喜劇之王的觀后感

　　嗨!走啦!

　　是啊。

　　去哪?

　　上班。

　　不上班行不行啊?

　　不上班你養(yǎng)我啊?

　　我養(yǎng)你啊!

　　你先照顧好自己吧，傻瓜。

　　很久沒有耐心追劇了，不知道從什么時候開始，連看電影也沒有了耐心。昨天和老王在微光上看完了第一部電影《喜劇之王》，我又有影評可以寫了。

　　二十年前的很多電影，類似喜劇之王、大話西游，我都沒有看過，但這些電影的每一幀每一幕都是經(jīng)典。有機(jī)會的話要補(bǔ)完這些電影哦!

　　《喜劇之王》講的是尹天仇(周星馳)在劇場跑龍?zhí)祝�柳飄飄(張柏芝)在夜總會做舞女，最后兩人終成眷屬的故事。

　　法國喜劇演員莫里哀說：最好的喜劇就是笑過之后，發(fā)現(xiàn)了悲劇的內(nèi)核。

　　喜劇之王打著喜劇的名號講小人物的故事，主人公尹天仇在劇場跑龍?zhí)祝�只為了劇場外那一個盒飯，嘻嘻哈哈的背景下滿是荒誕的悲涼。

　　尹天仇住的房間，小小的房間里只有一張小小的床，貼滿海報的墻壁，和一本《演員的自我修養(yǎng)》。海報中間那面孤零零的鏡子映照著一個失意的“演員”，蕭瑟和孤獨便從骨子里透露出來了。

　　我覺得電影里n次出現(xiàn)的飯盒是最有意思的�？赡墚�(dāng)代學(xué)生做多了語文閱讀理解，看見貫穿全文的東西就會不由自主地聯(lián)系到“線索”，我覺得飯盒就是電影的線索，推動電影的發(fā)展。

　　尹天仇到劇場的第一幕就是被轟出劇場，場外管飯的大爺將他心心念念的盒飯扔在地上;后來尹天仇再來到劇場，還是這位大爺把盒飯扔在地上。甚至當(dāng)娟姐邀請尹天仇做男主角的時候，尹天仇只問了一句“有盒飯嗎?”

　　故事接近尾聲，原來場外管飯的大爺是一位臥底警察，而尹天仇需要幫助他送盒飯到賊窩。對!又是盒飯銜接起的劇情。

　　除了反復(fù)出現(xiàn)的飯盒讓我印象特別深刻，還有鏡頭上的對比讓人感受到除了悲涼以外的情緒。

　　在尹天仇和柳飄飄邂逅后，尹天仇得到了娟姐的提拔，身著西裝和娟姐出入高檔場所;另一邊的柳飄飄為愛情堅守，誓死不愿接待夜總會的客人。

　　電影后面也沒有對這段對比做解釋，沒有對這個人物當(dāng)時的心理狀態(tài)作說明，可以說是bug吧?

　　最后的最后，我真的不理解電影最后為什么要加上一段臥底進(jìn)賊窩的戲份，只是讓尹天仇真正地當(dāng)一次主角嗎?但我覺得尹天仇面對身中子彈的“管飯大爺”也沒結(jié)束表演，甚至問的是“我的表演怎么樣?”感到離譜。

　　這段給我的感覺是尹天仇深受表演法的影響，不能講表演和生活分開，在生命的舞臺上不懂得靈活變通。(我這樣說該不會有影迷diss我吧各抒己見嘛)

　　盡管喜劇之王不是真的喜劇，但讓尹天仇堅持下去的卻是真的夢想。在小屋子生活的，是墻壁上的夢想，對跑龍?zhí)撞环艞�，是渴望表演的夢想�?/p>

　　有夢想，就沒那么凄涼。

　　放上電影中間很有韻味的片段：尹天仇和柳飄飄兩個人坐在沙灘上看海，尹天仇“你看，黑漆漆的什么都沒啊”。柳飄飄回答“喂，不是哦，天亮之后就會很美哦。嗯，你看見現(xiàn)在的苦痛，都是因為在等待不久的黎明。

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