但在關(guān)鍵時(shí)刻他們都能表現(xiàn)出足智多謀、機(jī)敏過人,堅(jiān)韌不拔的個(gè)性,例如在悲劇《羅密歐和朱麗葉》中的女主角,為了忠于愛情,以身殉情,誓死不渝。在《維洛娜二紳士》中普洛棄斯的戀人朱利婭為了追尋自己的愛情喬裝離家出走,甚至連個(gè)口信也沒有留給自己的父親。在《威尼斯商人》中的富家女鮑西婭在危機(jī)關(guān)頭女扮男裝,打扮成一位青年博士出庭辯護(hù),憑借其智勇雙全,聰明才干終于作出既不違犯法律又使安東尼奧化險(xiǎn)為夷的裁判,使夏洛�？说玫綉�(yīng)有的懲罰。在第十二夜中》的女主角薇奧拉,為了真摯的愛情,頑強(qiáng)地努力,忍受個(gè)人的內(nèi)心痛苦,勇于自我犧牲,但在任何情況下又不會(huì)放棄對(duì)個(gè)人幸福的追求,在這個(gè)形象中,莎士比亞揭示了人文主義理想的美的威力。在《仲夏夜夢》中的女主人公赫米婭,身材嬌小,膚色淺黑,口齒伶俐,充滿活力。她具有愛情專一,性格爽直、倔強(qiáng)而又潑辣的特點(diǎn)。為了爭取婚姻,她敢于對(duì)簿公堂,違抗父親的意志和雅典的法律、這種爽直、倔強(qiáng)的性格,這種不顧封建禮教的束縛、無視法庭的尊嚴(yán)而為自己的戀愛權(quán)利進(jìn)行斗爭的大膽行為,相當(dāng)突出地表現(xiàn)了新女性的敢作敢為的性格特征。這些女主人公不再是封建統(tǒng)治下的犧牲品,需要依賴父輩或婚姻關(guān)系來維持他們的生存,而是新興的資產(chǎn)階級(jí)人文思想的產(chǎn)物。他們智慧、勇敢、博愛、樂觀、誠摯,他們的思想境界與精神深度不亞于男人,甚至超出男人。

在莎士比亞的戲劇中，我們時(shí)�？梢宰x到他對(duì)金錢的譴責(zé)。在《辛白林》中，他說：“讓一切金錢化為塵土吧！只有崇拜污穢邪神的人才會(huì)把他看重。”羅密歐去買毒藥的時(shí)候，對(duì)那個(gè)賣藥的人說：“這是你的錢，這才是害人靈魂更壞的毒藥。在這個(gè)萬惡的世界上，它比你那禁售的毒藥更會(huì)殺人。”在講述雅典的富翁太門從有錢到?jīng)]錢再到有錢這一過程中人們對(duì)他的態(tài)度的《雅典的太門》中，太門在傾家蕩產(chǎn)、嘗到人世炎涼之后，對(duì)金錢發(fā)出了詛咒：“這東西，只那么一點(diǎn)點(diǎn)兒，就可以使黑的變成白的，丑的變成美的，錯(cuò)的變成對(duì)的，卑微變成尊貴，老人變成少年，懦夫變成勇士�！边@個(gè)戲從金錢關(guān)系直接批判到社會(huì)罪惡，是莎士比亞對(duì)資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的有利控訴。

莎士比亞作品不朽的藝術(shù)魅力，來自于莎士比亞對(duì)于語言出神入化的運(yùn)用。莎士比亞不愧為語言大師。莎士比亞對(duì)英語的純熟運(yùn)用豎立了由中世紀(jì)英語過渡到伊麗莎白時(shí)代近代英語的一座里程碑。

莎士比亞在他的作品中顯示了獨(dú)特的語言創(chuàng)造能力和普于操縱及發(fā)展語匯意義的能力。他的作品中豐富的詞匯，生動(dòng)的比喻，一詞多義形成的戲劇性俏皮滑稽的雙關(guān)語，對(duì)俗語、但語、行話和切口畫龍點(diǎn)睛式的運(yùn)用，生動(dòng)而極富生活氣息，特色突出，對(duì)近代英語的發(fā)展有明顯的影響。歌德昏經(jīng)說過:莎北比亞是用生動(dòng)的字眼來感染人的。作為文藝復(fù)興時(shí)代英國文壇上的戲劇巨子，莎士比亞使中世紀(jì)的典雅華麗語盲特色與都鐸王朝以來聚積的新語言相結(jié)合，一切生活范圍內(nèi)的豐富語言在他的作品中都有突出的表現(xiàn)，精致入微地描繪了適合于劇情的人物性格和詩歌中奔放而又細(xì)膩的情感特征。莎士比亞作品語言生動(dòng)、細(xì)致、酣暢，富于生活氣息，擁有極大的詞匯量，在用詞方面大膽巧妙;在運(yùn)用書面語言和口語的同時(shí)，廣泛采用民間諺語、侄語，注意吸收各類新詞，創(chuàng)造性地使用某些已經(jīng)存在的詞表示以前沒有過的嶄新意思;從民間語言、古代語言和其它語言中汲取營養(yǎng)精華;把某個(gè)詞性的詞作為另外的詞性來使用，賦予語言以新鮮活力和變化;把語源不同的詞結(jié)合使用，刻劃場景與人物性格。。俞唯潔剖析了《哈姆萊特》中產(chǎn)生喜的因素和語言手段及其修辭規(guī)律�！豆�姆萊特)中的摹仿諷刺語有幾種形式;機(jī)智語的運(yùn)用，將表面上互不相關(guān)的想法聯(lián)系在一起，產(chǎn)生一種幽默可笑的感覺;雙關(guān)語同其他喜的語言修辭手段一起被,I}"泛、大量地運(yùn)用;似非而是語通過表面荒誕不經(jīng)、自相矛盾，而實(shí)際上卻內(nèi)含了一般真理的語言修辭手段;反諷語總能在揭露和嘲諷對(duì)手的同時(shí)表現(xiàn)出說話者幽默的精神面貌，激起觀眾和讀者心理上的喜悅;哈姆萊特的夸張語通過對(duì)事實(shí)的夸大、過分陳述、詞藻堆砌渲染和強(qiáng)調(diào)了原因和結(jié)果;粗俗語的使用，表明了哈姆萊特對(duì)丑惡世界的冷嘲熱諷。

19世紀(jì)俄國的批評(píng)家林斯基稱莎士比亞為“戲劇詩人之王”，而《哈姆萊特》則是莎士比亞“燦爛王冠上面的一顆最光輝的金剛鉆”�！豆�姆萊特》是由五幕悲劇組成的。在這位戲劇大師的幾部悲劇中間，《哈姆萊特》是最撲朔迷離的，也是最富有哲理性的。其中如父王為惡叔所弒，王位被篡，母后與兇手亂倫而婚，王儲(chǔ)試圖復(fù)仇而裝瘋等基本情節(jié)。十分吸引我，卻又十分悲慘。

《哈姆雷特》是莎士比亞最偉大的作品，長久以來，由于它悲劇意義的深刻性、哈姆雷特性格的復(fù)雜性、對(duì)從類生活的高度概括性、悲劇藝術(shù)的豐富性和完美性，一直是人們關(guān)注的中心。據(jù)統(tǒng)計(jì)，從1877年以來，在歐洲每12天就有一部（篇）關(guān)于《哈姆雷特》的論作問世，可見其影響力之大。故事發(fā)生在十三世紀(jì)丹麥的京城艾爾西諾。丹麥國王在花園打盹時(shí)突然死去。他的弟弟克勞迪亞斯接替王位，又娶原王妃為妻，前國王的兒子哈姆雷特對(duì)父親的死因有所懷疑，憂郁過度，終日愁容滿面。他聽從好友的勸告，半夜跟出現(xiàn)在城堡上的父親幽靈相會(huì)，終于得知父王是克勞迪亞斯與母親合謀害死的。為了取得證據(jù)，他特地請(qǐng)來了一批戲子，在王宮里演出一出十分相似的殺人劇，將父王當(dāng)時(shí)被殺的經(jīng)過表現(xiàn)出來。哈姆雷特一看母親與叔叔的反應(yīng)，便明白了真相。

大臣波洛尼亞斯有個(gè)女兒叫奧非莉婭，她儀表出眾，清麗純潔，癡心地愛著哈姆雷特。但哈姆雷特由于父仇未報(bào)，故意對(duì)奧菲莉婭十分冷淡。狡猾的克勞迪亞斯也了解到哈姆雷特的真心實(shí)意，于是施展計(jì)謀。哈姆雷特由于失算，誤將躲在幕后聽他與奧菲莉婭談話的波洛尼亞斯刺死，奧菲莉婭承受不了失去戀人和父親的打擊精神崩潰，失足落水而死。波洛尼亞斯的兒子聞?dòng)崗膰�外趕來，誓死要為父妹報(bào)仇�？藙诘蟻喫菇兴�跟哈姆雷特決斗，并且在劍頭敷以毒藥。那天，皇宮大廳里刀光劍影，殺氣騰騰。間歇時(shí)，克勞迪亞斯叫哈姆雷特喝一杯已下了毒的酒，母親深受良心譴責(zé)，一把奪過喝下，當(dāng)著兒子的面死去。哈姆雷特義憤填膺，揮劍擊中對(duì)手，冷不防也被對(duì)手暗劍刺傷。頓時(shí)毒性發(fā)作。哈姆雷特拼足最后的力氣將十惡不赦的克勞迪亞斯刺死，為父報(bào)了仇，自己也倒下了。

作為人文主義者的哈姆雷特曾經(jīng)對(duì)人抱有美好的看法：“人類是一件多么了不起的杰作！多么高貴的理性！多么偉大的力量！多么優(yōu)美的儀表！多么文雅的舉動(dòng)！在行為上多么像一個(gè)天使！在智慧上多么像一個(gè)天神！宇宙的精華！萬物的靈長！”但當(dāng)一切打擊、一切不幸先后落在他的頭上時(shí)，堅(jiān)貞的愛情、忠貞的友誼、堅(jiān)定的人文主義生活理想都開始動(dòng)搖。當(dāng)?shù)弥�父親被害的真相，開始領(lǐng)悟到，這不僅是個(gè)人的不幸，同時(shí)也是整個(gè)社會(huì)、整個(gè)國家的不幸，于是他要“負(fù)起重整乾坤的責(zé)任”。為了弄清真相，他為了避免遭到毒手，他開始裝瘋賣傻。令他萬萬沒有想到的是，他的同學(xué)和情人竟然成了奸王的幫兇，他的人文主義理想完全破滅了，他萬念俱灰，甚至開始考慮“生存還是毀滅”的問題。盡管如此，他并沒有忘記自己的復(fù)仇任務(wù)，先是安排了“戲中戲”，以便進(jìn)一步證實(shí)奸王的罪行。一但罪行證實(shí)，他便立刻展開行動(dòng)，只是由于尋找正義的手段，他放過了在奸王祈禱時(shí)把他殺死的機(jī)會(huì)，接著又誤殺了波洛涅斯，給自己帶來了被放逐的命運(yùn)。最后，他逃了回來，在一場決斗中殺死了奸王，但自己也因中了毒計(jì)而犧牲，個(gè)人、家庭、愛情、事業(yè)全都遭到毀滅。這是時(shí)代的悲劇，也是整個(gè)人類的悲劇。哈姆雷特是一個(gè)性格非常復(fù)雜的人物,他靈魂極其深刻,幾乎人類所有的崇高都在他的身上放射過光芒,但人類的某些弱點(diǎn)他也一樣擁有.他是一個(gè)憂郁的王子,沉默寡言、愁容滿面，由此性格出發(fā)，他有時(shí)候悲觀厭世。有時(shí)候又思慮過重，耽于幻想，有時(shí)候又精力充沛，勇敢堅(jiān)強(qiáng)。在他的身上有著很多矛盾的因素，以至于他的一些行為至今眾說紛紜。托爾斯泰說：“要找到哈姆雷特行為和言辭的任何解釋是毫無可能的，因此，要把他說成是任何性格也是毫無可能的。”這或許就是哈姆雷特的迷人之處。認(rèn)識(shí)了他從“時(shí)代脫臼了，真糟糕，天生我要把它扳正過來”這句豪言壯語到“是活下去還是滅亡，這是個(gè)問題”這句絕望的嘆息的全部心理背景。實(shí)際上，哈姆萊特的尷尬在于一個(gè)纖弱而又明達(dá)的心靈肩負(fù)著與其行為能力不相稱的重任，比坦特魯斯更難堪饑渴，比西緒弗斯更枉費(fèi)心力。用歌德的說法，“這是一株橡樹給栽在一個(gè)只應(yīng)開放嬌紅嫩綠的昂貴的花瓶里�！痹诠�姆萊特身上，人的脆弱性和環(huán)境的殘暴性是如此相反而又相成，以致這個(gè)獨(dú)特的性格在內(nèi)涵方面顯得密致而厚重，在外延方面也顯得博大而深廣。

《哈姆萊特》不斷的被人們以各種方式各種形式演繹，電影一部又一部，人們卻百看不厭，源于《哈姆萊特》緊湊的戲劇情節(jié)，高潮迭起，驚喜不斷，所有的緊張氣氛都要等到故事的最后才會(huì)得到緩解。多種多樣對(duì)大師作品的演繹不斷給予我們新的驚喜和意外，對(duì)于仇恨的解釋，對(duì)莎士比亞的解釋。即使有一些并不太盡如人意，人們依舊對(duì)次充滿好奇。因?yàn)樯�士比亞，因�(yàn)檫@位最偉大的戲劇作家和他最偉大的作品之一，無論從哪一個(gè)角度演繹都會(huì)讓人對(duì)這一部經(jīng)典再一次來一遍心靈對(duì)話，每一次的對(duì)話都是對(duì)人生新的體驗(yàn)，這就是《哈姆萊特》的魅力所在。作家們用他們的文字時(shí)刻提行這人們這把劍的冷酷和恐怖。仇恨的雙刃劍，舍棄它比拿起他來捍衛(wèi)自己明智得多。

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《莎士比亞戲劇故事集》讀后感

我讀了這本《莎士比亞戲劇故事集》，知道了這本書是一本故事集，他是莎士比亞寫的。這本故事集里面有許多精彩的故事，有《仲夏夜之夢》、《李爾王》、《無事生非》等，許多精彩的故事都在莎士比亞的手里親手寫出來。

故事的主要部分就是每一個(gè)故事里的人物按照事情發(fā)展順序來寫，每一篇文章都有一個(gè)令人感悟的道理。列入《奧賽羅》的這個(gè)故事，就讓我們知道不可輕信別人的謊言，否則后果則不堪設(shè)想。

在這些故事人物中，我最喜歡的人物就是伊摩琴公主，因?yàn)樗�勇敢、善良、�?jiān)強(qiáng)、善解人意，為了見自己心愛的丈夫，不顧一切，跟著畢薩尼奧去見自己的丈夫，她忍受著一切痛苦，忍受自己父親的斥責(zé)，他那聰明又優(yōu)秀的品質(zhì)，令我感動(dòng)，更令我贊嘆，還令我深深地在心里永遠(yuǎn)也忘不了。

這本故事集中有一篇名叫《辛白林》，主要人物是伊摩琴公主，伊摩琴公主從小就沒有了母親，一直很孤單。連自己最喜歡的丈夫也被自己的父親放逐。她假扮成男孩，尋找自己的丈夫，尋找自己的弟弟，最后她的愿望終于實(shí)現(xiàn)了。我非常喜歡這本故事集，期中我最喜歡這篇名叫《辛白林》的故事，因?yàn)檫@篇故事這篇很精彩，內(nèi)容豐富，讓我知道了生活給你三分痛苦，只要你心底善良、堅(jiān)強(qiáng)、勇敢、有智慧，生活還是會(huì)給你十分幸福的。書是人類的營養(yǎng)品。里面許許多多的精彩故事，給我們?nèi)松鷰�來了豐富的經(jīng)驗(yàn)，也教導(dǎo)了我們?cè)谌松�的道路上活得更精彩，更有生命的意義�？赐炅诉@本故事集以后，每一篇故事都在我的心中回味無窮。

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