音樂音響期末總結(jié)

音樂音響期末總結(jié)

一填空

1.有聲語言：

語言與文字

從某種意義上說，語言的產(chǎn)生是文明的開始，而書面語言即文字的發(fā)明更是文明生長的催化劑。語言是人類最重要的思維、交流工具，但不是唯一的工具，手勢、姿態(tài)、表情也可以表達(dá)一定的含義。有聲語言是人類社會最早形成的自然語言，它是人類交際最常用的、最基本的信息傳遞媒介。其傳遞特點是：有聲語言是雙向互動的，是即時的，是包括副言語的。

文字訴諸視覺，閱讀是個體行為，印刷符號是“靜態(tài)”的。有聲語言是“直接的”，而印刷符號要經(jīng)過轉(zhuǎn)換，它長于表現(xiàn)深層含義，有無限多解讀的可能性。有聲語言有強烈的地域色彩。有聲語言長于交流，印刷符號長于存儲。印刷媒介的先天缺陷，使詩詞變成了閱讀的對象而不是“吟誦”的對象。

2.副語言

語音的種種特點集中體現(xiàn)在語言的副言語上。副語言是人們在說話時表現(xiàn)出來的語音特征，它包括音量、音質(zhì)、速度、節(jié)奏、語調(diào)、其他的獨特方式，如口音和發(fā)音習(xí)慣等，還包括面部表情和肢體語言，它不是純物理意義上的語音特征，更多的是由此體現(xiàn)出來的社會文化內(nèi)涵。

3.雙耳效應(yīng)

雙耳效應(yīng)的原理認(rèn)為：由于雙耳位置在頭部兩側(cè)，假如聲源處于人的正前方的中軸線，則聲音到達(dá)雙耳的時間、聲強級和相位是一樣的；假如聲源偏離聽音人正前方的中軸線，則聲音到達(dá)兩耳的距離不等，因此，聲音到達(dá)兩耳會出現(xiàn)時間差和相位差。同時，因為一側(cè)耳朵出現(xiàn)遮蔽效應(yīng)因而兩耳之間出現(xiàn)聲級差、音色差。4.音響p107

音響就事除有聲語言及音樂之外的一切自然界及人類活動產(chǎn)生的聲音的統(tǒng)稱。

關(guān)于“音響”一詞的界定：在理論研究和實際使用中，音響一詞有廣義和狹義之分。廣義的音響泛指廣播、電視、電影及舞臺劇中的一切聲音形態(tài)；

狹義的音響僅指廣播、電視、電影及舞臺劇作品中的自然音響，即除了有聲語言和音樂之外的自然界和人類社會活動產(chǎn)生的聲音形式。

一個主聲源與一個或多個輔助聲源結(jié)合在一起形成復(fù)合聲源，也就是說許許多多的聲音結(jié)合在一起構(gòu)成了我們常說的音響。因此，音響是以聲音物質(zhì)材料為基礎(chǔ)的，它也是聽覺藝術(shù)。5.音樂音響:

以特殊的音響效果出現(xiàn)的音樂。從而使音樂具有音樂和音響的雙重作用。6.音響的分類：

環(huán)境音響與動效在影視藝術(shù)中，“音響”包括“環(huán)境音響”和“動效”兩部分。

環(huán)境音響指處在背景層上的一切自然界和人類社會活動所產(chǎn)生的各種聲音；動效，即動作音響的聽感效果，指被拍攝的對象活動所產(chǎn)生的各種聲音。按聲源分：p115

動作音響，自然音響，交通音響，軍事音響，機械音響，特殊音響

按創(chuàng)作手法分：1，主觀音響2，客觀音響3，主觀音響與客觀音響的轉(zhuǎn)化

7.音樂

影視藝術(shù)中的“音樂”實際上由兩類藝術(shù)形式構(gòu)成：

一類是指不依賴于影視媒介而存在的、獨立的音樂藝術(shù)形式。另一類是伴隨影視媒介而產(chǎn)生的音樂，“媒介音樂”。

音樂節(jié)目與節(jié)目音樂是兩大類前者是一門獨立的藝術(shù)形式，后者是視聽藝術(shù)中的一個元素。

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音樂與影視結(jié)合，導(dǎo)致視覺元素處于極為尷尬的境地。在一些領(lǐng)域中，影視媒介干脆改造音樂藝術(shù)，使之由純聽覺的藝術(shù)變成了視聽的藝術(shù)，如MV。

8.音樂設(shè)計

音樂音響的設(shè)計、錄制，依據(jù)節(jié)目藝術(shù)表現(xiàn)的需要及整體藝術(shù)風(fēng)格設(shè)計、選擇音樂音響。

音樂的功能除了最一般的渲染氣氛、抒發(fā)情感，更重要的意義是，它從審美判斷、情感認(rèn)同的角度，使我們領(lǐng)悟到節(jié)目深層的哲理思考。

音樂不能流于泛泛的情感描繪，不能是畫面、情節(jié)的附庸，而應(yīng)該體現(xiàn)節(jié)目主旨的審美特點、時代特點、以及由音樂語言、手法、結(jié)構(gòu)形式體現(xiàn)出來的風(fēng)格特點等。原有的聲音設(shè)計其實是“音響系統(tǒng)設(shè)計”（SoundSystemDesign），主要指劇場、演播室以及歌廳、舞廳的擴音及錄音系統(tǒng)的設(shè)計（同時涉及建筑聲學(xué)的問題）。它是根據(jù)對廳堂的功能、聲學(xué)要求，選擇、配置音響設(shè)備。

“聲音設(shè)計”（SoundDesign），是指在影視節(jié)目制作中對整個節(jié)目或片子的音響部分（包括語言音響、音樂音響和效果音響）作總體設(shè)計，以便使音響和其他藝術(shù)手段一起共同完成藝術(shù)形象塑造的工作。聲音設(shè)計人員根據(jù)節(jié)目或片子的總體藝術(shù)構(gòu)想，策劃、設(shè)計節(jié)目或片子的音響構(gòu)成和錄制方式，并組織實施，錄制、合成節(jié)目。

9聲音的物理屬性(這個沒找到,你自己卡看看ppt，書什么的)

語言的錄制

一、有聲語言的物理特性ppt

有聲語言的錄制和處理必須建立在對語言的自然特性的分析上，包括有聲語言的時間特性、頻率特性，以及有聲語言的生理特性。

在說話時，語聲是處在語流之中的，但在研究中，我們卻不得不把它們分解成孤立的東西。語言聲源的基本特點：

頻帶相對較窄：100Hz8kHz，400Hz左右最靈敏。方向性較強：由語言的發(fā)聲系統(tǒng)的輻射孔較小所決定。聲像較�。喝说恼Z言聲像的定位面積較小，是個點聲源。動態(tài)范圍較�。�50dB左右。

此外，語言的約定性，使對語音的分析離不開使用這種語音的民族的社會習(xí)慣。

聲音是自然界中客觀存在的,并隨著人類以及自然界的發(fā)展變化而不斷發(fā)展的.由于聲音的存在是一種客觀現(xiàn)象,因此聲音具有一些客觀的基本物理屬性:書上的

(一)聲音的速度正常條件下,空氣中聲波的傳播速度約為每秒340米,氣溫每上升或下降一度,聲音的傳播

速度每秒會加快或減慢0.6米.傳播與密度和速度有關(guān),密度越大,傳播速度越快.(二)波長人耳可聽到的聲波的波長范圍是0.0191至17.07(三)頻率20Hz-201*0Hz可聽見20-16000大多數(shù)人(四)振幅

(五)音值-音長

(六)動態(tài)范圍最大與最小音量之間的音量范圍

(七)信噪比（S/N）55：1民用錄音機40-45dB，專業(yè)模擬錄音設(shè)備為60dB，數(shù)字錄音設(shè)備為90dB(八)噪音p20對有用信號產(chǎn)生干擾作用

減少噪音的方法：消除噪聲源，隔離噪聲源，抑制噪聲源：同時正確選擇和設(shè)置傳聲器，充分利用傳聲器的指向性及調(diào)整傳聲器與聲源之間的距離。(九)聲壓與聲壓級背景噪聲30dB，面對面談話聲壓級65dB,電影院最大聲級115dB，痛120-140dB

10音樂節(jié)目與節(jié)目音樂的區(qū)別

一、“音樂節(jié)目”的“音樂本位”特性

音樂節(jié)目，是指以音樂藝術(shù)（作品）為主要傳播內(nèi)容的節(jié)目形式。決定這類節(jié)目性質(zhì)的根本因素，在

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于音樂節(jié)目里的“音樂”是作為“獨立的藝術(shù)形式”的音樂（作品）而存在的。

音樂在這里首先是作為一個獨立的藝術(shù)品而出現(xiàn)的，即它并不是某個節(jié)目的構(gòu)成元素，亦不需依賴電子媒體而存在。當(dāng)音樂電子傳媒時，便產(chǎn)生了我們稱之為“音樂節(jié)目”的東西。

我們也可以說，所謂音樂節(jié)目，就是以電子傳媒為傳播手段的音樂藝術(shù)形式。在這類節(jié)目中，音樂是我們傳播的惟一或主要的內(nèi)容。

節(jié)目音樂

一、節(jié)目音樂的類型

節(jié)目音樂是指電視節(jié)目中除音樂節(jié)目之外的，其他節(jié)目中的音樂要素。它包括欄目的標(biāo)志音樂（片頭音樂、片尾音樂和片花音樂）、專題片配樂、廣告音樂等。

片頭音樂和片尾音樂史節(jié)目的音樂標(biāo)志，它對節(jié)目的主題、風(fēng)格和基本情緒作概括和總結(jié)，預(yù)示影片基調(diào)、鋪墊和渲染特定氣氛。

二、節(jié)目音樂的功能

節(jié)目音樂的作用有：樹立節(jié)目的“音樂形象”；渲染氣氛；表達(dá)情感；結(jié)構(gòu)畫面；表現(xiàn)地域與時代色彩；表現(xiàn)節(jié)目的風(fēng)格。

其中最重要的是塑造片子的音樂形象，即有一個獨特、鮮明的音樂主題，以音樂的方式闡述節(jié)目的主旨，體現(xiàn)出節(jié)目的定位和風(fēng)格追求。

節(jié)目音樂的“主題”及其不斷重復(fù)變奏是值得提倡的做法，一是因為音樂的特點（重復(fù)在音樂中的重要地位），二是結(jié)構(gòu)畫面的需要，音樂素材的使用忌諱過濫。

主題的不斷重復(fù)、變奏有雙重作用：一是統(tǒng)一全片風(fēng)格，二是結(jié)構(gòu)畫面。

在節(jié)目音樂中，音樂并不處于中心地位，作為視聽藝術(shù)的一個元素，它服從于作品的整體藝術(shù)效果。節(jié)目音樂成為影視媒介不可或缺的造型、表現(xiàn)和結(jié)構(gòu)要素的原因是它具有其他元素所不具備的功能。音樂的情感表現(xiàn)性和渲染氣氛的功能是大多數(shù)人最關(guān)注的。然而，樹立節(jié)目的“音樂形象”卻更為重要。

首先，節(jié)目音樂因其最鮮明地體現(xiàn)著節(jié)目的風(fēng)格，滲透出編導(dǎo)對節(jié)目的定位思考和美學(xué)追求，從而超越了一般意義上的包裝和渲染烘托氣氛的功能，進(jìn)而成為節(jié)目的“形象標(biāo)志”。

其次，音樂在結(jié)構(gòu)節(jié)目方面有潛在的重要作用，在各類系列專題片、紀(jì)錄片中，使用“類主題音樂”具有重要的作用，如統(tǒng)一全片風(fēng)格，結(jié)構(gòu)畫面，使作品段落轉(zhuǎn)換時，富有內(nèi)在的邏輯。另外，音樂可以體現(xiàn)濃郁的地域與時代色彩，故而成為節(jié)目的風(fēng)格要素，大大增加作品的信息含量和審美意味。

“節(jié)目音樂”與“音樂節(jié)目”的劃分方法存在很大的缺陷，如影視劇音樂、MV、廣告音樂等幾類特殊的音樂很難套用“節(jié)目音樂”或“音樂節(jié)目”的概念。

11.聲畫關(guān)系（填空，含義）

聲畫關(guān)系不是線性關(guān)系，它所產(chǎn)生的藝術(shù)效果不是二者的簡單相加。對聲畫關(guān)系的研究基于以下認(rèn)識：

在影視藝術(shù)中聲音和畫面是兩個不同的符號系統(tǒng)，有著各自的敘事、表意的規(guī)則；聲畫關(guān)系不是視頻系統(tǒng)+音頻系統(tǒng)或畫面+聲音的問題。

視聽藝術(shù)對聲畫關(guān)系的處理其實就是兩個相反同時又相輔相成的問題：真實再現(xiàn)現(xiàn)實生活中的視聽經(jīng)驗創(chuàng)造現(xiàn)實生活中沒有的視聽感受。

“聲畫關(guān)系”表明：影視藝術(shù)的形象是一個視聽形象，它既不同于視覺形象，也不同于聽覺形象，亦不是二者的相加。畫面和聲音結(jié)合起來時產(chǎn)生完全不同的表現(xiàn)意義和藝術(shù)感受。

二，名詞解釋

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1，聲畫關(guān)系的三種形式（名詞解釋表現(xiàn)手法，觀念，每種的含義，表現(xiàn)，意義，效果）

聲畫關(guān)系的形式同步，對立，平行

一般意義上的聲畫關(guān)系主要有下面的幾個方面：同步

聲畫同步指畫面中的視覺影像與出現(xiàn)的聲音處于同步關(guān)系中，即聲音是由畫面中的人或物體、環(huán)境所產(chǎn)生的。

聲音加強畫面的真實感，畫面為聲音提供聲源，形象使聲音具有可見性，聲音使畫面具有可聞性，從而創(chuàng)造真實感。

同步的含義包括：時空關(guān)系、透視關(guān)系、動作關(guān)系、情緒、節(jié)奏等方面是統(tǒng)一的。

對位（對立）

聲畫對位指聲音和畫面之間在情緒、內(nèi)容、藝術(shù)形象的表述上處于某種對立的關(guān)系，它是通過突顯二者的差異來表述某種敘事、象征或表現(xiàn)意義的。

并行（平行）

并行的聲畫關(guān)系中，聲音與畫面表面上呈現(xiàn)某種相對疏離狀態(tài)，但它們并非毫不相干的兩件事情。

聲畫并行的真正意義是聲音和畫面不再局限于某個具體的動作關(guān)系、時空關(guān)系或情緒情感關(guān)系，它們各自以聽覺符號的方式和視覺符號的方式闡述、表達(dá)作品的主旨，增加作品的信息容量，暗示或隱喻事件之間的深層聯(lián)系，表現(xiàn)作品的深層意蘊，給作品提供了完全開放的時空和巨大的體驗的自由度。

聲畫關(guān)系的表現(xiàn)意義

聲畫關(guān)系中的同步、對位或并行，既是時空上的，又是情緒情感上的，這即是聲畫關(guān)系的表現(xiàn)意義。這種表現(xiàn)意義突出地表現(xiàn)在默片時代便已出現(xiàn)的音樂與畫面的關(guān)系上。不僅僅是指音樂使畫面具有了深層

意蘊和強烈的情感色彩，更主要的是聲音與畫面形成的特殊關(guān)系，使作品獲得了聲音和畫面二者單獨使用不可能產(chǎn)生的表現(xiàn)意義。

聲畫關(guān)系中從同步、并行到對位，逐漸變得越來越有張力。1、同步

聲畫同步表現(xiàn)為音樂和畫面的形象、情緒色彩一致。

這種關(guān)系中音樂只能起著渲染、烘托氣氛的作用，并不能給作品增加更多的敘事意義。聲畫同步從默片時代起就是最常用的強化銀幕的情感表現(xiàn)的手法。

有聲片誕生后，同步有了另一種含義，指影片中聲音與畫面之間的同一關(guān)系，主要指音響與畫面內(nèi)容協(xié)調(diào)

一致。2、并行

上世紀(jì)八十年代以前，音樂的用法有兩個較顯著的特點：

一個是音樂完全追隨畫面，用音樂的方式詮釋畫面，渲染畫面的情緒氣氛；一個是主導(dǎo)動機似的用法，音樂作為某個人物、某種特定意義的象征而出現(xiàn)。

近些年影視音樂創(chuàng)作的一個顯著變化就是：音樂不再局限在某一段畫面的情緒范圍之內(nèi)，而是超越于具體的畫面、人物行為、甚至具體的情節(jié)之上，以音樂的方式表現(xiàn)作品的主旨、某種象征性含義、某種哲理性感悟等。另一個意義的“并行”，是指很多專題片中的“中性”配樂，音樂是不折不扣的“背景音樂”，既不具有情

緒色彩的意義，也沒有象征或隱喻之類的關(guān)系，只有“形式美”的功能。3、對位

音樂與畫面的表現(xiàn)意義突出地表現(xiàn)在音畫對位的關(guān)系中，它使音樂與畫面在情緒情感上產(chǎn)生強烈的反差，

從而產(chǎn)生震撼人心的藝術(shù)效果。

2,影視音樂的各種形式?

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1主題歌

主題歌往往是對影視劇內(nèi)容的一種高度概括，它可以以特定的風(fēng)格和凝煉的情感表現(xiàn)來充實劇中主要人物形象，可以展現(xiàn)特定的歷史氣氛，可以表現(xiàn)生活中的某種情懷。

20世紀(jì)80年代電視劇的發(fā)展是主題歌這種形式得以確立并逐漸發(fā)展成熟的一個階段，到現(xiàn)在，主題歌的結(jié)果形式我們可大致歸納為四種類別：

2片頭主題歌

片頭主題歌大多以概括劇情為其主要的表現(xiàn)功能，概括的內(nèi)容不同，劇情展開的方式不同，采用的藝術(shù)處理的方式也豐富多樣。

3片尾主題歌

片尾主題歌與片頭主題歌不同，它是在劇情全部展現(xiàn)或展現(xiàn)了一段時間之后出現(xiàn)的，它是對已經(jīng)發(fā)生的故事作相應(yīng)的概括，因此往往帶有更多的從劇情中引發(fā)出來的情緒與感慨，即帶有劇情內(nèi)涵的藝術(shù)表現(xiàn)作用。

4插曲

插曲是在影視劇的劇情當(dāng)中出現(xiàn)的歌曲，常常出現(xiàn)在一些重要的場景中，與劇中的情節(jié)發(fā)展緊密相關(guān)，常常表達(dá)劇中人物的情感，烘托情節(jié)發(fā)展中的氣氛和造成戲劇性的發(fā)展高潮以及承擔(dān)某種轉(zhuǎn)場、閃回的蒙太奇作用。從整體藝術(shù)表現(xiàn)上往往能起點描式加強劇中情緒色彩或推動情節(jié)發(fā)展的作用。

插曲在影視劇中是一個重要的表現(xiàn)手段，同主題歌不同，主題歌的位置一般在片頭或片尾，起著引領(lǐng)劇情的作用，本身與劇情的發(fā)展保持一定的距離。而插曲一般都與影片的內(nèi)容結(jié)合比較緊，特別是中國早期的電影插曲。

5主題音樂

主題音樂是運用旋律，即沒有歌詞的音樂對電視劇的內(nèi)容進(jìn)行高度概括的一種音樂形式，它的表現(xiàn)功能與主題歌相似，可以把人們帶到特定的歷史情景、文化氛圍或某種情感范疇之中。主題音樂沒有詞義限制，可以有更廣大的想象空間，對劇情有更大的包容性。

主題音樂的旋律及構(gòu)成旋律的音調(diào)素材常常在影視劇中運用多種變形、變奏、延展、緊縮等發(fā)展手法，來配合劇中人物性格的展示、人物情感的發(fā)展、襯托場景與環(huán)境的變化，為劇中戲劇性沖突的發(fā)展及高潮的出現(xiàn)發(fā)揮重要的作用。

目前主題音樂的各種運用基本上可以歸納為四種類別：

具有哲學(xué)情懷的主題音樂

與人物情感、性格、命運相關(guān)的主題音樂具有象征性符號作用的主題音樂多主題交叉的主題音樂6場景音樂

場景音樂是指在某一個單一場景中使用的音樂。它主要是對某個具體的場景中演繹的故事情節(jié)，人物在具體場景中的感情發(fā)展變化進(jìn)行必要的鋪墊、烘托、渲染。場景音樂只對具體場景發(fā)揮作用。

場景音樂的使用往往在營造戲劇性高潮和推動情節(jié)發(fā)展上發(fā)揮重要作用，甚至是其它藝術(shù)手段無法替代的作用。

場景音樂一般是專門為這一場景設(shè)計的音樂，基本上不帶重復(fù)性。

有時可能運用主題音樂或主題歌的旋律素材進(jìn)行變奏、發(fā)展構(gòu)成一種場景音樂。

根據(jù)不同的故事和劇情，和不同的藝術(shù)表現(xiàn)需要，場景音樂也可能參與主題音樂的貫穿發(fā)展，成為主題音樂貫穿發(fā)展中一個獨具特色的貫穿點。

7背景音樂

背景音樂是指影視劇中標(biāo)識環(huán)境、場合、地域等的一種音樂，以畫內(nèi)樂為主，也運用畫外配樂的方式。作為背景音樂除了強調(diào)環(huán)境的真實，起到標(biāo)識環(huán)境的客觀作用之外，也可以賦予它們更為豐富的含義，或以一種假定的真實起到藝術(shù)表現(xiàn)的作用。

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8畫內(nèi)樂與畫外樂

畫內(nèi)樂是指音樂的音源來自屏幕的畫面之中。

如：畫面中留聲機里發(fā)出的藝術(shù)歌曲、演員在影視劇的場景中演奏或演唱的音樂作品。畫外樂是指音樂的音源不是來自屏幕之中，而是人為疊加上去的音樂。

畫外樂有時會產(chǎn)生一種音畫共時性的表現(xiàn)作用，這類音畫關(guān)系往往更多關(guān)注畫內(nèi)情節(jié)中，中心注意點在影視劇中，畫內(nèi)樂與畫外樂結(jié)合的好，可以充分調(diào)動各種表情要素為劇情服務(wù)。畫內(nèi)樂和畫外樂連接的時候一定要注意協(xié)調(diào)。

畫外樂往往以音樂這個表現(xiàn)元素為屏幕中的畫面鋪墊、渲染，增色添彩。許多以音樂的手法賦予劇情以更為深刻的含義和涵義的場景中，大多都運用的是畫外樂。

一般情況下，主題歌和主題音樂以畫外樂形式為主，場景音樂以畫外樂為多，畫內(nèi)樂輔之，插曲畫外、畫內(nèi)兼而有之，背景音樂畫外、畫內(nèi)兼而有之。

3,音樂蒙太奇

蒙太奇是對電影中鏡頭組接的一種稱謂。所謂蒙太奇手法，是電影中可以任意進(jìn)行創(chuàng)造的一種獨特的方法。它的含義是，當(dāng)兩個單獨的鏡頭被組接在一起的時候，就產(chǎn)生了單個鏡頭各自所沒有的意義，也就是1+1=X。

音樂蒙太奇借用這一概念，它的具體含義是，當(dāng)一組鏡頭是用音樂來組接時，音樂不僅成為連接這些鏡頭的紐帶，音樂同時賦予這組鏡頭以鏡頭之外的涵義。

音樂蒙太奇在影視劇中恰當(dāng)?shù)倪\用，往往能起到事半功倍的作用。它具有超時空性和情感的參與性。

音樂蒙太奇在實際操作中可歸納為三種用法：

1、順時空的音樂蒙太奇，即音樂在同一個場景中組接不同的鏡頭。例如《尋槍》影片開頭字幕出來之后的那段音樂。

2、超時空的音樂蒙太奇，是指在總的順時空組接中，插入一些超越現(xiàn)實時空之外的鏡頭的組接方式。3、交叉時空的音樂蒙太奇，是指在同一時間組接不同空間的鏡頭和畫面。

音樂蒙太奇的這三種運用方式都是在組接鏡頭中發(fā)揮音樂的作用。一般情況下，順時空的音樂蒙太奇更多地支持和加強畫面的含義。

交叉時空的音樂蒙太奇往往具有某種概括劇情的作用和宜于表現(xiàn)場景中所需要的多重意義。

超時空音樂蒙太奇運用得最多，它的表現(xiàn)能力具有可以開拓的無限可能性。它不僅可以對不同的鏡頭實行轉(zhuǎn)接，也可以轉(zhuǎn)接不同的場景。

在這種音樂蒙太奇的使用方式中，音樂可以承載相當(dāng)重要的意義，無論是在哲理性主題音樂的網(wǎng)絡(luò)布局中，還是在主題歌的序曲性開篇中，音樂蒙太奇都可以發(fā)揮重要作用。

音樂蒙太奇在影視劇中除上述的表現(xiàn)功能之外，利用剪輯手段還可以承當(dāng)一定的編輯功能。音樂音響與音響音樂

音樂音響是指以特殊的音響效果出現(xiàn)的音樂。

音響音樂是指動效的運用方式具有音樂表現(xiàn)的效果和意義。

4電視音樂結(jié)構(gòu)類型(框架式。。。。)

結(jié)構(gòu)類型:

影視劇音樂的結(jié)構(gòu)是建立在影視劇音樂與影視劇的總體關(guān)系上，從影視劇音樂的幾種構(gòu)成方式中，我

們可以大體上劃分出三種常用的基本類型，即：主題歌或主題音樂引申發(fā)展的框架型結(jié)構(gòu)、點描式的色彩型結(jié)構(gòu)以及二者兼有的綜合型結(jié)構(gòu)。

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框架式結(jié)構(gòu)目前常見有兩種：

一是以主題歌方式概括、提點劇情，對劇中風(fēng)格進(jìn)行展示、表現(xiàn)，對劇中情調(diào)進(jìn)行渲染的結(jié)構(gòu)；二是以主題音樂關(guān)照全劇，與劇中情節(jié)發(fā)展相配合的網(wǎng)絡(luò)式貫穿結(jié)構(gòu)。

框架式結(jié)構(gòu)適于承載重大的題材與體裁。在采用框架式結(jié)構(gòu)的影視劇中，音樂往往承載著比較豐富的內(nèi)涵和內(nèi)含。內(nèi)涵指本質(zhì)的深掘，內(nèi)含指多種矛盾線索的交叉平行發(fā)展。

點描式的色彩型結(jié)構(gòu)的特點是沒有一個占有中心地位的主題音樂，以獨具特色的場景音樂為影視劇添

彩增色。它不需要顧及全局的統(tǒng)一，它是以點描的方式對劇中人物或場景的一種修飾

三種類型各自有一定的表現(xiàn)特點：1、運用主題音樂框架型的結(jié)構(gòu)類型，往往創(chuàng)作者更多的是想追求較為統(tǒng)一的情緒色調(diào)，如《激情燃燒的歲月》。2、點描式的結(jié)構(gòu)類型往往更多的出現(xiàn)在以情節(jié)發(fā)展取勝的影視劇中。

3、二者兼有的綜合型類型運用得比較多，所以也往往容易運用得比較濫，水平可以相差很大。

三,簡答，論述

1,聲音制作流程(前期,同期,后期的特點優(yōu)缺點在什么條件下運用結(jié)合影視劇談一談)

聲音制作流程

如果忽略具體手段的不同，著眼于錄音藝術(shù)的規(guī)律性的東西，影視節(jié)目的錄音工藝從制作流程看，大

致分前期錄音、同期錄音、后期配音和混合制作幾種方式。

1先期錄音工藝

先期錄音：影片或節(jié)目制作中先行錄制聲音信號，然后再拍攝畫面，最終進(jìn)行音畫合成的攝制方式。運用：采用先期錄音的影片或節(jié)目有戲曲片、歌舞片、動畫片、音樂欄目、MV等。

優(yōu)缺點：先期錄音工藝從某種意義上說是影視制作中不得已的手段。由于拍攝題材、場地、表演等因素的影響，無法獲得良好的聲音信號，故采用先期錄制需要的聲音信號，然后以聲音信號為基準(zhǔn)拍攝畫面，最終合成為完整的作品

2同期錄音：在影片或節(jié)目拍攝中同步紀(jì)錄聲音和畫面攝制方式。

運用：采用同期錄音的節(jié)目類型有紀(jì)錄片、直播節(jié)目、故事片等。外景拍攝現(xiàn)場的同期錄音還有一個作用是，為后期配音時制作“自動對白替換”（ADR）提供參考，以提高影片對白的質(zhì)量。

優(yōu)缺點：同期錄音方式效率更高，能獲得更為逼真的藝術(shù)效果，但對導(dǎo)演、演員、攝錄人員及環(huán)境有更嚴(yán)格的要求。

3后期配音方式：先期拍攝畫面，需要同時錄制聲音參考信號，然后以畫面和前期音頻參考為基準(zhǔn)錄制聲音的工藝方式。

運用：對于需要特殊音效的作品，例如科幻、動作、戰(zhàn)爭題材的作品，只能依靠后期配音的方式完成。后期配音成本也相對較低。

優(yōu)點：后期配音的最大好處是其藝術(shù)創(chuàng)作的自由度很大，同期錄音無法作到的，可在后期配音時制作；

無需考慮背景噪聲干擾等問題；

缺點：后期配音的缺點是聲音的真實感，如空間感、情感表現(xiàn)性等不如同期錄音。

4，混合錄音方式：在影片或節(jié)目制作中同時采用兩種以上錄音工藝的方式。

今天影視作品的創(chuàng)作日趨復(fù)雜化，從嚴(yán)格意義上講，采用單一錄音工藝的作品時很少見的，我們所謂

作品的錄音工藝，僅是以它采用哪種錄音藝術(shù)為主而言的，影視藝術(shù)中各聲音創(chuàng)作元素的性質(zhì)不同，

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它們同樣制約著錄音工藝的制定。

2,音樂音響在影視劇中的功能?舉例說明~沒找到，你看看書，結(jié)合你做的ppt展示那個就行了~

音樂在影視劇中的功能ppt上的

A、作電視劇或電視欄目的片頭曲和片尾曲B、加強戲劇性效果，起到渲染和烘托的作用C、營造一種地點感

D、制造或襯托速度的運動E、表明人物的身份F、預(yù)告后事

G、確定、維持和改變情調(diào)

挺亂的，僅供參考，你根據(jù)自己的總結(jié)再看看，我覺得她這門不好過~~~加油吧

~8~

友情提示：本文中關(guān)于《音樂音響期末總結(jié)》給出的范例僅供您參考拓展思維使用，音樂音響期末總結(jié)：該篇文章建議您自主創(chuàng)作。

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