《攝影構(gòu)圖藝術(shù)》書筆記

　　讀《攝影構(gòu)圖藝術(shù)》一書的作者Richard Garvey-Williams，他的童年時光在非洲東部度過，那是一片野生動物的天堂，作為一名專業(yè)的野外和風(fēng)光攝影師，只要一有機(jī)會他就會回到那里，充當(dāng)陸路攝影旅行的引導(dǎo)和指揮。他在希臘生活的8年時間，攝影技術(shù)得到進(jìn)一步提高和發(fā)展�，F(xiàn)在他與妻子Lisa生活在英國西南部，在不外出旅行的間隙，他會全身心投入到圖書和文章的寫作中。此外，他還會為個人和小團(tuán)體提供有償授課，并定期展覽自己的作品。

　　在本書“前言”部分首先提出了如何創(chuàng)作出一幅優(yōu)秀的攝影作品，他認(rèn)為具有沖擊力的拍攝主題、動態(tài)的構(gòu)圖和創(chuàng)作、有效地利用光線、以及一項(xiàng)可能是至關(guān)重要的要素，也就是具備喚起觀眾的情感反應(yīng)的能力，這四大要素是創(chuàng)作出一幅優(yōu)秀作品的關(guān)鍵因素。他同時也表達(dá)了另外一層意思：構(gòu)圖方面的規(guī)則不能用來評價攝影作品的好壞，不可墨守成規(guī)。在“寫在前面的話”一頁里，他尤其指出了很多人用“三分法”來評判一張照片的好壞有失偏頗。

　　作者心思縝密，追求嚴(yán)謹(jǐn)精確，每一個觀點(diǎn)都有理論作為支撐，包括視覺心理學(xué)、認(rèn)知心理學(xué)、神經(jīng)美學(xué)等，對于觀點(diǎn)的說明圖文結(jié)合，針對性強(qiáng)，有助于理解，具有實(shí)際的指導(dǎo)意義，而且用一種開放與包容的態(tài)度，希望大家對其中的圖片提出質(zhì)疑，他愿意看到作為一名攝影師不斷進(jìn)步的同時，會用一種批判的無情眼光去看待它們。

　　00 構(gòu)圖是什么

　　作者在“前言”部分給出了構(gòu)圖的理解和定義：

　　如果將主題和布光視為攝影師支配和使用的詞匯的話，那么構(gòu)圖就是語法，用來將這些詞匯編制在一起，幫助創(chuàng)作出能夠引起人們情感反應(yīng)的故事和詩歌。

　　構(gòu)圖就是“排列和布置各種圖像元素”。后面也講到，這種圖像元素也包括負(fù)空間。

　　01 視覺感知

　　當(dāng)我們在注視一幅照片的時候，在潛意識里，會有一系列的視覺心理變化悄然發(fā)生，從而使我們產(chǎn)生了對這幅照片的鑒別和理解，在這一章里，作者主要是從人的視覺心理學(xué)的角度，來剖析視覺是如何感知一幅照片的。理解了視覺心理特征，我們在拍攝的時候，才能有所突出，有所取舍。

　　我們可以從以下幾個方面來理解針對一幅圖片的視覺心理。

　　1、一般來說，我們的眼睛傾向于被高反差(最明亮的強(qiáng)光區(qū)到最黑暗的陰影區(qū)之間的亮度值范圍)場景或高度對比色(色相環(huán)位置呈180°的兩極顏色)吸引。另外，以往的經(jīng)驗(yàn)中熟悉的場景也會被吸引，這種視覺心理基于原始的“條件反射”，代代相傳，而近期的經(jīng)驗(yàn)源于我們的文化和社會生活。

　　2、尋找線索。認(rèn)知心理學(xué)認(rèn)為，我們會將人像的特征分級，頭和臉部特征是較高層級，眼睛、鼻孔、耳朵是較低層級，憑借較高層級的視覺特征，很容易將這個人識別出來。

　　3、圖幅與負(fù)空間。圖幅的形狀可以被當(dāng)成約束來突出照片的主題，比如P9頁的這幅圓形構(gòu)圖的作品，將緊緊纏繞老鼠的蛇以負(fù)空間為零的圓形構(gòu)圖，來表現(xiàn)那種令人窒息的緊緊纏繞感覺。

　　P17頁的這幅方形構(gòu)圖的也是利用窗戶的四邊來表現(xiàn)囚禁的牢籠，四外的墻壁是狹小的負(fù)空間，用來表現(xiàn)被“囚禁”的擁擠不堪。

　　視線、運(yùn)動方向留白的大小，也能創(chuàng)作出或者寬松或者緊張的作品來。這類作品包含環(huán)境人像、鳥類飛翔、體育運(yùn)動等。

　　4、格式塔理論

　　我們的大腦傾向于從整體感知可見對象，而不是單獨(dú)的部分，其核心意思是“整體并非部分之和”。我們可以利用格式塔理論六項(xiàng)原則，來激起大腦的二次創(chuàng)作，從而拍出能夠引起觀看者興趣的作品。這六項(xiàng)規(guī)則分別是：

　　1)外形輪廓/底層背景：人眼會識別出外形輪廓，當(dāng)注意力轉(zhuǎn)移時，外形輪廓會與背景發(fā)生轉(zhuǎn)換。

　　2)相似性：圖像中單獨(dú)的對象合成整體或者在某些方面相關(guān)聯(lián)，可以因相似性而為觀眾帶來一種愉悅感覺。

　　3)接近性：我們習(xí)慣將彼此接近的對象或者形狀歸類為同一組，從而以一個整體來看待。

　　4)閉合性：大腦習(xí)慣于“填補(bǔ)空白”，對于可能存在的模式或形狀，會補(bǔ)足缺失的部分，讓其完整。

　　5)連續(xù)性：對于零散元素之間如果排列方向有一致性，就會形成一條隱含的線路來引導(dǎo)觀眾的視覺。

　　6)對稱性：實(shí)質(zhì)是平衡性，強(qiáng)調(diào)視覺平衡，不要因?yàn)椴黄胶舛�讓觀眾花費(fèi)精力去找問題在哪兒。

　　02 原理、規(guī)則與指導(dǎo)

　　本章節(jié)主要講述了畫面構(gòu)圖的簡單的幾何分割法，包括：矩形法、三分法、黃金分割法、黃金螺旋法、對角線法，這些簡單的幾何構(gòu)圖法，可以簡單瀏覽，一帶而過，不可拘泥。作者在注意事項(xiàng)里也提出：不要過分著迷于運(yùn)用這些方法，因?yàn)橹貜?fù)使用會導(dǎo)致我們的作品具有可預(yù)測性。我們對美的理解和感受經(jīng)常取決于畫面中各種要素之間和諧程度的拿捏，而不只是根據(jù)這些構(gòu)圖規(guī)則設(shè)置一個畫面元素的位置。

　　本章節(jié)提到的影響構(gòu)圖的比較重要的因素：視覺重量、圖像格式和比例、照片框架、動態(tài)張力。

　　視覺重量：指的是畫面中具有偏重的視覺重量，因而被最先注視的地方。它可能是人臉、很重的東西、深色的東西、較大的物體、與周圍事物具有強(qiáng)烈反差的物體等等，在畫面當(dāng)中，要合理布局，不可失去重心或平衡。

　　而與視覺重量相關(guān)聯(lián)的另外一種情況非常有趣，那就是一個元素因其形狀彎曲的方向，而呈現(xiàn)把另一個元素拉向自己或者推開的感覺。

　　如果問題進(jìn)一步復(fù)雜化，我們還需要記住畫面中還可能存在的情感因素、方向、和故事性。

　　圖像格式和比例：圖像的框架本身可以進(jìn)一步看做一個元素，它的方向和比例對觀眾的潛意識會產(chǎn)生獨(dú)特的影響，依據(jù)拍攝主題和攝影師構(gòu)圖目的，不同的圖幅比例具有各自的優(yōu)點(diǎn)。

　　照片框架：我們可以運(yùn)用照片內(nèi)的框架元素支持畫面構(gòu)圖，比如制造遮擋、約束和不穩(wěn)定的動感。

　　動態(tài)張力：這是一種打破常規(guī)的拍攝方法，包括相機(jī)傾斜、動態(tài)抓拍、追拍等，賦予圖像更多的運(yùn)動感、顛覆感等，為觀眾創(chuàng)造出一種有別于傳統(tǒng)的心理反應(yīng)。通俗點(diǎn)說就是制造緊張空氣。

　　03 設(shè)計要素

　　本章節(jié)涉及到的是構(gòu)圖需要的幾何要素，線條、形狀、紋理、景深等。

　　線的力量：線條是有力量的，可以指引觀眾的視線在畫面上游覽。這些線條可以是顯性的，也可以是虛擬的，比如視線、能夠排成一排的散點(diǎn)都是虛擬的，線條匯聚點(diǎn)一定是畫面的重心。

　　直線能給予人剛性、硬度、力度、結(jié)構(gòu)的感覺;

　　曲線能給人柔美、神秘、韌性的感覺;

　　分界線有助于分割畫面;

　　對角線有利于傳遞景深、制造動感;

　　收斂線有助于增加強(qiáng)烈的畫面透視感。

　　形狀的影響：不同的形狀會對心理產(chǎn)生不同的影響。

　　通常矩形代表結(jié)構(gòu)、堅硬、精準(zhǔn);

　　三角形代表力量、忍耐、團(tuán)結(jié)、信任穩(wěn)定和持久;

　　圓形代表了完整、純粹、潛能、包圍等;

　　這些特點(diǎn)都可以在設(shè)計畫面構(gòu)圖時加以利用，從而引起人們的情感反應(yīng)。

　　大小、形態(tài)、圖案模式和紋理：

　　通過熟知物體的大小來比對不熟悉的事物的大小，從而告知那個不熟悉事物的大小;

　　形態(tài)是通過明暗光影來營造事物的立體三維狀態(tài);

　　圖案模式一個有效的策略就是利用圖案填滿整個畫面，來營造一個連續(xù)不斷的感覺;

　　紋理清晰的呈現(xiàn)只是為了營造一種觸摸的感覺。

　　透視與景深：風(fēng)光攝影中必然會考慮到透視與景深的問題，在二維平面上營造三維立體效果的畫面，其中前景、中景、遠(yuǎn)景的選擇很重要。

　　04 色調(diào)與色彩的作用

　　色調(diào)與色彩是構(gòu)圖的重要因素，因?yàn)橐曈X的注意力會迅速的被高反差色調(diào)和強(qiáng)對比色彩所吸引過去。我們可以利用這一點(diǎn)，將主體突出出來。人眼的趨光性是和動物一樣的，會被光線比較明亮的地方所吸引。基于這個原理，拍攝主體需要比背景亮，才能凸顯出來。

　　色彩與色調(diào)一樣，不同色彩對于爭奪注意力來說具有不同的潛在效能，因而畫面背景也需要仔細(xì)檢查，不要分散注意力。色彩賦予人的感覺包括：冷暖、輕重、情感等，不同的民族對同一種顏色還會有不同的象征意義，所以，色彩的感覺既來自于自然，也來自于社會，要小心使用色彩的搭配。

　　05 理論應(yīng)用

　　本章內(nèi)容是以實(shí)例的方式來說明該如何運(yùn)用各種各樣的概念和思想。

　　創(chuàng)作意圖與思維傾向：創(chuàng)作意圖就是你想通過攝影實(shí)現(xiàn)什么目的，基于目的的拍攝、構(gòu)思才有意義。作者在開發(fā)創(chuàng)造力、嘗試拍攝多種題材、注重傳遞情感、采用不同的處理方法等多方面提出了建議。引用了很多他的野生動物、風(fēng)光作品的精彩實(shí)例，每幅照片都在向我們講述一個生動的故事。

　　運(yùn)用原理與指導(dǎo)方法：正如安塞爾亞當(dāng)斯所說：“每一張圖片中總有兩個人：攝影師和觀眾”。所以，在攝影創(chuàng)作過程中，要將經(jīng)過設(shè)想和深思的問題融入其中，考慮觀眾以及觀眾觀看圖像時發(fā)生的心理過程。

　　作者運(yùn)用格式塔原理，在設(shè)計與構(gòu)圖、連接元素、創(chuàng)建分離、尋找相似點(diǎn)、營造歸屬感、尋求閉合、連續(xù)性、對稱和有序、重量問題、感知歧義、線條圖案與形狀等多方面進(jìn)行構(gòu)思和講解，這其中每一項(xiàng)構(gòu)圖設(shè)計都離不開“搞好”畫面當(dāng)中各部分的關(guān)系。

　　更多技巧和工具：了解相機(jī)的取景器是否能100%覆蓋相機(jī)拍攝到的畫面，這很重要;拍攝之前勘察現(xiàn)場;牢記攝影師通過選擇視角來決定觀眾的位置;大腦中先勾勒出畫面元素的布局;適當(dāng)做減法。

　　增強(qiáng)突出性的技巧：可以采用如下方法來增強(qiáng)突出性：拍攝特寫，讓主體充滿畫面;主體與背景反差大;利用大光圈分離主體和背景;利用視覺引導(dǎo)、線條引導(dǎo)指向主體;清晰的輪廓與單一的背景;用追拍來把主體拍清晰，背景拍模糊;框架構(gòu)圖框住主體。

　　背景：背景通常所包含的構(gòu)成要素是畫面所要講述的故事或者內(nèi)容不可或缺的部分。牢記一張照片當(dāng)中，背景是拍攝主體的舞臺，在這個意義上，背景與主體同樣重要。

　　使用濾鏡：使用各種各樣的濾鏡能夠深刻的影響你的創(chuàng)作意圖，這種濾鏡既包括光學(xué)濾鏡，也包括電腦軟件里的濾鏡。

　　最后的檢查清單：本部分內(nèi)容是作者列舉的每次按快門之前問問自己這些問題。包括四個部分的問題清單：

　　1)所見之物：拍攝興趣點(diǎn)是什么?拍攝地與拍攝時機(jī)是否研究過?想利用照片表達(dá)什么內(nèi)容?是否曾經(jīng)花時間與拍攝主體形成一種關(guān)系?

　　2)探究現(xiàn)場：將什么作為畫面主導(dǎo)?實(shí)現(xiàn)的途徑?哪些元素納入構(gòu)圖?圖幅版式用哪種更適合?如何營造畫面縱深感和層次感?如何引導(dǎo)觀眾的視線沿著畫面行走?視覺重量是否平衡?內(nèi)部各元素之間的關(guān)系能否講述一個故事?

　　3)技術(shù)考慮：選擇什么樣的曝光組合參數(shù)來實(shí)現(xiàn)你的拍攝?三腳架、閃光燈是否需要?是否可以運(yùn)用創(chuàng)意手法拍攝?濾鏡需要嗎?水平線、截斷線、對象重疊注意了嗎?

　　4)變化與時機(jī)：是否需要等待一個元素進(jìn)入?是否需要連續(xù)拍攝多張?是否需要等待一個特殊的天氣比如雨雪霧?是否需要等待光線特性發(fā)生變化?所要面對的市場是什么?這影響你的畫面構(gòu)圖

　　圖像處理：運(yùn)用圖像處理軟件做一下后期處理，達(dá)到你想要的效果。

　　06 攝影之藝術(shù)

　　攝影作品是否視為藝術(shù)，取決于哪些方面的因素呢?

　　在這方面，作者并沒有給出明確的答案，而是在藝術(shù)特性、藝術(shù)價值、神經(jīng)元激活、抽象吸引力、自然序列幾個方面來闡述是如何喚起觀看者的好奇和發(fā)現(xiàn)其中的美感，尤其在神經(jīng)元激活和抽象吸引力方面，給予了較多的筆墨說明。我們來看一下。

　　神經(jīng)元激活：在神經(jīng)美學(xué)研究中，科學(xué)家得出了一個觀點(diǎn)，也就是令人愉悅的感覺來源于對特定神經(jīng)元的反復(fù)激活，即源自于原始的視覺反應(yīng)。這里拉馬錢德蘭給出了一個激活神經(jīng)元的清單：

　　1)峰值轉(zhuǎn)換原則：人們有時候會對夸大的事物產(chǎn)生更加強(qiáng)烈的反應(yīng)。

　　2)孤立隔離：孤立的主體，更加顯得突出。

　　3)歸類分組：從背景畫面中識別出某一類形狀不連續(xù)的半隱藏事物，會給人帶來興奮感。

　　4)反差對比：眼睛和大腦會顯著的識別出高反差的區(qū)域來。

　　5)感知問題的解決：經(jīng)過一番努力發(fā)現(xiàn)了里面的奧秘，比直白表現(xiàn)更讓人興奮。

　　6)普通視角：“客觀自然的”拍攝視角更容易被接受。

　　7)視覺隱喻：對需要比較的對象，更愿意關(guān)注他們之間共有的關(guān)鍵特性。

　　8)整齊對稱：對稱性很符合審美特性。

　　其中的某些規(guī)則與第一章的視覺心理學(xué)相一致。

　　抽象吸引力：人們總是試圖理解和弄懂抽象圖像里的內(nèi)容，似乎在研究中自得其樂。

　　自然序列：某些自然界的現(xiàn)象非常符合某種序列，比如細(xì)胞分裂形成的序列，從而形成自然的美感。

　　結(jié) 語

　　在結(jié)束語這一頁中，作者提出，構(gòu)圖不是最終目的，只是可以利用的一種重要的工具。創(chuàng)作過程中，要與拍攝主體建立聯(lián)系，發(fā)揮想象力，然后才是考慮實(shí)現(xiàn)的途徑。用我們現(xiàn)在的話說，想法很重要，技術(shù)是實(shí)現(xiàn)想法的手段。

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