《長恨歌》書評 本文簡介：

《長恨歌》一題，最廣為人知的為白居易的敘事長詩《長恨歌》。白居易的《長恨歌》，描寫了唐玄宗與楊貴妃的愛情。唐玄宗身居高位，為一國之君；楊貴妃樣貌傾國，是四大美人之一。兩人因國事動蕩不得不分離，迫不得已賜死楊玉環(huán)。而在王安憶的《長恨歌》中，與楊玉環(huán)對應的則是“神似阮玲玉”的王琦瑤，王琦瑤與李主任之間的

《長恨歌》書評 本文內容：

《長恨歌》一題，最廣為人知的為白居易的敘事長詩《長恨歌》。白居易的《長恨歌》，描寫了唐玄宗與楊貴妃的愛情。唐玄宗身居高位，為一國之君；楊貴妃樣貌傾國，是四大美人之一。兩人因國事動蕩不得不分離，迫不得已賜死楊玉環(huán)。而在王安憶的《長恨歌》中，與楊玉環(huán)對應的則是“神似阮玲玉”的王琦瑤，王琦瑤與李主任之間的分與合，也與楊貴妃和唐玄宗相似，描寫了大時代下小人物的命運。本書描寫了曾經的“上海小姐”王琦瑤40年人生中的愛情故事。此書借《長恨歌》為題，兩者都有“揭示女性悲劇”這一共同主題。

本書有許多閃光點。從內容上看，最大的特點是大量的細節(jié)描寫。例如人物描寫，在《圣誕節(jié)》一章中對王琦瑤心理活動和動作的描寫：“她想：這墨樣黑的晚上，過什么圣誕呢？她坐在燈下編織羊毛的嬰兒連衣褲，忽覺四下里十分的靜，平日里的人聲此時都偃止了，難道都去過圣誕了？這時，她聽見有自鳴鐘的聲音響起，數了數，竟敲了十下，才知夜已深了。她想圣誕這日子真沒意思，聚在一起聽鐘打十二下，哪一天不打十二下呢？王琦瑤自己上床睡了，夜里并不知道薇薇回來”。心理活動的描寫與動作的描寫相結合，銜接自然，使得人物形象更為生動具體，能使讀者清晰的感受到王琦瑤的想法，更利于走進人物的內心。從這段描寫可以看出王琦瑤悲觀的內心，夜晚與她而言又黑又靜，節(jié)日的鐘聲都無法燃起她的希望。

本書最出彩的還屬環(huán)境描寫。在《薇薇的時代》一章中描寫了上海那時的模樣。“馬路上的鐵軌拆除了，南京路上的棺木地磚早二十年就撬起，換上了水泥。沿黃浦江的喬治式建筑，石砌的墻壁發(fā)了黑，窗戶上蒙著灰垢。江水一年比一年渾濁稠厚，拍打防波堤的聲音不覺降了好幾個調。蘇州河就別提了，隔有一站路就嗅得見那氣味，可直接做肥料的。上海的弄堂變得更陰沉了，地上裂，墻上也裂了，弄內的電燈，叫調皮孩子砸碎了，陰溝堵了，污水漫流。夾竹桃的葉子也是蒙垢的。院墻上長了狗尾巴草，地磚縫里，隔年的西瓜籽發(fā)了芽”，從人為的建筑到黃浦江再到天然的夾竹桃葉子，狗尾巴草，西瓜籽發(fā)的芽，既寫出了時代感，又寫出了王琦瑤心里認為“已經走了樣”的想法。“這還都是次要，重要的變化在于房子的內心”“這里全都改了樣子，昔日的最豪華，今天的最局促。當年精心設計的建筑式樣，裝飾風格，如今統(tǒng)統(tǒng)談不上”，字句之間都透露出王琦瑤對“薇薇眼里的上�！钡姆N種不滿。由此可以看出，這就是母女兩人矛盾的關鍵。王琦瑤把自己定義為“過去的舊人”，愛惜舊物，念及舊人。而薇薇最不喜歡舊物，追隨潮流，只對新鮮事物感興趣。這便是母女兩人最不相容之處。

在《禍起蕭墻》一章中，有一段環(huán)境描寫最為經典。“現在，讓我們透過窗口，看一看平安里的內景。先是弄回過街樓上，住的是掃弄堂老人的一家，籍貫山東，老人已在年前去世，墻上掛著他炭筆畫的遺像，遺像下的方桌上有孫兒在寫作業(yè)，要將一個字寫上二十遍，早已瞌睡得睜不開眼。樓下披屋的一家，晚宴還未結束，酒喝的并不多，總共那么一斤竹葉青，卻喝得很纏綿，點點滴滴全人心的。再往里去，灶間的后窗里，兩個女人竊竊私語，眼睛瞟起一下，又瞟起一下，是母女倆在說媳婦和嫂嫂的壞話。沿著門牌號碼過去，那下一戶的前房間里正在打麻將，聽得見嘩嘩的洗牌聲，還有‘一簡’‘二索’的叫牌聲，看得出是一家人，卻也是親兄弟明算賬的架勢。隔壁的夫婦正反目，一句去一句來，都是傷筋動骨的詛咒，今宵今夜都過不去了，又像是拉鋸戰(zhàn)，沒個了斷。再隔壁的窗是黑著，不知是睡下了，還是沒回來。十八號里退休自己干的裁縫，正忙著裁剪，老婆埋著頭鎖洞眼，面前開著電視機，誰也沒工夫看。對了，雖然各家各事，可有一點卻是一條心，那就是電視。無論打牌，喝酒，吵架，讀書，看或是不看，聽或是不聽，那電視總開著，連開的頻道都差不離，多是些有頭沒尾的連續(xù)劇，是夜晚的統(tǒng)領。我們終于看到了王琦瑤的窗口，原以為那里是寂寞的，不料全是人，沙發(fā)上，椅子上，甚至地板上，有坐著，有靠著，也有站著，還飄出小壺咖啡的香味。這里正開派推，你看有多熱鬧！”這一大段描寫，仿佛一個一鏡到底的電影鏡頭，給人以強烈的視覺效果，仿佛這般情景就在眼前。也使讀者變成了開篇時作者所說的鴿子，“它們從千家萬戶窗口飛掠而過，窗戶里的情景一幅接一幅，連在一起”。這里也運用了對比的手法。當我們“經過”別人家時，看到的都是家常的、日常的，甚至是索然無味的家長里短。而鏡頭轉到王琦瑤家時，卻是一副熱鬧、瀟灑、時髦的樣子。不僅與作者寫的“原以為那里是寂寞的”形成對比，也與其他人家的祥和形成對比。這里突出了王琦瑤的一個人物特點——“沒有年紀”。這是書中許多認識不認識的人物對王琦瑤的評價。她雖自認為是舊上海的人，但其實也是“常青樹”，“無日無月，歲歲年年”。這正為了后文王琦瑤與和女兒年紀相仿的老克臘相愛作了鋪墊。

本書另一大特點是，以一個人物為主體，不以時間作為順序，而是按空間順序。從弄堂——閨閣——片廠——愛麗絲公寓——鄔橋——平安里，不同的空間變化也代表了王琦瑤在不同時期的命運。在弄堂和閨閣里她是普通人家的女孩，除了有一點“拘泥的美”之外，每個女孩都可以是王琦瑤。在片場時，她又是“神似阮玲玉”的試鏡演員、模特，與程先生結緣于此。在愛麗絲公寓時，她已經是“上海小姐”，寄身與李主任的羽翼之下。在鄔橋，她則是來自上海的“神秘”，像一團迷霧一樣吸引著阿二。在平安里時，她又成了傳奇，是單身母親，每日柴米油鹽，也是潮流與年輕的核心與靈魂。本書充滿了濃厚的時代氣息和地域特點，是二十世紀五六十年代上海的城市縮影。

其次，在我看來本書還是有許多不足之處。閱讀這本書的第一感受，就是過多的描寫使人審美疲勞。開篇用了四個篇章來對環(huán)境和景物作出描寫，雖說都為后文做了鋪墊，散文似的手法也很優(yōu)美，但是整整四個篇章沒有情節(jié)，對于小說來說或許是一種審美上的不足。其中，細節(jié)描寫既是優(yōu)勢，也是劣勢。對于細節(jié)的描寫過多，辭藻過于浮華，反而掩蓋了小說的情節(jié)。作者文筆細膩，但過于細膩，讓人產生小家子氣的感覺，一花一草一木都帶上了主人公的感情色彩，在情感上使讀者產生負擔。往好了想是寓情于景，情景交融，往壞了想則是過度描寫，矯情做作。有人說這是女人讀的書，由此便可知一二。

第二點不足之處則是對部分人物的塑造不夠清晰，頗有“爛尾”之嫌。在閱讀完之后，我個人認為康明遜是王琦瑤感情生活中比較重要的一個。另一個是李主任，是與王琦瑤最接近夫妻感覺的人。而康明遜則是薇薇的爸爸。在微微出生之后，康明遜便“神不知鬼不覺”地消失了，甚至在閱讀的過程中我都沒有注意到不知從什么時候起這個人已經很久沒有出現過了。也許康明遜帶給王琦瑤的就是這樣的感覺，來時匆匆，留下濃墨重彩的一筆，去時匆匆，除了薇薇以外沒留下一點痕跡，甚至在不知道的時候他就已經遠遠離開了。

第三點不足之處是價值觀。 “紅顏薄命”的女性悲劇在當代社會已經不能夠成立了。書中對李主任與王琦瑤二人關系的描寫：“兩人都是要求安慰的，王琦瑤求的是一古腦兒，終身受益的安慰；李主任則只求一點。各人的要求不一樣，能量也不一樣，李主任要的那一點，正好是王琦瑤的全部；王琦瑤的一古腦兒，也恰巧是李主任的一點。因此，也是天契地合”，王安憶竟把高官包養(yǎng)二奶說得如此清新脫俗，還天契地合，真是令人難以接受。這樣的關系是畸形的，也許存在著藝術的美感吧。然而這樣的關系對于身為“上海小姐”的王琦瑤而言，又是不置可否的。她與李主任的交往既身不由己又心懷竊喜。她愛慕虛榮，想從李主任那里拿的“終身受益的安慰”不用說也知道是什么；而這一切也恰恰是她死于非命的原因。對李主任對女人的態(tài)度的描寫：“女人還是那么不重要，給人輕松的心情，與生死沉浮無關，是人生的風景”，放在如今的社會更是有“物化女性”的嫌疑。

水木丁有一篇評論說——“王安憶是把女人看扁了�！边^去人們往往將其與張愛玲對比，但在查閱微博、豆瓣、知乎等當代年輕人使用的評論平臺時，大家給出的都是不那么正面的評價。本書在2000年成功獲選第五屆茅盾文學獎，并被評為20世紀90年代最有影響力的中國作品。2000年距離現在不算很遠了，這樣一部作品，有失與時俱進的價值觀，沒有大的格局，并不能擔起如此厚獎。但從另一方面來看，勉為其難可以當作是對昔日的舊上海的留戀，寫出了大時代下小人物的命運，也有文學評論家認為王琦瑤代表的是人們對上海的城市記憶，雖說價值觀不正，但也不失為藝術的美感，只是我等俗人無法理解。天長地久是已盡，只是不知這恨要恨到何處了。

“那條黃浦江，茫茫地來，又茫茫地去，兩頭都斷在天涯，僅是一個路過而已�！�

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