2021年春節(jié)，或許是這一生最難忘記的一個(gè)年。曾在春節(jié)之前，疫情又有了反撲的跡象，為了響應(yīng)國(guó)家非必要不回家的號(hào)召，還是聽從了單位人力的建議，非必要不返鄉(xiāng)，不給國(guó)家添麻煩。雖然由于種種原因，但是好幾年連著回家過(guò)年已經(jīng)成為一種習(xí)慣，對(duì)于我來(lái)說(shuō)，或許更多的還是放不下家里的妹妹與我們家辰仔。
春節(jié)之前一直都在上班，忽然放假不用上班了，有很多的不習(xí)慣，閑著不知道自己一下子干什么。大年三十單位領(lǐng)導(dǎo)叫筆者跟另外兩個(gè)同事去她們家吃飯，在她們家度過(guò)了開心的一天，領(lǐng)導(dǎo)的愛人與兩位老人特別熱情，兩位老人為了招呼我們?cè)趶N房忙乎了整整一天，在羨慕她們幸福一家人的同時(shí)，我們也被這種無(wú)法用文字表述的溫暖深深的感動(dòng)。
原計(jì)劃過(guò)年時(shí)候一個(gè)人去爬香山，結(jié)果到正月初一的時(shí)候又不想動(dòng)，給幾個(gè)曾經(jīng)對(duì)自己有恩的朋友發(fā)了新年祝福與感恩的信息，隨意打開電腦才發(fā)現(xiàn)自己的愛奇藝會(huì)員很久沒有用了，想著瀏覽一下最新電影，結(jié)果看到了最新電影《發(fā)財(cái)日記》，本來(lái)以為會(huì)員的話可以免費(fèi)觀看，遺憾的是只能試看六分鐘。試看結(jié)束之后，發(fā)現(xiàn)要充六塊錢購(gòu)買，購(gòu)買就購(gòu)買吧，純屬為了打發(fā)無(wú)聊的新年第一天。
作為宋小寶第一部自導(dǎo)自演的電影，整體質(zhì)量還是非常不錯(cuò)的，故事大概講的是農(nóng)村混混宋小寶跟隨二哥（沙溢飾）到了大城市闖蕩，做著發(fā)財(cái)美夢(mèng)的他們撿到了一個(gè)孩子，取名天意（張一山飾），出于無(wú)奈收養(yǎng)了孩子，宋小寶的想法也隨著這個(gè)孩子的成長(zhǎng)一步步改變。從發(fā)財(cái)變?yōu)槭刈o(hù)著孩子長(zhǎng)大。電影名為《發(fā)財(cái)日記》，但其實(shí)主題是父子主題，這是個(gè)所有人都無(wú)法避免的問題。但《發(fā)財(cái)日記》這個(gè)名字，很難讓人聯(lián)想到父子和解。
電影通過(guò)天意偷看父親宋小寶日記的方式進(jìn)行敘述，一步步講述了父子倆從相識(shí)到矛盾決裂以及最終和解的過(guò)程。電影保留了東北喜劇的特點(diǎn)，笑點(diǎn)密集，同時(shí)也有著感人淚目的溫度，講述了一個(gè)東北好人的故事，讓人隨著故事的起伏大笑之后，又陷入對(duì)過(guò)往時(shí)代的懷念，對(duì)身邊親人的感念中。原因也有可能是宋小寶第一次做導(dǎo)演，對(duì)于這部電影來(lái)說(shuō)，故事內(nèi)容和表現(xiàn)手法上都有點(diǎn)束手束腳，拘于格式化，沒有讓人眼前一新的感覺，喜劇與煽情之間的連接不夠自然。
《發(fā)財(cái)日記》也是對(duì)當(dāng)下中國(guó)最具有活力的城市深圳，對(duì)改革開放三十年以來(lái)，從全國(guó)各地，特別是東北趕往深圳，參與到這座城市建設(shè)的普通人的一首禮贊。片中的小寶到最后也沒能做出一番大事業(yè)，甚至沒能如他所愿那般，真正的發(fā)財(cái)，但是他卻在這幾十年時(shí)間里，散播了他作為一個(gè)好人應(yīng)有的溫暖，從孩子天意，到潑辣的服裝攤主馬露，再到那個(gè)脾氣古怪，卻心地善良的張大爺，小寶始終用一片赤誠(chéng)之心相待，雖然其間鬧出了無(wú)數(shù)的笑話，也造成了許多誤會(huì)，但是他的善良和真誠(chéng)終究收獲了時(shí)間最珍貴的真情。個(gè)人感覺《發(fā)財(cái)日記》是一個(gè)敘述大都市下的小人物的的故事，就如同一個(gè)正常的自然人一樣，有童真，有夢(mèng)想，有現(xiàn)實(shí)，有驚喜，更有感動(dòng)。
第一幕：農(nóng)村打爆米花火爐，宋小寶帶著孩子們哄搶，被老板轟走并且擔(dān)心小孩子的安全。
正面：爆米花老板轟趕小孩子
反面：爆米花老板擔(dān)心孩子摔倒
主題：電影采取的是回憶式敘述，從前到現(xiàn)在的連接方式，導(dǎo)演用了爆米花火爐這個(gè)道具，去敘述了年代感，也就是道具敘述的手法，既不需要旁白，也不需要字幕回憶，而是采取了一個(gè)更高的手法，用影視本身讓觀眾自然帶入那個(gè)時(shí)代，又能喚起經(jīng)歷過(guò)那個(gè)時(shí)代的觀眾的回憶，而后爆米花老板的正反打，敘述了他們家鄉(xiāng)的淳樸和善良，或者是那個(gè)時(shí)代的人，那個(gè)時(shí)代的事。而本身則是表面宵小，內(nèi)心熱情的人，打開了電影也為后續(xù)不斷出現(xiàn)的正反效應(yīng)命定了根基。
第二幕：沙溢從城里打工回家鄉(xiāng)，大吹特吹，而其背后則是一個(gè)依靠吹牛來(lái)掩飾自己并不成功的小人物，又是正反打。
現(xiàn)在很多人不敢回家過(guò)年的原因很多都來(lái)自于此，能厚著臉皮吹牛皮的人，和不能厚著臉皮吹牛皮的，和真正發(fā)財(cái)?shù)娜恕?/p>
沙溢則是能厚著臉皮吹牛皮的，而有些不能的，則不愿意回家，或者回家了，身居家門而不出，不是不想，而是身為小人物的疲憊和不堪，已經(jīng)煩心不已，又何以橫眉冷對(duì)千夫指?
回到劇情
其中顯現(xiàn)出現(xiàn)了一個(gè)包袱，沙溢和一個(gè)農(nóng)村女子偷情，而該女子有丈夫，只是未回家。
對(duì)比開頭火車在坡上，人們?cè)谄孪拢徽钦f(shuō)明了，工業(yè)的發(fā)展迅速，已經(jīng)讓坡下原本淳樸的農(nóng)民，有意無(wú)意的卷入其中了么?
對(duì)此我們既不能抨擊列車，也不能抨擊農(nóng)民，就好像我們不能原諒?fù)登榈呐�，也不能同情不歸的夫君一樣，橫豎都是正反，從來(lái)不會(huì)給你十分好而無(wú)一份壞的事。
后續(xù)的列車，小偷偷東西，列車眾人的冷漠注視下，小人物伸張正義卻慘遭打臉。
大款夜總會(huì)尋花問柳碰撞到了小人物的天真滑稽，結(jié)果自然而然。
橋底睡覺的落魄潦倒，醒來(lái)又發(fā)現(xiàn)棄嬰，嬰兒雖好，而親生父母則遺棄橋底。
嬰兒丟在公園，人來(lái)人往卻無(wú)人問津，往來(lái)的不是人販子就是冰冷刺骨的路人，其中還夾雜著滿懷擔(dān)憂卻又掙扎在無(wú)能為力中的小人物。
最終最無(wú)力的小人物的淳樸和善良保護(hù)了這個(gè)象征著開始的嬰兒。
這不是一個(gè)赤裸裸的諷刺么?而諷刺中間的各種滑稽和洋相就是令人發(fā)笑的喜劇。
我不由的去想，如果是在電影院我想大家還是會(huì)笑個(gè)不停吧
后續(xù)的種種正反打，窘迫和現(xiàn)實(shí)的碰撞，夢(mèng)想被壓碎的冰冷，小人物努力的汗水，用滑稽可笑的臺(tái)詞和扮相，敘述了一本令人無(wú)可奈何的《發(fā)財(cái)日記》。
而值得回味的則是彈幕頻繁出現(xiàn)的，二叔回來(lái)報(bào)恩啦，二叔發(fā)財(cái)啦，等話語(yǔ)。
難道宋小寶傾囊相助時(shí)沒有去想二叔如果沒有發(fā)達(dá)的后果么?我猜是想了，只是還是把錢給他了，宋小寶給的時(shí)候就沒有想過(guò)要回來(lái)，而如今正品茅臺(tái)放到他眼前，他又怎么能快樂?
我用我的全部和真心給你，你卻當(dāng)成一種交易?
二叔永遠(yuǎn)也不會(huì)明白，小寶為什么還要喝那個(gè)假茅臺(tái)，不是真茅臺(tái)不好喝。
往往有趣的人，都是孤獨(dú)的。”
這句話雖然不是真理，但可以飽覽很多大師級(jí)的喜劇人，我的理解則是大師級(jí)的喜劇家，演繹人之痛苦時(shí)，一定能演到如真似幻的境界。
周星馳的《喜劇之王》，王寶強(qiáng)的《Hello！樹先生》，徐崢的《我不是藥神》，賈玲的《你好，李煥英》，國(guó)外的具體什么電影就不說(shuō)了，就說(shuō)他們的名字，卓別林一代喜劇大師，私下是一個(gè)很嚴(yán)厲的人，電影的喜劇反射，追求愛情的小人物掙扎在資本的壓榨下無(wú)不演繹出身處小人物的無(wú)奈，和滑稽。你可以說(shuō)這些人有些是喜劇大師，有些則不是，有些在你看來(lái)是喜劇，有些則根本不是喜劇，但是不影響他們作為一個(gè)演員，演繹小人物的命運(yùn)的精彩表現(xiàn)�？偠灾腥さ娜藘�(nèi)心往往藏著一份孤獨(dú)。我認(rèn)為這份孤獨(dú)能演出來(lái)的喜劇人一定不簡(jiǎn)單，宋小寶先生一直以憨傻，賣丑，甚至有羊羔瘋的嫌疑之形象出現(xiàn)大家眼前，而今，他用了自己一部喜劇電影，去告訴了我，和我們，他不是只會(huì)賣羊羔瘋，喜歡宋小寶那充滿焊痕的臉上的那份剛毅。筆者總體感覺，這部電影還是十分不錯(cuò)的，是一部被片名欺騙且非常有所深度的電影。
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